EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas

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Doch auch Munchs Porträtauffassung findet in Kirchners Werken ihren Widerhall. 27 So erinnert das Bildnis Erich Heckel von 1910/20 (S.29 links) an Munchs Männerbildnisse wie jenes von Harry Graf Kessler, 1906 (S.29 rechts). Beide Männer sind ganzfigurig mit Anzug und Hut vor einem, den Bildhintergrund durchschneidenden, auffällig diagonal verlaufenden Weg gegeben. Doch während die linke Hand Heckels lässig in der Hosentasche ruht, stützt sich jene Kesslers hinter seinem Sakko auf seinen Spazierstock. Die lässige Geste in Kirchners Porträt seines Freundes findet sich jedoch in anderen Porträts Munchs wie jenen von Walter Rathenau (Woll 744/745) oder seines Freundes Jappe Nilssen (Woll 832). Trotz Ähnlichkeiten ist die Komposition Kirchners jedoch stärker auf die Schräge des Weges mit der markanten Parallelführung des rechten Schuhs Heckels und dessen Schulter angelegt, während Munchs Figur stärker der Schräge entgegenarbeitet. So finden sich zwar in einigen Porträts Kirchners Bezugnahmen auf jene Munchs, wobei das Kunstwollen des deutschen Expressionisten stets eine neue Lösung zu finden scheint. Trotz heftiger Abwehr Kirchners gegen jegliche Beeinflussung durch Munch 28 scheint diese auffällig, wenn auch keineswegs epigonal. Kirchner bedient sich mancher bildlicher Strategien Munchs und übersetzt diese in seine eigenen Bildkreationen. So schrieb Max Pechstein 1919 an Georg Biermann: „Wir erkannten unser gleiches Sehnen, unsere gleiche Begeisterung für die gesehenen van Goghs und Munchs ... für letzteren war Kirchner begeistert.“ 29 Diese von Pechstein beschriebene „Begeisterung“ für Munch drückt sich im Frühwerk Kirchners aus, wobei der Künstler eben stets seine eigenen neuen künstlerischen Wege fand. Munchs Begegnung mit den Werken der deutschen Expressionisten und Kirchners Die Malerei der Fauvisten und deutschen Expressionisten fand auch bald in den Werken Munchs ihren Niederschlag. 30 Dies belegen unter anderem seine malerischen Stilexperimente zur Zeit seines Aufenthaltes im Seebad Warnemünde in den Jahren 1907 und 1908, die insbesondere in seinem malerischen Werk zu markanten stilistischen Veränderungen führte. Seine Arbeiten waren expressiv von starkem Kolorit und unmittelbarem Farbauftrag bestimmt. 28 Wie eine Tagebuchaufzeichnung Schieflers belegt, konnte Munchs Reaktion auf Werke der jungen Expressionisten zuweilen heftig ausfallen: „Als Munch bei uns ist, packe ich ein Paket mit Lithographien aus, das mir Schmidt-Rottluff zur Ansicht geschickt hat. Beim Besehen der Blätter sagt er: ‚Der ist verrückt.’ Dann fügt er aber gleich hinzu: ‚Nun sage ich dasselbe von ihm, was die anderen immer von mir sagten. Gott soll uns helfen, wir gehen schweren Zeiten entgegen.’ Aber er findet, daß die Verteilung von Schwarz und Weiß sehr gut ist.“ 31 Munch war schockiert von der Radikalität der Werke, interessierte sich jedoch dafür. Schiefler berichtete Karl Schmidt-Rottluff von Munchs geradezu schockartiger Reaktion und setzt fort: „Folgenden Tages sagte er, er hätte immer an die Lithographien denken müssen, da steckt etwas sehr merkwürdiges drin und er wäre sehr gespannt, weiteres von ihnen zu sehen.“ 32 Schmidt-Rottluffs Reaktion war hoch erfreut und er hielt fest: „Ich schätze Munch sehr.“ 33 Munchs großes Interesse an dieser avantgardistischen Kunstbewegung hielt er auch in einem Brief vom 9. Mai 1908 an Schiefler fest: „Habe mit groszer Freude in Norwegische Blätter über die Ausstellung ‚die Brücke’ gelesen – / – Es werde mich sehr freuen mit den Maleren einmal zusammenkommen – Die Ausstellung wird in Kristiania sehr gut thun und macht grosze Aufsehen –.“ 34 Diese Äußerungen können in zweierlei Hinsicht gedeutet werden. Einerseits als ein Wunsch, die Künstler der ‘Brücke’ persönlich kennenzulernen, oder andererseits auch mit ihnen ausstellen zu wollen. 35 Munch drückte offensichtlich auch gegenüber den ‘Brücke’-Künstlern seine Bereitschaft aus, mit ihnen auszustellen, da Schmidt-Rottluff am 18. Juni 1908 schreibt: „Es freut mich sehr, daß Sie mit der ‘Brücke’ ausstellen wollen. 36 Obwohl Munch offensichtlich seine Teilnahme an einer Ausstellung im Dresdner Kunstsalon Emil Richter zugesagt hatte, schickte er jedoch keine Bilder, was möglicherweise mit seinem schlechten psychischen und physischen Zustand zusammenhing. So kam es nie zu einem Auftritt Munchs bei einer Kunstschau der expressionistischen Vereinigung. 37 Wenn auch Munchs Interesse an den Werken der ‘Brücke’ Künstler offensichtlich war, so schien eine Teilnahme an einer deren Ausstellungen jedoch keineswegs von besonderem Interesse für den Norweger. Einerseits war Munch stets skeptisch gegenüber künstlerischer
Ernst Ludwig Kirchner Bildnis Erich Heckel 1910, Öl auf Leinwand, Gordon 167 Karl Ernst Osthaus Museum, Hagen Edvard Munch Harry Graf Kessler 1906, Öl auf Leinwand, Woll 696 Neue Nationalgalerie, Berlin 29
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