EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas
EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas
EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
gegeben sind. Während bei Kirchner die Tannenbäume<br />
im Vordergrund stehen, konzentriert sich Munch<br />
auf das Menschenpaar, dessen Gefühlszustände sich<br />
in den Farbvarianten des Waldes widerzuspiegeln<br />
scheinen. Den runden Linien Munchs setzt Kirchner verzahnte<br />
gezackte Linien, Schraffuren und Aufrasterung<br />
entgegen, wodurch die Vielfalt mit der Bearbeitung des<br />
Materials Holz gesteigert wird. Beide Künstler experimentieren<br />
mit verschiedensten Farbvarianten in ihren<br />
Holzschnitten und graphischen Blättern. Die Maserung<br />
des Holzes, die sich auch in einigen Blättern Kirchners<br />
betont findet, steht jedoch stets bei Munch stärker im<br />
Vordergrund als beim deutschen Expressionisten.<br />
Kirchner konzentriert sich mehr auf die eigene künst -<br />
lerische Bearbeitung des Materials, statt der zufälligen<br />
Holzmaserung zu viel Bedeutung beizumessen.<br />
In seinen Porträts erlangt er dabei eine unvergleichliche<br />
Differenzierung der Schraffuren und Ornamentik<br />
innerhalb der Flächen, die zum Ausdrucksträger der<br />
Dargestellten wird.<br />
Die zahlreichen Unikate beider Künstler belegen ihre<br />
unentwegte Suche, das experimentelle Potential sowohl<br />
der künstlerischen Produktionsprozesse als auch von<br />
Thema und Motiv ohne Rücksicht auf historische<br />
Gattungsgrenzen auszuloten.<br />
32<br />
Sonderbund Ausstellung in Köln 1912<br />
Die Sonderbund-Ausstellung<br />
Auf der Sonderbund-Ausstellung in Köln 1912 wird<br />
Munch schließlich nicht nur gleichwertig mit Paul<br />
Cézanne, Vincent van Gogh und Paul Gauguin<br />
präsentiert, sondern auch rezipiert: „Man stößt auf<br />
Cézanne, van Gogh, Gauguin als die Väter der<br />
jüngsten Vergangenheit. … Ein vierter jedoch bleibt,<br />
dessen Schaffen noch tiefer, geheimnisvoll mit dem<br />
neuen Wollen unserer Zeit verknüpft ist, der Norweger<br />
Edvard Munch.“ 45 Er war der einzige lebende Künstler,<br />
dem ein eigener Saal, Saal 20, gewidmet wurde und<br />
„neben van Gogh, die Rolle des Stammvaters der<br />
Expressionisten gegeben“ 46 wurde. Die Begegnung<br />
mit mehreren der ‘Brücke’ Künstlern, die dort ebenfalls<br />
ausstellten, untermauerte „seine Position innerhalb der<br />
Expressionistischen Kunst“.<br />
Kirchner war mit insgesamt drei Gemälden – Parklandschaft,<br />
Das Boskett, und Badende 47 – in Saal 16<br />
gemeinsam mit anderen ‘Brücke’-Malern vertreten.<br />
Möglicherweise löste unter anderem diese „Rolle des<br />
Stammvaters“ die ablehnende Haltung Kirchners gegenüber<br />
jeglichem Versuch, Munch als sein Vorbild zu<br />
bezeichnen, aus:<br />
„Ich habe nie etwas mit Munch zu tun gehabt und bin<br />
sowohl im technischen Aufbau wie im Inhalt und seelischem<br />
Empfinden das totale Gegenteil von ihm.“ 48