Zweitausendneun, Jahresbericht - bei der Hamburg Media School

Die technische Ausstattung für eine 3-D-Produktion
ist unhandlich und extrem kostspielig.
Zeit braucht, sich auf das neue Bild einzustellen“,
erklärt die 26-Jährige.
Die Technik steckt noch in den Kinderschuhen
Der Unterschied zwischen 2-D und 3-D ist
nicht nur für den Zuschauer sichtbar, sondern
auch für die Filmemacher. „Man muss
den Film ganz anders planen“, sagt Moritz
Anton, der bei „morgen“ hinter der Kamera
stand. Beziehungsweise hinter den Kameras.
Da 3-D-Filme immer noch nach dem
Stereoskopie-Prinzip funktionieren, braucht
man zwei Kameras. Die nehmen zwei Filme
auf, die bei der Projektion auf der Leinwand
oder bei 3-D-Brillen im Gehirn zu einer
räumlichen Wahrnehmung zusammengeführt
werden. „Für den Dreh eines 3-D-Films
muss der Abstand der Kameras und der
Bildpunkte exakt bestimmt werden“, erklärt
Anton. Diese Vorkehrungen schränken den
Dreh enorm ein. „Schauspieler können sich
nur innerhalb dieses Fensters bewegen und
man kann nicht spontan reagieren.“
Die Apparatur, mit der ausgemessen
und gefilmt wird, ist so unhandlich, dass Anton
sie „Vogelhaus“ taufte. Nicht nur sperrig,
sondern auch teuer ist die 3-D-Ausstattung.
Bei der Finanzierung wurde das Filmteam
vom Süddeutschen Verlag unterstützt.
Außerdem holte sich das Team die Chroma
Film- und TV-GmbH, die auf 3-D-Technik
spezialisiert ist, mit ins Boot.
Für alle Beteiligten war es eine ganz
neue Erfahrung. „Wir haben Ideen gesammelt
und aus dem Potpourri das ausgewählt,
was in 3-D funktioniert“, sagt der Regie-
Studierende Zähle. Besonders interessant
seien die Bilder, bei denen etwas durch das
„optische Fenster“ ragt. „Zum Beispiel ein Tor
das nach vorne hin geöffnet wird und dem
Zuschauer quasi entgegenkommt“, sagt Zähle,
„der technische Aufwand war halb so wild
und ich habe Lust auf mehr.“ Auch Katrin Habermann
ist sich der hohen Kosten bewusst,
dennoch hat es ihr sehr gut gefallen, sich mit
dem 3-D-Filmprojekt auf Pioniergebiet zu
begeben. Kritisch ist der Kamera-Studierende
Anton. Er hofft, dass sich die 3-D-Technik
verbessert, damit das Drehen einfacher wird
und die Effekthascherei verschwindet.
Die dritte Dimension – das Kino von morgen
Ist 3-D die Zukunft des Films?
Doch was bedeutet 3-D eigentlich für die
Filmindustrie? Werden wir in einigen Jahren
bald alle nur noch 3-D-Filme erleben und
ist 3-D auch ohne Brillen denkbar? Professor
Richard Reitinger bejaht beides. Er leitet
zusammen mit Hubertus Meyer-Burckhardt
das Filmstudium an der HMS und hat die
erste Produktion eines 3-D-Real-Films an
einer deutschen Hochschule betreut. „Allen
Filmern macht es Spaß, das Unmögliche
möglich zu machen“, sagt er und lächelt.
Das Kino sei dem Fernsehen in puncto
3-D aber nicht voraus. „Es gibt jetzt schon
sehr verblüffende 3-D-Flachbildschirme
und womöglich wird es als Erstes brillenfreies
3-D Home Entertainment geben“, sagt
er. Die Technik sei nicht der entscheidende
Unterschied zwischen Film und Fernsehen,
sondern die Dramaturgie. „Das Kino muss
die großen, mythischen Emotionen wecken,
das Fernsehen eher die für den Hausgebrauch,
dazu unterhalten und informieren“, sagt
Professor Reitinger, der seit über 20 Jahren in
beiden Bereichen arbeitet.
Mit 3-D sei es ähnlich wie bei der
Einführung des Ton- und Farbfilms. Am
Anfang würden die meisten Filmemacher die
Effekte in den Vordergrund stellen und alles
ausreizen. „Da fliegen einem erst mal blutige
Körperteile um die Ohren“, sagt Professor
Reitinger. Die Zuschauer würden sich aber
schnell daran gewöhnen. Dann würde man
von den vordergründigen Effekten wegkommen
und überlegen, wie Räumlichkeit so eingesetzt
werden kann, dass sie die Bildsprache
des Films weiter bereichert. «
Katharina Finke studiert im zweiten Jahr
Journalismus an der HMS. Die 25-Jährige liebt
Auslandsreisen und absolvierte zunächst das
Studium „International Business Management
with Tourism“ in Heidelberg, das sie mit
einer Bachelorarbeit über Reisejournalismus
erfolgreich abschließen konnte. Erste praktische
Erfahrungen im Journalismus sammelte sie bei
der Süddeutschen Zeitung. Mittlerweile schreibt
sie verschiedene Reisethemen für Merian und
stern.de und kann so ihre Leidenschaft für
Sprache und ihr Fernweh wunderbar verbinden.
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Regisseur Max Zähle setzte bei „morgen“ auf Kontraste.