mixed reality adventures - artecLab - Universität Bremen

THEATER
36
Ergänzt, was bei uns fehlt, in Eurem Kopf.
Zerlegt in tausend Teile einen Mann
und formt aus ihm ein Heer.
Glaubt, reden wir von Pferden, sie zu sehen,
wie sie mit stolzen Hufen Spuren prägen,
denn Eure Phantasie krönt unsere Könige;
tragt sie von hier nach dort, springt in der Zeit,
und kürzt so das Geschehen von dreizehn Jahrn
zum Stundenglas. Gewährt, in diesem Lichte,
uns, als dem Chorus, Zutritt zur Geschichte.
Wie ich schon sagte, das ist der Prolog aus einem Stück
von William Shakespeare, aus Heinrich V. Dieser kleine
Text enthält eigentlich alles. Das Theater kann nur leben,
wenn eine Grundvereinbarung funktioniert, d.h. wenn
der Zuschauer und der Mensch oben, der sich Schauspieler
nennt, sich entführen, verführen lassen wollen. Und
dazu braucht es die Phantasie. Eine Frage, die ich nicht
beantworten kann: „Was benötigt man für die Phantasie?“
oder „Wie gross, wie mächtig ist unsere Phanstasie?
Ist sie etwas, was wir Menschen in uns tragen,
angeboren ist, genetisch kulturell vererbt oder was auch
immer?“ Oder „Brauchen wir Lebenserfahrung, Lebenseindrücke
um unsere Phantasie anreichern zu können?“
Also, was war zuerst, das Huhn oder das Ei, das Ei oder
das Huhn? In diesem Punkt bin ich mir nicht sicher. Ich
weiß nur: Jeder Mensch trägt in sich eine überbordende
Phantasie. Das zeigt sich auch in unseren Träumen. Und
die Phantasie wird, wenn etwas anregendes z. Bsp. auf
einer Bühne dargestellt, angeklickt. Einmal angeregt,
sprudelt sie immer weiter. Sie speist sich aus sich selber
weiter fort. So bleibt nun eine weitere Frage zu klären:
Warum machen wir eigentlich Theater? Was wollen die
Menschen im Theater? Warum kehren die Menschen
öfters an diesen Ort zurück? Hier, in diesem Raum ist es
doch wunderbar. Hier befinden wir uns einem Kino. Ins
Kino gehen wir um neue Geschichten zu erfahren, neue
Welten zu sehen. Aber das Kino ist „nur“ die moderne
Fortsetzung des Theaters.
Warum gehen wir dann noch ins Theater? Shakespeare
hat vor 400 Jahren gelebt, hat 37 Stücke geschrieben.
Und die spielen wir heute immer noch, warum? Was
ist das, was die Zuschauer, ins Theater zieht? Warum
wollen sie „Romeo und Julia“ sehen, hören? Eigentlich
kennt doch jeder den Inhalt des Stücks. Ein Grossteil der
Zuschauer kommt ins Theater und weiß: Am Ende dieses
Stückes stirbt die Julia wie auch Romeo. Der Zuschauer
weiß es vorher. Und er geht trotzdem ins Theater und
guckt sich die Geschichte vielleicht zum wiederholten
Male an. Er hat das Wissen, über die Geschichte des
Stückes.
Ich glaube, während einer Theatervorstellung – und
der Zuschauer kann es, miterleben, wenn es gut ist
– etwas wie ein kollektives Vergessen stattfindet. Die
ausserhalb des Theaters liegende Gegenwart wird allmählich
ausgeblendet. Man kann einen leichten Eintritt
finden in diese Gefühlswelt und man kann gleichzeitig
mit den Figuren leben. Das heißt, das Wissen, das
Bewusstsein, die persönliche Welt des Zuschauers wird
auf gewisse Weise ausgeschaltet. Man fängt an, den
Augenblick mitzuleben, mitzufühlen, mit den Figuren