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Das Originaltyposkript
mit umfassenden handschriftlichen Korrekturen des Autors.
Die einzige bedeutende Originalvorlage
zu einem Werk Dürrenmatts in privaten Händen
Dürrenmatt, Friedrich. Die Panne. 1955.
Zweite Fassung. Typoskript auf dünnem
Schreibmaschinenpapier mit umfangreichen
handschriftlichen Korrekturen. Leeres Vorsatzblatt
mit Widmung, fünfzig Blatt Text,
leeres Blatt am Schluss. Jede Seite mit handschriftlichen
Anmerkungen, Streichungen und
Ergänzungen in rotem und schwarzem Kugelschreiber.
An zwei Stellen wird der Text ergänzt
durch mit Klebstreifen befestigte Auflagen.
Quart, in blauem Halbkartonumschlag mit Bostitchheftung.
Auf dem Deckel handschriftlich
bezeichnet: «Die Panne II». CHF 100 000.–
Vermutlich das einzige Typoskript für einen bedeutenden
Text Friedrich Dürrenmatts, welches
sich noch in privaten Händen befindet. Dürrenmatt
hatte es aus Dankbarkeit seinem Arzt Dr. W.
Huber gewidmet und geschenkt. Im Übrigen hatte
er seinen literarischen Nachlass 1989 testamentarisch
der Schweizerischen Eidgenossenschaft
vermacht, womit er die Gründung des Schweizerischen
Literaturarchivs auslöste, welches 1991
in der Schweizerischen Landesbibliothek eröffnet
wurde. Dort befinden sich auch die zwei anderen
Fassungen der «Panne».
Neben Frisch ist Dürrenmatt der bedeutendste
Schweizer Schriftsteller und einer der meistgeehrten
Autoren des 20. Jahrhunderts.
SLA FD m129 III.
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Auszug aus Elisabeth Brock Sulzer: Friedrich Dürrenmatt.
Stationen seines Werkes.
«DIE PANNE»
Warum die Panne unter die erzählenden Werke
einreihen? Hat sie doch die verschiedensten formalen
Auswertungen über sich ergehen lassen müssen,
vom Hörspiel bis zur Dramatisierung. In dieser
vielfältigen Benützung durch unsere Zeit zeigt sich,
wie nahe das Thema den innersten Anliegen dieser
Zeit steht. Kaum ein Thema ist so sehr das unsrige
wie gerade das der Panne. Aber kaum ein Thema
ist auch so sehr fähig, seine innere Verwandtschaft
mit den großen Themen Europas aufzuzeigen.
Hat man vom Zerbrochenen Krug sagen dürfen,
es handle sich darin um einen komisch gewendeten
Ödipus, so sind auch in der Panne Dürrenmatts die
Bezüge zu diesen Werken mit vorsichtigen Händen
zu greifen. Es ist also nicht unbedingt ein schlechtes
Zeichen, wenn unsere Zeit, wenig um den Respekt
gegenüber eingeborener Kunstform bekümmert,
sich auf dieses Buch gestürzt hat. Dem um diese
Form und wegen dieser Form Bekümmerten sei
es freilich erlaubt, das Werk festzuhalten in seiner
widerstandsfähigsten Form, eben in der Erzählung.
Dürrenmatt selber scheint solches Vorgehen eher
zu legitimieren, hat er doch in der Ausgabe von
1956 einen «Ersten Teil» beigefügt, der mehr als ein
Vorwort ist, eine Art ästhetisches Credo, allerdings
in engster innerer Verbindung mit der Erzählung
selbst» (Elisabeth Brock-Sulzer, Friedrich Dürrenmatt.
Stationen seines Werks. Arche-Verlag 1960).
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