EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas

EDVARD MUNCH – ERNST LUDWIG KIRCHNER
DIETER BUCHHART
Ernst Ludwig Kirchner und Edvard Munch lernten sich
persönlich bei ihrem einzigen Zusammentreffen auf
der ‘Sonderbund’-Ausstellung in Köln 1912 kennen.
Kirchner zeigte sich menschlich beeindruckt: „In Cöln
lernten wir Munch kennen ... Er ist mir sehr sympathisch,
eine feine Persönlichkeit.“ 1 Auf künstlerischer Ebene
verwehrte er sich jedoch Zeit seines Lebens gegenüber
jeglicher Beeinflussung: „Gauguin und Munch sind
wirklich nicht meine Väter, es tut mir leid.“ 2
Munch verfolgte seinerseits die Entwicklung der
deutschen Expressionisten mit Interesse. So verfasste
er 1932 eine Rezension über eine Ausstellung der
modernen deutschen Kunst und verwies im speziellen
auf Kirchner: „Vielleicht hat diesmal Kirchner am
besten gewirkt.“ 3
Die künstlerische Gegenüberstellung von Munch und
Kirchner vereint zwei große Künstler. Auf der einen
Seite der Norweger Munch, der zu den großen Pionieren
der Moderne zählt. Seine Auseinandersetzung mit
der Einsamkeit, der Liebe und dem Tod ist unvergleichlich
eindringlich. Er beschreibt die Krise, die Vergänglichkeit
und das Verschwinden des Individuums im
Zeitalter der Industrialisierung. Der Vorläufer und Begründer
des Expressionismus thematisierte die tiefsten
menschlichen Gefühle und Grunderfahrungen schonungslos
und treffend. Seinem Werk, das von existentiellen
Krisen und Brüchen begleitet und zugleich von
höchster Konsequenz bestimmt war, wird jenes des
sechzehn Jahre jüngeren Kirchners gegenüber gestellt.
Kirchner, der deutsche Maler, Graphiker und Bildhauer
und Gründungsmitglied der Künstlergruppe ‘Brücke’,
war einer der Hauptvertreter des Expressionismus.
Als einer der künstlerisch vielseitigsten Künstler der
‘Brücke’ entwickelte er, beeinflusst von Vincent van
Gogh, Munch, den Fauvisten und der Afrikanischen
und Polynesischen Kunst, seinen eigenen expressiven
Abb. Edvard Munch mit Radierplatte und Stichel in Dr. Lindes Garten, Lübeck 1902
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Stil und wurde mit seinem zunehmend scharfkantigen,
dynamischen Stil vorerst zum Chronisten des
großstädtischen Lebens.
In den meisten umfassenden Publikationen zur Künstlergruppe
‘Brücke’ oder Kirchner wird auf die Bezugnahme
des Expressionisten auf Munch hingewiesen. So verweist
Donald E. Gordon 1968 in seinem Werkverzeichnis
mehrfach auf Kirchners Bezüge unter anderem zur
Frontalität der Figuren in dessen frühen Werken. 4
Munch zählt auch in Horst Jähners Abhandlung zur
Brücke von 1991 neben van Gogh und Paul Gauguin
zu den „großen Vorbilder[n]“ 5 und Gerd Presler übernimmt
2007 Munchs eigene Worte, wenn er ihn als
„Schneepflug“ bezeichnet, der „den Weg frei für
kommende Generationen“ machte. 6
Jürgen Schultze hatte wiederum Ähnlichkeiten und
Unterschiede der beiden Künstler in einer Forschungs -
publikation zu Munch im Zwiespalt zwischen Kirchners
Ablehnung jeglicher Beeinflussung und den sichtbaren
Parallelen abgehandelt. 7 Und Dorothee Hansen verweist
darauf, wie sich die ‘Brücke-Maler’ „von dem
dynamischen spätimpressionistischen Pinselstrich van
Goghs angeregt“ unter dem Einfluss Munchs hin zu
einem „ruhigeren, großflächigen Stil“ entwickelten. 8
Interessanterweise sieht jedoch gerade der große
Munch Spezialist Arne Eggum den Einfluss Munchs
auf Kirchner als eher gering.
Er merkt an, dass „vielleicht ganz irrtümlich oder auf
jeden Fall sehr übertrieben“ Munch „als selbige Voraussetzung
für die Brücke charakterisiert“ worden war. 9
Die Formulierung „Voraussetzung“ scheint auf den
ersten Blick stark übertrieben, doch würde die Lesart,
Munch als „Schneepflug“ für die folgenden Genera -
tionen zu sehen, ihn tatsächlich zu einer der „Voraus -
setzungen“ der deutschen Expressionisten und eben
auch Kirchners verstehen lassen, ebenso wie Albrecht