Programmheft ansehen - Gürzenich Orchester

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ebenso plötzlich wie unverkennbar auf einem Hühnerhof. Das
Pariser Publikum fand Gefallen daran, innerhalb einer Sinfonie
des großen Haydn ein Huhn bei seinem begeistert aufgeregten
Picken und Glucken zu entdecken und gab dem Werk den Beinamen
»La Poule« – vielleicht in Anlehnung an den Titel eines barocken
Cembalostückes von Jean-Philippe Rameau aus dem Jahr 1728,
worin sich ebenfalls solche mit Tonwiederholungen nachgeahmten
Hühnerlaute finden.
Für Haydns sprichwörtlichen Humor gibt es bekanntere Beispiele
in seiner Sinfonik, etwa die berühmten Paukenschläge in der
Londoner Sinfonie Nr. 94 oder das sukzessive Abtreten der
Musiker im Finalsatz der »Abschieds-Sinfonie«. Im Kopfsatz von
»La Poule« findet sich ebenfalls ein orchestraler Effekt gestaltet,
der wegen seiner albern-komödiantischen Tiernachahmung an
sich ja auch schon witzig wäre. Aber Haydn geht rational zu Werke
und verwendet sein ganzes dramaturgisches Augenmerk darauf,
dass die Pointe an dieser Stelle auch wirklich zündet. Es ist dabei
nicht nur ein Spiel mit der musikalischen Konvention, in dem das
Lachen deswegen gelingt, weil der Kontrast so überdeutlich herausgearbeitet
ist zwischen heroischem und scheinbar leichtfertigem
musikalischen Stil. Vielmehr zeigt sich hier auch Haydns planvolles
und geistreiches Kompositionshandwerk, das die Geräusche eines
Huhns aus dem gleichen, etwas gestelzten punktierten Motiv
entwickelt, das im Hauptthema gerade noch für den erhabenen
repräsentativen Ton sorgte. Eine solche Originalität und motivischthematische
Verknüpfung veranlasste den oben bereits zitierten
Rezensenten in Paris dazu, von einem Genie zu sprechen, »das es
in jedem seiner Stücke so gut versteht, aus einem einzelnen Thema
so reiche und verschiedenartige Entwicklungen abzuleiten, im Unterschied
zu den anderen unschöpferischen Komponisten, die ständig
von einer Idee zur nächsten weitergehen, ohne eine einzige in veränderten
Formen präsentieren zu können, und die ohne Verbindung
und ohne Geschmack in mechanischer Weise ständig Effekt auf
Effekt häufen.«
Gleich zwei Mal scheint der Hörer im langsamen zweiten Satz
seinen Ohren nicht trauen zu können: Das edle himmlische Thema
des Es-Dur-Andante klingt so, als habe Mozart die Feder geführt.
Und was als Verneigung des Älteren gegenüber der Kunst des
jüngeren Freundes beginnt, wird mit einem weiteren Coup fortgeführt.
Das gesamte Orchester rauscht kraftvoll die Tonleiter herab
und lenkt die Aufmerksamkeit auf – eigentlich fast nichts: 22 mal
dieselben spärlichen Töne in Bratschen und 2. Violinen, die, immer
leiser werdend, beinahe ganz zu verlöschen drohen, worauf mit