EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas

Edvard Munch Zum Walde I
1897, Holzschnitt, Woll 112
der Durchlässigkeit auf die Holzmaserung und dem
Belassen von Walzspuren des Farbauftrags.
Dabei erweiterte Munch seine druckgraphischen
Ex perimente mit Farbe, Form und Kombinatorik durch
unterschiedliche Einfärbungen ungeteilter Holzstöcke,
verschiedenfarbige Papiere als akzentuierte Farbtöne
des Papiers bis hin zur Verwendung von Papierschab -
lonen, zusätzlichen Linoleumplatten, der Kombination
mit anderen Drucktechniken, wie auch mittels
Hand kolorierungen. 40
Kirchner setzte sich seit seinen künstlerischen Anfängen
mit dem Holzschnitt auseinander. 41 Sein umfangreiches
graphisches Schaffen betont dessen Bedeutung für den
Künstler: „Nirgends lernt man einen Künstler besser
kennen als in seiner Graphik.“ 42 Der Holzschnitt war für
Kirchner „die graphischste aller graphischen Techniken“
43 , die zu seinen Hauptausdrucksmitteln zählte.
„Vom reinen Flächenstil, der noch Anklänge an den
Jugendstil verrät und die Holzstruktur wie bei Munch in
die Gestaltung einbezog, gelangte er allmählich zu
einer verfeinerten Mitteilungsform.“ 44
31
Ernst Ludwig Kirchner Wettertannen
1919, Holzschnitt, Dube 392
Die Gegenüberstellung von Munchs und Kirchners unterschiedlichen
Farbvarianten ihrer Holzschnitte zeigen
Parallelen und deutliche Unterschiede. In Munchs Zum
Walde I (oben links) von 1897 geht ein sich umarmendes
Paar dicht aneinander gedrückt auf einen Wald
gleich einer undurchdringbaren Wand zu. Die vom
Betrachter abgewendeten Rückenfiguren scheinen zu
einer gemeinsamen Form vereinigt. Der Mann in dunklem
Anzug ist mit feinen Ritzungen konturiert, während
der scheinbar nackte Körper der Frau mit flächenhaften
Aussparungen herausgearbeitet ist. Eine Umrisslinie unterhalb
ihrer Füße verweist jedoch auf den Gewandsaum
eines völlig durchsichtigen Kleides, dessen
Transparenz ein Wechselspiel zwischen Entblößen
und potentiellem Bedecken initiiert.
Zugleich schafft Munch durch den Helldunkel-Kontrast der
Körper ein farbliches Gegensatzverhältnis der Geschlechter,
deren völlige Verschmelzung unmöglich scheint.
Dem gegenüber stehen in Kirchners Wettertannen
von 1919 (oben rechts) zwei menschliche Gestalten, die
wie kleine Schatten unterhalb der riesenhaften Bäume