mixed reality adventures - artecLab - Universität Bremen

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THEATER 54 tuell den Körper des Schauspielers lesbar als besonders ausdrucksintensiv? Antwort Peter Lüchinger: Das ist der Austausch. Das wichtigste am Schauspieler sind die Augen. Wenn Sie das Auge nicht sehen, dann ist es sehr schwierig, dass Sie den Schauspieler fassen können.
WELTEN WANDERER WELTEN Mögliche Realitäten im Kino Hans-Jürgen Wulff Ausgehend von der Annahme, daß Fiktionen darauf aufruhen, daß sie mögliche Welten (in einem logischen, epistemologischen und pragmatischen Sinne) hervorbringen, gilt es zu zeigen, daß (1) die Doppelwahrnehmung, daß mögliche und reale Welt gleichzeitig exitieren, zur Wahrnehmung fingierter möglicher Welten wesenhaft dazugehört. Außerdem ist zu zeigen, daß (2) dann, wenn die Fiktion mehrere mögliche Welten umfaßt, diese nicht nur in ein logisches, sondern auch in ein semantisches Verhältnis zueinander gesetzt sind. Darum sind mögliche Welten wissensbasiert, beziehen ihre Versatzstücke nicht nur aus der (ersten) Realität, sondern auch aus den Welten, die in den Künsten als (sekundäre) mögliche Welten hervorgebracht werden. (3) Darum nutzen Weltenwechsel, die im Film dargestellt sind, das Wissen von Zuschauern um mögliche Welten einschließlich der Art und Weise, wie sie in den darstellenden Künsten dargestellt sind, und inszenieren den Wechsel der Realitäten unter Umständen auch als Wechsel des semiotischen Modus der Darstellung. 1. Fiktionale Filme entwerfen mögliche Welten Eine der vielleicht elementarsten Leistungen des Zuschauers bei der Rezeption von Filmen ist der Aufbau einer inneren Repräsentation eines zusammenhängenden Raumes, in dem die Szene spielt. Ein beliebiges Beispiel: Howard Hawks‘ RED RIVER (1948) erzählt davon, wie eine Viehherde zur Eisenbahnstation getrieben wird; es entsteht eine Rivalität zwischen dem Vater und dem adoptierten Sohn, die am Ende beigelegt wird. Dabei entfaltet sich das fiktive Universum der Welt des Westens, der Lust an offenen Räumen, der moralischen Begründung des Verhaltens der Figuren, ihrer Lebensstile und -entwürfe, oft monatelang von Frauen getrennt. Eine Western-Realität eben. Dass Geschichten „mögliche Welten“ ausbilden, ist ebenso evident wie rätselhaft. Worin besteht die erzählte Welt, was sind ihre Ingredienzien? Wie bezieht sie sich auf die Welt des Zuschauers? Korrespondiert sie mit den anderen Welten der Fiktionen, und wenn ja - wie? 55
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