EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas

Andy Warhol Madonna und Selbstbildnis nach Munch 1984, Siebdruck
der Tradition des figurativen Expressionismus verhaftet.
Etablierte Expressionisten wie Oscar Kokoschka hatten
großen Einfluss auf die englische Kunst, während Max
Beckmann in den USA eine ähnliche Rolle spielte. Erich
Heckel lehrte bis 1955 in Karlsruhe und Emil Noldes
Ungemalte Bilder symbolisierten für viele den Sieg der
Kunst über Unterdrückung und Zensur. Ernst Wilhelm
Nay, Bruno Krauskopf und Rolf Nesch zählen zu jenen
deutschen Künstlern, die ab den Dreißigerjahren in
Norwegen lebten und arbeiteten. Francis Bacon, der
zeitweise in Deutschland wohnte, unter anderem 1930
in Berlin, entwickelte in der Nachkriegszeit eine ganz
eigene Form des Expressionismus, die Elemente des
Surrealismus einschloss.
Viele junge deutsche Künstler fanden durch Karl Otto
Götz und seine Beziehung zur Künstlergruppe CoBrA
zum Expressionismus zurück. Götz, der als Wehrmachtssoldat
von 1941 bis 1945 in Norwegen stationiert war,
war das einzige deutsche Mitglied von CoBrA, was
neben den Situationisten auch Helmut Sturm, Heimrad
Prem, Hans Peter Zimmer und Lothar Fischer inspirierte –
jene Künstler, die 1958 die Gruppe SPUR gründeten,
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zu der später auch Hans Matthäus Bachmayer hinzustieß.
Die Künstlergeneration, die in den Fünfzigern und
Sechzigern zur Reife gelangte, experimentierte ausgiebig
mit Materialien und Techniken, widmete sich der
Selbstbeobachtung und erkundete die dramatischen
Aspekte figurativer Medien. Diese Experimentierfreude
speiste sich aus den Prinzipien, die auch den kreativen
Prozessen Munchs und Kirchners zugrunde lagen. Asger
Jorn machte skandinavische, niederländische, belgische,
französische und deutsche Künstler, die sich mit
dieser experimentellen Tradition identifizierten, mit einer
Lebensphilosophie bekannt, die auf der dialektischen
Beziehung zwischen Leben und Tod basiert.
Jorns Anklänge an den Frühexpressionismus und sein
Interesse am nordischen Mystizismus wurden durch
Joseph Beuys verstärkt. Beuys’ Schüler Anselm Kiefer
nahm Munchs Verwendung der physischen Eigen -
schaften der Intaglioplatte als integraler Bestandteil zum
Ausgangspunkt und hauchte so dem Holzschnitt neues
Leben ein. Kiefer nutzt die Maserung und die einzigartige
Struktur des Holzes in ähnlicher Weise wie Munch
bei seinem Holzschnitt Der Kuss, der von einem mit