Zusammenfassung Nachweise - Institut für Ur- und Frühgeschichte ...

gänzlich wirklichkeitsgetreu dargestellt werden mussten, griff der Künstler vielfach zu
Vorlagen und Stilisierungen.
Besonders deutlich schlug sich der Einfluss der zeitgenössischen Kunst in der Wiedergabe
der Bauwerke nieder, doch auch im Bereich der Bewaffnung sind derartige künstlerische
Konventionen erkennbar, hier insbesondere die konvexe Form der Rundschilde sowie die
Kettenhemden.
Dass sich andererseits durchaus Hinweise auf die „reale Welt“ des 11. Jahrhunderts finden,
wird vornehmlich in den Objektgruppen deutlich, in denen eine Entwicklung zu erkennen ist,
oder zu denen sich keine Entsprechungen in der zeitgenössischen Kunst finden. Als
Beispiele können hier die Frauengewänder mit den erweiterten Ärmeln und die Tuniken
herangezogen werden, bei denen sich jeweils eine modische Neuerung nachvollziehen lässt.
Auch die konischen Helme mit Nasal können als Wiedergabe realer
Ausrüstungsgegenstände angesehen werden, wie das Fehlen jeglicher Bildquellen aus der
Zeit um 1070 zeigt. Die Verknüpfung von künstlerischen Schemata und Beobachtungen der
tatsächlichen Umwelt spiegelt sich in nahezu allen Szenen des Teppichs von Bayeux wieder.
Das Verhältnis, in dem diese Kombination angewandt wurde, ist uns nicht bekannt und kann
wohl auch nicht einwandfrei nachgewiesen werden. Es ist jedoch unwahrscheinlich, dass die
Elemente, die aus der Kunst entlehnt wurden, und die Beobachtungen des realen Lebens in
einem stabilen Gleichgewicht standen, vielmehr ist zu erwarten, dass die Relationen je nach
Kontext und künstlerischen Interessen variierten. Besonders schwierig gestaltet sich die
Einschätzung bei Objekten, denen sowohl künstlerische Parallelen als auch archäologische
Vergleichsfunde gegenübergestellt werden können, wie es etwa bei einigen
Schiffsbestandteilen der Fall ist. Hier kann häufig keine zuverlässige Aussage über den
Realiengehalt der Stickerei gemacht werden, da das eben angesprochene Verhältnis
unbekannt ist.
Die Recherche geeigneter Vergleichsfunde gestaltete sich insbesondere bei den
Alltagsgegenständen schwierig. Die stark stilisierte Wiedergabe auf dem Teppich von
Bayeux lässt keine Details erkennen, diese sind jedoch zur Interpretation der Objekte – und
somit zur Ermittlung konkreter Typen innerhalb der Vergleichsfunde – erforderlich. Eine
weitere Schwierigkeit offenbarte sich bei der Frage nach der Zeitstellung der archäologisch
überlieferten Objekte. Hier stehen häufig lediglich Funde zur Verfügung, die vor oder nach
dem 11. Jahrhundert datieren und demzufolge teils beträchtliche zeitliche Unterschiede zur
Entstehungszeit des Teppichs von Bayeux aufweisen. In diesen Fällen versuchte ich, eine
Kontinuität des Gegenstandes nachzuvollziehen, und die Gemeinsamkeiten
herauszuarbeiten.
Ich war dabei besonders darauf bedacht, Zirkelschlüsse zu vermeiden, die bei einem
solchen Vergleich entstehen können. Die Gefahr liegt hierbei besonders in einer zu starken