Zweitausendneun, Jahresbericht - bei der Hamburg Media School
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Die technische Ausstattung für eine 3-D-Produktion<br />
ist unhandlich und extrem kostspielig.<br />
Zeit braucht, sich auf das neue Bild einzustellen“,<br />
erklärt die 26-Jährige.<br />
Die Technik steckt noch in den Kin<strong>der</strong>schuhen<br />
Der Unterschied zwischen 2-D und 3-D ist<br />
nicht nur für den Zuschauer sichtbar, son<strong>der</strong>n<br />
auch für die Filmemacher. „Man muss<br />
den Film ganz an<strong>der</strong>s planen“, sagt Moritz<br />
Anton, <strong>der</strong> <strong>bei</strong> „morgen“ hinter <strong>der</strong> Kamera<br />
stand. Beziehungsweise hinter den Kameras.<br />
Da 3-D-Filme immer noch nach dem<br />
Stereoskopie-Prinzip funktionieren, braucht<br />
man zwei Kameras. Die nehmen zwei Filme<br />
auf, die <strong>bei</strong> <strong>der</strong> Projektion auf <strong>der</strong> Leinwand<br />
o<strong>der</strong> <strong>bei</strong> 3-D-Brillen im Gehirn zu einer<br />
räumlichen Wahrnehmung zusammengeführt<br />
werden. „Für den Dreh eines 3-D-Films<br />
muss <strong>der</strong> Abstand <strong>der</strong> Kameras und <strong>der</strong><br />
Bildpunkte exakt bestimmt werden“, erklärt<br />
Anton. Diese Vorkehrungen schränken den<br />
Dreh enorm ein. „Schauspieler können sich<br />
nur innerhalb dieses Fensters bewegen und<br />
man kann nicht spontan reagieren.“<br />
Die Apparatur, mit <strong>der</strong> ausgemessen<br />
und gefilmt wird, ist so unhandlich, dass Anton<br />
sie „Vogelhaus“ taufte. Nicht nur sperrig,<br />
son<strong>der</strong>n auch teuer ist die 3-D-Ausstattung.<br />
Bei <strong>der</strong> Finanzierung wurde das Filmteam<br />
vom Süddeutschen Verlag unterstützt.<br />
Außerdem holte sich das Team die Chroma<br />
Film- und TV-GmbH, die auf 3-D-Technik<br />
spezialisiert ist, mit ins Boot.<br />
Für alle Beteiligten war es eine ganz<br />
neue Erfahrung. „Wir haben Ideen gesammelt<br />
und aus dem Potpourri das ausgewählt,<br />
was in 3-D funktioniert“, sagt <strong>der</strong> Regie-<br />
Studierende Zähle. Beson<strong>der</strong>s interessant<br />
seien die Bil<strong>der</strong>, <strong>bei</strong> denen etwas durch das<br />
„optische Fenster“ ragt. „Zum Beispiel ein Tor<br />
das nach vorne hin geöffnet wird und dem<br />
Zuschauer quasi entgegenkommt“, sagt Zähle,<br />
„<strong>der</strong> technische Aufwand war halb so wild<br />
und ich habe Lust auf mehr.“ Auch Katrin Habermann<br />
ist sich <strong>der</strong> hohen Kosten bewusst,<br />
dennoch hat es ihr sehr gut gefallen, sich mit<br />
dem 3-D-Filmprojekt auf Pioniergebiet zu<br />
begeben. Kritisch ist <strong>der</strong> Kamera-Studierende<br />
Anton. Er hofft, dass sich die 3-D-Technik<br />
verbessert, damit das Drehen einfacher wird<br />
und die Effekthascherei verschwindet.<br />
Die dritte Dimension – das Kino von morgen<br />
Ist 3-D die Zukunft des Films?<br />
Doch was bedeutet 3-D eigentlich für die<br />
Filmindustrie? Werden wir in einigen Jahren<br />
bald alle nur noch 3-D-Filme erleben und<br />
ist 3-D auch ohne Brillen denkbar? Professor<br />
Richard Reitinger bejaht <strong>bei</strong>des. Er leitet<br />
zusammen mit Hubertus Meyer-Burckhardt<br />
das Filmstudium an <strong>der</strong> HMS und hat die<br />
erste Produktion eines 3-D-Real-Films an<br />
einer deutschen Hochschule betreut. „Allen<br />
Filmern macht es Spaß, das Unmögliche<br />
möglich zu machen“, sagt er und lächelt.<br />
Das Kino sei dem Fernsehen in puncto<br />
3-D aber nicht voraus. „Es gibt jetzt schon<br />
sehr verblüffende 3-D-Flachbildschirme<br />
und womöglich wird es als Erstes brillenfreies<br />
3-D Home Entertainment geben“, sagt<br />
er. Die Technik sei nicht <strong>der</strong> entscheidende<br />
Unterschied zwischen Film und Fernsehen,<br />
son<strong>der</strong>n die Dramaturgie. „Das Kino muss<br />
die großen, mythischen Emotionen wecken,<br />
das Fernsehen eher die für den Hausgebrauch,<br />
dazu unterhalten und informieren“, sagt<br />
Professor Reitinger, <strong>der</strong> seit über 20 Jahren in<br />
<strong>bei</strong>den Bereichen ar<strong>bei</strong>tet.<br />
Mit 3-D sei es ähnlich wie <strong>bei</strong> <strong>der</strong><br />
Einführung des Ton- und Farbfilms. Am<br />
Anfang würden die meisten Filmemacher die<br />
Effekte in den Vor<strong>der</strong>grund stellen und alles<br />
ausreizen. „Da fliegen einem erst mal blutige<br />
Körperteile um die Ohren“, sagt Professor<br />
Reitinger. Die Zuschauer würden sich aber<br />
schnell daran gewöhnen. Dann würde man<br />
von den vor<strong>der</strong>gründigen Effekten wegkommen<br />
und überlegen, wie Räumlichkeit so eingesetzt<br />
werden kann, dass sie die Bildsprache<br />
des Films weiter bereichert. «<br />
Katharina Finke studiert im zweiten Jahr<br />
Journalismus an <strong>der</strong> HMS. Die 25-Jährige liebt<br />
Auslandsreisen und absolvierte zunächst das<br />
Studium „International Business Management<br />
with Tourism“ in Heidelberg, das sie mit<br />
einer Bachelorar<strong>bei</strong>t über Reisejournalismus<br />
erfolgreich abschließen konnte. Erste praktische<br />
Erfahrungen im Journalismus sammelte sie <strong>bei</strong><br />
<strong>der</strong> Süddeutschen Zeitung. Mittlerweile schreibt<br />
sie verschiedene Reisethemen für Merian und<br />
stern.de und kann so ihre Leidenschaft für<br />
Sprache und ihr Fernweh wun<strong>der</strong>bar verbinden.<br />
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Regisseur Max Zähle setzte <strong>bei</strong> „morgen“ auf Kontraste.