Programmheft ansehen - Gürzenich Orchester
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»Lausbub und Mönch«<br />
Francis Poulenc<br />
Nicht nur durch Wortspielerei gelangt man von Haydns »La Poule«<br />
leicht zu Poulenc (wobei das Anlegen der zwei zusätzlichen Buchstaben<br />
im »Scrabble« sicherlich nur bei frankophilen Mitspielern<br />
geduldet würde). Trotz der historischen Distanz von circa 150 Jahren<br />
ist es auch zu seiner Musik kein weiter Weg. Beiden Komponisten<br />
gemeinsam sind der ausgeprägte musikalische Witz und das ironische<br />
bis exzentrische Spiel mit musikalischen Konventionen. Als Abkehr<br />
vom spätromantischen und impressionistischen Wohl- und Schönklang<br />
besinnt sich die musikalische Avantgarde zwischen den<br />
Weltkriegen allgemein wieder auf klassische Ideale: Klarheit und<br />
Eleganz sind die Stilmerkmale eines musikalischen, vor allem in<br />
Paris gepflegten Neoklassizismus, der sich von einem klangzauberisch-schweren<br />
Wagner oder weich zeichnenden Debussy abwendet,<br />
um aus Mozart und Haydn neue Kraft zu schöpfen. Innerhalb der<br />
Komponistengruppe der »Groupe des Six« (darunter als wichtigste<br />
Vertreter Darius Milhaud und Arthur Honegger) ist Francis Poulenc<br />
nicht nur der jüngste, er verschreibt sich auch am überzeugendsten<br />
der von ihnen proklamierten antiakademischen, gewitzt frischen<br />
Musik mit Esprit, Transparenz und klarer Struktur.<br />
Früh sitzt der junge Francis am Klavier und avanciert mit fünfzehn<br />
bereits zum Lieblingsschüler des spanischen Pianisten Ricardo<br />
Viñes, der ihn auch für die Musik Igor Strawinskys, Erik Saties und<br />
Manuel de Fallas begeistert. Weitgehend autodidaktisch eignet sich<br />
Poulenc seine Kompositionskenntnisse an; anstelle des Besuchs<br />
am Konservatorium helfen ihm Charles Koechlin und eigene Studien<br />
von zeitgenössischen Partituren, darunter vor allem Strawinskys<br />
»Sacre du printemps«, beim Erlernen des künstlerischen Handwerks.<br />
Auf dem Gebiet der Kammermusik erprobt sich Poulenc in den