LBZ31.pdf - Lilienberg

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16 Von Stefan Bachofen Stimmgewaltig und leidenschaftlich: Bassbariton entzückte das Lilienberg Publikum In einem vielfältig gestalteten Lieder- abend präsentierten der Bassbariton Tomasz Wija und der Pianist David Santos am Lilienberg Rezital vom 14. August ein sprachlich und ästhetisch breit gefächertes Repertoire. Das Programm umfasste Lieder von Schubert, Brahms und Strauss, alles Komponisten, die ihre bedeutendsten Werke im 19. Jahrhundert schrieben, in einer Zeit also, in der das Lied als Kunstform seine Blüte erlebte. Wenn Bassbariton Tomasz Wija mit seiner Stimme das Lilienberg Zentrum füllt, möchte man am liebsten die Augen schliessen und in eine andere Welt abtauchen. Aber man möchte auch keinen Blick von ihm wenden und in sein Spiel eintauchen. Es ist genau diese Mischung, die den Sänger am Staatstheater Kassel so erfolgreich macht, und einer der Gründe, dass er 2009 zusammen mit dem Pianisten David Santos bei zwei internationalen Schubert-Wettbewerben in Dortmund und Graz den ersten Preis gewann. Mitte August nun durften knapp 100 geladene Gäste aus dem Lilienberg Umfeld die beiden jungen Musiker aus Polen und Portugal live erleben. Und sie kamen in den Genuss eines unvergesslichen, ja BEGEGnUnG ausserordentlichen Erlebnisses, das von Susanne Rau-Reist perfekt organisiert und von DRS-2-Musikredaktor Andreas Müller-Crepon fachkompetent moderiert wurde. Deutsche Lyrik liegt Wija am Herzen Für den Schubert-Block wählten der Bassbariton Wija und der Pianist Santos sechs Lieder nach Gedichten von Johann Mayrhofer aus. Dieser war Dichter, und er wohnte einige Jahre mit Schubert zusammen. Schubert vertonte insgesamt 47 seiner Gedichte. Auch wenn die Lyrik von Johann Mayrhofer einige Angriffsflächen bietet, so sind Schuberts Vertonungen durchwegs von erlesenem Reiz und entfalten zyklische Qualitäten. Sie haben eine tiefe, fast dumpfe «Sprache», sind vieldeutig, romantisch verwoben, oft geheimnisvoll, aber trotzdem sehr ausdrucksstark. Wija und Santos liessen sich bei ihrer Zusammenstellung weniger von der Textauswahl als von der musikalischen Dramaturgie leiten. Man spürte förmlich, dass die deutsche Lyrik Tomasz Wija am Herzen liegt. Seine makellose Diktion, die warme Mittellage und die leuchtende, im Piano sogar schmelzende Höhe sind der beste Beweis für eine ausgefeilte Technik und eine grosse künstle- rische Reife. Daneben forderte die Liedbegleitung am Klavier vom Pianisten ganzen Einsatz. Santos gelang es dabei ideal, stets einfühlsam auf den Sänger einzugehen. Anspruchsvolle Brahms-Lieder Als Höhepunkt des Rezitals entpuppten sich die von Liebesschmerz, unstillbarer Sehnsucht und unsterblichen Träumen geprägten neun Lieder und Gesänge von Johannes Brahms nach Versen von August Graf von Platen und Georg Friedrich Daumer. Das Chor- und Liedschaffen nimmt in Brahms Gesamtwerk einen grossen Raum ein. Brahms habe diesen Liedzyklus der Pianistin und Komponistin Clara Schumann, der Ehefrau von Robert Schumann, gewidmet, erzählte Moderator Müller-Crepon. «In sie verliebte er sich, nachdem Schumann in eine Nervenheilanstalt eingeliefert worden war.» Die beiden verband eine grosse künstlerische Liebe. So legte Brahms Clara Schumann, als er bei ihr wohnte, viele seiner Kompositionen zur Beurteilung vor. Menschlich indessen sei die Beziehung sehr unglücklich verlaufen. Nach einem etwas unstetem Beginn findet das einleitende Lied des Brahms-
Zyklus, «Wie rafft ich mich auf in der Nacht» von Graf von Platen, zu anrührend gestalteten, zart fliessenden Kantilenen. Die Klavierbegleitung war nie zu dominant, und sie gelang dem Pianisten David Santos vor allem in den dramatischeren Stücken hervorragend. Einzeltönen wie zum Beginn von «Ich schleich umher» vermochte er ein ebensolches Gewicht zu verleihen wie den wuchtigen Akkorden des zentralen «Wehe, so willst du mich wieder». Tomasz Wijas Baritonstimme zeigte sich allen Anforderungen der höchst anspruchsvollen Gesänge gewachsen. Strauss schrieb die Lieder für seine Frau Als fulminanter Schlusspunkt des Lilienberg Konzerts gelangten vier Lieder von Richard Strauss, einem der erfolgreichsten Komponisten des 19. Jahrhunderts, zur Aufführung – darunter «Für funfzehn Pfennige» aus «Des Knaben Wunderhorn» sowie Lieder, die Strauss zu Gedichten von John Henry Mackay und Adolf Friedrich Graf von Schack geschrieben hatte. Werke, welche die beiden Musiker mit Leidenschaft darboten. Strauss hinterliess insgesamt über 200 Lieder. Viele von ihnen schrieb er für seine Frau Pauline, unter anderem auch die am Lilienberg Rezital vorgetragene «Heimliche Aufforderung». Dieses Lied schenkte Strauss, neben drei anderen Liedern, Pauline zur Hochzeit. Von Richard Strauss stammt übrigens auch die Zugabe «Ach weh mir unglückhaftem Mann», ein Lied, das er seiner Schwester Johanna widmete. Zum ersten Mal überhaupt kamen die Gäste am Lilienberg Rezital in den Genuss eines Liederabends: Bassbariton Tomasz Wija (rechts) und sein Begleiter am Klavier, David Santos, harmonierten perfekt. Erste gemeinsame CD erschienen Im Dezember 2010 veröffentlichten Tomasz Wija und David Santos, die sich in Berlin kennengelernt hatten, unter dem deutschen Label Thorofon ihre erste gemeinsame CD. Sie enthält Lieder von Schönberg, Busoni und Schubert, dazu alle neun Lieder und Gesänge op. 32 von Brahms. Bevor Tomasz Wija seine Gesangskarriere startete, hatte er übrigens gelernt, auf dem klassischen Akkordeon zu spielen. Doch um mit dem Akkordeon internationale Erfolge feiern zu können, hätte er viel zu intensiv üben müssen, während er als Sänger bereits zu Jugendzeiten sozusagen aus dem Nichts heraus bei einem Wettbewerb in Polen einen Spitzenplatz belegte, wie er im Interview mit dem Moderator sagte. Fasziniert vom Liedgesang Wijas ist sein Begleiter am Klavier, David Santos. «Die menschliche Stimme ist das natürlichste Instrument.» Deshalb wolle er auch in Zukunft mit Tomasz Wija auftreten, wobei das Repertoire der beiden Künstler hauptsächlich romantische und zeitgenössische Musik umfassen soll. (Bacs)
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