EDVARD MUNCH ERNST LUDWIG KIRCHNER - Galerie Thomas

Georg Baselitz Big Night
2008/10, Holzschnitt
Grand Canyon, Island und Nordnorwegen Elemente
dieser Tradition auf.
Munch zählte zu Jim Dines künstlerischen Vorbildern, was
diesem die Loslösung von der auf dem traditionellen Pop-
Art-Repertoire basierenden Ikonographie erleichterte; außerdem
inspirierte Munch ihn dazu, mit Holzschnitten zu
arbeiten (S.112 rechts). Ab 1975 orientierten Dines Werke
sich unmittelbar an Munchs Einsatz einer Laubsäge und
an seiner Praxis, jedes einzelne Teil des Holzschnitts wie
in einem Puzzle einzufärben. Jasper Johns fertigte eine
Werkreihe unter dem Titel ‘Between the Clock and the
Bed’ (S.116), in der er Munchs Gemälde Selbstportrait.
Zwischen Uhr und Bett (S.117) aus dem Jahr 1940 paraphrasiert.
Johns’ Lithographie einer Kaffeekanne mit Bleistiften
gefüllt und vorne einem blutigen Arm, ist von
Munchs Selbstbildnis (mit Knochenarm) inspiriert, einer
Litho graphie mit einem skelettierten Arm im Vordergrund.
In den Werken Warhols ist der Einfluss Munchs sowohl
in ikonographischer als auch in technischer Hinsicht
erkennbar. Warhol besuchte das Munch-Museum 1973
113
Rainer Fetting Mann und Axt
1984, Öl und Holz auf Leinwand, Sammlung Thomas
und sein Interesse an Munch erwachte erneut, als die
New Yorker Galleri Bellman 1983 eine Munch-Aus -
stellung organisierte. Warhol erhielt damals von der
Galerie den Auftrag, drei von Munchs berühmten Motiven
in Gemälden neu zu bearbeiten: Selbstbildnis mit
Knochenarm, Madonna – Die Brosche – Eva Mudocci
und Madonna. Warhol schuf insgesamt 15 Gemälde
und plante eine Graphikserie, die auf Grundlage dieser
Motive entstehen sollte. Obwohl Probeabzüge (S.114)
existieren, wurde die Serie niemals fertiggestellt. Die
Tatsache, dass Warhol sich Munch’schen Themen widmete,
lässt sich durchaus als Anerkennung des Stellenwertes
dieser Werke als Ikonen der Popkultur und als
Beispiel für postmoderne ‘Appropriation Art’ sehen. Außerdem
zeigte er damit eine Form der Wertschätzung
für Munchs Verwendung unterschiedlicher Materialien.
Der Einfluss des deutschen und nordischen
Expressionismus nach dem Krieg
Viele Künstler, die schon vor 1933 tätig waren und bis
in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts hinein Werke
schufen, blieben in ihrer Malerei auch nach dem Krieg