Zusammenfassung Nachweise - Institut für Ur- und Frühgeschichte ...

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die Wiedergabe ebendieser Kirche. Andere Bauwerke dieses Stils, die dem Künstler als Leitbild gedient haben könnten, existierten praktisch nicht. Die Außenansicht der Westminster Abbey auf dem Teppich von Bayeux. Ein Mann bringt soeben den Wetterhahn an, über der Kirche ist die Hand Gottes zu sehen, die die Weihe versinnbildlicht. Rechts eine Rekonstruktionszeichnung der Westminster Abbey im 11. Jh. (Zur Verfügung gestellt von Dom Andrews). Links: Bayeux Edward Funeral 10 aus Wikimedia 2 Autor= Magnus Manske 11 Lizenz: PD 4 . Rechts: © Dom Andrews. Der Palast in Westminster wurde, wie auch die anderen Residenzen, sehr stark stilisiert. Es scheint, als ginge es dem Künstler nicht so sehr darum, konkrete Gebäude abzubilden, vermutlich lag ihm mehr daran, die handelnden Personen in einer entsprechenden Umgebung zu zeigen. Hierfür spricht auch die wenig konstante Wiedergabe desselben Bauwerks, die eine Interpretation zusätzlich erschwert. Aufgrund der schematischen Darstellungen, zu denen sich auch in illustrierten Manuskripten, so etwa in Junius 11 (950-1000) aus Canterbury, zahlreiche Parallelen finden, kann davon ausgegangen werden, dass es sich hierbei tatsächlich um eine Sammlung architektonischer Elemente der zeitgenössischen Kunst handelt. Hinsichtlich der namentlich genannten Befestigungen auf dem Teppich von Bayeux können kaum Parallelen zu erhaltenen oder ergrabenen baulichen Strukturen beobachtet werden. Es ist wahrscheinlich, dass der Künstler Motten abbildete, wie sie zur Zeit der Der Vergleich eines Details des Westminster Palace aus dem Teppich von Bayeux und der Darstellung eines Palastes aus dem Manuskript Junius 11 (950-1000) aus Canterbury (zur Verfügung gestellt von der Bodleian Library, University of Oxford). Links: ©Dieter Schütz/PIXELIO 12 . Rechts: MS. Junius 11, p. 51 © Bodleian Library, University of Oxford.
Entstehung der Stickerei wohl auch in England zahlreich zu sehen gewesen sein dürften. Die Wiedergabe solcher Befestigungen als Symbol für die Verteidigungsanlagen der in den Inschriften genannten Städte liegt somit nahe. Obwohl der Teppich von Bayeux sich nicht für den direkten Vergleich mit den die Inschriften betreffenden Bauwerken eignet, wurde das Aussehen der dargestellten Motten jedoch von realen Gebäuden beeinflusst. Der Vergleich mit archäologisch nachgewiesenen Strukturen eröffnet zahlreiche Übereinstimmungen, die allgemeine Aussagen über den Befestigungsbau des 11. Jahrhunderts zulassen. Gegenstände des Alltags Die Erforschung der Alltagsgegenstände stellt sicherlich einen der interessantesten Aspekte innerhalb der Archäologie des Mittelalters dar, da sie wie kaum ein anderer Bereich das tägliche Leben der damaligen Menschen erhellt. Bezogen auf die zeitgenössischen Werkzeuge stellt der Teppich von Bayeux hierbei eine brauchbare Quelle dar, die es erlaubt, archäologische Erkenntnisse zu untermauern, etwa im Zusammenhang mit den zum Schiffsbau verwendeten Äxten und Beilen. Der Künstler unterschied ganz offensichtlich zwischen den auch archäologisch differenzierbaren Fälläxten und den Werkzeugen zur anschließenden Bearbeitung des Holzes, was den Darstellungen eine gewisse Glaubwürdigkeit verleiht. Auch die in spätangelsächsischen Buchmalereien extrem selten vorkommende Wiedergabe des Bootsbaus deutet darauf hin, dass der Künstler eine gewisse Kenntnis dieser handwerklichen Tätigkeit besaß. Die abgebildeten landwirtschaftlichen Gerätschaften (Pflug und Egge) lassen sich recht gut mit den archäologischen Befunden in Einklang bringen. Besonders interessant ist die Darstellung der Zugtiere mit Kummetgeschirr und Sielengeschirr, da die unterschiedlichen Anspannungstechniken einen Fortschritt innerhalb des Agrarwesens wiederspiegeln. Da die Feldarbeit jedoch ein beliebtes Kunstmotiv ist, wie zahlreiche Monatsbilder aus dem gesamten Mittelalter zeigen, sollten auch hier bildliche Vorlagen nicht außer Acht gelassen werden. Ein anderes Bild bietet sich hingegen bei der Betrachtung des Tischgeschirrs: zu stilisiert erscheinen die Objekte, als dass konkrete Aussagen über Form oder Material getroffen werden könnten. Da nicht die Darstellung der Objekte, sondern vielmehr die Abbildung der Mahlzeit als Teil des gesellschaftlichen Lebens im Vordergrund steht, wurden Details, die eine Identifikation bestimmter Merkmale erlauben, in den meisten Fällen weggelassen. Besonders die einfachen Schalen, Schüsseln und Becher eignen sich nicht für einen Vergleich mit überlieferten Geschirrformen, da diese häufig lediglich anhand charakteristischer Details wie Randformen oder Verzierungen zu unterscheiden sind.
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