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AMpENLicht Das sagt einiges über ihren Bekanntheitsgrad aus… HG: Oder über die Geschichtslosigkeit einer Generation, für die das Dritte Reich sehr weit weg ist. Sie sind seit 1999 Professor für Angewandte Theaterwissenschaft an der Justus- Liebig-Universität. Wie sind Sie nach Gießen gekommen? HG: Das ging hin und her. Ich wurde vom damaligen Universitätspräsidenten Heinz Bauer angesprochen und begann mich für die Stelle zu interessieren. Gießen hatte ja schon in der Ära seines Gründers Andre Wirth eine Ausstrahlung in den experimentellen Theaterkreisen und einen guten Ruf. Und ich kannte das Institut über eine Gastprofessur, habe dann aber doch in der letzten Sekunde meine Be- werbung zurückgezogen, weil ich nicht wusste, ob das tatsächlich mit meiner künstlerischen Arbeit zusammengeht. Dann machten aber die Studenten, die mich über die Gastprofessur kannten, eine Unterschriftensammlung. Und plötzlich standen sie in Frankfurt mit ihren Unterschriften vor meiner Tür. Da wusste ich: Jetzt musst du es wohl machen. Ich tue ja immer, was man mir sagt (lacht). Und ich habe es nie bereut. Das muss ich dazusagen. Ich bin da sehr glücklich. Wie arbeiten Sie mit den Studierenden? HG: Ich forsche mit Ihnen zusammen. Ich zeige ihnen nicht, wie es geht. Denn wenn sie etwas Neues herauskriegen wollen – etwa, wie das Theater in der Zukunft aus- »Ich bin in Gießen sehr glücklich« »Europeras 1 & 2« 16 streifzug 8/2012 sehen könnte – dann muss man für alles offen sein. Bei diesem Forschen versuche ich, ihnen ein großes Vertrauen in die einzelnen Theaterkünste zu geben. Ein selbstständiges Vertrauen, das zum Bei- spiel das Licht oder den Raum oder die Musik nicht darauf reduziert, ein Drama zu illustrieren, sondern das sie tatsächlich als jeweils eigene Kunstform stark macht. Im letzten Semester habe ich zum Beispiel ein Projekt zu »Klanginszenierungen« gemacht, im Semester zur Arbeit mit Licht. Jetzt mache ich gerade eines über das Inszenieren von Texten. Da geht es immer genau darum, ein Element aus den Zusammenhängen zu isolieren, in denen es jahrhundertelang eingebunden war. Um herauszubekommen, ob man zum Beispiel nur mit Licht oder nur mit den Mitteln des Klangs eine ganze Aufführung gestalten kann. Ich versuche den Studierenden zu helfen, diese Elemente neu zu sehen und sie neu zusammenzusetzen. Sie machen das sehr erfolgreich. Im vergangenen Jahr haben Sie den Preis »Exzellenz in der Lehre« des Landes Hessen bekommen. HG: Worüber ich mich sehr gefreut habe. Im Oktober erhalten Sie in Oslo für Ihr Lebenswerk den renommierten Ibsen Award. Seit März sind Sie Ehrendoktor der Universität Birmingham. Was bedeuten Ihnen diese Auszeichnungen? »Licht, Raum und Musik sind eigene Kunstformen« Bei der Ruhrtriennale inszeniert Heiner Goebbels zur Eröffnung John Cages Monumentalwerk »Europeras 1 & 2«. Die »Oper der Wandlungen« besteht aus 64 Arien verschiedener Komponisten, die nach dem Zufallsprinzip neu montiert und teils gleichzeitig gesungen werden. Dazu gibt es 32 Bühnenbilder, die im schnellen Takt wechseln. »Einer der genialsten und radikalsten Opernentwürfe in Europa«, nennt Goebbels das Stück. Sechs Aufführungen ab dem 17. August in der Jahrhunderthalle Bochum (alle ausverkauft). HG: Ach, wenn man in der Arbeit steckt, sind sie schnell wieder vergessen. Aber wenn ich zurückschaue, ist es natürlich auch eine schöne Bestätigung für den Weg, den ich gegangen bin. Als Theatermacher das Publikum nicht zu unterfordern, zum Beispiel. Oder auch: mir Zeit zu lassen, nicht jedes Jahr ein Stück zu machen, sondern vielleicht nur alle zwei, drei Jahre. Mein letztes Stück ist aus dem Jahre 2008. In der Lehre ist die Auszeichnung eine Bestätigung dafür, mit den Studierenden quasi auf Augenhöhe zu forschen und sie nicht darüber zu belehren, wie Theater auszusehen hat. Warum sind denn Ihre Musiktheaterstücke in Deutschland so selten zu sehen? HG: Es hat einen ganz einfachen institutionellen Grund. Die Theater in Deutschland müssen mit ihrem Ensemble ihr Repertoire bedienen. Ihnen fehlt das Geld für Gastspiele. Es kommen also nur Festivals infrage, und in dieser Größenordnung gibt es in Deutschland sehr wenige: Berlin, vielleicht München, jetzt die Ruhrtriennale. Außerdem fällt es mir sehr schwer, in Deutschland zu produzieren, weil ich eine andere Struktur brauche. Ich kann im Rhythmus eines Repertoire-Betriebs nicht meine Stücke erfinden. Dazu brauche ich eine Laborsituation. Noch mal zu Gießen: Welches besonders schöne Erlebnis verbinden Sie spontan mit der Stadt? HG: (längere Pause) Eine Performance. An dem kleinen Fluss in der Stadt. Jetzt fällt mir der Name nicht ein. Die Wieseck? HG: Genau! Es war im letzten Sommer, eine nächtliche Performance von den Studierenden meines Projekts »Lichtinszenierungen« – da schwammen plötzlich Formationen von Leuchtkörperchen. Die Sterne am Himmel schienen durch die Wieseck zu fließen. Sehr poetisch, sehr be- eindruckend. Ihr Lieblingsplatz in Gießen? HG: Die Probebühne. Oder besser: Die neue Probebühne, die bis Ende 2015 hinter dem Uni-Hauptgebäude entstehen soll. Ihre Visionen für die kommenden Jahre? HG: Habe ich nicht. Meine ganze Biografie ruht nicht auf Visionen, sondern auf Chancen, die mir plötzlich eröffnet wurden und die ich dann ergriffen habe. Stephan Sippel
Appgefahren »Reisen veredelt den Geist und räumt mit Vorurteilen auf«, schrieb einst Dichter Oscar Wilde. Hätte es das Internet und den Mobilfunk zu seiner Zeit bereits gegeben, er hätte eine Reise mit ziemlicher Sicherheit auf diesem Weg geplant, mit dem neuesten Smartphone in der Hand. Eine Stufe unter der echten Reise steht heute das Bedürfnis, möglichst schnell und günstig von einem Ort zum anderen zu gelangen. Da die Preise an den Tankstellen stets steigen und auch von der Deutschen Bahn keine Wunder zu erwarten sind, erlebt seit den Nullerjahren die Mitfahrgelegenheit eine Renaissance. Was früher am Schwarzen Brett gehandelt oder von Mitfahrzentralen vermittelt wurde, läuft nun individuell über das Netz. Der nach eigener Aussage größte Anbieter mit 3,7 Millionen registrierten Nutzern ist Mitfahrgelegenheit.de, das seinen Apps kürzlich eine Frischzellenkur verpasst hat. Rund eine Million Mitfahrgelegenheiten sollen jeden Monat vermittelt werden. Die Vorteile, dies mobil zu tun, liegen auf der Hand, denn der stationäre Rechner muss nicht mehr sein, stattdessen bietet die App fast alle Funktionen der Website. Gewünschte Strecke mit akzeptablem Umkreis eingeben. Datum eingrenzen. Fertig. Die ausgespielte Liste ist übersichtlich und bietet alle notwendigen Daten. Zugriff auf das Buchungssystem, das bargeldlosen Transfer ermöglichen soll, besteht ebenfalls, die Regel wird aber die Zahlung nach Fahrtende sein. Das Beste: Um eine Mitfahrgelegenheit zu finden, muss man nicht angemeldet sein. Für Fahrtanbieter ist die Registrierung Pflicht, das Erstellen einer Fahrt ist leicht. Es entfällt zudem das lästige Log-in, um eine neue Fahrt zu erstellen oder eine zu editieren. Schade ist, dass das Profil nicht in der App geändert werden kann, sondern nur über den Browser. Ein Feature, das bei der kostenlosen App aber zu verschmerzen ist. Der Funktionsumfang in den Versionen für iOS und Android unterscheidet sich nicht. Das Prinzip Mitfahrgelegenheit ist tausendfach erfolgreich erprobt – ob eine Fahrt wirklich klappt, kann die App aber nicht beeinflussen. Dem Dandy Oscar Wilde wäre das vielleicht dann doch nicht exklusiv genug gewesen. www.mitfahrgelegenheit.de one Magazin für Stadt und Landkreis Gießen <strong>Zum</strong> Stadtfest: Jonas Schubert kommt mit seiner Band, neuem Namen und fettem Plattenvertrag in die Heimat zurück meets streifzug Stadtgespräch Premiere: Erster CSD Mittelhessen in Gießen auf dem Kirchenplatz. Seite 18 Sportwelt London 2012: Wir schießen mit unserem Olympiateilnehmer Julian Justus. Seite 40 5. Jahrgang Jahrgang · 8/2012 8/2012 Phänomenale Texte MEDiAthEk Bosse - Wartesaal (2011): Wenn man die nationale Musiklandschaft betrachtet, kommt man an einem Künstler kaum vorbei: Bosse. Spätestens mit seinem Auftritt beim BuViSoCo 2011 mit dem Song »Frankfurt Oder« (Feat. Anna Loos) ist sein Name in aller Munde. Dahinter versteckt sich der sympathische, Anfang 30-jährige Axel Bosse. Sympathisch machen ihn vor allem seine großartig ehrlichen Texte. In diesen schafft er es, herrliche Bilder in die Köpfe der Zuhörer zu pflanzen. Bosse gelingt dies mit Alltagsgeschichten, die ohne viel Kitsch und hohle Phrasen auskommen. Verschrobene Metaphern oder platte Aussagen findet man hier nicht, dafür ehrliche Musik! »Wartesaal« ist sein aktuelles Werk. Im Gegensatz zu den Vorgängeralben »Kamikazeherz« (2005), »Guten Morgen Spinner« (2006) oder »Taxi« (2009) ist es deutlich ruhiger und homogener. Konkret durch weniger Rock und Rotz in der Stimme sowie in der Musik. Klavier und Streicherarrangements bestimmen die Pop-Rock-Platte. Von tollen minimalistischen Balladen wie »Nach Haus« oder »Nächsten Sommer« bis hin zu vorwärts gehenden Nummern, wie »Roboterbeine« oder »Metropole«. Insgesamt ist es ein tolles Album, in das man sich schnell reingefunden hat. Geblieben sind die phänomenalen Texte, wie im Titeltrack »Wartesaal«: »Wir sitzen im Wartesaal zum Glücklichsein.« Aktuell sitzt er an einem neuen Album das voraussichtlich noch Ende 2012 erscheinen wird. streifzug Werde Freund und erfahre täglich, was in deiner Stadt passiert und was im Nachtleben angesagt ist! Für den streifzug gehört von … NEOH. Die junge Band aus Gießen macht ehrliche Rock- Musik. Seit der Gründung 2009 blicken die fünf Anfang bis Mitte Zwanzigjährigen auf Konzerte mit Wir sind Helden, Juli, Culcha Candela, The Hives und vielen mehr zurück. Seit 2010 sind sie Fördermitglied der VW Soundfoundation. Im Januar erschien ihr erster Tonträger. www.neohonline.de @ 8/2012 streifzug 17
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