Theatermagazin - Theater Trier

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Oper in drei Akten von
Giuseppe Verdi nach dem
Roman „La dame aux
camélias“ von Alexandre
Dumas. In italienischer
Sprache mit deutschen
Übertiteln.
Von der Männerwelt begehrt, steht
die faszinierende Violetta Valéry im
Mittelpunkt der Haute Volée. Im
Glanz der Glamourwelt hat sie jedoch
den Glauben an ehrliche Gefühle
längst verloren. Als ihr dann aber der
junge Alfred seine glühende Liebe offenbart,
erkennt Violetta die Sinnlosigkeit
ihres bisherigen Daseins.
Sie flieht mit Alfred in ein Liebesidyll,
das keinen Bestand haben kann – Alfreds
Reputation fordert von ihr den
Verzicht. Ihre Rückkehr in das frühere
Leben wird begleitet von Schüben einer
unheilbaren Krankheit. Zudem
wendet sich Alfred von ihr in einem
öffentlichen Eklat ab. Violetta bleibt
auf sich gestellt und geht zugrunde
als eine „vom rechten Weg Abgeirrte“
– als Traviata.
Musikalische Leitung: GMD Victor
Puhl // Inszenierung: Birgit Scherzer
// Bühnenbild: Gerd Hoffmann,
Arlette Schwanenberg // Kostüme:
Gera Graf // Dramaturgie: Dr. Peter
Larsen // Mit: Adréana Kraschewski,
Angela Pavonet, Kristina Stanek; Pawel
Czekala, Carsten Emmerich,
Hak-Ill Kim, Luis Lay, László Lukács,
Sergej Snegirev, Svetislav Stojanovic,
Amadeo Tasca, Alexander Trauth
// Opernchor und Extrachor des
Theaters Trier // Statisterie des
Theaters Trier // Philharmonisches
Orchester der Stadt Trier
Theatercafé am 07.10. im Foyer
Premiere am 13.10.2012
im Großen Haus
> MUSIKTHEATER
LA TRAVIATA
Verborgene Momente
Birgit Scherzer inszeniert Verdis LA TRAVIATA
Musikdramaturg Dr. Peter
Larsen sprach am Rande
der Proben mit der Opernregisseurin.
Frau Scherzer, Sie inszenieren
einmal mehr am
Theater Trier eine große
Oper, nach HOFFMANNS
ERZÄHLUNGEN 2008 und
THE VOYAGE (Deutsche
Erstaufführung 2011).
Diesmal ist es eine der
großen Verdi-Opern: LA
TRAVIATA – Was reizt Sie
an diesem Werk?
LA TRAVIATA ist eine der
Opern, die fast jeder genau
zu kennen meint und die
deshalb eine bestimmte Erwartungshaltung
beim
Publikum erzeugt. Ich denke
dabei auch an die sehr
bekannten Musiknummern,
die man schon als "Gassenhauer"
bezeichnen
könnte, z.B. das berühmte
Trinklied im I. Akt. Die Erwartungshaltung
will ich in
meiner Inszenierung nicht
durch-
kreuzen,
sondern
ich möchte
auf der
Grundlage
des bestehenden
Librettos
eine eigeneGeschichte
einbringen
– ich
Birgit
Scherzer
möchte also nicht nur den
ursprünglichen Text bebildern,
sondern auch versuchen,
unbewusste, verbor-
gene Momente in die Körpersprache
der Darsteller
zu übersetzen. Das genau
finde ich spannend!
Schon der Titel der Oper
weist auf die Hauptfigur
Violetta Valéry und ihre
Stigmatisierung in der
Halbwelt, in der sie lebt -
„La Tra-via-ta“ heißt ja
wörtlich übersetzt „Die
vom (rechten) Weg Abgekommene“.
Wie beurteilen
Sie die Figur und ihr
Schicksal?
Ausgehend von der Aussage
des Rechtsanwalts von
Dominique Strauss-Kahn,
man könne bei bestimmten
Partys manche Damen
nicht mehr von Prostituierten
unterscheiden, sehe
ich Violetta nicht als käufliche
Frau im üblichen Sinne;
vielmehr wird sie in die
Upperclass-Gesellschaft
eingeführt, mehr im Sinne
eines professionellen "Begleitservice".
Dabei steht
sie absolut im Zentrum des
Interesses: Alles, was sie
tut, welche Kleider sie
trägt, was sie sagt, wie sie
Adréana Kraschewski
als Violetta Valéry
Adréana Kraschewski war schon in vielen Opern- und
Konzerthäusern sowie auf Festspielen zu erleben.
Nach dem Internationalen Opernstudio der Oper Zürich
war sie ab der Spielzeit 2007 /08 für zwei Jahre
Ensemblemitglied am Theater Trier.
In der Fachzeitschrift „Opernwelt“ wurde sie in der
Kategorie „Nachwuchskünstler/in des Jahres 2009“
nominiert. Zudem erhielt sie für ihre Lakmé (Léo Delibes)
eine Nominierung, für eine der besten Sängerleistungen
des Jahres 2011.Darüber hinaus wurde sie
für ihre herausragende Leistung in dieser Partie mit
der „Theatermaske 2011“, dem Preis der „Gesellschaft
der Freunde des Trierer Theaters e.V.“ ausgezeichnet.
In der Spielzeit 2012/13 folgt ihr Debüt als
Violetta Valéry in LA TRAVIATA am Stadttheater Trier.
Zudem singt sie am Tiroler Landestheater Innsbruck
die Rolle der Glauce in Cherubinis MEDEA. Adréana
Kraschewski ist im Festengagement am Staatstheater
Darmstadt.
sich verhält wird aufmerksam
registriert und bewertet.
Violetta ist eine vollkommen
öffentliche Person
und somit auch der Öffentlichkeit
ausgeliefert. Andererseits
gerät sie aber auch
in Kreise, zu denen sie
möglicherweise sonst nie
Zugang gehabt hätte. Sie
hat nun eben bestimmte
Eigenschaften oder Verhaltensweisen
– sagen wir
Qualitäten erotischer Art -,
die Männer anziehen. Violetta
ist aber auch eine gebildete
Frau, die echte
Sehnsüchte hat. Deshalb
möchte ich sie nicht als billige
Hure hinstellen.
Violetta genießt also die
Bewunderung durch die
High-Society – die Männer
liegen ihr zu Füßen.
Ihr Traum ist es aber,
ein ganz „normales“ Leben
führen zu können.
Mit Alfredo, der ihr seine
aufrichtige Liebe gesteht,
scheint dies möglich.
Warum scheitert
Violetta dennoch?
Violetta funktioniert wie
ein Abziehbild von Sehnsüchten
der Gesellschaft,
Adréana
Kraschewski
der sie es immer wieder
recht machen muss. Diese
Rolle, die sie spielt, strengt
natürlich sehr an. Ihre
Krankheit scheint mir nicht
nur vordergründig eine
körperliche Infektion zu
sein - für ist es eher ein Reflex
auf ihre seelischen Erschütterungen,
die sie in
der Ablehnung durch Germont
und vor allem auch
durch Alfredo erfahren
muss. Dies kommt einer
Bloßstellung ihrer Person
gleich; ihre Hoffnungen
werden von Alfredo praktisch
zunichte gemacht. So
bleibt ihr nur der Rückweg
in die verhasste Glamourwelt.
Und das bringt sie
letztlich um.
Und wie reagiert die Umwelt
auf die Sterbende?
Ich zeige die Isolation, die
„Nicht-Ansprechbarkeit“,
die „innere Emigration“ der
todkranken Violetta, in
dem ich die anderen Figuren
nicht mehr auf sie reagieren
lasse. Sie hat sich
wie in ein Kokon zurückgezogen
und kann sich endlich
fallen lassen - ganz am
Ende ihres jungen Lebens.