mixed reality adventures - artecLab - Universität Bremen

von Wolfgang Menge. DAS MILLIONENSPIEL (1970) ist
eine Show, in der ein Kandidat für die Dauer von einer
Woche einer Bande professioneller Killer entkommen
muss, um zu gewinnen. 8 Flucht und Jagd des Kandidaten
werden von 20 Kamerateams gefilmt und von Showmaster
Thilo Uhlenhorst (Dieter Thomas Heck) im Fernsehen
präsentiert. Immer wieder werden die aktuellen
Einschaltquoten durchgegeben. Angesiedelt wurde diese
bissige Mediensatire damals zehn Jahre in der Zukunft,
also im Jahr 1980. Dass das Szenario nicht allzu futuristisch
ist, belegten jedoch die zahlreichen Zuschauerreaktionen
bei der Erstausstrahlung im Oktober 1970:
Tausende Zuschauer waren von der Echtheit der Darstellung
überzeugt und protestierten in Anrufen gegen die
Brutalität des Spiels. Und gleichzeitig bewarben sich 25
Zuschauer schriftlich beim Sender als Kandidaten für die
Show (WDR 2002).
In LA MORT EN DIRECT (1980, dt.: Der gekaufte Tod)
spielt Romy Schneider eine Frau, der gesagt wurde, dass
sie nicht mehr lange zu leben hat. Ein Mann (Harvey
Keitel), dem eine Kamera versteckt ins Auge implantiert
wurde, erhält die Aufgabe, ihr Sterben zu dokumentieren.
Gemeinsam ist den genannten Filmen die Vermischung
von scheinbarer Wirklichkeit und medialer Inszenierung.
Angesichts der derzeitigen Entwicklungen hinsichtlich
Reality-Shows und Pseudo-Dokumentationen im Fernsehen
scheinen die Szenarien dieser Filme heute nicht
mehr so weit hergeholt.
„Der große positive Gedanke der Dystopien von Orwells
‚Big Brother’ und seinen zahllosen Varianten war es, dass
die Subjekte des kontrollierenden, sadistischen Voyeurismus
‚die anderen’ seien, eine Verschwörung der Unmenschen,
ein wahnsinniger Zukunftsstaat. In Filmen wie LA
MORT EN DIRECT beginnen wir immerhin zu ahnen, dass
diese Ordnung von Subjekten und Objekten der allfälligen
Beobachtung nicht aufrecht zu erhalten ist. Der Durchschnittsmensch
selber ist es, der seinesgleichen ausspionieren,
überwachen, beobachten will, vom Anfang bis zum
Ende; Big Brother ist Jedermann“ (Seeßlen & Jung 2003,
S.726).
WIE WIRKLICH IST DIE WIRKLICHKEIT?
Es ist reizvoll, bei interaktiven Spielen nicht nur die
Aktivität des Spielens zu betrachten, sondern sich
einmal genauer mit den jeweils speziell geschaffenen,
künstlichen Spielwelten auseinanderzusetzen. Gleiches
gilt für Simulationsprogramme und ihre Parameter.
Sowohl Computerspiele als auch simulierte Welten sind
dankbare Themen für Filme. Auch hier seien kurz einige
Beispiele genannt:
Im Disney-Film TRON (1982) legt sich ein Entwickler
von Computerspielen mit seinem ehemaligen Chef
und dessen „Master Control Program“ an. Im Zuge der
Streitigkeiten wird er digitalisiert und in die Welt der
Programme hineingezogen. Er landet auf dem „Spieleraster“.
Programme leben und agieren dort als Personen.
Sie haben eine eigene Religion – sie glauben an ihren
„User“.
DER ZAUBERKASTEN (1990) ist eine skurrile deutsche
Produktion, die mehrere mediale Ebenen reizvoll und
geschickt miteinander verknüpft: Micha, ein zehnjähri-
ICH BIN MEINE EIGENE WELT
8 Dieselbe Kurzgeschichte war übrigens
auch Vorlage für den französischen Film
LE PRIX DU DANGER von 1983. Ein von
einer Menschenjagd als Spielshow begeistertes
Medienpublikum findet sich ferner
1987 auch in RUNNING MAN.
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