Zum stadtfest: - Gießener Allgemeine

Herr Goebbels, woran arbeiten Sie gerade?
HG: Ich versuche, das Arrangement eines
Popsongs umzustricken. Er stammt von der
Gruppe The Bird and the Bee und ist Teil
des Stücks »Wenn the mountain changed
its clothing«. Es hat Ende September auf der
Ruhrtriennale seine Welturaufführung und
geht dann auf Tournee in verschiedene
europäische Städte, unter
anderem Graz, Maribor,
Paris, Brüssel, Luxembourg,
Amsterdam und
Hannover. Heute proben
wir gerade mit einem
Chor aus 40 Mädchen, alle zwischen zehn
und 20 Jahre alt und aus Maribor in Slowenien,
der europäischen Kulturhauptstadt
2012.
Ich dachte, Sie sitzen an »Europeras 1 & 2«,
mit der Sie die Ruhrtriennale am 17. August
in Bochum eröffnen?
HG: (lacht) Das war letzte Woche. Mein
Leben ist zurzeit relativ kurzatmig. Wir
haben jetzt zwei Wochen an »Europeras«
geprobt. Vor allem die ständige Verwandlung
der Bühnenbilder ist eine gigantische
Herausforderung. 25 Menschen, meistens
Studenten, helfen uns im Rhythmus von
zwei bis drei Minuten insgesamt 30 Bühnenbilder
auf- und abzubauen. Das geht
zurück auf eine Idee von John Cage, von
dem die Oper stammt und der das Genre
Oper in alle Einzelteile zerlegt und ihnen
ein Eigenleben zugesteht. Hier haben wir
jetzt erst mal mit dem Eigenleben der Bühnenbilder
gearbeitet, nächste Woche geht
es wieder weiter mit den Sängern.
Können Sie das Stück einem Laien in wenigen
Sätzen erklären?
HG: Cage macht das total raffiniert und radikal.
Er greift auf den europäischen Opernfundus
zurück, der 300 Jahre alt ist und in
dem alles zusammengeschweißt wurde,
was sich die europäische Kulturgeschichte
auf der Bühne vorstellen konnte. Und das
befreit er aus seinen Zusammenhängen.
Plötzlich wird aus diesem alten Material
etwas völlig Neues, eine ungehörte Musik,
eine Leichtigkeit, eine große Freiheit. Es
gibt viel zu entdecken.
Cage mutet seinen Zuhörern viel zu, das
tun Sie ja offenkundig auch.
HG: Nein, ganz im Gegenteil. Ich verschaffe
dem Publikum das Vergnügen, dass es
immer etwas zu entdecken hat. Die Arbeiten,
die wir zeigen, sind fast alle neue
Arbeiten. Und vor diesen neuen Arbeiten
sind wir alle gleich. Wir haben zum Beispiel
eine Kinderjury, 100 Kinder im Alter
»Mein Leben ist zurzeit
relativ kurzatmig«
von 12, 13 Jahren aus der ganzen Region.
Die werden uns am Ende des Festivals
sagen, was die langweiligste und was die
spannendste Produktion war.
Sie haben viele Gesichter, wenn man so
sagen darf: Musiker, Komponist, Hörspielautor,
Regisseur und Professor. Gibt es ein
Standbein, mit dem Sie
sich am ehesten identifizieren,
gibt es ein Spielbein,
das Ihnen besonders
lieb ist, oder ist das
alles gleichwertig?
HG: Was Sie da aufzählen, findet ja nicht
alles gleichzeitig statt. Das bündelt sich
jetzt etwas, denn ich habe meine Lehre in
Gießen wegen der Ruhrtriennale nicht
aufgegeben, sondern nur reduziert auf das
halbe Lehrdeputat. Ich bin auch in der
nächsten Woche wieder einige Tage zur
Abschlusspräsentation
meines szenischen Projektes
in Gießen. Mein
Hauptstandbein ist tatsächlich
die Musik. Aber
auch da wo es nicht um
Musik geht, geht es immer auch um Rhythmus,
um Kontrapunkte, um Komposition im
weitesten Sinne.
Wenn ich mir Ihre Biografie anschaue: Sie
sind nicht nur Musiker, sondern auch Soziologe.
Sie haben kurz nach 68 in Frankfurt
studiert. Hat Ihr künstlerisches Werk
eine gesellschaftskritische Komponente?
»Das Publikum muss
Neues entdecken«
rAMpENLicht
HG: Mich interessiert nie einfach nur ein
Klang oder ein Text. Mich interessiert natürlich
auch immer das gesellschaftliche
Drumherum. Wie kommt etwas zustande,
wie sind die Arbeitsbedingungen, unter
denen man versucht, etwas auf die Bühne
zu stellen? Das ist ein Interesse, das sich
auch in der Ästhetik wieder abbildet.
Würden Sie sich als politischen Menschen
bezeichnen?
HG: Meine Arbeit wird vielleicht als politisch
verstanden. Ich bin zwar ein leidenschaftlicher
Institutionskritiker, auch bei
der Arbeit. Ich bin aber nicht jemand, der
politische Botschaften austeilt.
Apropos Politik: Beim Namen Goebbels
zuckt man unwillkürlich zusammen…
HG: Eine biografische Verbindung zum
Propagandaminister des Dritten Reiches gibt
es nicht. Ich hatte zwar
einen Onkel, der Joseph
hieß. Aber der war nicht
mit dem anderen Joseph
verwandt. Und inzwischen
gibt es ja manchmal
diesen merkwürdigen Umkehrschluss.
Manche glauben, der Nazi Goebbels hätte
Heiner mit Vornamen geheißen. Als der
Film »Der Untergang« herauskam, gab es
im Internet eine News-Seite, da stand unter
einem Foto von der Familie Goebbels: »Heiner
Goebbels verübte mit seiner gesamten
Familie Selbstmord«. Da habe ich etliche
Beileid-Emails bekommen.
Eines von 30 Bühnenbildern, die in »Europeras 1 & 2« zu sehen sind.
Foto:
8/2012 streifzug 15