EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas
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Die Methode der Variation eines Themas zeigt sich als<br />
entscheidender Impuls im Werk von Edvard Munch.<br />
Sowohl in verschiedenen Techniken, von Gemälden,<br />
Aquarellen, Zeichnungen, Gouachen, Pastellen und<br />
Druckgraphiken als auch in der jeweiligen Technik<br />
setzte Munch seine Auseinandersetzung mit einem<br />
Thema fort. Dabei zeigt sich die gegenseitige Befruchtung,<br />
die aus der Arbeit an einem Thema in den verschiedenen<br />
Medien stattfindet. Erst im Nebeneinander<br />
der verschiedenen Techniken, von Gemälden und Graphiken,<br />
erhält das Zusammenspiel der Einzelbilder den<br />
vollen orchestralen Klang, mit allen Ober- und Untertönen.<br />
‘Variation’ meint für Edvard Munch eben mehr als<br />
die aus Gründen der Abwechslung vorgenommene abweichende<br />
Wiederholung, denn ‘Variation’ als die aus<br />
der Musik geläufige ästhetische Kategorie ist für Munch<br />
ein zentrales Gestaltungsprinzip.<br />
Mädchen auf der Brücke zählt wie die großen Themen<br />
Madonna, Melancholie oder Das Kranke Kind zu den<br />
eindrucksvollen Beispielen von Munchs Gestaltungsprinzip<br />
der Variation. So zeigt die Lithographie Auf der Brücke<br />
(S.141) fünf weiß gekleidete Frauen auf dem Pier,<br />
während der mit Lithographie kombinierte Holzschnitt<br />
Mädchen auf der Brücke (S.138) nur drei an das rechte<br />
Geländer gestützte Frauen zeigt. Doch nicht nur im<br />
Motivischen lag die Variation des Themas, sondern<br />
auch durch die Handkolorierung – in Auf der Brücke<br />
schuf Munch ein Unikat. Oder er deckte im Holzschnitt<br />
140<br />
mit einer Papierschablone das Kleid der mittleren Frau<br />
ab, fügte eine neue Zinkplatte zu und variierte eine<br />
Graphik in unterschiedlichsten Nuancier ungen.<br />
Wenn auch die Variation kein zentrales Gestaltungsprinzip<br />
im Schaffen Kirchners ist, so zeigen sich doch Parallelen.<br />
So schuf der Künstler zum Thema des Bergwaldes<br />
unterschiedliche Varianten, die an die Herangehensweise<br />
Munchs erinnern, da das grund legende Motiv<br />
bestehen bleibt und so in seiner Varia bilität neue Sichtweisen<br />
eröffnet. Die mehrfachen Gemäldeversionen<br />
zeigen sowohl eine farbliche Variation als auch in der<br />
Rhythmik und dem Verhältnis der Baumstämme zueinander.<br />
In dem Holzschnitt Bergtannen im Nebel (S.105<br />
links) ist das Motiv wie in den Gemäldedarstellungen<br />
auf die Tannen und ihre Wipfel konzentriert, die aus<br />
dem Nebei auftauchen, während der Künstler in der<br />
Tuschezeichnung Bauer und Mädchen auf Waldweg<br />
(S.105 rechts) das Geschehen auf die Protagonisten<br />
fokussiert. In den Holzschnitten Bergtannen im Nebel<br />
und Munchs Tannenwald im Schnee (Woll 466) und<br />
Garten im Schnee II (Woll 468) von 1913 zeigen sich<br />
wieder Parallelen der beiden Künstler: nicht nur motivisch,<br />
sondern auch in der Kontrastführung zwischen<br />
Nebel und Schnee und den Bäumen. Beide Künstler<br />
hatten sich zur Entstehung der jeweiligen Holzschnitte<br />
nach ihrem Zusammenbruch bereits aufs Land zurück -<br />
gezogen und motivisch ihrer ländlichen Umgebung<br />
zugewendet. DB