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Franz Joseph Haydn, Gemälde von Christian Ludwig Seehas (1785) einem Fortissimo-Donner Haydn einmal mehr seinem anfänglich erschreckten, dann erheiterten Publikum einen sinfonischen Streich spielt. Im dritten Satz übernehmen die Holzbläser die Führungsrolle in einem Menuett, auf das man bei Hofe – nur wenige Jahre vor der französischen Revolution – nun wirklich nicht mehr tanzen könnte. Das schlichte pastorale Thema ist durch Zweiergruppierungen derart gegen den Strich des ¾-Takts gebürstet, dass man fast annehmen muss, hier werde auf höfischem Tanzparkett dem Adel ein Bein gestellt. Die an eine Hirtenweise erinnernde Soloflöte im Trio und der Jagdcharakter des Finalsatzes betonen die ländliche Szenerie, und ohne einen weiteren (spaßigen) Bock am Wegesrand zu schießen, klingt Haydns Sinfonie optimistisch und turbulent aus. 7
8 »Lausbub und Mönch« Francis Poulenc Nicht nur durch Wortspielerei gelangt man von Haydns »La Poule« leicht zu Poulenc (wobei das Anlegen der zwei zusätzlichen Buchstaben im »Scrabble« sicherlich nur bei frankophilen Mitspielern geduldet würde). Trotz der historischen Distanz von circa 150 Jahren ist es auch zu seiner Musik kein weiter Weg. Beiden Komponisten gemeinsam sind der ausgeprägte musikalische Witz und das ironische bis exzentrische Spiel mit musikalischen Konventionen. Als Abkehr vom spätromantischen und impressionistischen Wohl- und Schönklang besinnt sich die musikalische Avantgarde zwischen den Weltkriegen allgemein wieder auf klassische Ideale: Klarheit und Eleganz sind die Stilmerkmale eines musikalischen, vor allem in Paris gepflegten Neoklassizismus, der sich von einem klangzauberisch-schweren Wagner oder weich zeichnenden Debussy abwendet, um aus Mozart und Haydn neue Kraft zu schöpfen. Innerhalb der Komponistengruppe der »Groupe des Six« (darunter als wichtigste Vertreter Darius Milhaud und Arthur Honegger) ist Francis Poulenc nicht nur der jüngste, er verschreibt sich auch am überzeugendsten der von ihnen proklamierten antiakademischen, gewitzt frischen Musik mit Esprit, Transparenz und klarer Struktur. Früh sitzt der junge Francis am Klavier und avanciert mit fünfzehn bereits zum Lieblingsschüler des spanischen Pianisten Ricardo Viñes, der ihn auch für die Musik Igor Strawinskys, Erik Saties und Manuel de Fallas begeistert. Weitgehend autodidaktisch eignet sich Poulenc seine Kompositionskenntnisse an; anstelle des Besuchs am Konservatorium helfen ihm Charles Koechlin und eigene Studien von zeitgenössischen Partituren, darunter vor allem Strawinskys »Sacre du printemps«, beim Erlernen des künstlerischen Handwerks. Auf dem Gebiet der Kammermusik erprobt sich Poulenc in den
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