EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas

in vergleichbarer Deutlichkeit Anwendung. Beide,
Henrik Lund und Fränzi, sind in offenen Pinselzügen mit
gelbgrünlichen Gesichtern gleich einem geradezu
aggressiven Close-up in der Photo graphie, den Betrachter
direkt konfrontierend, leicht aus der Bildmitte
ver schoben als Frontfigur gegeben. Der Mittelgrund ist
bei beiden Darstellungen von einem figurativen Motiv
bestimmt.
So trug Munch, an die rechte Seite des Kopfes und der
Schulter von Henrik Lund geradezu angeschmiegt, das
Zinnoberrot des Kleides der gelbgesichtigen Frau Lund
vor einem Blumenbukett an der rechten Bildkante auf,
während Kirchners, eine Frauengestalt assoziierender,
geschnitzter Stuhl sich gleich einem bunten Schatten
an Fränzi schmiegt. Dabei sind die Figuren vor einem
durchaus unterschiedlichen Hintergrund gegeben.
Während Munch einen Raum mit violetten Wänden in
übersteigerter Perspektive andeutet und sich die Decke
Ernst Ludwig Kirchner Fränzi vor geschnitztem Stuhl
1910, Öl auf Leinwand, Gordon 122, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
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in hellen Farbtönen nach oben öffnet, schafft Kirchner
ein weitgehend abstraktes Spiel von stark farbigen
Flächen, das über Munchs, von psychischer Spannung
aufgeladenen, Raum hinausgeht und der Befreiung von
Farbe und Form verschrieben ist. Munch weist in seinem
farbexpressionistischen Werk bereits voraus auf
die drückende räumliche Enge des Gemäldezyklus
freudloser Liebesmotive, Das grüne Zimmer, welchen
er in seiner schaffensreichen Zeit im Seebad Warnemünde
in den Jahren 1907 und 1908 anfertigte, einer
Zeit, die von intensiven malerischen und photographischen
Experimenten geprägt war und insbesondere in
seinem malerischen Werk zu markanten stilistischen
Veränderungen führte.
Das Werk Henrik Lund verweist bereits auf diese
expressiven, von starkem Kolorit und unmittelbarem
Farbauftrag geprägten, Arbeiten.