EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas

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Die Methode der Variation eines Themas zeigt sich als entscheidender Impuls im Werk von Edvard Munch. Sowohl in verschiedenen Techniken, von Gemälden, Aquarellen, Zeichnungen, Gouachen, Pastellen und Druckgraphiken als auch in der jeweiligen Technik setzte Munch seine Auseinandersetzung mit einem Thema fort. Dabei zeigt sich die gegenseitige Befruchtung, die aus der Arbeit an einem Thema in den verschiedenen Medien stattfindet. Erst im Nebeneinander der verschiedenen Techniken, von Gemälden und Graphiken, erhält das Zusammenspiel der Einzelbilder den vollen orchestralen Klang, mit allen Ober- und Untertönen. ‘Variation’ meint für Edvard Munch eben mehr als die aus Gründen der Abwechslung vorgenommene abweichende Wiederholung, denn ‘Variation’ als die aus der Musik geläufige ästhetische Kategorie ist für Munch ein zentrales Gestaltungsprinzip. Mädchen auf der Brücke zählt wie die großen Themen Madonna, Melancholie oder Das Kranke Kind zu den eindrucksvollen Beispielen von Munchs Gestaltungsprinzip der Variation. So zeigt die Lithographie Auf der Brücke (S.141) fünf weiß gekleidete Frauen auf dem Pier, während der mit Lithographie kombinierte Holzschnitt Mädchen auf der Brücke (S.138) nur drei an das rechte Geländer gestützte Frauen zeigt. Doch nicht nur im Motivischen lag die Variation des Themas, sondern auch durch die Handkolorierung – in Auf der Brücke schuf Munch ein Unikat. Oder er deckte im Holzschnitt 140 mit einer Papierschablone das Kleid der mittleren Frau ab, fügte eine neue Zinkplatte zu und variierte eine Graphik in unterschiedlichsten Nuancier ungen. Wenn auch die Variation kein zentrales Gestaltungsprinzip im Schaffen Kirchners ist, so zeigen sich doch Parallelen. So schuf der Künstler zum Thema des Bergwaldes unterschiedliche Varianten, die an die Herangehensweise Munchs erinnern, da das grund legende Motiv bestehen bleibt und so in seiner Varia bilität neue Sichtweisen eröffnet. Die mehrfachen Gemäldeversionen zeigen sowohl eine farbliche Variation als auch in der Rhythmik und dem Verhältnis der Baumstämme zueinander. In dem Holzschnitt Bergtannen im Nebel (S.105 links) ist das Motiv wie in den Gemäldedarstellungen auf die Tannen und ihre Wipfel konzentriert, die aus dem Nebei auftauchen, während der Künstler in der Tuschezeichnung Bauer und Mädchen auf Waldweg (S.105 rechts) das Geschehen auf die Protagonisten fokussiert. In den Holzschnitten Bergtannen im Nebel und Munchs Tannenwald im Schnee (Woll 466) und Garten im Schnee II (Woll 468) von 1913 zeigen sich wieder Parallelen der beiden Künstler: nicht nur motivisch, sondern auch in der Kontrastführung zwischen Nebel und Schnee und den Bäumen. Beide Künstler hatten sich zur Entstehung der jeweiligen Holzschnitte nach ihrem Zusammenbruch bereits aufs Land zurück - gezogen und motivisch ihrer ländlichen Umgebung zugewendet. DB
<strong>EDVARD</strong> <strong>MUNCH</strong> Auf der Brücke Handkolorierte Lithographie auf Bütten 1912/13 40 x 53 cm Darstellung / 48,2 x 64,5 cm Blattgröße signiert unten rechts Woll 416, Schiefler 380 Provenienz - Atelier des Künstlers (bis 1922) - Sammlung Familie Beyer (1922 - 2009) - Privatsammlung Deutschland 141
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