mixed reality adventures - artecLab - Universität Bremen

Nach einer Kurzgeschichte des Cyberspace-Autors William
Gibson aus dem Jahre 1980 entstand der Film
„Johnny Mnemonic“(1995). Der Fim spielt im 21.Jahrhundert,
wo Wirtschaftkonzerne die Weltherrrschaft
übernommen haben und die Datennetze kontrollieren.
Datenschmuggel ist ein subversives Vergehen, gegen das
die „LoTeks“ verschwörerisch angehen. Johnny ist einer
dieser Schmuggler, der Daten von Beijing nach Newark
bringt und in seinem Gehirn einen Chip implantiert hat,
mit dessen Hilfe er die Daten und Bilder an den Wächtern
vorbeischmuggelt. Schließlich erleidet der Computer
in seinem Kopf einen Overflow und droht ihn selbst
zu vernichten. Wie in den meisten dieser Filme sieht die
künstliche Wirklichkeit um so faszinierender aus, wie die
„wirkliche“ Wirklichkeit unbewohnbar geworden ist!
BR: Künstliche Welten faszinieren, weil die reale Welt
nicht mehr zu ertragen ist?
AT: „In dieser Phase der Filmgeschichte trat neben die
Angst erzeugende Phantasie eines künstlichen Menschen
in einer wirklichen Welt das genaue Gegenbild: der wirkliche
Mensch, der sich in einer künstlichen Realität verläuft.
Erst als Eindringling, dann als Gefangener eines
Labyrinths. Wieder führt uns indes die Angstvision in die
alten Albträume zurück: Hänsel und Gretel verlaufen sich
im Cyberwald. Und wir sind nicht mehr eins, begegnen
unseren eigenen Doppelgängern, spalten uns endlos,
sind hier und woanders gleichzeitig. Das Eintauchen in
die Cyberworld, das uns in so simplen Erzählungen wie
TRON als schiere „Verwechslungen“ von Wirklichkeit und
Simulation begegnete, ist nichts anderes als die elektronische
Wiederkehr eines Syndroms, das wesentlich
älter ist als jenes „Stendhal Syndrom“, von dem in Dario
Argentos gleichnamigen Film (1994) die Rede ist: Georg
Seeßlen spricht vom Eintauchen des Blicks in das Bild,
das keine Rückkehr, keine Distanz mehr kennt.
BR: Das heißt, wir sind in der virtuellen Welt gefangen?
AT: Damit sind wir im Jahr 1998 angelangt, bei „MATRIX“.
Mit MATRIX sind alle bisher in Filmen noch erkennbaren
realen Grenzen endgültig aufgehoben. MATRIX hat die
seit langem unwahrscheinlichste Geschichte, die zum
Plot eines Science Fiction-Films wurde: Die Menschheit
ist versklavt von intelligenten Maschinen, die ihre Energie
aus menschlichen Embryonen ziehen, die in gigantischen
Zuchtstationen gehalten werden. Man begegnet
im Film einer der bislang radikalsten Ausformulierungen
eines Phänomens, das seit einiger Zeit durchs Hollywood-Kino
(und nicht nur dort) geistert: einer Art kollektiver
Verschwörungsparanoia, in der sich ein tiefes
Misstrauen gegenüber der Welt, wie wir sie kennen, artikuliert.
Die Umsetzung folgt gnadenlos den Gesetzen
des Unterhaltungskinos – und hat funktioniert, wie man
an Filmen wie Lara Croft, Final Fantasy, A.I., Resident
Evil und so weiter sieht.
BR: Worin liegt das umwälzend Neue dieser Generation
von Science Fiction-Filmen?
AT: In der grenzüberschreitenden Art der Verknüpfung
von virtuellen und wirklichen Welten: Der auslösende
Skandal des Phantasmas vom künstlichen Parallel- und
Nachmenschen beginnt etwa bei Cronenberg damit, dass
ein Inneres nach außen tritt. So wird der Roboter mit
seiner stählernen Haut, die Vollendung jenes Panzers,
mit dem sich der Krieger seit Urzeiten vor allem semio-
LEGENDEN VOM ENDE DER KINOZEIT
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