Programmheft ansehen - Gürzenich Orchester
Programmheft ansehen - Gürzenich Orchester
Programmheft ansehen - Gürzenich Orchester
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
Musik von 1784 über das Schloss des Fürsten Nikolaus Esterházy<br />
und kommt auch auf dessen Hofmusik zu sprechen: »Sein <strong>Orchester</strong><br />
ist eins der besten, wie ich je gehört, und der große Haydn ist<br />
sein Hof- und Theatercompositeur.« Der schon seit über zwanzig<br />
Jahren in Diensten der Fürstenfamilie stehende Kapellmeister<br />
hatte sich seinen Ruf als »der große Haydn« in Böhmen, Eisenstadt,<br />
Wien und eben auf Schloss Esterháza mit einem (allerdings deutlich<br />
kleineren <strong>Orchester</strong> als in Paris) hart erarbeitet, als ihn Anfang<br />
1785 aus Paris der Auftrag für sechs Sinfonien vom <strong>Orchester</strong><br />
der Freimaurerloge »de la parfaite Estime & Societé Olympique«<br />
erreicht.<br />
Von den sechs »Pariser Sinfonien« entsteht die Nummer 83 (in der<br />
Zählung der insgesamt 104 Sinfonien) noch im gleichen Jahr 1785,<br />
in dem in Wien, nebenbei bemerkt, sowohl Mozart als auch eben<br />
Haydn in die Freimaurerloge »Zur wahren Eintracht« aufgenommen<br />
werden. Der vom 24 Jahre jüngeren Mozart halb scherzhaft, halb<br />
anerkennend bezeichnete »Papa Haydn« bleibt auch bei der <strong>Orchester</strong>besetzung<br />
für Paris bescheiden und wählt das ihm aus<br />
Esterháza vertraute kleine Ensemble (in den Bläsern nur mit einer<br />
Flöte, zwei Oboen, Fagotten und Hörnern), spart aber dafür nicht<br />
mit Witz und einem dramatischen Gespür für große orchestrale<br />
Effekte.<br />
In dem mit Allegro spiritoso überschriebenen Kopfsatz hebt ein<br />
grimmiges Thema in düsterem g-Moll an. Zupackend und mit großem<br />
Pathos führen die fortissimo akzentuierten <strong>Orchester</strong>schläge<br />
mit einer aufsteigenden Linie zu einer scharfen Dissonanz, worauf<br />
punktierte Tonwiederholungen mit einem dreimal erklingendem,<br />
abwärts geführten Signal ein musikalisches Ausrufezeichen setzen.<br />
Sowohl die vehemente, hier sogar zornige Eröffnung als auch<br />
der darauf folgende heroisch punktierte Rhythmus sind typische<br />
Merkmale für den mittleren Stil des musikalischen »Sturm und<br />
Drang« bei Haydn, der sich schon in vielen seiner Sinfonien der<br />
frühen 1770er Jahre findet. Auf den noch einige Male gewichtig<br />
und mit großem Ernst vorgetragenen Hauptgedanken folgt hier<br />
nun aber eine überraschende, ironische Brechung des erhabenen<br />
sinfonischen Gestus. Das helle B-Dur ist erreicht, und nur die<br />
ersten Violinen steigen aus der großartigen würdevollen Sphäre<br />
vorsichtig wie auf Zehenspitzen im Staccato die Tonleiter über<br />
zweieinhalb Oktaven herab und lenken den Blick auf eine gänzlich<br />
andere Szene. Ob es nun die wie ein Scharren klingenden Vorschlagsnoten<br />
der Violinen sind oder das beharrliche Picken und<br />
Gackern der Solo-Oboe mit ihrem scheinbar endlos wiederholten<br />
punktierten Rhythmus: Mit dem Seitenthema befinden wir uns<br />
5