Programmheft ansehen - Gürzenich Orchester

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»Lausbub und Mönch«
Francis Poulenc
Nicht nur durch Wortspielerei gelangt man von Haydns »La Poule«
leicht zu Poulenc (wobei das Anlegen der zwei zusätzlichen Buchstaben
im »Scrabble« sicherlich nur bei frankophilen Mitspielern
geduldet würde). Trotz der historischen Distanz von circa 150 Jahren
ist es auch zu seiner Musik kein weiter Weg. Beiden Komponisten
gemeinsam sind der ausgeprägte musikalische Witz und das ironische
bis exzentrische Spiel mit musikalischen Konventionen. Als Abkehr
vom spätromantischen und impressionistischen Wohl- und Schönklang
besinnt sich die musikalische Avantgarde zwischen den
Weltkriegen allgemein wieder auf klassische Ideale: Klarheit und
Eleganz sind die Stilmerkmale eines musikalischen, vor allem in
Paris gepflegten Neoklassizismus, der sich von einem klangzauberisch-schweren
Wagner oder weich zeichnenden Debussy abwendet,
um aus Mozart und Haydn neue Kraft zu schöpfen. Innerhalb der
Komponistengruppe der »Groupe des Six« (darunter als wichtigste
Vertreter Darius Milhaud und Arthur Honegger) ist Francis Poulenc
nicht nur der jüngste, er verschreibt sich auch am überzeugendsten
der von ihnen proklamierten antiakademischen, gewitzt frischen
Musik mit Esprit, Transparenz und klarer Struktur.
Früh sitzt der junge Francis am Klavier und avanciert mit fünfzehn
bereits zum Lieblingsschüler des spanischen Pianisten Ricardo
Viñes, der ihn auch für die Musik Igor Strawinskys, Erik Saties und
Manuel de Fallas begeistert. Weitgehend autodidaktisch eignet sich
Poulenc seine Kompositionskenntnisse an; anstelle des Besuchs
am Konservatorium helfen ihm Charles Koechlin und eigene Studien
von zeitgenössischen Partituren, darunter vor allem Strawinskys
»Sacre du printemps«, beim Erlernen des künstlerischen Handwerks.
Auf dem Gebiet der Kammermusik erprobt sich Poulenc in den