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sinfoniekonzert 03. Jun 12, 11 Uhr, 04./05. Jun 12, 20 Uhr Kölner Philharmonie Joseph Haydn (1732 – 1809) Sinfonie Nr. 83 g -Moll Hob. I: 83 (1785) 25’ »La Poule« (Die Henne) 1. Allegro spiritoso 2. Andante 3. Menuetto e Trio: Allegretto 4. Finale: Vivace Francis Poulenc (1899 – 1963) Sextett für Klavier und Bläser (1932, rev. 1939/40) 18’ 1. Allegro vivace: Très vite et emporté 2. Intermezzo: Très lent en calme 3. Presto tragico – Pause – Olivier Messiaen (1908 – 1992) »Un sourire« I/57 (1989) 10’ (»Ein Lächeln«) Francis Poulenc (1899 – 1963) »Sinfonietta« FP 141 24’ 1. Allegro con fuoco 2. Molto vivace 3. Andante cantabile 4. Finale: Très vite et très gai Alja Velkaverh Flöte Horst Eppendorf Oboe Oliver Schwarz Klarinette Rainer Schottstädt Fagott Markus Wittgens Horn Christian Zacharias Klavier und Leitung Gürzenich-Orchester Köln 11 So: 10 Uhr und Mo + Di: 19 Uhr Konzerteinführung mit Klaus Oehl
4 Originalität, Witz und Esprit – Klassische Musik für und neoklassische Musik aus Frankreich Klaus Oehl Joseph Haydns »Huhn« für Paris Die Sinfonie Nr. 83 in g-Moll »La poule« »In allen Konzerten wurden Symphonien von Herrn Haydn gespielt. Mit jedem Tag wächst das Verständnis und damit die Bewunderung für die Werke dieses großen Genies.« Als der Mercure de France im April 1788 seinen Bericht veröffentlicht, ist Joseph Haydn der populärste Sinfoniker – nein, nicht in Wien, sondern tatsächlich – in Paris. Seit Anfang der 1780er Jahre stieg der Anteil von Haydn- Sinfonien in den Konzertprogrammen der beiden großen Pariser Konzert-Institutionen von anfangs 17 auf stolze 90 Prozent im Jahr 1788. In den »Concerts spirituels« wurde schon 1781 Haydns »Stabat mater« mehrfach mit großem Erfolg aufgeführt und damit der Grundstein gelegt für die Aufnahme seiner Sinfonien in die Programme der öffentlichen Konzerte. Im gleichen Jahr hatte sich das »Concert de la Loge Olympique« als mit den »Concerts spirituels« konkurrierendes Konzertunternehmen gerade neu gegründet. Mit der Protektion der Königin Marie Antoinette entstand ein aus einer Freimaurerloge hervorgegangenes Orchester erstaunlicher Größe: 65 Musiker, größtenteils Berufsmusiker, deren äußeres Erscheinungsbild in blauen Gehröcken und mit Degen alleine schon eindrucksvoll gewesen sein musste, von der Klangfülle des für seine Zeit üppig besetzten Orchesters ganz zu schweigen. Nicht weniger feudal als in Paris geht es zur gleichen Zeit im Schloss Esterháza unweit des Neusiedler Sees zu: »Vielleicht ist außer Versailles (...) kein Ort, der sich in Rücksicht auf Pracht mit diesem vergleichen ließe«, urteilt Friedrich Cramer im Magazin der
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