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aus: W. Pohl, Neue Auswahl ...

2 x 92 SCHÖNE MUSIKSACHEN
ZUM 92. GEBURTSTAG VON
H. S.
___________________
KATALOG NR. 465
MUSIKANTIQUARIAT HANS SCHNEIDER
D 82327 TUTZING

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ABKÜRZUNGEN:
S. = Seiten Pp. = Pappband
Bl. (Bll.) = Blatt Kart. = Kartoniert
Aufl. = Auflage Brosch. = Broschiert
Bd. (Bde.) = Band (Bände) d. Zt. = der Zeit
Diss. = Dissertation besch. = beschädigt
PN = Platten-Nummer verm. = vermehrt
VN = Verlags-Nummer hg. = herausgegeben
Abb. = Abbildung bearb. = bearbeitet
Taf. = Tafel Lpz. = Leipzig
Ungeb. = Ungebunden Mchn. = München
o. U. = ohne Umschlag Stgt. = Stuttgart
O = Originaleinband Bln. = Berlin
des Verlegers Ffm. = Frankfurt/Main
Pgt. (Hpgt.) = (Halb-)Pergament o. O. = ohne Verlagsort
Ldr. (Hldr.) = (Halb-)Leder o. V. = ohne Verlagsangabe
Ln. (Hln.) = (Halb-)Leinen BD = Bibliotheksdublette
Köchel 6 = Köchel 6. Aufl. Sdr. = Sonderdruck
Eigh. = Eigenhändig B&B = Bote & Bock
m. U. = mit Unterschrift B&H = Breitkopf & Härtel
m. N. = mit Namenszug R-B. = Rieter-Biedermann
© 2013 by Hans Schneider, 82327 Tutzing
MUSIKANTIQUARIAT UND VERLAG PROF. DR. HANS SCHNEIDER OHG
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1 AIR de Malbrouck avec des Variations, Arrangés en Quatuor, Pour deux
Violons, Alto et Basse obligés. Paris, Aux adresses ordinaires de Musique (o.
PN) [um 1783?] Stimmen. Je (1) S. 350.–
Nicht in RISM. – „The melody was originally associated with the Malbrouk
song, the words of which appear in a collection of street songs ... The
collection is not dated but is believed to be between 1762 and 1778 ...
Commencing early in 1783, there was a rash of printings of the Malbrouk
melody under that title or the title Marlbourouck, or other variation,
apparently brought about when a nurse sang it to one of Marie Antoinette’s
infants as a lullaby about 1781 ... In its best known form, For He’s a Jolly
Good Fellow, surprisingly, no early printing has been found; this may mean
that these words were not sung until well into the nineteenth century“ (Fuld
3
1985 S. 231/232). – Ohne separates Titelblatt. – Violinstimmen wasserrandig.
2 ALBERT, EUGEN d’ (1864-1932)
Brustbild von vorne. Radierung von Emil Orlik, in der Platte bezeichnet
„Eugen d’Albert 1917“ u. vom Künstler eigh. signiert u. datiert. 27 x 19 cm.
950.–
Passepartout mit eigh. Widmung u. N. an den bedeutenden Sammler und Literarhistoriker
Faber du Faur „... in herzlicher Freundschaft und Verehrung.
Zürich. Weihnachten 1917. ...“. – Im Werkverzeichnis von Thieme/Becker
(XXVI, S. 52) angeführt.
5

3 ALFANO, FRANCO (1875-1954)
Eigh. musikalisches Albumblatt m. N. Paris, Juli 1908. 1 S. qu-fol. (43 x 34,5
cm). 275.–
18 Takte einer Klavierkomposition, anläßlich des 100. Gründungsjahres des
Musikverlages Ricordi auf eigens angefertigtem Bütten-Papier niedergelegt.
Alfano, auf Grund der großen Erfolge seiner Oper „Risurrezione“ (1904 Turin)
zu einem der führenden Opernkomponisten Italiens avanciert, vollendete
anhand existierender Skizzenblätter Puccinis Oper „Turandot“.
4 [ANONYM]: Sonate à quatre mains dediée à L.L. A.A. I.I. et R.R. Mesdames
les Archiduchesses Leopoldine & Marie. Musikmanuskript. Ende des
18. od. Anfang des 19. Jh. Titelblatt, (86) S. qu-fol. Falz m. Papierstreifen d.
Zt. (am oberen Kapital leicht eingerissen) 275.–
Allegro Es-Dur ( 4 /4), Larghetto c-Moll ( 6 /8), Andante con Variazioni Es-Dur
( 4 /4). – Gut lesbares, großzügig notiertes Noten- Manuskript. Die handrastrierten
Liniensysteme in brauner, die Noten in schwarzer Tinte.
6

5 AURIC, GEORGES (1899-1983)
Eigh. musikalisches Albumblatt m. U. [Paris ] Juli 1953. 1 S. Titel sowie 2 S.
Musik nebst Widmung. fol. 950.–
„Ecossaise“ als erste, doch exakte Niederschrift des Particells mit reizenden
Widmungszeilen für Marc Pincherle. – Auric gehörte der Gruppe der Six an.
Unter diesem Titel schlossen sich um 1920 sechs Musiker (u. a. Poulenc,
Arthur Honegger u. Robert Casadesus) zusammen. Ihr Mentor war Eric
Satie, ihr Wortführer Jean Cocteau. Das Programm war eine von absolutmusikalischen
Werten bestimmte, betont französische Musik.
6 BACH, CARL PHILIPP EMANUEL: (H 244 u. passim; Wq 55) Sechs
Clavier-Sonaten für Kenner und Liebhaber ... Erste Sammlung. Lpz., Im
Verlage des Autors 1779. 2 Bll., 46 S. qu-fol. Moderner Hln. 750.–
Helm S. 56 u. passim sowie S. 262 („Kenner I“); Wotquenne S. 12f; RISM
B/BB 85; Kat. Hoboken 1 Nr. 191 (Abb. 22). – Erstausgabe der Sonaten H
244, 130, 245, 186, 243, 187, gedruckt von J. G. I. Breitkopf. Ausgabe mit
Violinschlüssel für die rechte und Baßschlüssel für die linke Hand (es
existiert auch die in Kat. Hoboken 1 Nr. 190 verzeichnete Erstausgabe mit
Diskantschlüssel für die rechte Hand). In Typendruck. – Mit Verzeichnis der
Pränumeranten (u. a. Burney, Duschek, Kirnberger, Marpurg, Schubart und
Türk). – „Nach den zwei Gipfeln, die in den Württembergischen und in der
zweiten Hälfte der Probe-Sonaten zu erblicken sind, erreicht Bach einen
letzten Höhepunkt in den 6 Sammlungen ‚für Kenner und Liebhaber‘ ... Die
Sonatenform ist so ausgereift wie zuvor noch nicht“ (Georgii, Klaviermusik,
3 1950, S. 163). – Stockfleckig.
7 BACH, CARL PHILIPP EMANUEL: (H 265 u. passim; Wq 57) Clavier-
Sonaten nebst einigen Rondos fürs Forte-Piano für Kenner und Liebhaber ...
Dritte Sammlung. Lpz., Im Verlage des Autors 1781. 2 Bll., 38 S. qu-fol.
Moderner Hln. 750.–
Helm S. 60 u. passim sowie S. 262 („Kenner III“); Wotquenne S. 14; RISM
B/BB 88; Kat. Hoboken 1 Nr. 195. – Erstausgabe der Sonaten und Rondos H
265, 247, 271, 208, 266, 173, gedruckt von J. G. I. Breitkopf. Ausgabe mit
Diskantschlüssel für die rechte und Baßschlüssel für die linke Hand (es
existiert auch die in Kat. Hoboken 1 Nr. 194 verzeichnete Erstausgabe mit
Violinschlüssel für die Hand). In Typendruck. – Mit Verzeichnis der
Pränumeranten (u. a. Artaria, Duschek, Forkel, Hartknoch und van Swieten).
– Stockfleckig.
8 BACH, CARL PHILIPP EMANUEL: (H 686; Wq 194) Herrn Professor
Gellerts Geistliche Oden und Lieder mit Melodien. Dritte Auflage. Bln.,
George Ludewig Winter 1764. 2 Bll., S. 1-6, 11-60. qu-fol. – Nachgeb. ders.:
(H 696; Wq 195) Zwoelf geistliche Oden und Lieder als ein Anhang zu
7

Gellerts geistlichen Oden und Liedern mit Melodien. ebd. 1764. 1 Bl., 14 S.
qu-fol. Hldr. 600.–
Helm S. 149ff u. S. 155f sowie S. 260f („Gellert-Lieder“ u. „Gellert-Anhang“);
Wotquenne S. 70 u. 75; RISM B/BB 124 u. B/BB 128; Kat. Hoboken
1 Nr. 222 u. 224. – Dritte Auflage bzw. Erstausgabe. Für Singstimme und
Klavier. Beide Hefte in Typendruck. Titel zu H 686 ornamental gerahmt; vor
dem Impressum Vignette (Tempel mit zwei musizierenden Engeln). Im Titel
zu H 696 vor dem Impressum Vignette (Orgelspieler); Rahmen mit Ranken
und Girlanden. – H 686 ohne S. 7-10. – Stockfleckig, wenige Seiten tintenfleckig.
9 BACH, CARL PHILIPP EMANUEL: Versuch über die wahre Art das
Clavier zu spielen. Zweyter Theil, in welchem die Lehre von dem Accompagnement
und der freyen Fantasie angehandelt wird. Nebst einer Kupfertafel.
In Verlegung des Auctoris. Berlin, 1762. Gedruckt bey George Ludewig
Winter. 5 Bll., 341 S., (1) S. Druckfehler-Verzeichnis, eine Notentafel. Pp. d.
Zt. (berieben, Ecken bestoßen) 650.–
RISM (Écrits impr.) S. 106; Helm No. 870; Hirsch I, 42. – Erstausgabe des in
sich abgeschlossenen 2. Teils von C. Ph. E. Bachs berühmter Schrift, die
„unumstritten zu den bedeutendsten musikalischen Lehrbüchern (gehört), die
das 18. Jahrhundert überliefert hat“ (Hoffmann-Erbrecht). – Die zahlreichen
Notenbeispiele im Text in Typendruck. – Wenn auch schwache, so doch
durchgehende Wasserränder.
10 BAYON-LOUIS, MARIE EMMANUELLE: Six Sonates pour le Clavecin
ou le piano forte Dont trois avec accompagnement de Violon obligé.
Œuvre I. Gravé par M lle . Vendôme et le S r . Moria. Paris, L’Auteur / Lyon,
Castaud (o. PN) [1769] Klavierstimme bzw. Klavierpartitur. 2 Bll., 41 S.
Grüner Hpgt. m. Ldr.-Rsch. 850.–
RISM B 1433 (2 Expl.). – Die Pianistin und Komponistin Marie Emmanuelle
Bayon-Louis lebte von 1746 bis 1825. „Her playing, singing and composing
were recognized from the 1760s in Parisian intellectual and artistic circles ...
Her musical style combines traditional French and new German and Italian
expressive techniques in a melodious, Italianate texture ... In her accompanied
sonatas, the violin part is truly obligé“ (D. Hayes im New Grove). –
Seiten 1, 7, 16 und 25 vacant. – Gut erhalten. Mit eingeklebtem Firmenetikett
des Pariser Buchbinders und Schreibwarenhändlers Jollivet l’ainé.
11 BAZIN, FRANÇOIS: Le voyage en Chine. Opéra-comique en trois actes.
Paroles de MM. E. Labiche et A. Delacour. Partition piano et chant réduite
par A. Bazille. Paris/Bruxelles, Lemoine & Fils (VN 6252 HL) [nicht vor
1885] 2 Bll., 309 S. 4°. Hldr. (leicht berieben, OU eingebunden). 80.–
Die Uraufführung fand am 9. Dez. 1865 in der Pariser Opéra-Comique statt.
8

12 BEETHOVEN, LUDWIG van: Fidelio. Oper in zwei Acten [Op. 72]
Vollständiger Clavierauszug mit deutschem und französischem Texte.
Bearbeitet von G. D. Otten. Lpz. u. Winterthur, R-B. (PN 635) [Januar 1870]
Porträt, 6 Bll., 2 S. Faks., XXXI S. Text, 269 S. sowie 4 Tafeln. 4°. Original-
Halbledereinband m. Rückenvergoldung u. reicher teilvergoldeter Blindprägung.
350.–
Seltene gestochene Prachtausgabe, anläßlich Beethovens 100. Geburtstag
erschienen. Mit einem Porträt des Meisters (gest. v. G. Gonzenbach), vier
Bildtafeln gezeichnet von M. v. Schwind (gest. v. H. Merz u. G. Gonzenbach),
dem Gedicht-Abdruck „An Beethoven“ von Paul Heyse, einem Vorwort
(dt./franz.) u. zwei Seiten Faksimile aus Beethovens Original-Handschrift d.
Partitur. – „Indem unsere Ausgabe die E-dur Ouverture selbstverständlich
voransetzt, schien es doch geziemend, durch Hinzufügung jener grossen in Cdur
dazu beizutragen, dass dieser erhabenen Composition ihr Recht so
allgemein wie möglich wieder eingeräumt werde“ (aus dem Vorwort vom
Dezember 1869; die beiden Ouvertüren jeweils in der Fassung für Kl. zu 4
Hdn.). – Ausgezeichneter Erhaltungszustand, lediglich der Einbandrücken
etwas ausgeblaßt.
13 BEETHOVEN, LUDWIG van: Grosse Sonate für das Hammer-Klavier ...
Erzherzog Rudolph von Oesterreich ... gewidmet. Op: 106. Wien, bey Artaria
und Comp: (PN 2588) [1832/33] 59 S. Pp. d. Zt. (berieben) 500.–
Kinsky S. 295 (4); Kat. Hoboken 2 Nr. 437. – Titelauflage der 1819 erschienenen
Erstausgabe mit deutschem Titel. Mit der Preisangabe „Pr. 3 f 12 X.
C. M.“, ohne Werkverzeichnis. „Spätere Abzüge ohne den Oeuvre-Katalog;
Titel als S. 1 gezählt, Rückseite als S. 2 mit Beginn des Notentextes“
(Kinsky). – Fingerfleckig, leicht stockfleckig.
14 BEETHOVEN, LUDWIG van: Terzetto (Tremate, empi, tremate) per
Soprano, Tenore e Basso con accompagnamento di grand’Orchestra. Opera
116. Estratto per il Cembalo. Vienna, Tob: Haslinger (PN S: u: C: 4686)
[September 1826] 19 S. qu-fol. 125.–
Kinsky S. 336. – Titelauflage, mit den Platten der Erstausgabe vom Februar
1826 gedruckt. Mit korrigiertem Titeltext. – Beethoven war über den ursprünglichen
Eindruck „Terzetto originale ... con acc. di Cembalo“ sehr ungehalten.
– Umschlag mit aufgeklebtem Etikett der Musikalien-Leihanstalt
von J. Georg Bössenecker, Regensburg.
15 BEETHOVEN, LUDWIG van: Oeuvres Completes de Piano. 1 re Partie
No. 49 (- 63). Ffm., Dunst (VN 239 ... 317) [1830-1832] 15 Hefte in einem
Bd. fol. Hldr. d. Zt. (Ecken u. Kanten berieben u. bestoßen, im Bund
gelockert). 750.–
Umfangreicher Teilband des in Lithographie erschienenen Versuchs einer
Beethoven-Gesamtausgabe. Inhalt: Op. 35, 110, 112, 112 (recte 119), WoO
9

80, op. 126, Anhang 10 („Variations sur le Theme [!] Ich hab’ ein kleines
Hüttchen nur“. Erstdruck, um 1830), op. 76, WoO 7 (Nr. 1-6), op. 120, WoO
11, WoO 8, WoO 15 u. a., Anhang 14 (Nr. 2/3), WoO 24. – Durchweg guter
Erhaltungszustand, nur vereinzelt gering stockfleckig.
16 BEETHOVEN – Schindler, Anton: Biographie von Ludwig van Beethoven.
Dritte, neu bearbeitete und vermehrte Auflage. 2 Teile in einem Band.
Münster, Aschendorff 1860. Porträt, (5), 272 S., 2 Faks.; (4), 373 S., 2 Faks.
8°. Heller Leinenband d. Zt. (fleckig, leicht verfärbt). 200.–
Kastner S. 8. – Wichtige Ausgabe. „Mit dem [Stahlstich-] Portrait Beethoven’s,
nach Schimon’s Oelgemälde ...“. – Das Porträt leicht stockfleckig.
17 BERG, ALBAN (1885-1935)
Porträt, nach links. Linolschnitt von Franz Rederer [circa 1935] Bildgröße:
60 x 48 cm. Blattgröße: 68 x 53 cm. Unter Passepartout. 650.–
Sehr seltenes Porträt, vom Künstler signiert, mit dem Namen des Komponisten
versehen und als „Handabzug“ bezeichnet. Vermutlich im Jahre 1935
entstandenes Bildnis, geschaffen von dem in Zürich wohnhaften österreichischen
Maler Franz Rederer (1899-1965). „Rederer stand dem Schönberg-
Kreis nahe, und seine Porträts (u. a. auch von Webern und Hans Erich Apostel)
zeigten eine diesem nahestehende Kunstauffassung.“ (Rosemary Hilmar
10

im Alban Berg-Katalog der ÖNB, Nr. 469. Wien 1985; gezeigt wird dort
jedoch eine Porträt-Lithographie von Rederer und nicht das vorliegende
Bildnis). Nicht in der Alban Berg-Bildbiographie (hg. v. Erich Berg, 1976). –
Ausgezeichnet erhalten.
18 BÉRIOT, CHARLES-AUGUSTE de (1802-1870)
Halbfigur, von vorne, nach rechts, in offenem schwarzem Rock, mit weißer
Weste. Lithographie von Kriehuber, 1839. Gedr. bei Joh. Höfelich. Wien,
Artaria u. Pietro Mechetti. 53 x 35 cm. Unter Passepartout. 250.–
Wurzbach (Kriehuber) Nr. 161; Abb. in MGG 2. Aufl., Bd. 2 Sp. 1306. – Als
einer der größten Violinisten seiner Zeit gepriesen, wurde Bériot durch sein
umfangreiches kompositorisches Schaffen von Stücken didaktischen Charakters
zum Gründer der belgischen Violinschule. – Mit seinem Namenszug in
Faksimile. Minimal fleckig.
19 BERNSDORF, EDUARD: Neues Universal-Lexikon der Tonkunst ...
Unter Mitwirkung der Herren F. Liszt, H. Marschner, C. G. Reissiger, L.
Spohr. 3 Bde. u. Nachtragsband. Dresden, Schaefer - Offenbach, André
1856/1865. 878 S. u. 3 Porträts auf Taf.; 1084 S. u. 4 Porträts auf Taf.; 1 Bl.,
912 S. u. 4 Porträts auf Taf.; 1 Bl., 360, 2 S. u. 2 S. Errata u. 1 Porträt auf
Taf. gr-8°. Hldr. d. Zt. 600.–
Wolffheim I Nr. 200. – Komplettes Exemplar dieses wichtigen und gesuchten
Lexikons. – Der Verfasser (1825-1901) war Schüler von Fr. Schneider und A.
B. Marx und schrieb u. a. als Kritiker in den Leipziger „Signalen“. – Gut
erhalten.
20 BOCCHERINI, LUIGI: (G 20) Six Sonates à Violon seul et Basse. Œuvre
[hs.] 7. Paris, Janet et Cotelle (PN 156) [nicht vor 1826] Partitur. 1 Bl., 31 S.
Kart. d. Zt. (Rücken gering schadhaft) 175.–
Gérard S. 27 (dat. „c. 1820“); RISM B 3021 (kein Expl. in Deutschland u.
Frankreich). – Spätere Ausgabe der ursprünglich für Violoncello und Baß
komponierten Sontaten G 13, 6, 5, 10, 1 u. 4. – Geringfügig stockfleckig.
21 BOCCHERINI, LUIGI: (G 25-30) Sei Sonate di Cembalo e Violino
obbligato ... Gravée par M me . La V e . Leclair. Opera V a . Mis au Jour par M.
Boyer ... Plusieurs de ces Pieces peuvent s[’]executer sur la Harpe. Paris, Naderman
/ Mad e Le Menu / Lyon, Castaud (PN 1000) [nach 1799] Klavierstimme.
1 Bl., 42 S. Im Falz ausgebessert. 225.–
Gérard S. 34 (dat. „c. 1780?“); RISM B/BB 3031 (kein Expl. in Deutschland);
CPM Bd. 6, S. 363 (dat. „1770?“); Lesure (Mus. impr. avant 1800) S.
55 (dat. „c. 1797“). – Titelauflage der 1769 bei Venier in Paris erschienenen
Erstausgabe oder spätere Ausgabe, mit PN 1000. – „... the most important
product of“ Boccherinis „visit to Paris was the set of six sonatas for
keyboard with violin accompaniment op.5, which Boccherini dedicated to the
11

amateur keyboard player Anne Louise Boyvin d’Hardancourt Brillon de
Jouy, and which was distributed in numerous copies and editions into the
19th century“ (Chr. Speck im New Grove). – Impressum großenteils mit
Firmenetikett von Imbault überklebt. Stockfleckig.
22 BRAHMS, JOHANNES: Originalfoto. Brahms im Salon von Victor v.
Miller, lesend. [Wien, März 1894] 11 x 8 cm. Auf Foto-Untersetzkarton
montiert. 200.–
Brahms-Bilderbuch VIII, 9. – „Brahms sitzt beim schwarzen Kaffee, die
frisch angezündete Zigarre im Munde, im Millerschen Salon und liest, den
Zwicker auf die Nase geklemmt, in einem Notenbande (Klavierauszug von
Wagners ‚Siegfried‘).“ (Kalbeck im Brahms-Bilderbuch). – Etwas blasser
Abzug.
23 BRAHMS – Unger, William (1837-1932)
Brustbild, nach rechts. Original-Radierung, eigh. vom Künstler signiert.
Vienna. Published October 1 st 1897 by H. O. Miethke. London, Obach & Co.
Printed in Vienna. Plattengröße: 55 x 43 cm. 1000.–
Prachtvolles Porträt. – „Der Kupferstecher William Unger hat von England
aus den Auftrag erhalten, eine Porträtradierung von Brahms nach dem
Leben herzustellen. Brahms will ihm nicht sitzen: ‚Ich habe den schönsten
Vorwand an meiner Krankheit und werde ihm schreiben, es ginge nicht, da
mein Rundbogen- in den Spitzbogenstil übergegangen sei.‘ ... “ (Kalbeck,
Brahms Bd. IV, S. 501f). Trotz verschiedener Interventionen gelang es dem
Künstler nicht, Brahms zu einer Sitzung zu bewegen. Letztlich war es der
persönliche Umgang mit dem Meister, der es Unger ermöglichte, dennoch
dieses authentische Bildnis zu schaffen. – Auf dem Blatt findet sich links
unten ein Notenzitat (aus dem 5. Satz „Ein Deutsches Requiem“) „Sehet
mich an: ich habe eine kleine Zeit Mühe u Arbeit gehabt“ in faksimilierter
Handschrift (nebst Unterschrift) von Brahms als Remarque-Radierung. –
Ausgezeichneter Erhaltungszustand.
24 BURTON, JOHN: Ten Sonatas for the Harpsichord, Organ, or Piano
Forte. London, Printed for the Author (o. PN) [1766] 2 Bll., 55 S. qu-fol.
Grüner Hpgt. d. Zt. (wasserfleckig) 1.250.–
RISM B/BB 5076; CPM Bd. 9, S. 242; Lesure (Mus. impr. avant 1800) S. 85;
Kassler (Music entries at Stationers’ Hall 1710-1818) S. 22. – John Burton
(Yorkshire 1730 - Portici 1782) wirkte als Cembalist, Organist und
Komponist. – Erste Notenseite mit eigh. Namenszug des Komponisten („J
Burton“). – Die Titelseite wurde von T. Bennett, der Notentext von T.
Straight gestochen. Mit Widmungsseite und kgl. Privileg. Seiten 1, 12, 19, 34
und 47 vacant. – Mit eingeklebtem Firmenetikett des Pariser Buchbinders
und Schreibwarenhändlers Jollivet l’ainé. Kräftiger, sauberer Abdruck in
ausgezeichnetem Erhaltungszustand.
12

Nr. 27
25 CARBONELLI, GIOVANNI STEFANO: (12) Sonate da Camera a Violino,
e Violone, o Cembalo. [London] o. V. (o. PN) [1729] Partitur. 1 Bl., 65 S.
Hldr. d. Zt. (Rücken u. vordere Einbanddecke minimal berieben) 2.250.–
RISM C/CC 982; CPM Bd. 10, S. 202; Lesure (Mus. impr. avant 1800) S.
101. – Dem Herzog von Rutland gewidmet. – Carbonelli (um 1700 - London
1772) war in Rom Schüler von Corelli und ging 1720 nach London, wo er u.
a. in Händels Oratorien-Aufführungen mitwirkte (vgl. Fétis u. Moser/-
Nösselt). – Reichverzierte gestochene Titelseite mit Wappen, zwei Einhörnern
und den Devisen „Honi soit qui mal y pense“ und „Pour y parvener“. – Die
Titelseite stockfleckig.
13

26 CERVETTO, GIACOBO: VI Trios for two Violins [u.] Violoncello or
Harpsicord Composed by G. B. C. London, at M r Cervetto’s Lodgings (o.
PN) [1758] 3 Stimmbücher. Jeweils 1 Bl., 13 S. Hln. 1.000.–
RISM C/CC 1723 (1 vollst. Expl.); BUC S. 147. – Erstausgabe. – Giacobo
Cervetto, eigtl. Basevi (Venedig? Nov. 1680? - 1783 London), „kam möglicherweise
1728, wahrscheinlich jedoch erst ein Jahrzehnt später, als Cellist
und Händler für italienische Instrumente nach London ... Viele Jahre lang
war er ein beliebtes und illustres Mitglied des Orchesters des Drury Lane
Theatre ... Cervetto zählte zu einer Gruppe in London ansässiger Italiener ...
die das Violoncello in England als Soloinstrument in Mode brachten“ (G.
Sadler in MGG). – Die drei fliegenden Vorsatzblätter der Stimmbücher
jeweils mit eigh. Namenszug des schottischen Komponisten Alfred Edward
Moffat, 10. 5. 1912. – Oberer Rand der 2. Violinstimme und der Violoncellostimme
z. T. knapp (und stellenweise unter Verlust von Seitenzahlen) beschnitten.
27 CORELLI, ARCANGELO: [12] Sonate a Violino, é Violone, o Cimbalo.
Opera quinta. Parte Prima [u. Parte Seconda]. Derniere Edition. Gravée par
M e . Le Clair. 2 Hefte. Paris, Le Clerc, Le Clerc le Cadet, M e . Boivin (o. PN)
[1748-1749] Partitur. (3) S., S. 1-40 u. 45-68 (S. 41-44 in Kopie ergänzt). Im
Falz ausgebessert. 750.–
Spätere Ausgabe. Das Impressum stimmt mit den Impressen der Exemplare
Marx S. 182 Nr. 27 (dat. ca. 1740) u. S. 183 Nr. 29a (dat. ca. 1763) nicht
überein; RISM C/CC 3831 (dat. 1754); Lesure (Mus. impr. avant 1800) S.
134 (dat. c. 1740). – Mit Verlagskatalog von Leclerc, abgebildet bei
Devriès/Lesure Bd. 1, Cat. N o 129. – Jedes der beiden Hefte mit dekorativem
gestochenen Titelblatt. – Leichte Gebrauchsspuren, kleinere Randläsuren
ausgebessert.
28 CORRETTE, MICHEL: [6] Sonates pour le Clavecin avec un Accompagnement
de Violon ... Ces Pieces se peuvent joüer sur le Clavecin seul. Opera
XXV. Paris, M e . Boivin, M lle . Castagnerie, le S r . Le Clerc / Lyon, M r . de
Bretonne (o. PN) [nicht vor 1747] Partitur. 37 S. fol. Nicht gebunden. 500.–
Titelauflage. In RISM C/CC 3988 (2 Expl., nicht in Deutschland) und bei Lesure
(Mus. impr. avant 1800) S. 138 die 1742 erschienene Erstausgabe (im
Impressum statt „M lle . Castagnerie“ „auteur“). – Mit dekorativem gestochenen
Titel („J. Renou inv. et Sculp.“). – S. 22 vacat. Letzte Seite knittrig und
eingerissen. Breitrandiges Exemplar.
29 CZERNY, CARL
Brustbild von vorne. Stahlstich von Carl Mayer, Nürnberg [um 1840]. 21,5 x
15 cm. Unter Passepartout. – Stockfleckig. 75.–
14

Nr. 28
30 DAUPRAT, [LOUIS-FRANÇOIS]: Méthode de Cor-Alto et Cor-Basse
(premier & second Cor). 3 Teile in einem Band. Paris, Zetter (1824). 3 Bll.
(davon eines unbedruckt), V, 193, 162, 97, (1) S. (mit 2 ausfaltbaren Tafeln,
die Tonleitern betreffend). fol. Neuer Hldr. 1.650.–
Wichtiges und frühes Lehrwerk für das Horn, durchweg in Kupferstich. Laut
Fétis, seinem Zeitgenossen, verfügte Dauprat über einen sehr schönen Ton
und phrasierte mit Eleganz. „Dieser Bericht und die Untersuchung seines
Unterrichtswerkes lassen ihn ... unter die größten Namen der frz. Hornisten
einreihen. Er spielte und unterrichtete nur auf dem Naturhorn (ohne Klappen),
aber er hatte das Verdienst, sich für die ersten Versuche von Klappenhörnern
interessiert zu haben ...“ (R. Cotte in MGG). – Nachgebunden:
Trente études pour le Cor ... par Gallay. Oeuv. 13. Paris, Zetter [ca. 1825].
31 S. – Von Jacques-François Gallay, einem Schüler Dauprats und dessen
Nachfolger als Horn-Professor am Pariser Konservatorium, ist ein eigh.
Brief (Paris, 23. Februar 1833) beigefügt. – Stellenweise stockfleckig, nur
leichte Gebrauchsspuren.
15

31 (DAVESNE, PIERRE JUST): (6) Ariettes italiennes Mises en Symphonies.
Œuvre I. Paris, la Chevardiere (o. PN) [1768 od. 1769] Vollst. Stimmen
für V. I, V. II, Va., beziff. Gb., Hr. I u. Hr. II. 1 Bl., 15; 15; 13; 13; 3; 3 S.
500.–
RISM D 1183 (1 unvollst. Expl., nicht in Frankreich u. Deutschland); BUC S.
256 (dat. c. 1765). – Sehr seltene Ausgabe. Die sechs Titelseiten jeweils mit
gestochener Umrandung. Mit Verlagsverzeichnis von La Chevardière
(Johansson S. 75). – Stimme der V. I wasserrandig, Titelseite stockfleckig.
32 DE GIULI BORSI, TERESA (1817-1877)
Kniestück, sitzend, nach rechts, mit Lockenfrisur, in dekolletiertem weißem
Kleid. Lithographie von Kriehuber, 1843. Ged. b. J. Höfelich. Verlag von
Pietro Mechetti, Wien. 41,5 x 31 cm. Unter Passepartout. 200.–
Wurzbach (Kriehuber) Nr. 402. – Nach ihrem Bühnendebüt am Teatro Re in
Mailand wurde die Sopranistin an die Mailänder Scala verpflichtet. Nach
erfolgreichen Jahren an der Hofoper von St. Petersburg „sang sie am 27. 1.
1849 am Teatro Argentina in Rom in der Uraufführung von Verdis Oper ‚La
battaglia di Legnano‘ die Partie der Lida; die Aufführung gestaltete sich zu
einem überwältigenden Erfolg ...“ (Kutsch/Riemens).
33 DIRIGENTEN –
Voll ausgeschriebene Namenszüge fünf bedeutender Dirigenten (z. T. eigh.
datiert): Willem Mengelberg, Victor De Sabata, Karl Böhm, Clemens Krauss
u. Joseph Keilberth. Montiert, unter einem Passepartout (42 x 30 cm). 400.–
34 DIRIGENTEN –
Voll ausgeschriebene Namenszüge vier bedeutender Dirigenten: Hans Knappertsbusch,
Richard Strauss, Wilhelm Furtwängler u. Bruno Walter. Montiert,
unter einem Passepartout (42 x 30 cm). 600.–
35 DITTERS VON DITTERSDORF, CARL: (Kr. 15) Simphonie Périodique
à 9 Instrum: Amsterdam, S. Markordt (o. PN) [um 1766] Vollst. Stimmen
(Basso doppelt). 850.–
Krebs S. 58; RISM D 3275 (in Deutschland nur 1 Expl.); Brook (Breitkopf
Catalogue) Sp. 302. – Sehr seltene Ausgabe. Stimmen für V. principale, V. 1,
V. 2, Va., beziff. Gb. und je zwei Ob. u. Hr. – Drei Stimmen mit schönem
gestochenen Titel.
36 DREYSCHOCK, ALEXANDER
Kniestück, stehend, v. vorne, en face nach links, in offenem Rock, mit gestreifter
Weste, schwarzer Plastronkrawatte und Ordensbändern, den rechten
Arm auf einer Stuhllehne. Lithographie von Kriehuber [1845]. Gedr. bei J.
Höfelich. Wien, C. A. Spina. 48,5 x 35 cm. 275.–
Wurzbach (Kat. d. Porträtlithographien J. Kriehubers) Nr. 456. – Mit faksimiliertem
Namenszug des Pianisten, der 1862 einem Ruf an das neugegründete
Konservatorium in St. Petersburg folgte und auch zum Direktor der
16

dortigen Theatermusikschule wurde. Das darunter abgedruckte Gedicht von
M. G. Saphir
Welchen Titel der nicht hinke
Man dem Meister geben möchte,
Der zur Rechten macht die Linke?
Nennt ich „Doctor beider Rechte.“
ist als Anspielung auf Dreyschocks auffallend große linke Hand zu verstehen.
J. B. Cramer soll geäußert haben, Dreyschock hätte keine linke Hand,
sondern zwei rechte Hände gehabt. – Vereinzelt Stockflecken.
Nr. 35
37 EPSTEIN, JULIUS (1832-1926)
Kabinett-Fotografie (Atelier K. Neumann Wien – Ischl) mit eigh. Widmung
u. U. Wien Juni 1907. 15,4 x 10,2 cm auf Untersatz-Karton d. Fotografen.
100.–
An seine Schülerin, die Brahms-Freundin Henriette Hemala. Epstein war
Leiter der Klavierklasse des Wiener Konservatoriums und bewegte sich im
engeren Freundeskreis von Johannes Brahms. Zu seinen Schülern zählen G.
Mahler, I. Brüll und J. Schalk.
17

38 ERNST, HEINRICH WILHELM (1814-1865)
Brustbild, sitzend, nach rechts, Gesicht nach links gewendet. In offenem
Rock, mit schwarzer Weste. Lithographie von Kriehuber, 1840. Gedr. bei J.
Höfelich. Wien, T. Haslinger. Plattengröße: 32,2 x 20,5 cm. Blattgröße: 49 x
33,5 cm. Unter Passepartout. 300.–
Wurzbach (Kriehuber) Nr. 501. – Mit eigh. Namenszug von Ernst. Der
Geigen-Virtuose und Komponist konkurrierte auf dem Höhepunkt seiner
Laufbahn mit Paganini, „indem er sogar dessen ungedruckte Kompositionen
nach dem Gehör spielte und zu Beginn des Jahres 1837 in Marseille seine
ersten Vorführungen kurz vor Paganinis Ankunft gab ...“ (Chr. Hust). –
Aufgezogen, kleinere Randläsuren ausgebessert.
39 FERRARI: Sonata Piano Forte Del: Sig re Ferrari. (Eigh.?) Musikmanuskript.
Ende des 18. od. Anfang des 19. Jh. (19) S. fol. 125.–
Andantino C-Dur ( 2 /2), Adagio Es-Dur ( 2 /4), Rondo Spiritoso C-Dur ( 2 /4). –
Gut lesbares Manuskript. Die handrastrierten Liniensysteme in brauner, die
Noten in dunkelbrauner Tinte.
18

40 FILS, ANTON: Six Quartettos for two Violins a Tenor and a Violoncello
Obligato ... by Antonio Filtz. London, C. and S. Thompson (o. PN) [1770]
Stimmen. Jeweils 1 Bl., 13 S. 650.–
RISM F 763; Littger (Ausst.-Kat. Fils 1983) S. 91. – „Es handelt sich um
einen Nachstich der zunächst bei Huberty in Paris erschienenen Sinfonie
quatuor ‚a più stromenti‘. Aufgrund der Besetzung konnten die ‚quatuors‘
wahlweise vom Orchester oder vom solistischen Quartett aufgeführt werden“
(Littger).
41 FLOTOW, FRIEDRICH von (1812-1883)
Halbfigur, stehend, von vorne, nach rechts, den umgehängten Mantel (mit
Quasten) in der Linken haltend. Lithographie von Kriehuber, 1847. Ged. bei
J. Höfelich. Verlag von Pietro Mechetti, Wien. 46,5 x 30,5 cm. Unter Passepartout.
300.–
Wurzbach (Kriehuber) Nr. 588. – „Der Erfolg Flotows beruht zweifellos auf
der Eingängigkeit seiner melodischen Erfindung, der handwerklich guten
Fügung der Kompositionen und der scheinbaren Problemlosigkeit, die vor
allem Alessandro Stradella und Martha für das zeitgenössische Publikum so
leicht konsumierbar machte ...“ (R. Didion in MGG 2. Aufl.; dort s. auch
Teilabbildung des vorliegenden Blattes). Mit faksimiliertem Namenszug des
Komponisten. – Wenige kleine Stockflecken.
42 FODOR, JOSEPHUS ANDREAS: Quartetto per due violini viola e violoncello.
Venezia, Antonio Zatta e figli (o. PN) [1787?] 4; 2; 2; 2 S. 425.–
RISM F 1297 (ein Expl., nicht in Europa). – Sehr seltene Ausgabe. Titelseite
mit reizvoller Umrandung und großer Druckermarke (Holzschnitt). – Die
Titelseite etwas staubrandig. Oberer Rand der 1. Violinstimme mit kleiner
Ausbesserung.
43 FRANÇAIX, JEAN (1912-1997)
Eigh. vollst. Musikmanuskript m. N. [Paris ca. 1950] Titel u. (11) S. fol. In
vom Komponisten eigh. beschriftetem Umschlag. 325.–
Die vollständige Partie des Soloinstruments der „Fantasie für Violoncello
und Orchester“ mit einer Reihe von Eintragungen (meist Fingersätze in
Blei), die von der Hand des Cellisten Maurice Maréchal stammen dürften.
Dieser war Empfänger des Manuskripts.
44 FRANCŒUR, FRANÇOIS: (8) Sonates à Violon Seul & Basse Continue.
Livre Premier. Amsterdam, Jeanne Roger (Titelseite mit PN 437) [nicht vor
1720] Partitur. 1 Bl., 45 S. 4°. Späterer Hpgt. 950.–
RISM F 1805; vgl. Lesure (Bibliographie Roger/Le Cène) S. 91. – Sehr
seltene Ausgabe von acht der zehn Sonaten, die ursprünglich 1720 in Paris
erschienen waren. – Mit Exlibris (1905) von Arthur Frederick Hill (1860-
1939), Mitglied der bedeutenden britischen Geigen- und Bogenbauerfamilie.
– Titelseite minimal wasserfleckig.
19

20
Nr. 42
45 FRANK, MAURITS (1892-1959)
Handschriftliche, teils eigh. Notenbestände, durchweg mit zahlreichen Eintragungen
und Einrichtungen für den Vortrag. Zus. ca. 350 S. Meist fol. 325.–
Für die Aufführungspraxis wertvoller Bestand, zumeist Stimmen für kammermusikalische
Werke, zu denen auch solche von Bartók und Schönberg gehören.
– Maurits Frank war für viele Jahre Cellist im Amar-Quartett (nach
1945 im Amsterdamer Streichquartett) und hatte gewichtigen Anteil an bemerkenswerten
Aufführungen der Neuen Musik.
46 FREZZA DALLE GROTTE, GIUSEPPE: Il cantore ecclesiastico Per
istruzione de’ religiosi minori conventuali, E benefizio comune di tutti gli
ecclesiastici. Tomo primo [alles Erschienene]. Terza Impressione. Padova,
1733. Nella Stamperia del Seminario. Appresso Gio: Manfrè. 164, (7) S. u. 1
Tafel. Pp. d. Zt. (ohne Einband-Rücken, Altersspuren). 400.–
RISM (Écrits impr.) S. 330. – Wichtige Schrift über den cantus firmus, mit
zahlreichen Choralmelodien (in Typendruck). Die Tafel zeigt die Guidonische
Hand. Vortitel mit großer Holzschnitt-Illustration. – Leichte Gebrauchsspuren,
schwacher, durchgehender Wasserrand.

Nr. 46
47 FURTWÄNGLER –
Mittwoch, den 21. November 1923 [Wien] Zweites Gesellschafts-Konzert.
Händel: „Samson“. Dirigent: Wilhelm Furtwängler. Der Singverein der Gesellschaft
d. Musikfreunde. Das Wiener Sinfonie-Orchester. Programmheft: 1
Bl., XII S. 75.–
Unter den Solisten: Paul Schmedes (Tenor), Richard Mayr (Baß) u. Friedrich
Wührer (Klavier).
48 GEMINIANI, FRANCESCO: (12) Sonate a Violino e Basso ... dedicate
All’ Illustrissima ... Signora Margarita Contessa D’Orrery. Opera IV.
London, o. V. (o. PN) 1739. Frontispiz, Titelblatt, 48 S. fol. Späterer Hldr.
(Rücken u. Ecken berieben) 1.500.–
Careri S. 240, Ausgabe 4a; RISM G/GG 1501; Hirsch III, 219; Lesure (Mus.
impr. avant 1800) S. 227. – In Partiturform gestochene Erstausgabe der ohne
21

Verlagsangabe erschienenen zwölf Sonaten. – Das ganzseitige allegorische
Frontispiz, nach Edme Bouchardon (1698-1762) von Pierre Aveline (1702-
1760) in Kupfer gestochen und 1738 datiert, weist ein kleines Porträt-Medaillon
des Komponisten auf. – Mit Exlibris des britischen Musikwissenschaftlers
und Komponisten Godfrey Edward Pellew Arkwright (1864-1944).
– S. 35/36 steht Kopf. Kleiner schwacher Wasserrand. Breitrandiges Exemplar.
49 GIARDINI, FELICE: Sei Duetti a due Violini dall’ Sig r . Felice Degiardino
Dedicate a ... il Principe Enrico di Prussia. Opera seconda. London,
Author ... J. Cox (o. PN) (1751) 2 Stimmbücher. 2 Bll., 18 S.; 1 Bl., 16 S.
Hldr. (Rücken erneuert). m. Ldr.-Tsch. d. Zt. (berieben, hintere Einbanddecken
tintenfleckig) 600.–
RISM G/GG 1900; Lesure (Mus. impr. avant 1800) S. 230. – Erstausgabe. –
Der Geiger und Komponist Giardini (Turin 1716-1796 Moskau) wurde in
Mailand und Turin ausgebildet und wirkte in Italien, Deutschland, Frankreich
und Rußland, v. a. aber in London. – Rückseite der Titelseite und erste
Notenseite der 2. Violinstimme wasserfleckig.
50 GIARDINI, FELICE: Dodici sonate di violino e basso ... dicate a ... il ...
principe ereditario di Brounsuic e di Lunebourg. [Op. 10]. Londra, o. V. (o.
PN) 1765. Partitur. 2 Bll., 73 S. Hldr. d. Zt. (nur der hintere – fleckige u.
beriebene – Einbanddeckel vorhanden, Rücken schadhaft) 1.250.–
RISM G 1917 (nur 1 Expl., nicht in Großbritannien). – Sehr seltene Ausgabe.
– Das Titelblatt, nach Giovanni Battista Cipriani (1727-1785) von Francesco
Bartolozzi (1727-1815) gestochen, weist ein Porträt-Medaillon des Komponisten
auf. – Mit Widmungsblatt, dat. Okt. 1765 (für den – nicht namentlich genannten
– Kronprinzen von Braunschweig und Lüneburg). – Am Schluß
„Tho s . Baker Sculp.“ – Unterer Rand eines Blattes ohne Textverlust etwas
beschnitten.
51 GIARDINI, FELICE: Sammlung von 18 Streichtrios. Drei Stimmbücher.
Hldr. m. Pgt.-Ecken (Rücken berieben) 1.250.–
Six Trios for a Violin Tenor and Violoncello. Opera XVII. London, W.
Napier (PN 126) [1783] Jeweils 1 Bl., 13 S.
RISM G 1949 ( 2 Expl., nicht in Deutschland). – Spätere Ausgabe.
A Second Sett of Six Trios for a Violin Tenor & Violoncello. Op: XX. Ashby
fc. London, James Blundell (PN 55) [nicht vor 1780] Jeweils 1 Bl., 25 S.
RISM G 1958 (kein Expl. in Deutschland). – Titelauflage der 1778
erschienenen Erstausgabe.
Six Trios for a Violin, Tenor, and Violoncello. Opera XXVI. London, S. A.
& P. Thomson (PN 7) [1784] Jeweils 1 Bl., 13 S.
RISM G 1973 (in Deutschland nur 1 Expl.). – Erstausgabe.
Gut erhalten.
22

52 GIORDANI, TOMMASO: Six Concertos for the Piano-Forte, or Harpsichord.
Op: XIV. London, Longman, Lukey, & Broderip (o. PN) [1776] Klavierstimme.
1 Bl., 45 S. 900.–
RISM G/GG 2255; CPM Bd. 23, S. 316. – Erstausgabe. Das Konzert ist für
Kl./Cemb., 2 V. und B.c. komponiert. – Ob Tommaso Giordani (Neapel um
1730/33 - Dublin 1806) der Autor der berühmten Arie „Caro mio ben“
(1783) ist, ist immer noch unklar. – Das Titelbatt (auf einer antiken Ehrensäule
der auf dem Delphin reitende Arion) wurde von Angelo Albanesi gestochen.
– Nachgeheftet ders.:
A Second Sett of Six Concertos for the Harpsichord or Piano Forte, with Accompaniments.
Opera XXIII. ebd., Longman & Broderip (o. PN) [1779] Klavierstimme.
1 Bl., 65 S.
RISM G 2265 (kein Expl. in Deutschland); CPM Bd. 23, S. 317; Lesure (Mus.
impr. avant 1800) S. 233; Kassler (Music entries at Stationers’ Hall 1710-
1818) S. 28. – Erstausgabe. Das Konzert ist ebenfalls für Kl./Cemb., 2 V. und
B.c. komponiert. – Mit allegorischem gestochenen Titelblatt. – Seite 11 vacat.
23

53 GOSSEC, FRANÇOIS-JOSEPH: Six Simphonies A Grande Orchestre.
Œuvre XII. Paris, Venier / Lyon, aux Adresses de Musique (o. PN) [1773]
Stimmen für V. 1, Va., Basso, Ob. 1-2, Hr. 1, Hr. 2. 1 Bl., 25 S.; S. 5-20; 16;
22; 5; 5 S. In Umschlägen d. Zt. 500.–
RISM G 3147; Lesure (Mus. impr. avant 1800) S. 245 (dat. 1770); Brook
(Breitkopf Catalogue) Sp. 341; Brook (La symphonie française) Bd. 2 S.
295ff (Nr. 54-59). – Frühe Ausgabe. „De l’Imprimerie de Richomme“. Mit
Verlagsverzeichnis von Venier (nicht bei Johansson S. 165-166). Wiedergabe
der Titelseite bei Brook (La symphonie française) Bd. 1 S. 161. – Die ersten
zwei Blätter der 1. Violinstimme m. kl. Schadstelle. 2. Violinstimme und S. 1-
4 der Bratschenstimme nicht vorhanden. Nicht frei von Gebrauchsspuren.
54 GOUNOD, CHARLES (1818-1893)
Eigh. Musikmanuskript o. N. o. O. u. D. [ca. 1872] 13 beschr. S. imp-fol.
1.450.–
Partiturentwurf (Fragment) zu seiner Bühnenmusik nach Jules Barbiers
„Jeanne d’Arc“. Während auf drei Seiten lediglich drei Instrumentalstimmen
und auf weiteren 4½ Seiten nur die Melodiestimme mit Text aufgezeichnet
sind, liegt für die Folge der fertig instrumentierte Chor „Dieu Tout-Puissant
que l’univers adore“ ausgeschrieben vor.
55 GRAUN, CARL HEINRICH: Auserlesene Oden zum Singen beym Clavier.
Erste Sammlung. Bln., Arnold Wever (o. PN) 1761. 2 Bll., (24) S. qu-
4°. Moderner Hln. 500.–
RISM G 3564; Eitner IV, 350; Friedlaender Nr. 96; Ledebur S. 200; nicht bei
Hirsch u. Wolffheim. – Erste Sammlung von zwei. Enthalten sind 24 Oden. –
24

Aus typographischer Sicht ist der Band von besonderem Reiz. Über den Textstrophen
steht jeweils die Melodie in sehr schönem Kupferstich. Daneben
verzieren zahlreiche Vignetten den Band. – Eine Seite fleckig. Wenige Eintragungen
in Blei.
56 HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH: (HWV 56) Messiah ... Der Messias.
Oratorium mit deutschem und englischem Texte ... Vollständiger Klavier-
Auszug nach der Mozart’schen Bearbeitung unter Benutzung der Londoner
Partitur neu eingerichtet von F. E. Wilsing. Bln., B&B (PN 600) [1842] 1 Bl,.
151 S. qu-fol. Neuer Hln. mit Rückenschild (der vordere OU eingebunden).
150.–
Vereinzelt Feuchtigkeitsspuren, am Schluß Randausbesserungen.
57 HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH/GEMINIANI, FRANCESCO: (HWV
348-350) Handel’s Celebrated Water Musick Compleat. Set for the
Harpsicord. To which is added, Two favourite Minuets, with Variations for
the Harpsicord, By Geminiani. London, Walsh (o. PN) [1743] 1 Bl., 27 S.
Neuer Buntpapier-Umschlag. 1.000.–
Baselt S. 120; RISM H/HH 1323; Smith/Humphries S. 255 Nr. 3; Hirsch IV,
1608; Careri (Geminiani) S. 267 Nr. 11c. – Erstausgabe des Klavierauszugs
25

zur „Wassermusik“. Der Satz HWV 348 Nr. 10 ist in dieser Ausgabe nicht
enthalten. – Der Beginn des ersten Menuetts von Geminiani wie im Incipit
bei Careri S. 260 (PC 1/xiii), doch mit Triller auf dem f 2 in Takt 2 wie im
Incipit bei Careri S. 267 (M/1). Der Beginn von Geminianis zweitem Menuett
wie im Incipit bei Careri S. 260 (PC 1/xiv). – Titelseite stockfleckig und mit
zwei Besitzvermerken von alter Hand, zwei kleine Ecken ergänzt. Kleine
Randeinrisse in der letzten Seite geschlossen.
58 HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH: (HWV 426-433) Clavier Suiten.
Zürich, Hans Gëorg Nägeli (o. PN) [um 1803] 1 Bl., 69 S. qu-fol. Moderner
Hln. 1.250.–
RISM H/HH 1443 („Johann Georg Nägeli“); Kat. Hoboken 5 Nr. 180
(„Klavier Suiten“) (Abb. 50). – Spätere Ausgabe. Ohne den Reihentitel
„Musikalische Kunstwerke im Strengen Style ...“ (vgl. Kat. Hoboken 1 Abb.
12). – Stockfleckig, Ränder der Titelseite staubfleckig, kleine Ecke der ersten
drei Blätter wasserrandig.
59 HÄNDEL, GEORG FRIEDRICH: (HWV 605-610) Six Fugues Pour le
Clavecin oú L’Orgue. Troisieme Ouvrage. Paris, Boivin, le Clerc (o. PN) [um
1738] 1 Bl., 23 S. qu-fol. 500.–
Baselt S. 332; RISM H/HH 1476; Smith/Humphries S. 237 Nr. 6; BUC S. 441
(dat. c. 1735); Lesure (Mus. impr. avant 1800) S. 291 (dat. c. 1739). – Zweite
Ausgabe. Die Erstausgabe war 1735 in London erschienen. Gestochenes Titelblatt
mit Darstellung von Musikinstrumenten. Exemplar ohne Katalog und
Privileg.
26

60 HARDER, AUGUST: Gesänge mit Begleitung des Pianoforte. Op. 17.
Bln., Kunst- und Industrie Comptoir (o. VN) [1808] 1 Bl., 16, (1) S. qu-fol.
225.–
Eitner V, 21. – Erstausgabe der sechs Gesänge. In Typendruck. – Vertont
wurden Gedichte von Rochlitz, A. W. Schlegel, Goethe, A. Kuhn, Hölty und A.
Mahlmann. – Titel- und letzte Seite mit hübscher Umrandung.
61 HASSE, JOHANN ADOLF: Six Concertos Set for the Harpsicord or Organ.
London, Walsh (o. PN) [um 1743] 1 Bl., 42 S. Hldr. d. Zt. (geringfügig
berieben, unteres Kapital leicht bestoßen; der Bezug der hinteren Einbanddecke
beginnt sich zu lösen) 750.–
Mennicke S. 549 Nr. 14 (dat. 1760); RISM H 2292; CPM Bd. 27, S. 120 (dat.
[1741?]); Lesure (Mus. impr. avant 1800) S. 297 (dat. c. 1743); Smith/-
Humphries (Walsh) Nr. 802. – Bearbeitungen aus Hasses Konzerten op. 3
und 4. – Exlibris mit der Devise „æquo adeste animo“ aus Terenz’
„Andria“-Prolog.
62 HAYDN, JOSEPH: (Hob. XX bis ) Passionsmusik des Stabat Mater, mit einer
deutschen Parodie, in einem Klaviermaeßigen Auszuge herausgegeben
von Johann Adam Hiller. (dt.) Lpz., Schwickert (o. VN) [1782] 2 Bll., 72 S.
qu-fol. Kart. d. Zt. m. hs. Titelschild (an den Kapitalen m. kl. Papierverlust).
500.–
Hob. Bd. 2, S. 14; RISM H/HH 4630; Kat. Hoboken 9 Nr. 1386 (Abb. 3). –
Erstausgabe des Klavierauszugs. In Typendruck. Mit gestochener Titelvignet-
27

te von Geyser (Engel bei Überreichung einer Harfe; im Hintergrund Golgatha).
– Wenige Seiten am oberen Rand knapp beschnitten, einige Seiten mit
Feuchtigkeitsspuren bzw. gebräunt.
63 HAYDN, JOSEPH: (Hob. XXII:10) No. 3. Missa in B. a 4 tuor Vocibus.
2 bus Violinis 2 bus Clarinettis. 2 bus Clarinis. Fagotto Tympani con Violon et
Organo [sowie Viola]. Musikmanuskript vom Ende des 18. od. Anfang des
19. Jh. 15 Stimmhefte. 4°. In Pp.-Mappe d. Zt. (Rücken berieben), sign.
„Seyfert“. 350.–
Stimmen zur „Missa Sancti Bernardi von Offida“, der sog. „Heiligmesse“.
Im Notentext gekürzt. Ohne eine zweite Fagottstimme und ohne Stimmen für
die laut MGG und New Grove möglicherweise mitwirkenden zwei Hörner.
Die Klarinetten spielen nicht nur im „Incarnatus“ und „Vitam“ (wie bei Hoboken
Bd. 2 S. 92 vermerkt), sondern in der gesamten Messe. Das „Gratias
agimus tibi“ steht nicht (wie in Hobokens Incipit) im ¾-Takt, sondern bleibt
mit vom Incipit abweichendem Notentext im 4 /4-Takt. Und auch das „Et
ressurrexit tertia die“ (in B-Dur) weicht von Hobokens Incipit S. 93 (in c-
Moll) ab. – Haydn komponierte die Messe 1796 und brachte sie vermutlich
im September desselben Jahres in Eisenstadt zur Uraufführung. Die Erstausgabe
erschien 1802 bei B&H in Leipzig. „Die wohl erste der seit 1796 komponierten
sechs Messen, nämlich die 1796 datierte und anscheinend schon im
April 1796 in Wien begonnene Missa Sancti Bernhardi von Offida, trägt den
Namen eines 1795 selig gesprochenen Kapuziner-Laienbruders, dessen
Festtag der 11. Sept. ist ... Die volkstümliche Bezeichnung ‚Heiligmesse‘
kommt von dem Zitat eines mit dem Wort ‚Heilig‘ beginnenden Kirchenliedes
im Sanctus her“ (G. Feder in MGG). – Fingerfleckig, davon abgesehen
insgesamt gut erhalten.
64 HAYDN – Carpani, Giuseppe: Le Haydine ovvero Lettere su la Vita e le
Opere del celebre Maestro Giuseppe Haydn. Milano, Buccinelli 1812. Porträt,
VIII, 298, (1) S. u. 2 numismat. Tafeln. Späterer Hldr. 500.–
Eitner II, 343; Wolffheim II, 523; Fétis I, 402. – Sehr seltene Erstausgabe
eines der wichtigsten Bücher der Haydn-Literatur. Unter dem Pseudonym
Bombet plagiierte Henri Beyle (Stendhal) 1814 das Werk und gab es unter
dem Titel „Lettres écrites de Vienne ... sur le célèbre compositeur Joseph
Haydn ...“ ohne Hinweis auf den Ursprung als eigenes Werk in Paris heraus.
Carpani protestierte 1815 mit seiner Schrift „Lettere due al Sgr. Bombet“
dagegen. Der Verfasser ist auch der Übersetzer von Haydns „Schöpfung“ ins
Italienische. – Mit dem häufig fehlenden Porträt Haydns in Punktiermanier
(Peint par Zitterer. Gravé par J. Neidl). Titelseite stockfleckig.
28

Nr. 64
65 HAYES, PHILIPP: Six Concertos, with Accompaniments; for the Organ,
Harpsichord or Forte-Piano; to which is added a Harpsichord Sonata. London,
Published for the Author (o. PN) (1769) Klavierstimme. 5 Bll., 43 S.
350.–
RISM H/HH 4884; CPM Bd. 27, S. 336; Kassler (Music entries at Stationers’
Hall 1710-1818) S. 24. – Mit Widmungsblatt, Ankündigung, dat. Juli 1769,
und Subskribentenliste. – Unter den Subskribentinnen und Subskribenten
Samuel Arnold, William Boyce, Robert Bremner und William Randall. –
Seiten 1 u. 35 vacant. – Am Schluß der Eindruck „Pasquali Sculp:“. – Philip
Hayes (Oxford 1738-1797 London) wirkte als Komponist, Organist, Sänger
und Dirigent. „Seine Werke zeugen von einem phantasievollen Umgang mit
der Instrumentierung: Von 1763 an verwendete er häufig Klarinetten, und
die sechs Konzerte für Tasteninstrumente (1769) waren die ersten englischen
Kompositionen, die wahlweise auf dem Pianoforte gespielt werden konnten“
(S. Heighes in MGG).
66 HERTEL, JOHANN WILHELM: Die Geburt Jesu Christi. Ein Singgedicht
von Tode und Hertel. Zeitgenöss. Manuskript der Partitur, höchstwahrscheinlich
von der Hand eines Kopisten. [Schwerin? um 1775?] 111 S. (lose,
in sieben Lagen mit gefalzten Bogen). qu-4°. In neuer bibliophiler Halbleinen-Mappe
mit Titelschild. 500.–
29

Vermutlich ungedruckt gebliebenes geistliches Singstück nach dem Text des
„Herrn Praepositus“ Heinrich Julius Tode, der Prediger in Pritzier (Gemeinde
im Bezirk Schwerin) war. Hertel, zum Zeitpunkt der Komposition aus
dem Jahre 1774 bereits Hofkapellmeister und Hofrat in Schwerin, „gehörete
seit der Mitte dieses [18.] Jahrhunderts zu unsern geschmackvollesten
Komponisten, sowohl was die Instrumental- als Vokalmusik anlangt“
(GerberATL). In Schwerin existieren zwei von verschiedenen Schreibern
stammende Partituren, wobei es sich bei einer der beiden um das Autograph
des Komponisten handeln könnte. Schenk (J. W. Hertel, S. 70) kennt keine gedruckte
Ausgabe der Komposition. – Titelseite gering fleckig u. m. Stempel-
Rasur. Ausgezeichneter Erhaltungszustand, ohne jegliche Gebrauchsspuren.
67 HILLER, JOHANN ADAM: Die Liebe auf dem Lande, eine comische
Oper in drey Acten. Zweyte Auflage. Lpz., Bernhard Christoph Breitkopf
und Sohn (o. VN) 1770. XII, 86 S. qu-4°. Kart. d. Zt. (Falz m. altem Papierstreifen)
500.–
RISM H/HH 5266; Hirsch IV, 1162. – Zweite Auflage des Klavierauszuges in
Typendruck mit reizender gestochener Titelvignette. – Besondere Bedeutung
erlangte Hiller „durch seine Singspiele, die den Ausgangspunkt der
deutschen Spieloper bildeten und sich eigenartig neben der italienischen
Opera buffa und der französischen Opéra comique entwickelten. Hs. Prinzip
dabei war, daß Leute aus dem Volk nur schlicht liedmäßig singen durften,
während er Standespersonen Arien in den Mund legte. Die Lieder seiner
Operetten bilden den Ausgangspunkt der Hochblüte des deutschen Liedes, da
30

sie Goethe zu seinen volksmäßigen lyrischen Dichtungen anregten“
(Riemann). Der Text stammt von Christian Felix Weisse.
68 HONEGGER, ARTHUR (1892-1955)
Eigh. musikalisches Albumblatt m. U. Boston Jan. 1929. 1 S. 8° (16,5 x 14
cm). Unter Passepartout. 1.250.–
Thema aus seinem 1924/25 entstandenen „Concertino“ für Klavier und Orchester,
geschrieben für ein Mitglied des Bostoner Symphonie-Orchesters.
Unter der Widmung des Komponisten wiederholt Madame Honegger, die
Pianistin Andrée Vaurabourg, in geringfügig abweichendem Wortlaut die
Dedikation. – Sehr ansprechendes Sammelobjekt.
69 HONEGGER, ARTHUR: Jeanne d’Arc au Bûcher. poème de Paul Claudel.
Paris, Éditions Salabert / Collection Maurice Senart (VN E.M.S.8819)
(1947) XV, 141 S. OU. 125.–
Tappolet S. 240. – Erstausgabe der Fassung mit Prolog.
70 HORN, FERDINAND: Six Sonates Pour le Clavecin ... Dediés A sà Majeste
[!] Charlotte Reine de la Grande-Bretagne. Oevre [!] Premiere. London,
Welcker (o. PN) [1770?] 1 Bl., 45 S. qu-fol. Grüner Hpgt. d. Zt. (leicht berieben)
750.–
RISM H 7407; CPM Bd. 29, S. 219. – Beim Komponisten handelt es sich
möglicherweise um den in Gerbers Historisch-Biographischem Lexicon der
Tonkünstler und in Mendels Musikalischem Conversations-Lexikon verzeichneten
Harfenvirtuosen Ferdinand Horn. – S. 36 vacat. Breitrandiger Abzug
in ausgezeichnetem Erhaltungszustand.
31

71 INDY, VINCENT d’ (1851-1931)
Eigh. Albumblatt m. U. o. O. [1908] 1 S. qu-fol. (43 x 34,5 cm) 150.–
Ausführliche Glückwünsche zum Zentenarium des 1808 in Mailand gegründeten
Musikverlages Ricordi, auf eigens dafür angefertigtem Bütten-Papier
niedergeschrieben („l’Art italien prendra une nouvelle vie et redeviendra ce
qu’il fut ...“). Auf der (aufgezogenen) Rückseite ein eigh. Albumblatt mit
Gratulationen des italienischen Dichters und Literaturwissenschaftlers
Guido Mazzoni (1859-1943) zum selben Anlaß.
72 JANÁČEK, LEOŠ (1854-1928)
Eigh. Postkarte m. U. (Brünn 21. 1. 1898). Tschechisch. 1.250.–
Vereinbarung eines Zusammentreffens. Bittet Studenten, die in einem Orchesterwerk
von Tschaikowsky die erste Geige spielen, zu einer Probe in seiner
Wohnung in der Altstadt von Brünn.
73 KAMMEL, ANTONÍN: Six Duets For two Violins. Opera II. London,
Welcker (o. PN) [1770?] 1 Bl., 13 S.; 1 Bl., 13 S. 250.–
RISM K 83. – Erstausgabe. – Der Violinist und Komponist Kammel (getauft
1730 in Běleč, Böhmen – gest. 1784 in London?) erhielt seine musikalische
Ausbildung in Slaný und bei Tartini in Padua. Später wirkte er in London, wo
er von seinem Freund Joh. Chr. Bach unterstützt wurde. „Von besonderem
dokumentarischen Wert sind Kammels Briefe, die er zwischen 1765 und 1778
aus England an den Grafen Vincenc von Waldstein geschrieben hat und in
denen er sich als scharfsinniger Kommentator, zuweilen auch als Kritiker des
musikkulturellen und gesellschaftlichen Lebens in England erweist. Äußerst
interessant ist Kammels Schilderung über die Auftritte des jungen W. A.
Mozart in London“ (M. Freemanová in MGG). – Titelseiten fleckig, 2.
Violinstimme mit schwachem Wasserrand.
32

74 KIRNBERGER, JOHANN PHILIPP: Die wahren Grundsätze zum Gebrauch
der Harmonie ... als ein Zusatz zu der Kunst des reinen Satzes in der
Musik. Bln. u. Königsberg, bey G. J. Decker und G. L. Hartung 1773. 113 S.
(letzte S. m. irriger Pagina: 115 statt 113), durchgehend mit Notenbeispielen
in Typendruck. 8°. Ldr. d. Zt. m. Rückenvergoldung (leicht berieben, Ecken
wenig bestoßen; Einband sperrt etwas). 750.–
Stuttgarter Bach-Katalog Nr. 63; Wolffheim I, 737; Hirsch I, 271. – Gut erhaltenes
Exemplar der seltenen Erstausgabe, in der zwei Stücke aus dem
„Wohltemperierten Klavier“ von J. S. Bach erstmals gedruckt erscheinen.
„Neben der Wiedergabe der h-Moll-Schlußfuge des ersten Teils (S. 55ff.)
enthält der Band auch das a-Moll-Präludium des zweiten (BWV 889/1)“ auf
S. 107ff. „Es ist dies insofern ein Sonderfall, als in der musiktheoretischen
Literatur auch einmal einem Präludium aus einer der beiden Sammlungen
Beachtung geschenkt wird ...“ (Bach-Kat.). – Guter Erhaltungszustand, nur
vereinzelte Stockflecken.
75 KNECHT, JUSTIN HEINRICH: Allgemeiner musikalischer Katechismus
oder kurzer Inbegriff der allgemeinen Musiklehre ... Mit vielen Notenbeyspielen.
Vierte, verbesserte und vermehrte Ausgabe. Freyburg, Herder
33

1816. X, 114 S. Hldr. d. Zt. (berieben, Rückenschild fehlt teilweise, Ecken
bestoßen). Im Schnitt etwas tintenfleckig. 200.–
Eitner V, 391 (kennt die vorliegende Auflage nicht). – Die zahlreichen Notenbeispiele
in Typendruck.
76 KNECHT, JUSTIN HEINRICH: Elementarwerk der Harmonie, als Einleitung
in die Begleitungs- und Tonsetzkunst, wie auch in die Tonwissenschaft.
2 Teile in einem Bd. Zweite, ganz umgearbeitete und vermehrte Ausgabe.
Mchn., Falter und Sohn 1814. 1 Bl., IV S., 1 Bl., 110 S.; 2 Bll., SS.
111-264 (jeweils ohne die Notenbeispiele). Kart. d. Zt. (etwas berieben u.
bestoßen, Rücken braunfleckig). 450.–
Eitner V, 391; H. Schneider (Musikverlag Falter) S. 350. – Zweite Ausgabe
des zuerst in den Jahren 1792 - 1797 erschienenen „Gemeinnützlichen Elementarwerks
der Harmonie und des Generalbasses“, eines der beiden
Hauptwerke Knechts (neben der „Vollständigen Orgelschule“), hier ohne die
seltenen Notentafeln. – „Immerhin ist auch dieses Werk heute noch würdig,
gelesen zu werden, sei’s auch nur um der zahlreichen kritischen Anmerkungen
willen, die eine Menge seiner Beobachtungen enthalten ...“ (E. Kauffmann,
Justinus Heinrich Knecht, Tübingen 1892, S. 50). – Leichte Gebrauchsspuren,
stellenweise etwas stockfleckig, Titel mit Anstreichung in
Blaustift.
77 KRAUSS, CLEMENS (1893-1954)
Umfangreiche Korrespondenz mit dem Stuttgarter (später Düsseldorfer) Konzertmeister
Reinhold Rohlfs-Zoll. Diverse Orte (u. a. Prag, Stettin, Graz,
Wien, Berlin, München) 1917 – circa 1953. 16 eigh. Briefe u. 1 eigh. Briefkarte,
9 masch. Briefe m. U., 9 eigh. Postkarten (davon 8 Porträt-Postkarten).
2.500.–
Interessante Mitteilungen, die neben privaten Belangen ebenso häufig Dirigierwünsche
erörtern oder seinen Aufgabenbereich als Intendant verschiedener
städtischer Bühnen beleuchten. So berichtet Krauss in einem Schreiben
vom März 1922: „... Ich habe in der vorigen Woche an der Wiener Staatsoper
‚Rheingold‘, ‚Walküre‘ und ‚Rosenkavalier‘ dirigiert und wurde nach
einem beispiellosen Erfolg ab Herbst in erster Stellung an dieses Institut
verpflichtet. Jahresgage K 5,000.000,-- , Dienstwohnung in der Hofburg ...“.
Ebenfalls aus Graz schreibt er: „Dass die Stuttgarter so lange auf mich gewartet
haben, ist ihr Schade. Wie ich höre ist Knappertsbusch als Nachfolger
des Busch engagiert worden, also auch ein Busch. Hoffentlich ist er so gut
wie der einsilbige. ...“. Auf Briefpapier der Wiener Staatsoper teilt er im Juni
1924 mit, „... daß ich eine sehr schwerwiegende Unterredung mit Richard
Strauss gehabt habe. Ich war Tagsüber bei ihm am Semmering; wir haben ...
meine Zukunft erörtert ...“. Und nahezu 20 Jahre später, jetzt als General-
34

intendant der Bayerischen Staatsoper München, kann er berichten: „... Wir
haben hier die Strauß-Uraufführung von ‚Capriccio‘ gerade hinter uns. Ich
erlaube mir, Ihnen beiliegend als Lebenszeichen das Textbuch zu schicken.
Wie Sie sehen, bin ich an diesem Werk nicht ganz unbeteiligt, hoffe aber, daß
es bei diesem einen Seitensprung bleibt ...“. – Beigefügt: 7 (unbeschriebene)
Porträt-Fotos (2 davon zeigen Krauss zusammen mir Rohlfs-Zoll) sowie 2
weitere, mit einer eigh. Widmung an Konzertmeister Rohlfs-Zoll versehene
Fotos von Krauss (eins davon mit teils versagendem Federhalter geschrieben).
Das Briefkonvolut streift die maßgeblichen Stationen im Leben des Dirigenten
Clemens Krauss, der von Zeitgenossen als „nüchterner, unpathetischer
Orchesterleiter“ geschildert wird, „der als abwägender Klangspezialist bestrebt
war, ‚ein klares, analytisches, von übertriebenen emotionellen Beigaben
befreites Musikbild‘ zu erreichen“ (H. Cullmann in MGG, 2. Aufl.). –
Ebenfalls beigefügt: „Der Prinzipal. Clemens Krauss. Fakten, Vergleiche,
Rückschlüsse“. Hg. vom Clemens Krauss-Archiv Wien (Signe Scanzoni/Götz
Klaus Kende). Tutzing 1988.
78 KROMMER, FRANZ: (Padrta I:2) Sinfonie à grand orchestre. Oeuvre
40. Offenbach, André (VN 3878) [um 1819] Stimmen (ohne Ob. II). 250.–
Padrta S. 75; RISM K/KK 2479. – Spätere Ausgabe. Inkunabel der Lithographie.
– Titelseite fleckig und mit kleiner Rasur. Rechter Rand der Paukenstimme
mit kleinem Papierverlust ohne Texteinbuße.
79 [LA BORDE, JEAN-BENJAMIN de]: Essai sur la musique ancienne et
moderne. 4 Bde. Paris, Imprimerie de Ph.-D. Pierres 1780. XX, 445 S. u. 59
S. Musik; 444 S. u. 178 S. Musik; 702 S. u. 59 S. Musik; 475 S. u. 59 S.
Musik sowie zahlr. Abbildungen u. Tabellen auf mehr als 50 Kupfertafeln.
4°. Dekorative Halblederbände d. Zt. 2.250.–
RISM (Écrits impr.) S. 466; Wolffheim II, 229; Hirsch I (hist. Anh.) 36. –
„Der Ungenauigkeiten ungeachtet stellt der Essai sur la musique ancienne et
moderne ein Werk enzyklopädischen Zuschnitts dar, in dem die Musikgeschichte
auch außereuropäischer Länder (Samoa, China), die Ursprünge
alter Instrumente, Künstler und Gattungen behandelt und auch vollständige
Kompositionen (u. a. von Cl. Le Jeune und O. di Lasso) abgedruckt werden.“
(M. Calella in MGG 2. Aufl.). – Die Kupfertafeln zeigen in erster Linie
historische Musikinstrumente, zum Teil auch solche aus außereuropäischen
Ländern. Im Notenanhang eines jeden Bandes findet sich jeweils eine
Gesangs-Stimme des „Choix de Chansons Françaises mises à quatre
parties“. – Ausgezeichnet erhaltenes Exemplar der auch in drucktechnischer
Hinsicht bedeutenden Enzyklopädie.
35

80 LACÉPÈDE, BERNARD GERMAIN ÉTIENNE MÉDARD DE LA
VILLE-SUR-ILLON: La Poëtique de la musique. Tome premier [von 2].
Paris, Imprimerie de Monsieur 1785. XII, 384 S. Marmorierter Franzband d.
Zt. mit vergoldeter Rückenprägung (leicht berieben, Ecken u. Kapitale bestoßen).
150.–
RISM (Écrits impr.) S. 467; Fétis V, 152f. – „Lacépèdes musikhistorische
Bedeutung resultiert aus seiner theoretischen Schrift La Poétique de la
musique: Zum einen handelt er dort über die zentrale Gattung des französischen
Musiktheaters, die Tragédie lyrique, in systematischer Form, und zum
anderen kommt in diesem Traktat neben der Kirchenmusik auch die Instrumentalmusik
zu ihrem Recht ...“ (Betzwieser in MGG). – Mit dem Exlibris
des englischen Musikforschers und Schriftstellers James E. Matthew.
81 LAMPUGNANI, GIOVANNI BATTISTA/SAMMARTINI, GIOVANNI
BATTISTA: Six Sonatas for two Violins with a Through [!] Bass for the
Harpsicord or Violoncello. London, Walsh (o. PN) [1744] 1 Bl., 13 S.; 1 Bl.,
13 S.; 1 Bl., 8 S. 450.–
RISM L/LL 518 (kein Expl. in Deutschland); RISM (Recueils impr. XVIII e
siècle) S. 363; Smith/Humphries (Walsh) Nr. 918. – „Als Mozart sich 1770 in
Mailand aufhielt, um seine Oper Mitridate, rè di Ponto zu beenden, half
Lampugnani den Sängern bei der Einstudierung ihrer Rollen (u. a. der
Primadonna Antonia Bernasconi). Während der ersten drei Aufführungen
spielte er am zweiten Cembalo, und in den folgenden Darbietungen leitete er
das Orchester selbst“ (MGG).
82 LAMPUGNANI, GIOVANNI BATTISTA/SAMMARTINI, GIOVANNI
BATTISTA: A Second Set of Six Sonatas for two Violins with a Through [!]
Bass for the Harpsicord or Violoncello. London, Walsh (o. PN) [um 1750] 1
Bl., 13 S.; 1 Bl., 11 S.; 1 Bl., 10 S. 375.–
RISM L/LL 524; RISM (Recueils impr. XVIII e siècle) S. 103; Smith/Humphries
(Walsh) Nr. 921. – Frühe Ausgabe.
83 LECOCQ, CHARLES: Le petit Duc. Opéra-Comique en trois actes. Paroles
de H. Meilhac et L. Halévy. Partition chant & piano. Arrangée par L.
Roques. Paris, Brandus (VN 12367) [1878] 3 Bll., X, 297 S. 4°. Roter Hldr.
m. vergoldeter Rückenprägung. 100.–
„Représenté pour la première fois, a [!] Paris, le 25 janvier 1878 au Théatre
[!] de la Renaissance“. Mit dem ganzseitigen Widmungsblatt für die Sängerin
Jeanne Granier, die in der Uraufführung die Titelrolle kreierte. – Leicht
stockfleckig.
36

84 LEDUC, SIMON/GOSSEC, FRANÇOIS-JOSEPH: Three Symphonies
for Two Violins, Two Hoboys, Two Horns Viola & Bass [u. Trp. 1, Trp. 2,
Pk.] Op. I. London, Longman & Broderip (o. PN) [ca. 1782] Stimmen. Umschläge
d. Zt. (z. T. mit leichten Gebrauchsspuren) 850.–
RISM L 1362 u. RISM (Recueils impr. XVIII e siècle) S. 383 (jeweils das vorliegende
Exemplar); Brook (Breitkopf Catalogue) Sp. 673; Brook (La symphonie
française) Bd. 2 S. 411 u. 413 (Nr. 7f), S. 320 (Nr. 83c), S. 325 (Nr.
86f). – Sehr seltene Ausgabe. Bezifferte Basso-Stimme; in der 2. Symphonie
„Basso è Fagotti“. Die erste Symphonie mit Flöten statt Oboen, die zweite
mit Oboen oder Klarinetten.
37

85 LISTENIUS, NICOLAUS: Musica Nicolai Listenii, ab authore denuo
recognita, multisq[ue] novis regulis & exemplis adaucta. Norimbergæ apud
Iohan. Petreium 1541. (86) S. kl-8°. Pgt. d. Zt. (Einband sperrt) 2.750.–
RISM (Écrits impr.) S. 507; Eitner VI, 190; Hirsch I, 322 (spätere Ausg. v.
1549); Wolffheim I, 777 (spätere Ausg. v. 1550). – Eines der wichtigsten musikalischen
Lehrbücher des 16. Jahrhunderts mit einer Fülle an zukunftsweisenden
Theorien. Hier findet sich auch erstmals das konsequent ausgeführte
Beispiel eines Kanons („fuga“) nebst Hinweisen auf Kompositionen von
Josquin und Walther. – „Listenius folgt in seinem Lehrbuch Rhaw und
Agricola, stößt jedoch unter dem Einfluß der neuen Pädagogik des Kreises
um Melanchton zu einer Methodik vor, die seiner Musica mit über vierzig
Aufl. in den Lateinschulen Mitteldeutschlands, Pommerns, Württembergs und
Österreichs zu einer Verbreitung verhalf, die nur Fabers weniger anspruchsvolles
Compendiolum übertraf“ (Niemöller in MGG). – Mit lat. und griech.
Marginalien des Humanisten Joannes Thenn in roter und brauner Tinte. Aus
der Bibliothek d. franz. Musikwissenschaftlers Henry Prunières, der 1920 die
„Revue Musicale“ begründete.
38

86 MARPURG, FRIEDRICH WILHELM: Anleitung zur Singcomposition.
Bln., Gottlieb August Lange 1758. Porträt, 5 Bll., 206 S. 8°. Ldr. d. Zt. m.
goldgepr. Rücken, die Einbanddecken m. goldgepr. Randleiste (berieben,
bestoßen, etwas wasserfleckig; Einbandrücken gering schadhaft). Titelblatt
(fleckig) aufgezogen. 1.800.–
RISM (Écrits impr.) S. 542; Eitner VI, 341; Hirsch I, 357; Wolffheim I, 806;
Gregory/Sonneck S. 167. – Erstausgabe. – Gerade diese Gesangschule, eine
der ersten in deutscher Sprache, trug weitgehend dazu bei, in Marpurg „einen
der frühesten und verdientesten Lehrer des musikalischen Deutschlands“
(Spazier) und „einen der größten musikalischen Theoretiker in ganz Europa“
(Schubart) zu sehen. – Das Frontispiz zeigt das berühmte Kupferstich-Porträt
von Friedrich Kauke (sculp: Berol.; MGG VIII, 1669).
Nachgeb. ders.: Kritische Einleitung in die Geschichte und Lehrsätze der
alten und neuen Musik. Bln., Gottlieb August Lange 1759. 6 Bll., 246 S., 4
Bll. Register u. 8 ausfaltb. Tafeln. – RISM (Écrits impr.) S. 544; Eitner VI,
341; Wolffheim II, 246; Hirsch I, 358; Ledebur (Tonkünstler Lexicon
Berlin’s) S. 349. – Erste und einzige Ausgabe. Einer der frühesten Versuche
einer Musikgeschichte in Deutschland, wobei sich Marpurg in erster Linie
mit der antiken Musik beschäftigt. – „... Meine Absicht ist gewesen, etwas
vollständiger zu seyn, als Prinz in seiner Geschichte der Musik, und etwas
ordentlicher als Bonnet und Bourdelot in der ihrigen ...“ (aus dem „Vorbericht“).
– Ohne das Porträt. Die Tafeln zeigen neben Musik der alten Griechen
(Tonstücke nebst Übertragungen) auch Beispiele zur Neumenschrift
sowie antike Musikinstrumente. – Die beiden Bände (in einem) gut erhalten.
39

87 MARPURG, FRIEDRICH WILHELM: Versuch in figurirten Chorälen
sowohl für die Orgel, als für das Clavichord. Berlin und Amsterdam bey J. J.
Hummel in der Königlich privilegirten Musik-Handlung (PN 656) [1789 od.
1790]. 21, (1) S. Moderner Hln. 500.–
RISM M/MM 720 („Berlin, Johann Julius Hummel; Amsterdam, grand magazin
de musique“); BSB-Musik Bd. 10, S. 4060; CPM Bd. 38, S. 53; Hirsch
III, 384 („Erster Versuch ...“); Johansson (J. J. & B. Hummel) Bd. 1, S. 99. –
Erstausgabe. Titel mit Holzschnitt-Vignette. Am Schluß ein „Nachbericht“:
„... Die Bewegung von allen Gesängen wird besser etwas zu langsam als zu
geschwinde seyn. Die Auszierungen mit Spielmanieren bleiben dem Geschmack
eines jeden überlassen. Ich empfehle meine Arbeit der geneigten Beurtheilung
vernünftiger Kenner.“
88 MATTHESON, [JOHANN]: Les doits [!] parlans en Douze Fugues
doubles à deux et trois Sujets pour le clavessin ... Seconde Edition [Stechervermerk:
„S tor sc.“]. Nuremberg, Haffner [Pl.Dr. o. Nr.] 1749. 1 Bl., 27 S.
fol. Moderner Pp. (leicht berieben u. bestoßen). 3.500.–
RISM M/MM 1402; Hirsch III, 398; BSB-Musik 10, S. 4121. – Zweite Ausgabe
der 12 Doppelfugen, die zuerst unter dem Titel „Die wol-klingende
Finger-Sprache, in Zwölff Fugen“ in den Jahren 1735 und 1737 in zwei Teilen
in Matthesons Hamburger Selbstverlag erschienen waren (s. B. C. Cannon:
Johann Mattheson. Spectator in music, Nr. 129 u. 135). „... Andererseits
fehlen bei Mattheson im Unterschied zu Händel kontrapunktisch gearbeitete
Sätze fast vollständig. Eine umfassende kontrapunktische Stilprobe
legte Mattheson erst mit den ‚rather routine fugues‘ (Seares 1991, S. 191)
seiner beiden Sammlungen ‚Die wol-klingende Fingersprache‘ ... vor ...“
(H.-J. Hinrichsen in MGG). – Prächtig ausgestatteter Druck (Kupferstich),
jede Notenseite mit gestochener Kopf- (z. T. auch Fuß-) Leiste sowie vereinzelten
Vignetten. Ausbesserungen an Falz u. Rändern, durchgehende Wasserränder.
Die Titelseite weist den Musikforscher A. v. Dommer als Vorbesitzer
aus (Besitzstempel in Blindprägung), von dem möglicherweise die spärlich
angebrachten hs. Eintragungen in brauner Tinte stammen.
89 MAZZINGHI, [JOSEPH]: Le Premier Navigateur or the Force of Love a
Grand Pantomime Ballet, by Mons. r Gardel. Performed at the King’s Theatre,
Hay Market, by Mons. r Vestris ... Selected, and adapted for the Piano Forte or
Harpsichord. Part I [part II nicht vorhanden]. London, Longman and Broderip
1786. 34 S. qu-gr-8°. (Falz erneuert) 250.–
RISM M/MM 1651 (zwei vollständige Exempl. nachgewiesen); CPM 38 S.
336; Lesure (Mus. impr. avant 1800) S. 426. – Klavierauszug in Kupferstich.
Nach Studien bei Joh. Chr. Bach, Sacchini, Anfossi u. a. wurde Mazzinghi als
Hauskomponist am Londoner King’s Theatre engagiert. Besonders seine
Ballettmusiken fanden große Anerkennung. – Leichte Gebrauchsspuren, gering
fleckig.
40

Nr. 88
90 MAZZINGHI, TOMMASO: Six Solos for the Violin with a Thorough-
Bass for the Harpsichord. Opera I. London, Printed for the Author by Peter
Welcker (o. PN) [1763] Partitur. 1 Bl., 27 S. 400.–
RISM M 1670. – Der Londoner Geiger Tommaso Mazzinghi leitete das in
den Marylebone Gardens spielende Orchester. Er lebte bis November 1771.
– S. 22 vacat. Frischer und gratiger Abzug von guter Erhaltung.
91 [MELODICON. Oeuvre périodique pour le chant avec accompagnement
de pianoforte (hg. v. A. Diabelli)]. Hefte 2, 3, 5 u. 6 in einem Band. Wien,
Diabelli (PN 4489-4490, 4492-4493) 1833. 27 S.; 1 Bl., 53 S.; 23 S.; 1 Bl.,
29 S. qu-gr-8°. Hldr. d. Zt. (berieben) 150.–
41

Heft 2 (Februar-Heft 1833): Gesang-Motive aus der Oper: Anna Bolena ... v.
Donizetti (ital.); Heft 3: Norma. Oper v. V. Bellini. Kleiner Clavierauszug mit
deutsch und italienischem Texte; Heft 5 (Mai-Heft 1833): Gesang-Motive aus
der Oper: La Sonnambula ... v. V. Bellini (ital.); Heft 6: Gesang-Motive aus
der Oper: Il Pirata ... v. V. Bellini (ital.). – Ein Heft mit nicht durchgehendem
schwachen Wasserrand.
92 MENDELSSOHN BARTHOLDY, FELIX: (MWV SD 32) Sechs Lieder
ohne Worte für das Pianoforte ... Fräulein Sophie Rosen zugeeignet. VItes
Heft. Op. 67. Bonn, Simrock (VN 4478) [nach 1845] 21 S. fol. 75.–
Zweite, jetzt in Lithographie hergestellte Ausgabe, Sophie Rosen, der Braut
von Mendelssohns engem Freund Karl Klingemann, zugeeignet. Der Erstdruck
war im Oktober 1845 noch gestochen erschienen. – Titel auf blauem
Grund ornamental gerahmt, mit einer hs. Widmung („... Weihnachten 1850-
51 ...“).
93 MINGUET Y YROL, PABLO: Reglas, y advertencias generales que enseñan
el modo de tañer todos los instrumentos mejores ... como son la Guitarra,
Tiple, Vandola, Cythara, Clavicordio, Organo, Harpa, Psalterio, Bandurria,
Violin, Flauta Travesera, Flauta Dulce, y la Flautilla, con varios
tañidos, danzas, contradanzas, y otras cosas semejantes ... figuradas en diferentes
Laminas finas, por Musica, y cifra, al estilo Castellano, Italiano, Catalàn,
y Francès ... 6 Teile in einem Band. Madrid, Joaquin Ibarra. (Privileg in
Teil 1:) Madrid 1752. Datierung von Teil 3 und 6: 1754. 120 gez. S., davon
42

24 gestochene S. mit Abbildungen, Noten bzw. Tabulaturen. qu-gr-8°. Flexibler
Ganzpergamenteinband d. Zt. (etwas fleckig), Vorsatz erneuert. 8.000.–
Eitner VII, 3 (ohne das Werk gesehen zu haben); RISM S. 587 (in Deutschland
lediglich das Exemplar der Hessischen Landesbibliothek; weltweit nur
sechs Fundorte); Wolffheim I, 846; Wolf, Notationskunde Bd. II (mehrfache
Hinweise). – Faszinierende Sammlung instruktiver Abhandlungen von großem
historischen und instrumentenkundlichen Interesse, besonders wertvoll
durch die von Minguet selbst gestochenen Illustrationen und Notenbeispiele.
Die einzelnen Teile sind betitelt:
1) Reglas ... para tañer la Guitarra, Tiple, y Vandola
2) Reglas ... para acompañar ... con la Guitarra, Clavicordio, Organo, Arpa,
Cithara ...
3) Reglas ... para tañer el Psalterio
4) Reglas ... para tañer la Bandurria
5) Reglas ... para tañer el Violin
6) Reglas ... para tañer la Flauta travesera, la Flauta dulce, y la Flautilla
Der aus Barcelona stammende Pablo Minguet y Yrol wirkte hauptsächlich in
Madrid, wo er 1801 starb. Er bezeichnet sich auf verschiedenen Titelblättern
als „Gravador de Sellos, Laminas, Firmas, y otras cosas“.
94 MOZART, LEOPOLD: Gründliche Violinschule, mit vier Kupfertafeln u.
einer Tabelle. Dritte vermehrte Auflage. Augsburg, J. J. Lotter u. Sohn 1787.
3 Bll., 268, (8) S., 4 Kupfertafeln u. eine ausfaltbare Tabelle (auf starkem
Papier). 8°. Hldr. (Einbandrücken – m. Rsch. – sowie Ecken im Stil d. Zt.
erneuert, beide Deckel mit zeitgenöss. Buntpapier-Bezug, berieben). 1.750.–
RISM (Écrits impr.) S. 601; Rheinfurth (Musikverlag Lotter) Nr. 306;
Wolffheim I, 862. – Die Ausgabe letzter Hand, mit der „Vorrede“ zur ersten
Auflage von 1756. – Gering stockfleckig.
43

95 MOZART, WOLFGANG AMADEUS: Partitions des cinq principaux
Quintetti pour deux Violons, deux Altos, et Violoncelle ... No. 1 (-5). Offenbach,
André (VN 4791 ... 4795) [ca. 1824] 5 Hefte. gr-8°. In den grauen Original-Papierumschlägen,
jeweils m. gedrucktem Titelschild („Bibliothèque
musicale ...“). 360.–
Köchel (6. Aufl.) S. 924; RISM M/MM 5968 (für Deutschland nur ein
Exempl. nachgewiesen); Constapel S. 271. – Lithographierte Ausgaben der
Partituren zu den Streichquintetten KV 406 (= KV 516b), 515, 516, 593 und
614. – Stellenweise leicht stockfleckig.
96 MOZART, WOLFGANG AMADEUS: (KV 503) Concert pour le Pianoforte
avec Accompagnement de 2 Violons, Alto et Basse, Flûte, 2 Hautbois, 2
Bassons, 2 Cors, 2 Clarini et Tympani. ... No. 16 [folgt Incipit] Lpz., B&H
(o. VN, jedoch mit diversen BBz.) [1804] Klavierstimme u. 14 Orchesterstimmen.
qu-fol./fol. In OU. 440.–
Köchel (6. Aufl.) S. 561 ; Kat. Hoboken 12 Nr. 734. – „Oeuvres de W. A.
Mozart. Concert pour le Pianoforte. No. 16.“ – Vollständiger Stimmensatz in
Typendruck. Vorbesitzer war der früh erblindete Pianist und Komponist Josef
Labor (1842-1924), der in Gmunden bei J. E. Habert Unterricht im Orgelspiel
nahm und zu einem der bedeutendsten Organisten Österreichs wurde.
Jede der Orchesterstimmen weist seinen Namenszug auf. – Guter Erhaltungszustand,
nur geringfügig gebräunt.
97 MOZART, WOLFGANG AMADEUS: (KV 626) Missa pro defunctis.
Requiem ... Seelenmesse mit untergelegtem deutschem Texte. Im Verlage der
Breitkopf & Härtelschen Musikhandlung in Leipzig (o. VN) [1800] Kupferstich
(Kininger. del. - W. Böhm. sc.), Titelseite, Notentext auf SS. 6-178, 1
Textblatt. Zerschlissener Pp. d. Zt. (Bindung gelockert), der grüne Originalumschlag
(„Oeuvres de Mozart. Messe de Requiem. No. I. des Partitions en 2
Cahiers.“) ist vorhanden u. eingebunden. 850.–
Köchel (6. Aufl.) S. 729; Haberkamp S. 385 (Abb. 345-350); Hirsch IV, 870.
– Seltene Erstausgabe der Partitur (in Typendruck), bei Haberkamp als 4.
Abzug geführt. Titel mit der bereits im 3. Abzug enthaltenen neuen Formulierung
„... mit / untergelegtem deutschem Texte ...“. – „Am Schluß, nach dem
Notentext, ein Blatt mit der deutschen Übersetzung des lateinischen Textes
von Christian August Heinrich Clodius ... und auf der Versoseite mit einer
‚Parodie des Requiem‘ von Johann Adam Hiller ...“. – Gebrauchsspuren
(fingerfleckig), durchgehender schmaler u. relativ schwacher Wasserrand im
oberen Randbereich (zu Beginn etwas stärker). Der Kupferstich fleckig u. mit
Ausbesserung. In der Organo-Stimme hs. Eintragungen in brauner Tinte. –
Ohne das Widmungsblatt an den Kurfürsten Friedrich August III. von
Sachsen.
44

98 MOZART, WOLFGANG AMADEUS: (KV 626) Messe de Requiem ...
Exécutée pour la premiere fois à Paris, par le Conservatoire de Musique le 30
Frimaire An 13. Cet ouvrage est précédé d’un extrait de la vie de l’Auteur.
Paris, A l’Imprimerie du Conservatoire (o. PN) [1804] 1 Bl., V, 138 S. qufol.
Hldr. d. Zt. (Ecken bestoßen) 650.–
Köchel 6 S. 729; RISM M 4066; Kat. Hoboken 12 Nr. 607; Hirsch IV, 877
(dat. 1805). – Sehr seltene französische Erstausgabe der Partitur, von der in
Frankreich und Deutschland kein Exemplar in einer Bibliothek nachgewiesen
werden kann. Die Ausgabe ging mit der ersten Aufführung des Requiems in
Frankreich konform (21. Dez. 1804). – Titel mit Namensstempel des Verlegers
Ozi und aufgeklebtem Firmenetikett des Musikalienhändlers Weltin,
Lissabon.
99 MRACZEK, JOSEPH GUSTAV: Der Traum. Oper in 3 Akten nach
Grillparzers: „Der Traum ein Leben“. Vollständiger Klavierauszug m. dt.
Text v. F. Rumpel. Bln., „Harmonie“ (VN 291) 1909. 1 Bl., 300 S. 4°. Neu
kart. m. Titelschild. 240.–
Mit einer ausführlichen eigh. Widmung (mit Namen) des Komponisten an den
Hugo Kaun-Schüler und späteren Kapellmeister an der Wiener Staatsoper,
Alwin Pinkus. – Kleiner Einriß in der Titelseite (fleckig) ausgebessert.
100 MÜLLER, CHRISTIAN HEINRICH: Drey Sonaten, fürs Clavier, als
Doppelstücke für zwo Personen mit vier Händen, Einem ... Dom-Capitul zu
Halberstadt ... zugeeignet. Auf Kosten des Verfassers. Bln., Friedrich Wilhelm
Birnstiel (o. VN) 1782. 2 Bll., 35 S. fol. Kart. 500.–
RISM M 7851 (in Deutschland nur 1 Expl.). – In Typendruck. Titelblatt mit
Vignette. Das Subskribentenverzeichnis führt u. a. E. Chr. T. Krebs (Sohn
von J. L. Krebs), Forkel, G. A. Benda und Gleim auf. – Christian Heinrich
Müller war Domorganist in Halberstadt. „Das einzige Werk, so von ihm gedruckt
... sind vier Klaviersonaten für 4 Hände“ (GerberATL). – Stockfleckig.
Die letzten vier Blätter jeweils mit Randausbesserungen.
101 MÜLLER, JOHANN CHRISTIAN: Anleitung zum Selbstunterricht auf
der Harmonika. Lpz., Siegfried Lebrecht Crusius (gedruckt in Christian Gottlob
Täubels Noten-Druckerey) 1788. 4 Bll., 48 S. kl-4°. Kart. d. Zt. (berieben,
kleine Randeinrisse) 900.–
RISM (Écrits impr.) S. 603; Eitner VII, 107. – Frühe Glasharmonika-Schule.
Titelseite mit gestochenem Porträt-Medaillon von Benjamin Franklin (C:
Schule fec: Lips: 1788). „1761 konzertierte ... Edmund Delaval ... Mitglied
der Royal Society, auf den Musical glasses. Durch ihn sah und hörte Benjamin
Franklin, der sich schon seit 1757 in London aufhielt ... nach eigener
Aussage zum ersten Mal die Musical glasses. Dieses Erlebnis regte ihn zu
einer ... Erfindung an, der Glasharmonika“ (S. Reckert in MGG). – Johann
Christian Müller (Langen-Sohland bei Bautzen 1750-1796 Leipzig) kam
45

„1788 ... nach Leipzig und fand im Breitkopf’schen Hause die gastfreundlichste
Aufnahme. Hiller stellte ihn daraufhin als Violinist beim Orchester
des Theaters und des grossen Concertes an ... Fast berühmter noch als durch
sein Violinspiel ist Johann Christian M. durch seine Virtuosität auf der Harmonika
geworden“ (Mendel/Reissmann). – Der Musikverleger (und Amateur-
Liqueurfabrikant) Heinrich Philipp Boßler war am 8. September 1812 im
Hause des Leipziger Verlegers Crusius verstorben. – Die Noten in Typendruck.
– Titelseite wasserfleckig, wenige Stockflecken. Kleiner Wasserrand
im Falz (nicht ganz durchgehend), die letzten Seiten stärker wasserrandig.
Fingerfleckig.
102 NEUJAHRSGRÜSSE empfindsamer Seelen. Eine Sammlung von Liedern
mit Melodien und Bilderschmuck aus den Jahren 1770-1800. Hg. v.
Max Friedlaender. Bln. 1922. 8 Bll. Text u. 75 faksimilierte u. m. d. Hand
kolorierte Blätter. qu-gr-8°. Ganzledereinband v. E. A. Enders (Leipzig) m.
Innenkantenvergoldung u. dreiseitigem Goldschnitt, in Schuber. 425.–
Veröffentlichungen der Musik-Bibliothek Paul Hirsch, hg. von J. Wolf, Bd.
III. – Eines von nur 80 mit römischen Zahlen numerierten Exemplaren der
Luxus-Ausgabe in Ganzleder (Gesamt-Auflage: 275 Expl.). – Enthält u. a.
den Faksimiledruck von „Kleine Lieder für Kinder ...“ der 1777 in Leipzig
erschienenen Originalausgabe.
103 NOFERI, GIOVANNI BATTISTA: Six Trios for two Violins and a Violoncello
... Inscribed to Ralph Milbank Esq r . Op. 17. London, J. Blundell (o.
PN) [ca. 1780] Drei Stimmbücher. 1 Bl., 17 S.; 1 Bl., 14 S.; 1 Bl., 14 S. Für
den Widmungsträger gebundene grüne Maroquin-Bde. (Rücken, Einbanddekken
u. Stehkanten unter Fileten-Verwendung goldgeprägt; Titelschilder in rotem
Maroquin; dreiseitiger Goldschnitt), wenig berieben. 1.250.–
RISM N 764 (kein Expl. in Deutschland). – Seltene Erstausgabe der Trios für
zwei Violinen und bezifferten Generalbaß. – Noferi, „ein italiaenischer Virtuose
auf der Violin“ (GerberATL), veranstaltete in London zwischen 1774
und 1781 zahlreiche Benefizkonzerte, an denen Komponisten wie J. Chr.
Bach, C. F. Abel und W. Cramer mitwirkten. „Noferis Musik zeigt die typischen
Stilmerkmale des galanten Stils aus dem dritten Viertel des 18. Jahrhunderts“
(M. Sala). – Ausgezeichneter Erhaltungszustand, frischer u. kräftiger
Abdruck.
104 ORFF, CARL (1895-1982)
Eigh. vollst. Musikmanuskript. [Dießen ca. 1975?] 1 S. fol. In Tinte. 1.250.–
Spätere Niederschrift des „Bolero“ (No. 10) aus der „Klavierübung“ (Schulwerk).
– 1924 gründeten Dorothee Günther und Carl Orff die „Güntherschule“,
an der das Fach „Klavierübung“ verbindlich war und auch vorliegendes
Stück entstand. – „... nur zu verstehen als Anregung, Hinweise und Aufzeigen
verschiedener Möglichkeiten elementarer Improvisation. Sie gehen auf unse-
46

e seinerzeitigen Versuche in der Güntherschule zurück. Aus der Improvisation
kommend, wollen sie wieder zur Improvisation hinführen“ (C. Orff, III, S.
30). – Der „Bolero“ ist in der Orff-Dok. III, S. 50 abgedruckt.
Nr. 100
105 ORFF, CARL (1895-1982)
Eigh. Schriftstück m. N. [München? ca. 1941?] 1 S. fol. (auf Partitur-
Notenpapier, gefaltet). 250.–
Titelentwurf zur Neufassung seiner Catull-Chöre: „Carl Orff. Catulli Carmina.
Ludi scaenici. ‚Rumoresque senum severiorum Omnes unius aestimemus
assis‘.“ (Catull und Lesbia, Duett in Actus I). – „Mit dem Erfolg der Carmina
Burana war schon bald von verschiedenen Bühnen immer wieder der
Wunsch laut geworden, daß ich dieses solitäre, nicht abendfüllende Werk
durch ein zweites ergänzen sollte. Nach vielen wieder verworfenen Plänen
kam mir 1941 der Gedanke, auf die so schnell in Vergessenheit geratenen
Catull-Chöre, die mir noch immer am Herzen lagen, zurückzugreifen. ... Am
6. November 1943 erlebten die Catulli Carmina im Opernhaus Leipzig ihre
Uraufführung ...“ (Orff-Dokumentation IV, S. 91 u. 144; Abb. S. 99).
47

106 ORGELBAU – HALBERSTADT – Gründliche Beschreibung der
Wunder-schönen Kirchen und kunstbahren Orgelwercks, Wie auch des
Grosses Fasses Auff dem ... Residentz-Hause Grüningen. Halberstadt,
Gedruckt bey J. E. Hynitzsch 1700. 16 S. kl-8°. Mit altem Buntpapier
bezogener Pappband. 375.–
„Anno 1580. biß 94. hat Heinrich Julius ... Bischoff des Stiffts Halberstadt,
Hertzog zu Braunschweig und Lüneburg ec. das herrliche Schloß zu Grüningen
... erbauet ...“. Der vorliegende Druck enthält u. a. „Disposition und
Verzeichnüß Des kunstbahren Orgel-Wercks In der Grüningischen Schloß
Capellen ... 1596. von M. David Becken, Bürgern und Orgelmachern in Halberstadt,
auffgerichtet ...“.
107 (ORTLEPP, ERNST): Großes Instrumental- und Vokal-Concert. Eine
musikalische Anthologie. 16 Bde. in 4. Stgt., Köhler 1841. kl-8°. Hln. d. Zt.
(nahezu uniform, Ecken leicht bestoßen). 175.–
Fétis VI, 382. – Seltene, wertvolle und interessante Anthologie mit einer
Fülle biographischen Materials. Daneben enthält die Sammlung zahlreiche
nur dort veröffentlichte Musikerbriefe, Anekdoten, Aphorismen und Originalbeiträge.
– Erschienen in der „Bibliothek des Frohsinns. Neue Folge“, 2. u.
3. Section. – Stellenweise stockfleckig.
48

108 PARADIES, PIETRO DOMENICO: (12) Sonate di Gravicembalo dedicate
A Sua Altezza Reale La Principessa Augusta. London, Printed for the
Author by John Johnson (o. PN) [1754] 3 Bll., 47 S. Späterer Hldr. von Houard,
Paris (berieben, Kapitale u. Ecken bestoßen, im Bund gebrochen).1.500.–
RISM P/PP 893; CPM Bd. 44, S. 143; Lesure (Mus. impr. avant 1800) S.
482. – Erstausgabe. – Paradies (Neapel 1707-1791 Venedig) „erhielt seine
... Ausbildung ... bei N. Porpora in Venedig ... später arbeitete er für das
Conservatorio dei Mendicanti in Venedig ... 1746 ließ sich Paradies ... in
London nieder ... Im Gedächtnis geblieben ist er ... wegen seiner 12 Sonate di
gravicembalo, die schon während des 18. Jh. 11 Neuauflagen erlebten und in
ganz Europa Verbreitung fanden. Sie erfreuten sich bei zeitgenössischen Musikern
wie der Familie Mozart, M. Clementi und Joh. B. Cramer eines guten
Rufs für die Schulung im virtuosen Cembalospiel und folgen sämtlich dem
Typus der zweisätzigen italienischen Klaviersonate D. Scarlattis“ (D. Glowotz
in MGG). – Das reizvolle Titelblatt wurde vom englischen Ornamentstecher
und Karikaturisten Matthew Darly gestochen. – Mit Widmungsblatt
und Privileg. – Titelseite wasserrandig. Vereinzelte Eintragungen in Blei.
49

109 PASQUALI, NICCOLÒ: La Basse continuë renduë aisée; ou Explication
succinte des Accords que le Clavessin renferme; de la meilleure maniere de
les combiner; & des régles générales & spéciales, de l’Accompagnement
pour toutes sortes de Piéces ... Revuë & augmentée par Jaques Guillaume
Lustig. (frz./ndl.) Amsterdam, J. J. Hummel [ca. 1763] 2 Bll., 27 S. qu-4°.
Umschlag d. Zt. (Falz erneuert). 480.–
RISM (Écrits impr.) S. 639; Gaspari Bd. 1, S. 284. – Französisch-niederländische
Erstausgabe, zweispaltig gedruckt. Ohne die 14 Tafeln mit gestochenen
Notenbeispielen. – Niccolò Pasquali (Cosenza 1718-1757 Edinburgh)
kam um 1743 nach London und zog 1752 nach Edinburgh. „Sein Thorough-
Bass Made Easy (1757) wurde zu einem Standardwerk“ (C. Johnson in
MGG). „Pasquali also wrote a figured bass instruction book, Thorough-bass
made Easy, which was published in Edinburgh in 1757 ... It went through at
least three British Editions and – translated into French and Dutch – one in
Amsterdam; it contains excellent advice which is still of value, e.g. on
different ways to break chords when accompanying recitative“ (D. Johnson
im New Grove). – Ein Blatt mit kleiner Fehlstelle ohne Beeinträchtigung des
Textes.
110 PELLEGRINI, FERDINANDO: Six Sonates pour le clavecin Avec Accompagnement
de Violon ... da Ferdinando Pellgrino. Opera IV. Gravée par
M ell . Vendôme. Paris, La Chevardiere (o. PN) [1768 od. 1769] Partitur. 1 Bl.,
38 S. Grüner Hpgt. d. Zt. m. Ldr.-Rsch. 1.750.–
RISM P 1157 (kein Expl. in Deutschland); Lesure (Mus. impr. avant 1800) S.
484; CPM Bd. 44, S. 382 (dat. c. 1760). – Nachdruck der 1759 erschienenen
Erstausgabe. Mit Verlagskatalog von La Chevardière; vgl. Johansson S. 75
„Catalogue of 1768 or 1769“. – „Über“ Pellegrinis „Leben und seinen Werdegang
ist wenig bekannt; seine Hauptwirkungsfelder scheinen ... Paris ...
und ... London gewesen zu sein ... Die Sonaten für Cembalo und Violine ...
scheinen typisch für einen Stil, in dem Tasteninstrument und Streichinstrument
gleichrangig miteinander konzertieren“ (H. Schulze in MGG). – S. 11
u. 21 vacant. – Nachgebunden ders.: IV Concert Pour Le Clavecin Avec deux
Violons et Violoncelle d’accompagnement A Grande Simphonie. [hs.:] Opera
8 e . Gravé par M elle . Vendôme. Paris, la Chevardiere (o. PN) [1764]
Klavierstimme. 1 Bl., 19 S. – RISM P 1168 (kein Expl. in Deutschland);
Lesure (Mus. impr. avant 1800) S. 484. – Nachdruck der 1758 erschienen
Erstausgabe. Mit Verlagskatalog von La Chevardière; vgl. Johansson S. 68f
„Catalogue of 1764“. – Titelseite stockfleckig. – Einband mit eingeklebtem
Firmenetikett des Pariser Buchbinders und Schreibwarenhändlers Jollivet
l’ainé.
50

111 PELLEGRINI, FERDINANDO: Six Concerts nouvaux [!] pour le
Clavecin Avec deux Violons Alto Viola Et Violoncelle d’Accompagnement a
grande simphonie ... par M r . Ferdinando Pellegrino. IX me . et derniere Œuvre
du dit Auteur. Paris, Venier / Lyon, le Goux, Castau (o. PN) [1768]
Klavierstimme. 1 Bl., 34 S. Grüner Hpgt. d. Zt. m. Ldr.-Rsch. 1.250.–
RISM P 1171 (nur Klavierstimme). – Nachdruck der 1766 erschienenen Erstausgabe.
Mit Verlagskatalog von Venier; vgl. Johansson S. 162f „Catalogue
of 1768 in G. Mislivecek“. – S. 15 u. 23 vacant. – Nachgeb. STAMITZ, J.:
Concerto pour le clavecin. Avec Accompagnement De Violon, Alto, Basse,
Flûtes Et Cors de Chasse. Paris, la Chevardiere / Lyon, Le Goux, Castaud
(o. PN) [1768] Klavierstimme. 1 Bl., 7 S. – Gradenwitz S. 303 (Konzert Nr. 1
D-Dur); diese Ausgabe nicht in RISM. – Frühe Ausgabe. Mit Verlagskatalog
von La Chevardière; vgl. Johansson Faks. 53. – Vorgeb. ZACH, J.: Sei Sonate
di Cembalo con Violino ò Flauto Traverso. Gravée par M elle . Vendôme.
Paris, la Chevardiere (o. PN) [1768?] Partitur. 1 Bl., 24 S. – RISM Z 6
(„Paris, aux adresses ordinaires“; 1 Expl., nicht in Deutschland); Lesure
(Mus. impr. avant 1800) S. 654 (ebd.). – Mit Verlagskatalog von La Chevardière;
bei Johansson zwischen dem „Catalogue of 1768 (?)“ auf S. 73f
und Faks. 53 einzuordnen. – Die Erstausgabe war um 1750 (MGG) oder
1767 (New Grove) in Paris erschienen. – Kleine Ecke des Titelblatts ergänzt.
– Einband mit eingeklebtem Firmenetikett des Pariser Buchbinders und
Schreibwarenhändlers Jollivet l’ainé.
112 PERGOLESI, GIOVANNI BATTISTA: La Servante Maîtresse. Opéracomique
en deux actes. Paroles françaises de Baurans. Partition réduite pour
piano et chant par Soumis. Seule édition conforme aux représentations de
l’Opéra-Comique et précédée d’une notice historique par Albert de Lasalle.
Paris, E. Girod (VN 4590) 1862. 3 Bll., 68 S. 4°. OU (fleckig, vorderes Blatt
m. Quetschfalte). – Stockfleckig. 45.–
113 PICHL, WENZEL: Tre Quartetti à due violini, viola & violoncello ...
Dedicati Al Signore ... Carlo Ditters de Dittersdorf. Opera XIII. Bln., J. J.
Hummel / Amsterdam, Grand Magazin de Musique (PN 723) [1788] 14; 14;
11; 11 S. Kart. (Falz jeweils m. Leinenstreifen) 600.–
RISM P/PP 2260 (kein Expl. in Deutschland); BUC S. 784 (dat. c. 1792); Johansson
(J. J. & B. Hummel) Bd. 1, S. 46. – Erstausgabe. Alle vier Stimmhefte
mit großem gestochenen Titel. – Wenzel Pichl (1741-1805), „ein hervorragender
Violinspieler, gehörte zu den bedeutenden Vertretern böhmischer
Musik in Italien und Wien ... Später gewannen vor allem Pichls Kirchenmusik
und Violinkonzerte hohe Anerkennung“ (V. Kapsa in MGG).
51

52
Nr. 113
114 PLEYEL, [MARIE] (1811-1875)
Halbfigur, stehend, von vorne, nach links. In weißem dekolletiertem, spitzenbesetztem
Kleid. Lithographie (auf gewalztem Chinapapier) von Kriehuber,
1839. Gedr. bei Joh. Höfelich. Verlag von Tobias Haslinger in Wien. 36 x 24
cm (mit faksimiliertem Namenszug). Unter Passepartout. 250.–
Wurzbach (Kriehuber) Nr. 1690. – Für kurze Zeit die Verlobte von Berlioz,
heiratete die Pianistin und Klavierpädagogin den Klavierfabrikanten Camille
Pleyel, Sohn des Komponisten und Verlegers Ignaz Josef Pleyel. Marie
Pleyel (geb. Moke), Schülerin von J.-S. Herz und Kalkbrenner, konnte ihre
Zeitgenossen auch als Komponistin überzeugen. Chopin, Kalkbrenner und
Liszt widmeten ihr Klavierkompositionen. – Schwacher Wasserrand im
unteren Randbereich, Untersetzkarton des Verlegers gering fleckig.

115 POHL, WILHELM: Neue Auswahl Scherzhafter und Zärtlicher Lieder
aus neuern vorzüglichsten und beliebtesten Dichtern zum Singen und Spielen
am Klavier oder Fortepiano. Wien, Gedruckt auf Kosten der Musikalisch-
Typographischen Gesellschaft 1801. 15 S. qu-4°. Hln. 350.–
RISM P 4981 (3 Expl., davon eins in Deutschland). – Seltene Ausgabe in
Typendruck. Mit reizvoller Titelumrandung in Holzschnitt. Liedertexte von
Hölty, Blumauer, Uz und aus der „Göttinger Blumenlese“. – Titelseite mit
eigh. Namenszug des Sängers, Musikwissenschaftlers und Volksliedforschers
Max Friedlaender in Blei.
116 PORPORA, NICOLA: Sonate XII. di Violino, e Basso Dedicate A’ S. A.
R. La Principessa Elettorale di Sassonia Maria Antonia Walburga di Baviera
da Niccolò Porpora Maestro di Cappella di S. M. il Re di Polonia. In Vienna
d’Austria. 1754. 2 Bll. (Titel u. Widmung hs., in Kalligraphie), 65 S. (Stechervermerk
am Schluß: Nicolai Sculps: Vienne.). qu-fol. Brauner Lederband
d. Zt., Vorder- u. Rückdeckel m. vergoldeten Randleisten, Eckfleurons u.
goldgeprägtem, blumenverziertem Mittelstück in Rautenform, dreiseitiger
Goldschnitt. Altersspuren, stärker berieben, Ecken leicht bestoßen, Außengelenke
etwas eingerissen. 2.250.–
RISM P/PP 5121 (auch des Exemplar d. Sächs. Landesbibl. Dresden enthält
Titel u. Widmung handschriftlich); BUC S. 802; nicht bei Hirsch u. Wolff-
53

heim. – Originaldruck von Porporas bedeutendstem Werk für die Violine.
„Es besteht aus sechs Kirchensonaten, deren Kernsatz stets eine mehrgriffige
Fuge bildet, und sechs weiteren, die sich in ihrem äußeren Wesen mehr der
Gattung von Kammersonaten nähern ...“ (Moser/Nösselt I, S. 214f). Gewidmet
sind die Sonaten der komponierenden Kurfürstin von Sachsen, Maria
Antonia Walpurgis, älteste Tochter des Kurfürsten Karl Albrecht von Bayern,
die ihre musikalischen Studien nach ihrer Vermählung mit dem sächsischen
Kurprinzen Friedrich Christian bei Porpora und J. A. Hasse fortsetzte. – Der
im kalligraphierten Titel namentlich nicht erwähnte Wiener Verleger
Friedrich Bernardi wirbt für sein in schönem klarem Notenstich erschienenes
Verlagswerk mit einer großformatigen Annonce im „Wiener Diarium“ (Jg.
1755, Nr. 8), die neben dem Hinweis auf die Druckausführung („Sie seynd
zierlich in Kupfer gestochen“) kenntnisreich auf den musikalischen Gehalt
der Sonaten eingeht (s. Gericke, „Der Wiener Musikalienhandel“, S. 81). –
Auf starkem Papier gedruckt, sehr guter Erhaltungszustand.
117 PROGRAMME –
Freitag den 27. December 1844. Zum Besten der hiesigen Armen. Concert im
Saale der Erholung [Bromberg] 1 S. 8°. 50.–
Größtenteils Gesänge aus Opern von Auber, Boieldieu, Mercadante u. Rossini.
118 PROGRAMME –
Kaiserl. Königl. privilegirtes Theater an der Wien ... 28. November 1856.
Zum ersten Male: Der Roaga (Reiber). Ländliche Scene mit Gesang von
Franz v. Kobell. Musik vom Kapellmeister Ignaz Lachner. 1 Bl. 67 x 52 cm.
150.–
Neben dem darauf folgenden Singspiel „Nina“ (frei bearb. v. M. A. Grandjean)
„zum Beschluß“ des Theaterabends ebenfalls angekündigt: Zum ersten
Male: Liebeszauber. Singspiel ... Musik vom Kapellmeister A. Müller. –
Schwach wasserfleckig, Knickfalten.
119 PROGRAMME –
Philharmonie. (Berlin) ... 29. März 1888 ... Zweites und letztes Concert:
Pablo de Sarasate unter Mitwirkung des Philharmonischen Orchesters unter
Leitung des Herrn Kapellmeister Gustav F. Kogel. 1 S. gr-8°. 75.–
120 PROGRAMME –
Berlin. 11. November 1889. III. Philharmonisches Concert. Dirigent: Dr.
Hans von Bülow. Solisten: Frau Fursch-Madi (Gesang). Bernhard Stavenhagen
(Clavier). 1 S. 8°. – Unbedeutende Randläsur. 75.–
54

Nr. 116
121 PROGRAMME –
Berlin. 25. November 1889. IV. Philharmonisches Concert. Dirigent: Dr.
Hans von Bülow. Solist: Stanislaw Barcewicz. (Violine.) 1 S. 8°. (leicht gebräunt,
randfleckig) 65.–
Auf dem Programm u. a. die Ouverture zum „Gefesselten Prometheus“ von
C. Goldmark „(Manuscript, z. I. Mal) Unter Leitung des Componisten“.
122 PROGRAMME –
Achtes Abonnement-Concert im Saale des Neuen Gewandhauses zu Leipzig.
1. Dez. 1892. Doppelblatt. 4°. (Falz m. kl. Löchern einer früheren Heftung)
40.–
Auf dem Programm u. a. die Symphonie Nr. 2 von Heinrich von Herzogenberg
(unter Leitung des Komponisten).
123 PROGRAMME –
Zehntes Abonnement-Concert im Saale des Neuen Gewandhauses zu Leipzig
... den 15. December 1892. Doppelblatt. 4°. 60.–
Auf dem Programm u. a. „Drei Bilder ... aus ‚Moses‘, geistlicher Oper von
Anton Rubinstein ... Unter Leitung des Componisten.“ – Seite 1 polychrom
gedruckt, leicht fleckig, Ausbesserungen.
55

124 PROGRAMME –
Grosser Musikvereins-Saal. (Wien) 2. April 1895. I. Symphonie-Concert der
Berliner Philharmoniker unter gefälliger Mitwirkung von Frau Teresa
d’Albert-Carreño, und unter der Leitung des königl. bayer. Hof-Kapellmeisters
Herrn Richard Strauss. Doppelblatt. 8°. 100.–
Ebenfalls angekündigt: 2. u. 3. Symphonie-Concert der Berliner Philharmoniker
(3. u. 4. April 1895, Leitung Felix Weingartner bzw. Felix Mottl.
Solisten: Sofie Menter bzw. Eugen d’Albert).
125 PROGRAMME – WIEN –
Saal Bösendorfer. Donnerstag den 13. Februar 1896. IV. Soirée. Böhmisches
Streich-Quartett aus Prag (Hoffmann, Suk, Nedbal, Wihan). 2 Bll. gr-8°. 75.–
Auf dem Programm u. a.: „A. Borodin: Streich-Quartett A-dur (neu), angeregt
durch ein Thema von Beethoven“.
126 PROGRAMME –
Philharmonie. (Berlin) 23. März 1896. Concert des Philharmonischen Orchesters
... unter Leitung von Prof. Franz Mannstaedt. 8 S. gr-8°. 45.–
Mitwirkende u. a. die Kammersänger Heinrich Gudehus (Berlin), Carl
Perron (Dresden) u. Hofopernsänger Ernst Wachter (Dresden).
127 PROGRAMME –
Philharmonie. (Berlin) ... 19. Januar 1905. IV. populäres Konzert der Königlichen
Kammersängerin Lilli Lehmann. Am Klavier: Fritz Lindemann. 7 S.
8°. – Leicht fleckig, Knickfalte. 50.–
Auf dem Programm Werke von Robert Schumann, Robert Franz, Händel, S.
Rosa u. A. Scarlatti.
128 PROGRAMME –
Philharmonie (Berlin) 17. November 1924. IV. Philharmonisches Konzert.
Dirigent: Wilhelm Furtwängler. Solistin: Maria Ivogün. 19 S. 8°. (gelocht)
65.–
Neben Werken von Händel, Mozart u. Tschaikowsky „zum ersten Mal“:
„Don Juan“, eine klassisch-romantische Phantasmagorie, von Walter
Braunfels.
129 PROGRAMME –
Hochschule für Musik, Berlin. 2. Juni 1931. Aufführung d. Opernschule. Der
fliegende Holländer ... v. R. Wagner. Musikalische Leitung: Julius Prüwer.
Doppelblatt. 4°. 50.–
Mit weiteren Konzert-Ankündigungen, u. a. unter der Leitung von Ferdinand
Leitner sowie Schönbergs Gurre-Liedern unter Franz Schreker.
56

130 PROGRAMME –
München, 3. März 1936. Die Entführung aus dem Serail ... von W. A. Mozart.
Musikalische Leitung: Meinhard v. Zallinger. Ausschnitt (mit d. vollst.
Besetzungsliste, aufgezogen). 16 x 31 cm. 125.–
Mit den eigh. Namenszügen von Odo Ruepp, Felicie Hüni-Mihacsek, Paul
Bender, Julius Patzak, Adele Kern u. Walther Carnuth. – Auf der Rückseite
(ebenfalls Ausschnitt): München, 8. März 1936. Fidelio. Musikal. Leitung:
Wilhelm Sieben. – Mit dessen eigh. Namenszug u. dem der Sänger Georg
Hann, Carl Hartmann u. Ludwig Weber. Signatur von Martha Fuchs (Leonore)
angeschnitten.
131 PROGRAMME –
München, 6. Sept. 1938. In neuer Inszenierung: Tosca ... von G. Puccini.
Musikalische Leitung: Clemens Krauß. Inszenierung: Rudolf Hartmann.
Ausschnitt (mit d. vollst. Besetzungsliste, aufgezogen). 17,5 x 31 cm. 150.–
Mit den eigh. Namenszügen von Clemens Krauss, Viorica Ursuleac (Tosca),
Karl Ostertag (Cavaradossi) u. Carl Seydel (Spoletta). – Aufgeklebt: Rollen-
Foto mit der Ursuleac u. K. Ostertag, von beiden Künstlern zusätzlich
signiert.
132 PROGRAMME –
Stuttgart, 20. Januar 1939. Festsaal der Liederhalle. VII. Meister-Konzert.
Die Münchener Philharmoniker. Leitung: Oswald Kabasta. Doppelblatt. 4°.
50.–
Mit weiteren Konzert-Ankündigungen, u. a. mit den Solisten Georg Kulenkampff
(Violine) u. Wilhelm Kempff (Klavier) sowie den Dresdner Philharmonikern
unter Willem Mengelberg.
133 PROGRAMME –
Stunde der Musik. Klavierabend Wilhelm Kempff. Deutsche Konzert- u.
Gastspieldirektion [Berlin? 1955] Doppelblatt. 8°. – Von Kempff eigh.
signiert u. datiert „25/11.55“. 50.–
134 PROGRAMME –
Teatro alla Scala. 24 Giugno 1963. Il Diluvio. Azione musicale di Igor
Stravinski ... Oedipus Rex. Opera-oratorio di Igor Stravinski. 1 Bl. fol. 250.–
Schönes Dokument anläßlich eines Gastspiels der Hamburgischen Staatsoper
bzw. des Philharmonischen Staatsorchesters Hamburg an der Mailänder
Scala. Von Strawinsky (zweifach) signiert.
135 RADZIWILL, ANTON HEINRICH Fürst von (1775-1833)
Eigh. Albumblatt m. U. Göttingen 10. 3. 1794. 1 S. qu-kl-8°. Aufgezogen
(Größe über alles: qu-8°). 250.–
Gedicht „Freude heißt die starke Feder / In der ewigen Natur, / Freude,
Freude treibt die Räder / In der großen Weltenuhr ...“ und Widmung. Auf
57

demselben Blatt (von anderer Hand): „... am 18. Junius, mit der Prinzeßin
Louise, Tochter des Prinzen Ferdinand von Preussen, verlobt.“ – Der polnische
Musikliebhaber Radziwill betätigte sich als Violoncellist und Komponist.
1794 heiratete er Friederike Dorothea Luise, Schwester von König
Friedrich Wilhelm und von Prinz Louis Ferdinand von Preußen. „As a
composer, Radziwill is known particularly for his music to Goethe’s Faust
which he began to compose before 1810 and completed in 1831 ... the whole
work was given in Berlin on 25 October 1835, and the score was published
there in the same year“ (New Grove). – Leicht fleckig.
136 RADZIWILL, ANTON HEINRICH Fürst von (1775-1833)
Eigh. Brief m. U. o. O. 9. 5. 1829.1 S. 4° u. eigh. Adresse sowie Siegel. 250.–
An Madame de Horn. „Je suis bien sensible a l’attention de Mr le Conseiller
Dorow et vous prie Madame de vouloir bien lui en témoigner ma Reconnoissance
... Je serois bien charmé de pouvoir voir chez Vous, Madame, les
desseins des vases de Mr Dorow – Veuillez me faire savoir si cela vous
conviendroit pour demain entre une et deux heures apres midi ...“. – Der
Diplomat, Archäologe und Historiker Wilhelm Dorow (1790-1846) leitete
„seit 1827“ Ausgrabungen „in Rom und machte sich durch Ausgrabungen in
etruskischen Ruinenstädten verdient“ (DBE). – Kleiner Ausriß durch Öffnen
des Siegels. Minimal fleckig.
137 REICHARDT, JOHANN FRIEDRICH: (18) Romances d’Estelle par M.
Florian ... dediées A ... la Princesse de Prusse Louise Auguste Wilhelmine
Amelie. Bln., Au Nouveau Magazin de Musique (o. VN) [1794] 1 Bl., 34 S.
4°. Moderner Hln. (fleckiger Umschlag d. Zt. eingebunden) 350.–
RISM R/RR 876; Eitner VIII, 168; Ledebur S. 440 (nur „Arbre charmant“
und „Je vous salue“). – Gedichte des franz. Dichters Jean-Pierre Claris de
Florian (1755-1794) in Vertonungen für Singstimme und Klavier. In
Typendruck. Umschlag mit eigh. Namenszug (Besitzvermerk) von Minna
Dorow, möglicherweise einer Verwandten oder der Ehefrau des Diplomaten,
Archäologen und Historikers Wilhelm Dorow (1790-1846). „Freunde und
Verwandte [Reichardts], wie Heinrich Steffens oder Wilhelm Dorow, schilderten
in ihren Lebenserinnerungen den Menschen und Künstler aufgrund
persönlicher Begegnungen“ (Salmen S. 9). – Wenige Ecken etwas staubflekkig.
138 RIMSKY-KORSAKOW, NIKOLAI: Capriccio espagnol pour grand
orchestre. Op. 34. Partition d’orchestre. Lpz., Belaieff (VN 97) [nicht vor
1900] 1 Bl., 93 S. 4°. 250.–
Titelauflage der 1888 erschienenen Erstausgabe der Partitur. Mit der schönen,
farbig lithographierten Titelseite von A. Antipoff (Abb.: R. B. Davis, The
Beauty of Belaieff, S. 250).
58

Nr. 134
139 RIMSKY-KORSAKOW, NIKOLAI: Scheherazade d’après „Mille et
une nuits.“ Suite symphonique. Op. 35. Partition d’orchestre. Lpz., Belaieff
(VN 178) [nach 1889] 227 S. 4°. Neuer Hln. m. Rückenschild. 275.–
Kunin (dt. Ausg.) S. 209; Yastrebtsev (engl. Ausg.) S. 543; Mühlbach (Russ.
Musikgesch.) S. 535. – Titelauflage, hergestellt unter Verwendung der
Platten der im Januar 1890 erschienenen Erstausgabe. Auf der Rückseite der
farbig lithographierten, reich verzierten Titelseite (Abb. einer Variante s. R.
B. Davis, „The Beauty of Belaieff“, S. 252) ist das Programm der Komposition
abgedruckt. – Arbeitsexemplar eines (vermutlich englischen) Dirigenten
mit überaus zahlreichen Einträgen in Farbstift u. Blei. Gebrauchsspuren.
140 RORE, CIPRIANO de: I madrigali a cinque voci, nuovamente posti in
luce. Venetijs apud Hieronymum Scotum. 1542. Altus-Stimme. 20 Bll. qu-8°.
In neuem Buntpapier-Umschlag m. Titelschild. 750.–
RISM R/RR 2479 (3 Expl. d. vollst. Stimmensatzes, nicht in Italien). – Seltene
Ausgabe der Altus-Stimme. Titelblatt mit Vignette. Die Noten in Typendruck.
Mit verzierten Initialen. – „Madrigale nehmen den größten Teil von Rores
59

Œuvre ein ... Mit seinem Debüt Madrigali a cinque voci ... profilierte Rore
sich gleich als ‚reifer‘ Komponist. Die Madrigale zeigen einen starken venezianischen
Einfluß, der u.a. in der kompakten ... Polyphonie ... sowie der
Vorliebe für das Sonett im Allgemeinen und Petrarcas Canzoniere im Besonderen
deutlich wird ... Das Madrigalbuch von 1542 ist außerdem die erste
Sammlung, deren Anlage der modalen Ordnung folgt“ (K. Schiltz in MGG). –
Titelblatt mit Papierverlust ohne Texteinbuße, fleckig und aufgezogen. Der
Notenteil nur vereinzelt etwas stockfleckig.
141 ROSSINI, GIOACCHINO (1792-1868)
Eigh. Brief m. U. [Paris] 29. 11. 1828. 1 S. 4° u. eigh. Adresse. 1.750.–
An Luigi Cherubini, seinerzeit Direktor des Pariser Konservatoriums, dem er
Fräulein Cajani zur Aufnahme an das dortige Institut empfiehlt. „... Io la
raccomando come figlia di un compatriota, e nella certezza che se avvi
mezzo sarà protetta da V. S. siccome lo pratica colla gioventù di ambo i sessi
...“ Rossini begann um diese Zeit mit der Komposition seiner Oper „Wilhelm
Tell“, die bereits am 3. August 1829 in Paris uraufgeführt wurde.
142 SABBATINI, LUIGI ANTONIO: Trattato sopra le fughe musicali ...
Corredato da copiosi Saggj del suo Antecessore Padre Francesco Antonio
Vallotti ... Maestro di Capella nella Basilica di S. Antonio di Padova. 2 Bde.
Venezia, Presso Sebastiano Valle 1802. 2 Bll., 150 S.; 1 Bl., 16, (2), S. 153-
230, 1 Bl. 4°. In neuer Hln.-Bindung (unter Verwendung von altem Bezugspapier)
m. Rsch. 450.–
Gaspari I, 310; Wolffheim I, 989. – Seltenes Werk des Kapellmeisters an
Sant’Antonio zu Padua. Durchgehend mit Notenbeispielen in Typendruck,
auf starkem Bütten hergestellt. – Ohne das Porträt des Verfassers; Bd. II z. T.
stärker wasserfleckig. Titelblatt m. kl. Brandloch im äußersten Randbereich.
143 SAINT-GEORGES, JOSEPH BOULOGNE Chevalier de: Second œuvre
de deux Symphonies concertantes Pour deux Violons principaux, deux
Violons ripieno, Alto et Basse, deux Hautbois et deux Cors, ad Libitum.
Œuvre IX. Gravées par M me Lobry. Paris, Henry (o. PN) [nicht vor 1778]
Stimmen. 450.–
Nicht in RISM (dort nur bei Le Duc erschienene Drucke); Brook (La
symphonie française) Bd. 2 S. 634f (Nr. 3-4). – Sehr seltene Ausgabe. Titel
(„Ecrit par Ribiere“) abgebildet bei Brook Bd. 1 S. 379. – Von der Stimme
der 1. Solo-Violine sind nur die letzten drei Seiten vorhanden. Wasserrandig.
Drei Ecken ohne Textverlust abgerissen.
144 SAMMARTINI, GIOVANNI BATTISTA: Six Sonatas for two Violins
with a Thorough Bass for the Harpsicord or Violoncello. Opera Quinta. London,
Walsh (o. PN) [1756] 1 Bl., 12 S.; 1 Bl., 10 S.; 1 Bl., 8 S. 500.–
RISM S 678; Smith/Humphries (Walsh) Nr. 1308. – Incipits der beiden Sätze
der fünften Sonate („Allegro“ und „Minuet“) in Jenkins/Churgin S. 189 (J-C
60

App. A-2/I u. III). – Seite 7 der 2. Violinstimme vacat. – Ein Blatt wasserrandig.
145 SAMMARTINI, GIOVANNI BATTISTA: Sei Sonate di Cembalo e
Violino ... Dedicate A ... la Signora Marchesana di Rockingamme. Londra, o.
V. (o. PN) (1766). Partitur. 2 Bll., 29 S. 4°. 450.–
RISM S 685 (kein Expl. in Deutschland). – Londoner Erstausgabe. Mit Widmungsblatt
des Herausgebers Ercole Ciprandi, dat. London 28. April 1766. –
Am Fuß des Titelblattes und am Schluß der Eindruck „Baker Sculp t .“ – Stellenweise
knapp beschnitten. Die letzten zwei Blätter mit schwachem Wasserrand.
146 SAMMARTINI, GIUSEPPE: Six Concertos In Seven Parts for four Violins,
one Alto Viola a Violoncello, and a Thorough Bass for the Harpsichord.
Opera Seconda. London, John Johnson (o. PN) [1760?] Stimmen. 650.–
RISM S 701. – Spätere Ausgabe.
147 SAMMARTINI, GIUSEPPE: XII Sonate a due Violini, e Violoncello, e
Cembalo, Se piace, Opera Terza, Dedicata All’ Altezza Reale di Augusta
Principessa di Vallia. London, Walsh (o. PN) [1747]. 1 Bl., (1), 36, (1) S.; 1
Bl., 36, (½) S.; 1 Bl., 34, (½) S. Buntpapier-Umschläge d. Zt. m. hs.
Titelschildern (im Falz jeweils m. Papierverlust, leicht berieben). 1.250.–
RISM S/SS 722; Smith/Humphries (Walsh) Nr. 1330. – Frühe Ausgabe. – Die
Sonate Nr. 10 weist in allen Stimmen zum Zwecke der Wendeerleichterung
eine eingeklebte gestochene ganze bzw. halbe ausfaltbare Seite auf. Leichte
Gebrauchsspuren.
148 SAMMARTINI, GIUSEPPE: Eight Overtures in eight parts for Violins,
Hoboys, French Horns, &c. with a Through Bass for the Harpsicord or Violoncello
... [Op. 7] London, I. Walsh (o. PN) [1752] Vollst. Stimmen. 750.–
RISM S/SS 703; CPM Bd. 50, S. 148; Lesure (Mus. impr. avant 1800) S. 562;
Smith/Humphries (Walsh) Nr. 1318 (S. 294). – Erstausgabe. – Stimmen für
Vl. 1, Vl. 2, Va., Vc./Cemb. (2 Expl.), Ob. 1, Ob. 2, Hr. 1, Hr. 2, Trp. 1, Trp.
2, Pk. Die im Titel zusätzlich angezeigten sechs Konzerte [op. 8], laut Smith/-
Humphries mit separatem Titelblatt u. separater Paginierung, sind nicht
vorhanden.
149 SCHÖNBERG, ARNOLD – PROGRAMMZETTEL –
Hochschule für Musik [Berlin] ... Sonnabend, den 7. Oktober 1922, abends 8
Uhr. Dreimal sieben Gedichte aus Albert Girauds „Pierrot lunaire“ (Deutsch
von Otto Erich Hartleben). Melodramen von Arnold Schoenberg op. 28 [!] ...
unter Leitung von Hermann Scherchen. (4) S. 4°. – Gelocht, Knickfalten.
350.–
Das Konzert wurde vom Verband der konzertierenden Künstler Deutschlands
e. V., Konzertabteilung Berlin veranstaltet. Ausführende waren Elfriede
61

John, Egon Petri, Hendrik de Vries, Gustav Havemann, Adolf Steiner und
Woldemar Conrad (Rezitation, Klavier, Flöte, Violine, Violoncello und Klarinette)
sowie der Dirigent Scherchen. Der Programmzettel besteht aus Titelseite,
Text und Besetzungsangaben. – Schönbergs „Pierrot lunaire“ op. 21
war 1912 in Berlin unter der Leitung des Komponisten uraufgeführt worden.
– Hermann Scherchen wurde 1891 in Berlin geboren und starb 1966 in Florenz.
„Durch A. Schönberg erhielt er im Rahmen der Uraufführungstournee
des Pierrot lunaire (1912) erstmals Gelegenheit, öffentlich zu dirigieren. 1913
leitete er die Berliner EA von Schönbergs I. Kammersinfonie“ (Thomas
Schipperges in MGG).
150 SCHOSTAKOWITSCH, DMITRI: Symphony No. 12 „The year of
1917“. Op. 112. Score. Moscow, Soviet Composer (VN 2802) 1961. 192 S.
u. Erratazettel. 4°. OKart. 200.–
Mac Donald ( 2 1988) S. 48. – Erstausgabe.
151 SCHUBERT, FRIEDRICH WILHELM: Neujahrswünsche, Walzer für
Pianoforte ... dem ... Hause Sr: Königl: Hoh: des Prinzen Friedrich von
Preussen ... gewidmet. (Eigh.?) Musikmanuskript aus der 1. Hälfte des 19. Jh.
Titelblatt, (11) S. qu-gr-8°. Hellblauer Pp. d. Zt. 75.–
Randverzierungen und Liniensysteme der Notenseiten blau lithographiert.
Die Noten in Tinte. – Stärkere Feuchtigkeitsspuren, die unteren Seitenränder
mit kleinen Einrissen.
152 SCHULHOFF, JULIUS (1825-1898)
Eigh. Brief m. U. Dresden 20. 6. 1875. 3 S. gr-8°. 125.–
Schöner und ausführlicher Empfehlungsbrief, gerichtet an den Bibliothekar
des Pariser Konservatoriums, für „mon ami Charles Banck, un de nos juges
et critiques musicals [!] les plus estimés de l’Allemagne ...“ – Zunächst
Schüler von Tomaschek, gehörte der ausgezeichnete Pianist und Komponist
in Paris zum engsten Freundeskreis von Chopin.
153 SCHULZ, JOHANN ABRAHAM PETER: Johann Peter Uzens lyrische
Gedichte religiösen Innhalts nebst einigen andern Gedichten gleichen Gegenstandes
... mit Melodien zum Singen bey dem Claviere. Hbg., Johann Henrich
Herold (o. VN) 1784. 5 Bll., 46 S. qu-fol. Hln. (Ecken leicht bestoßen)
750.–
RISM S/SS 2371; Eitner IX, 93; Hirsch III, 1909; Friedlaender I, 1 Nr. 367. –
Erstausgabe der Liedersammlung, die Herzog Ferdinand von Braunschweig
und Lüneburg zugeeignet ist. Mit großer Titelvignette, von Geyser gestochen
nach Oeser. Die Noten in Typendruck. Neben Gedichten von Uz wurden
Texte von Kleist, Cronegk, C. A. Schmid und Eschenburg vertont. In seinem
„Magazin der Musik“ Jahrgang I, 1783 (S. 1339ff) gibt C. F. Cramer ausführlichen
Bericht über die Lieder: „... Er (Schulz) hat nicht nur jedes Ge-
62

dicht innigst gefühlt, den eigentlichen Affect desselben richtig ausgedruckt,
die Regeln der musikalischen Declamation aufs genaueste beobachtet, sondern
er hat auch alles, was seine ihm eigene Kenntniß, der Grundsätze der
richtigen Harmonie darbot, mit dem glücklichsten Erfolg auf den wahren und
geschmackvollen Ausdruck des Gesanges selbst angewandt.“ – Stockfleckig.
154 SCHULZ, J[OHANN] A[BRAHAM] P[ETER]: Religioese Oden und
Lieder aus den besten deutschen Dichtern mit Melodien zum Singen bey dem
Clavier. Zweyte Auflage, Im Discant- und Violinschlüssel zu haben. Bln.,
Rellstab (o. VN) [1792] 1 Bl. (Titel u. Inhalt), 58 S. qu-4°. Neuer Pp. im Stil
d. Zt. 450.–
RISM S/SS 2375; Friedlaender I, 1 Nr. 409. – In Typendruck, auf der Titelseite
von Rellstab als „Op. CLXXXVIII“ seiner Verlagswerke bezeichnet. –
Hat Friedlander zunächst lobende Worte für den Komponisten („Unter den
norddeutschen Musikern, die im letzten Viertel des Jahrhunderts das volksthümliche
Lied begründeten, nimmt Johann Abraham Peter Schulz die hervorragendste
Stelle ein. ... vermochte Schulz’ reichere Musikernatur für seine
Weisen warme Herzenstöne und Wohllaut zu finden“), so ändert er seine Begeisterung
im Hinblick auf die vorliegenden (44) Gesänge: „Weniger glücklich
als in den ‚Liedern im Volkston‘ ist der Componist in seinen Gesängen
religiösen Inhalts: ... Es scheint, als versage hier Schulz’ Begabung, deren
sonst so frischer Quell von der empfindelnden Philistrosität der Texte verschüttet
wird.“ – Durchgehend randfleckig (Feuchtigkeitsspuren).
155 SCHUMANN, ROBERT: 40 Clavierstücke für die Jugend. Op: 68. Hbg.
& New-York, Schuberth & Comp. (PN 1232) [Dez. 1848] 2 Bll., 62 S. Kart.
(Falz m. Leinenstreifen) 350.–
McCorkle S. 301; Hofmann S. 150/151; Kat. Hoboken 15 Nr. 116. – Erstausgabe.
Das schöne Titelblatt mit bildlichen Darstellungen zu einzelnen Kompositionen
(Knecht Ruprecht, Landmann usw.) schuf Ludwig Richter. Das Inhaltsverzeichnis
und die Notenseiten sind mit Zierlinien eingefaßt. –
Fingerfleckig, stellenweise stockfleckig.
156 SMITH, JOHN CHRISTOPHER: Suites de Pieces Pour le Clavecin.
Premier volume. London, the Author / Tho s . Cobb (o. PN) [1732] 4 Bll., 59
S. qu-4°. Hldr. (Rücken leicht berieben) 1.250.–
RISM S/SS 3680 (kein Expl. in Deutschland); CPM Bd. 53, S. 55; Lesure
(Mus. impr. avant 1800) S. 580. – Erstausgabe. – John Cristopher Smith jun.
(Ansbach 1712-1795 Bath) „erhielt ... Klavierunterricht bei Händel ... Seit
1727 wirkte er in Händels Kapelle als Viola-Spieler mit ... Angesichts von
Händels großem Erfolg in England wurde Smith lange ... lediglich als dessen
Schüler, Kopist und Assistent wahrgenommen ... Smiths Suiten für Cembalo
solo op. 1 und op. 2 folgen dem Stil Händels, die Lessons op. 3 und op. 4 hingegen
sind eher an D. Scarlatti angelehnt ...“ (C. Harasim in MGG). – Mit
63

Widmungsblatt und Verzeichnis der Subskribentinnen und Subskribenten, u.
a. Carlo Arrigoni, Pietro Castrucci, Willem de Fesch, Maurice Greene, Händel,
Charles Jennings, John Frederick Lampe, John Christopher Pepusch
und John Walsh. Der mit Sicherheit im Auftrag des Londoner Verlegers John
Walsh geschaffene Stich der Titelseite zeigt sich absolut identisch mit dem
der nahezu zeitgleich erschienenen Suiten-Folge von G. F. Händel. Lediglich
der Name des Komponisten, Heft-Bezeichnung und Verlags-Impressum wurden
verändert. – Titel- und Widmungsblatt nicht frisch.
157 SOLNITZ, ANTON WILHELM: Six Sonatas for two Violins with a
Thorough Bass for the Harpsicord or Violoncello. [Op. 1]. London, Walsh (o.
PN) [1750] 1 Bl., 12 S.; 1 Bl., 10 S.; 1 Bl., 10 S. 500.–
RISM S/SS 3936; Smith/Humphries (Walsh) Nr. 1389. – Solnitz (Böhmen um
1708 - 1752 od. 1753 Leiden od. Den Haag) soll „Gerber zufolge ... nur betrunken
oder in Geldnot komponiert haben ... Solnitz gehört zur ersten Generation
Sinfonien schreibender Komponisten in den Niederlanden ... Seine zumeist
dreisätzigen kammermusikalischen Werke ... reflektieren melodisch den
Übergang vom barocken zum galanten Stil“ (R. Rasch in MGG). – Stimme
der 1. Violine mit kleiner Schadstelle im Randbereich.
158 SOMIS, GIOVANNI BATTISTA: (12) Sonate da Camera a Violino
Solo, e Violoncello, ò Cembalo [Op. 1] ... dedicate Alla Reale Altezza di
Maria Giovanna Battista Duchessa si Savoia ... Regina di Cipro &c. Amsterdam,
Jeanne Roger (Titelseite mit PN 456) [um 1717] Partitur. 2 Bll., 46 S.
Späterer bibliophiler Ldr. (Rücken, Ränder der Einbanddecken, Steh- und
Innenkanten goldgeprägt, Kopfgoldschnitt). 950.–
RISM S 3941; vgl. Lesure (Bibliographie Roger/Le Cène) S. 91. – Erstausgabe.
Mit ganzseitigem Widmungsblatt. – Mit Exlibris (1905) von Arthur Frederick
Hill (1860-1939), Mitglied der bedeutenden britischen Geigen- und Bogenbauerfamilie.
159 SORGE, GEORG ANDREAS: Vier und zwantzig kurtze Praeludia zum
nützlichen Gebrauch kleiner Clavier Schüler componiret von Georgio Andrea
Sorgio, Græfl - Reuß - Plauischen Hof- und Stadt - Organisten zu Lobenstein.
Nürnberg, B. Schmid N. XVI (o. PN) [1746]. (1), 24 S. qu-4°. Kart. d. Zt.
(mit später beschrift. Titelschild). 750.–
RISM S 3976 (zwei Exempl. nachgewiesen); BSB-Musik Bd. 15, S. 6148;
GerberATL Sp. 534. – „Die Tätigkeit des Komponierens war für Sorge weniger
bedeutsam. In seinen Werken für Tasteninstrumente zeigte er sich als gewandter,
aufgeschlossener und einfallsreicher Komponist, der ganz dem
Kontrapunkt verpflichtet war ... aber seine Sympathie allem Italienischen gegenüber
nicht verleugnete“ (C. Oefner in MGG, 2. Aufl.). – Nur wenige
Jahre zuvor, 1742, waren beim Nürnberger Verleger Balthasar Schmid J. S.
Bachs „Goldberg-Variationen“ (als Teil IV seiner „Clavier-Übung“) gestochen
worden. Auch Bachs zweitältester Sohn Carl Philipp Emanuel wurde
64

von Schmid verlegerisch betreut. So erschienen nahezu zeitgleich mit dem
vorliegenden Druck zwei seiner Cembalo-Konzerte (Wq 11 u. 25), sechs
Sonaten für das Cembalo (Wq 48) sowie zwei Trios (Wq 161). – Titelseite
leicht randfleckig, guter Erhaltungszustand.
Nr. 155
160 SPAZIER, JOHANN GOTTLIEB CARL: Lieder und Gesänge am Klavier
... von J. Karl Gottlieb Spazier. Halle, Auf Kosten des Verfassers / Dessau,
in Commission der Buchhandlung der Gelehrten [1781; Erscheinungsjahr
unleserlich]. 3 Bll., 30 S. qu-4°. Hln. 350.–
RISM S/SS 4056; Friedlaender I,1 Nr. 288. – Seltene Ausgabe in Typendruck.
– Die 23 Gesänge enthaltende Sammlung stellt das Erstlingswerk des damals
20jährigen Spazier dar, der als Musikschriftsteller sicher einen größeren Namen
hat denn als Komponist. Er zeichnet ja auch als Herausgeber der Dittersdorfschen
Lebensbeschreibung. Dennoch zeigt sich Friedlaender gerade
von den vorliegenden Liedern stark beeindruckt. – Das Pränumerantenverzeichnis
nennt u. a. den Kapellmusikus Benda, Reichardt und Türk. – Titelseite
fleckig und mit kleiner Schadstelle. Ecke von Titelseite und Blatt 2
ergänzt. Einige Seiten wasserrandig.
65

161 SPIESS, MEINRAD: Tractatus musicus compositorio-practicus. Das ist,
Musicalischer Tractat, In welchem alle gute und sichere Fundamenta zur Musicalischen
Composition aus denen alt- und neuesten besten Autoribus ... erkläret,
und mit untersetzten Exemplen ... erläutert werden ... Samt einem Anhang
... Herausgegeben von R. P. Meinrado Spiess ... Opus VIII. Augsburg,
J. J. Lotters seel. Erben 1745. Frontispiz, 8 Bll., 220 S., (8) S. Register, 11 S.
Anhang „Musicalischer Kunst-Wörter“ und 1 S. Werkverzeichnis. 4°. Neuer
Halbledereinband (Buchdeckel mit altem Buntpapier bezogen). 4.500.–
RISM (Écrits impr.) S. 801; Rheinfurth (Musikverlag Lotter) Nr. 95; Hirsch I,
565. – Schön ausgestattetes und sehr seltenes Werk des einstigen Musikdirektors
der Benediktiner-Reichsabtei Irsee bei Kaufbeuren im heutigen bayeri-
66

schen Schwaben. „Er war nicht nur der berühmteste unter den Künstlern und
Gelehrten seines um Kunst und Wissenschaft und vor allem um die Pflege der
Musik verdienten Klosters; als Komponist war er der wohl bedeutendste Repräsentant
des süddeutschen kirchenmusikalischen Spätbarock und als Musikgelehrter
einer der führenden Theoretiker des 18. Jahrhunderts“ (A. Goldmann:
Meinrad Spieß. 1987). Als Mitglied der „Correspondierenden Societät
der musikalischen Wissenschaften“ hatte er auch Kontakte mit J. S. Bach und
L. Chr. Mizler. Leopold Mozart schickte wiederholt Kompositionen zur Korrektur
und Begutachtung. Mit seinem Hauptwerk verfolgte Spieß die Absicht,
„die Lehrlinge der musicalischen Composition in so weit zu unterweisen, wie
sie nach denen Contrapuncts-Reguln eine Solide, ferme, gründlich, gravitätisch-
und Majestätische Kirchen-Music gut practisch solle setzen lernen“.
Das von dem Maler Franz Joseph Degle entworfene und von den Brüdern
Klauber in Augsburg gestochene Frontispiz zeigt inmitten allegorischer Darstellungen
der Wissenschaften und Künste Bildnis und Wappen des Ottobeurer
Abtes Anselm Erb, dem das Werk gewidmet ist. Darunter ein vierstimmiger
Kanon auf den Text „Ecce quam bonum, et quam jucundum, habitare
fratres in unum“ („Seht, wie gut und freundlich es ist, wenn Brüder in Eintracht
beisammen wohnen“, Psalm 132,1). – Gut erhaltenes Exemplar mit
nur wenigen Eintragungen bzw. Anzeichnungen von alter Hand in Farbstift
und Tinte. Kleiner Randeinriß ausgebessert.
162 SPOHR, LOUIS: Porträt-Lithographie (Halbstück, im Sessel) von
Gustav Schlick, 1855. Dr. v. J. G. Fritzsche in Leipzig. Verlag von C. A.
Klemm in Leipzig (VN 625). Blattgröße: 40 x 29,5 cm. 200.–
Homburg (L. Spohr. Bilder u. Dokumente) S. 158. – Vorlage für das
authentische Altersbild war möglicherweise eine 1852 in London entstandene
Fotografie, „auf (der) die schlanken, feingliedrigen Hände des Geigers zu
sehen sind“ (Homburg S. 148). Mit Namenszug Spohrs in Faksimile. – Leicht
randfleckig, obere Ecke mit schwachem Wasserrand.
163 SPOHR, LOUIS: Quintetto op. 52. [Für Flöte, Klarinette, Fagott, Horn
und Klavier]. Handschriftliche Partitur aus der 1. Hälfte des 19. Jh. Titelblatt
u. (55) S. qu-fol. Hln. 200.–
Sehr gut lesbares Manuskript in Tinte mit in Blei eingetragenen Orientierungsbuchstaben.
– Die Klavierstimme (= Partitur) und die Bläserstimmen
waren 1821 bei Peters in Leipzig erschienen. – Im ersten Takt des ersten
Satzes spielt die Flöte zwei Halbe, wobei die zweite Halbe mit einem Triller
versehen ist und ihr zwei Sechzehntel-Nachschlagsnoten folgen; in Göthels
auf S. 92 wiedergegebenem Incipit finden sich weder der Triller noch die
Nachschlagsnoten.
67

164 SPOHR, LOUIS: Violinschule. Mit erleuternden Kupfertafeln. Original
Ausgabe ... Bln., Schlesinger (VN T.H. 6050) [um 1880] 1 Bl., 250 S. 4°. Ln.
d. Zt. (gering fleckig, restauriert). 125.–
Nachdruck (Flachdruck) der 1832 bei Haslinger in Wien erschienenen
Erstausgabe. – Leichte Gebrauchsspuren.
165 STEGMAYER, FERDINAND (1803-1863)
Eigh. Brief m. U. Leipzig 14. 5. 1834. 1 S. fol. 200.–
Der aus Wien stammende Stegmayer war in seiner Leipziger Zeit einer der
engsten Freunde Schumanns und Mitarbeiter der von ihm begründeten
„Neuen Zeitschrift für Musik“. – Der an Friedrich Schneider gerichtete Brief
betrifft in erster Linie die Kontrabassisten, besonders aber den Leipziger F.
C. Franke, Verfasser einer Schule für den Kontrabaß. – „... Die Natur der
Contrabaßisten ist gewöhnlich immer etwas homogen mit ihrem Instrumente;
das muß wohl eben in der Natur liegen ...“ – Briefe von Stegmayer, der sich
auch als Bearbeiter von Bühnenwerken einen guten Namen gemacht hat, sind
sehr selten.
166 STERKEL, JOHANN FRANZ XAVER: Sammlung neüer Lieder Zum
Singen beim Clavier ... Gräfinn von Rottenhann geborne Reichsfreÿe von
Lichtenstein gewidmet. I. (u. II.) Theil. 2 Hefte. Mainz, Hofmusikstecher
[Schott] (PN 42 u. 80) [1787] 1 Bl., 16; 15 S. qu-fol. Grüne Karton-Umschläge
d. Zt. mit hs. Titelschildern. 2.500.–
RISM S/SS 5798 u. S/SS 5801; H.-Chr. Müller (Schott) S. 96f u. S. 112. –
Sehr früher Schott-Druck, bei dem der Name des Verlegers offenkundig
vergessen wurde. Die beiden Hefte jeweils mit Titelvignette. – Titelseiten mit
unterschiedlichen aufgeklebten Firmenetiketts von Gayl & Hedler, Frankfurt.
68

167 STRAUSS, JOHANN (Sohn; 1825-1899)
Honorar-Abrechnung m. U. Wien 15. April 1856. qu-4°. – Unter Passepartout.
980.–
Honorar-Abrechnung zwischen Johann Strauß und der „Kunst- und Musikalienhandlung
Carl Haslinger quondam Tobias in Wien“ (Briefkopf) mit Verrechnung
von Guthaben und Zahlungen, „französisches Honorar“ für den
Strauß-Walzer „Knall-Kügerln“ (op. 140) betreffend. Von Carl Haslinger
mit dem eigenhändigen Zusatz m. U. „so abgeschlossen“ bestätigt und von
Joh. Strauß gegengezeichnet. Die Erstaufführung dieser Walzerpartie erfolgte
im Rahmen eines der spektakulären „Monstrekonzerte“, bei dem Strauß
die Aufführung von Riottes „Schlacht bei Leipzig“ unter Teilnahme von 224
Musikern vornahm (siehe Mailer I S. 98). – Gegengerechnet wird ein Geschäftsvorgang
mit der Brüsseler Filiale des Verlages Schott. Auch der Name
von Bruder Josef Strauß wird auf dem Dokument im Zusammenhang mit Zahlungsmodalitäten
erwähnt. – Leicht gebräunt, Knickfalten.
69

70
Nr. 170
168 STRAUSS, RICHARD (1864-1949)
Eigh. Brief m. U. Garmisch 15. 10. 1935. 2 S. 8°. Gelocht. 1.200.–
An den Dirigenten Richard Kraus. „... die sog. Neueinrichtung der Salomepartitur
kostet ‚gar kein Geld‘! Sie brauchen von Fürstner (berufen Sie sich
auf mich!) nur die Musterpartitur kommen lassen u. Ihre Orchesterstimmen
vom Copisten darnach einrichten! ...“. Erwähnt „Frau ohne Schatten“ und
„Arabella“ und schreibt begeistert über die Sängerin Marie Schulz-Dornburg.
169 STRAUSS, RICHARD (1864-1949)
Eigh. Bildpostkarte m. U. (auf der Bildseite). 15. 2. [19]42. 500.–
„Liebes Fräulein! Meine Frau bittet ein kleines Weihnachtsgeschenk in Gestalt
eines Wiener Papierkorbs freundlich aufzunehmen u. dankt mit mir für
die guten Gaben, mit denen Sie uns wieder erfreut haben! Wie geht es Ihnen?
Welche Sträusse haben Sie zuletzt wieder gesungen? Und wie sieht’s im lieben
Stuttgart aus? Bitte grüßen Sie schönstens Generalintendant u. Collegen
Albert! ...“. Der Dirigent Herbert Albert (1903-1973) wirkte in den Jahren
1937-1944 als GMD in Stuttgart. Möglicherweise verbirgt sich hinter dem
„lieben Fräulein“ in der Anrede die aus Leipzig stammende Sopranistin Marianne
Warneyer (1907-1982), die in den Jahren 1935-44 an der Stuttgarter
Staatsoper wirkte und mehrfach in Strauss-Opern zu hören war. Die Postkarte
zeigt das „Strauss-Schlößl“ in Wien, Jacquingasse 10. Das von M. Rosenauer
erbaute Haus wurde am 10. Oktober 1925 von der Familie Strauss
bezogen, nachdem am 13. Mai 1924 die Übergabe der Rosenkavalier-

Partitur für die Österreichische Nationalbibliothek als „Pachtschilling“ für
die Jacquingasse 10 erfolgt war.
170 STRAWINSKY, IGOR (1882-1971)
Fotoporträt-Postkarte mit eigh. Widmung u. U. [Paris] 5. 11. [19]35. qu-kl-8.
Unter Passepartout. 1.200.–
„pour Dagmar Godovsky ...“, die Tochter des amerikanischen Komponisten
und Pianisten polnischer Herkunft Leopold Godowsky (1870-1938). Das
Foto mit Strawinsky am Klavier wurde 1929 im Pariser Studio Lipnitzki
aufgenommen. – Kleiner Knick, Ecken leicht bestoßen.
171 TAPRAY, JEAN-FRANÇOIS: Six Sonates pour le Clavecin Avec accompagnement
de Violon ad Libitum. Gravées par M elle . Desjardin. Œuvre I r .
Paris, l’Auteur / Lyon, Castaud (o. PN) [1770] Klavierstimme. 1 Bl., 26 S.
qu-fol. Grüner Hpgt. d. Zt. (unteres Kapital leicht bestoßen, hintere Einbanddecke
m. leichtem Feuchtigkeits-Schaden) 750.–
RISM T 101 (1 vollst. Expl., nicht in Deutschland); Lesure (Mus. impr. avant
1800) S. 603. – Erstausgabe. – Tapray wirkte als Komponist, Organist und
Cembalolehrer. Seine „Musik umspannt die Übergangszeit vom Cembalo
zum Klavier in Paris ... Der Musik eignet eine schlichte Anmut und
gelegentliche Tiefe“ (B. Gustafson in MGG). – Einband mit eingeklebtem
Firmenetikett des Pariser Buchbinders und Schreibwarenhändlers Jollivet
l’ainé. Letztes Blatt u. hinterer Vorsatz m. Feuchtigkeitsspuren.
71

172 TAPRAY, JEAN-FRANÇOIS: [3] Sonates Pour le Clavecin Avec
accompagnement de Violon ad libitum. Gravés par M elle . Desjardin. Œuvre
II. Paris, l’Auteur / Lyon, Castaud (o. PN) [1770] Klavierstimme. Titelseite,
10 S. qu-fol. Grüner Hpgt. d. Zt. m. Ldr.-Rsch. (Einband fleckig) 750.–
RISM T 102 (nur Violinstimme der ersten beiden Sonaten; 2 Expl., nicht in
Deutschland); CPM Bd. 55, S. 337. – Erstausgabe der Sonaten in C, D und
A. MGG und New Grove verzeichnen unter op. 2 nur die ersten beiden Sonaten.
– Nachgeb. ders.: Concerto pour le Clavecin Avec Symphonie Premier et
Second Violon Alto et Basse. Gravé par M elle Desjardin. Œuvre III. Paris,
l’Auteur / Lyon, Castaud (o. PN) [1771] Klavierstimme. 1 Bl., 6 S. – RISM T
103 (nur Klavierstimme; 1 Expl.). – Erstausgabe. – Titelseiten von op. 2 und
3 jeweils mit eigh. Namenszug des Komponisten („Tapray“). – Einband mit
eingeklebtem Firmenetikett des Pariser Buchbinders und Schreibwarenhändlers
Jollivet l’ainé.
173 [TARTINI, GIUSEPPE]: Trattato di Musica secondo la vera Scienza
dell’ Armonia. Padova, Nella Stamperia del Seminario. Appresso Giovanni
Manfrè 1754. 4 Bll., 175, (1) S. mit Vignetten, Figuren und Notenbeispielen
sowie einer Tafel. – Angebunden ders.: De’ Principj dell’ Armonia Musicale
72

contenuta nel Diatonico Genere. ebd., Nella stamperia del Seminario 1767. 6
Bll., 120 S. mit Notenbeispielen. Späterer Hldr. m. Pgt.-Ecken (Kanten berieben).
2.500.–
RISM (Écrits impr.) S. 819f; Eitner IX, 356; Hirsch I, 571 (ohne den 2. Titel);
Wolffheim I, 1055; Gaspari I, S. 259 u. 290. – „Von seinem zähen Violin-
Studium ... zeugt, daß er schon 1714 ... in Ancona die Kombinationstöne
entdeckte, die er für die Erzielung reiner Intonation praktisch verwertete. T.
veröffentlichte allerdings seine Entdeckung erst 1754 in seinem Trattato di
musica, so daß ihm darin G. A. Sorge um 9 Jahre zuvorkam“ (Riemann). Der
nachgebundene Traktat „De principj“ ist die erweiterte Neuauflage. Die 14
vor- und nachgebundenen Seiten enthalten interessante handschriftliche Ergänzungen.
– Im ersten Traktat ist die Seite 161 ganz gestochen und enthält
Noten. Der zweite Teil ohne die nur bei Eitner und Gaspari angegebenen 6
Tafeln. – Exemplar aus der Bibliothek J.-B. Weckerlin (s. Wolffheim).
Gelegentlich Randnotizen (in Italienisch) und Anzeichnungen von alter
Hand. Kleiner Ausschnitt im Titelblatt ergänzt.
174 TESSARINI, CARLO: Six Sonatas or Duets for Two Violins. Opera Seconda.
London, John Johnson (o. PN) [um 1745] Partitur. 1 Bl., 25 S. 425.–
RISM T 548; CPM Bd. 56, S. 73 (dat. [1750?]). – Frühe Ausgabe. – Ursprünglich
1734 in Urbino unter dem Titel „Il Maestro, e Discepolo. Diuertimenti
da camera a due violini“ veröffentlicht. Auch in der bei Johnson erschienenen
Ausgabe wird jede Sonate als „Divertimento“ bezeichnet.
175 TESSARINI, CARLO: (6) Sonate a Violino solo Violoncello e cimbalo.
Opera XVI. Libro Secondo. Paris, aux adresses Ordinaires (o. PN) [um 1753]
Partitur. 1 Bl., 25 S. 500.–
RISM T 570 (lediglich 3 Exempl. weltweit nachgewiesen, davon keines in einer
deutschen Bibliothek); CPM Bd. 56, S. 73 (dat. [1750?]). – Nach seiner
Ernennung zum Violinisten an S. Marco in Venedig, belegt durch eine Urkunde
vom 15. Dez. 1720 (dem ersten sicheren Anhaltspunkt über Tessarinis
Leben), wird Urbino der Mittelpunkt seines musikalischen Schaffens, wo er
auch Mitbegründer eines Musikverlages wird. „Das Œuvre Tessarinis ist
ausschießlich der Instrumentalmusik gewidmet und beschränkt sich vornehmlich
auf Sonate und Konzert. Obwohl Einflüsse Vivaldis spürbar sind, ist
dessen Lehrerschaft dokumentarisch ebenso wenig bewiesen wie die Corellis
...“ (A. Dunning in MGG, 2. Aufl). – Oberer Rand der Notenseiten durchweg
mit Numerierung von alter Hand.
176 WEBER, CARL MARIA von: (J 106) Abu Hassan. Oper in einem Act.
Gedicht von J. F. Hiemer. Vollständiger Clavierauszug vom Componisten.
Bonn und Cöln, N. Simrock (PN 1661) [1819] 1 Bl., 66 S. qu-fol. Umschlag
d. Zt. m. hs. Titelschild. 250.–
Jähns S. 127; Hirsch IV, 1289; Kat. Hoboken 15 Nr. 293. – Erstausgabe. Libretto
von Franz Karl Hiemer. – Titel oval gerahmt.
73

177 WEGENER, HEINRICH: Melodien zu den Liedern für Volksschulen.
Zweiter Theil. Hannover, Hahn (o. VN) 1819. 2 Bll., 64 S. 4°. Neuer Hldr.
250.–
RISM WW 494 I,1 (4 Expl., 3 in Deutschland); Eitner X, 201. – In Typendruck.
– Heinrich Wegener war Organist in Hannover. – Der 1. Teil der
„Melodien“ stammt von F. B. Beneken und erschien 1809 in 3. Aufl. bei
Hahn. – „In diesen schlichten Weisen mit einfacher Klavierbegleitung ...
zeigt sich die starke Verbundenheit zum spätbarocken Kunstlied der Leipziger,
besonders aber der Braunschweiger Liederschule“ (H. Sievers, Die Musik
in Hannover, S. 739); vgl. auch Sievers, Hannoversche Musikgeschichte
II S. 191. – Titelblatt und Vorbericht mit kleiner Quetschfalte. Wenige Bll.
etwas gebräunt.
178 WEINGARTNER, FELIX ( 1863-1942)
Kabinett-Fotografie, Brustbild von vorne (Marceau New York) mit eigh.
Widmung u. U. auf dem Untersatz-Karton des Foto-Ateliers. München, 25. 1.
1907. 18,3 x 12,3 cm. – Untersatz leicht stockfleckig. 225.–
„1904 gab Weingartner sein Amerika-Debüt mit dem New York Philharmonic
Orchestra, dem sich 1905/06 zwei weitere Gastspiele anschlossen. 1908
folgte er G. Mahler als Dir. der Wiener Hofoper nach und verblieb in dieser
Stellung bis 1911 ...“ (W. Behrens in MGG).
179 WESTPHAL, AUGUST WILHELM: Tre Sonate per il Clavicembalo o
Pianoforte con Accompagnamento di Violino ... dedicate alla Contessa
Augusta di Schwicheld. Opera 7. Rinteln, Steuber (o. VN) [um 1810] 24; 6 S.
Neuer Pp. 600.–
RISM WW 960 II,1 (nur 1 Expl.). – Sehr seltene Ausgabe in Typendruck. Der
Komponist war bereits im Jahre 1800 Organist an der Heiliggeistkirche zu
Hannover. – „Steuber, Karl August, Buch- und Musikdrucker in Rinteln
1807“ (Eitner, Buch- und Musikalien-Händler).
180 WESTPHAL, AUGUST WILHELM: Variations instructives pour le
Piano Forte ... dedièes à ... la Comtesse de Oberg. Oeuvre 8. Rinteln, Steuber
(o. VN) [um 1810] 12 S. Neuer Pp. 500.–
RISM WW 960 II,2 (nur 1 Expl.). – Sehr seltene Ausgabe in Typendruck.
Mendel/Reissmann kennt eine (vermutlich spätere) Ausgabe der „Instruktiven
Variationen“, erschienen bei Hahn in Hannover.
181 WIEDEMANN, JOSEF
Eigh. vollständiges Musikmanuskript m. N. (in Kalligraphie). Theresienstadt
am 6. Juli 1874. Titelblatt, (10) S. qu-fol. Roter Samteinband mit verzierter
Randleiste in Blindprägung, Moirépapier-Vorsätze. 450.–
„Jubiläums Marsch. Allerunterthänigst gewidmet Ihrer Majestät der Königin
Marie von Hannover von Josef Wiedemann Kapellmeister des 42. Infanterie
74

Regimentes.“ Partitur für große Militär-Kapelle. – Beigefügt eigh. Schriftstück
m. U. (2 S., 4°): Huldigungsschreiben an die Königin mit der Bitte um
Widmungs-Annahme.
182 WOLF, ERNST WILHELM: Ostercantate, in Musik gesezt ... Dessau,
auf Kosten der Verlagscasse für Gelehrte und Künstler (o. VN) 1782. 2 Bll.,
136 S. Neuer Hln. 900.–
RISM W 1784; Wolffheim II, 1700. – Erstausgabe der Partitur zu der berühmt
gewordenen und damals weitverbreiteten Osterkantate nach einem
Herderschen Text (s. Schering, Geschichte des Oratorium S. 377). Mit der
Herstellung des Bandes (in Typendruck) war die Offizin J. G. I. Breitkopf in
Leipzig betreut worden. Der „Verlag für Gelehrte und Künstler“, mit dem
auch Lessing in Verbindung stand, war ein alsbald gescheiterter Versuch,
den Verlagsbuchhandel zu umgehen. – Das Subskribentenverzeichnis nennt
u. a. den Musikdirektor Rolle aus Magdeburg. – Mit einer Titel-Vignette
(Harfenistin). – Knapp beschnitten, z. T. Seitenzahlen angeschnitten.
183 ZEMLINSKY –
Saal Bösendorfer [Wien] Mittwoch den 18. December 1895. Concert Fanny
Davies, Julius Klengel unter Mitwirkung von Herrn Arnold Rosé. Accompagnement:
Herr Alexander Zemlinsky. 2 Bll. gr-8°. 100.–
Mit verschiedenen Vorankündigungen, u. a. Kammermusik-Abende des Rosé-
Quartetts.
184 ZUMSTEEG, JOHANN RUDOLPH: Colma, ein Gesang Ossians, von
Goethe fürs Clavier und Gesang. Lpz., bey Breitkopf und Härtel (o. VN)
[nicht vor 1796] 1 Bl., 28 S. qu-fol. Kart. d. Zt. m. hs. Titelschild. 175.–
Landshoff S. 181 (VII/3); RISM Z 509. – Späterer Druck. Die Erstausgabe
war 1793 bei Breitkopf erschienen. In Typendruck. – Stockfleckig. Ränder
stellenweise etwas knapp beschnitten.
Redaktion des Kataloges: Jürgen Fischer; Eduard Hempel M. A.; HS

AKTUELLE MUSIKLITERATUR
Manfred Eger
WAGNERS WITZ UND ABERWITZ
Vorträge, Rundfunksendungen, Aufsätze
2012. 180 S. gr-8°. Kart.
978 3 86296 038 5. € 28.—
Inhalt
„… sonst schlagen mich die Wagnerianer tot!“ Heiteres Sammelsurium
aus Selbstironie, Ulk und Esprit. • „Bach hat mir besser gefallen
als ich“ Richard Wagner als enthusiastischer Bewunderer des Thomaskantors.
• Die Mär vom gestohlenen Tristan-Akkord. Ein groteskes
Kapitel der LisztWagner-Forschung. • „Der Not entwachsen Flügel“.
Zur Entstehungsgeschichte der „Meistersinger“ • „Keine Sorge,
ich bin unsterblich“. Das Revolutionsabenteuer Richard Wagners. •
„Meine Krone trage ich um Ihretwillen“. Die Königsfreundschaft zwischen
Ludwig II. und Richard Wagner. • Wie aus einem Roman von
Dostojewski. Ein Gedenkblatt für Joseph Rubinstein. • Wagner hat
hier gerade noch gefehlt. Warum Bayreuth zur Festspielstadt werden
mußte. • „Im Schatten einer Heckenrose stieg Siegfried aus der
Reckenhose“. Richard Wagners Werke und Helden in der Parodie. •
Thomas Mann, der wankende Wagnerianer und der fatale Einfluß
Friedrich Nietzsches.

Christian Lemmerich
Winfried Zillig
Komponist unter wechselnden Vorzeichen
WÜRZBURGER BEITRÄGE ZUR MUSIKFORSCHUNG.
Im Auftrag des Instituts für Musikforschung Würzburg
herausgegeben von Ulrich Konrad
Editionskollegium: Friedhelm Brusniak, Andreas Haug, Bernhard Janz,
Ulrich Konrad, Eckhard Roch, Elena Ungeheuer
Band 1
2012. 418 Seiten mit zahlreichen Notenbeispielen. gr-8°. Leinen.
978 3 86296 045 3. € 80.—
Winfried Zillig (1905–1963) als Komponisten und Dirigenten gerecht
zu werden, stellt für Biographie und Werkbetrachtung eine besondere
Herausforderung dar. Hat er doch als Schüler Arnold Schönbergs
nicht nur die kompositorischen und technischen Neuerungen des Musikbetriebes
in sich aufgenommen, sondern war auch dem politischen
Spannungsfeld ausgesetzt, das Leben und Werk unterschiedlich stark
aufeinander abrichten und durchtränken.
„Sein kompositorisches Schaffen deckt in großer Vielfalt eine ungewöhnliche
musikalische Bandbreite ab, von politisch-funktionaler
Musik über teils populäre Film-, Schauspiel-und Hörspielmusiken bis
hin zu hochartifiziellen Werken, die Zeugnis von einer selbstbestimmten
Position des Schönberg-Schülers in einer als kontinuierliche Fortentwicklung
verstandenen Kompositionsgeschichte geben. Bei aller
Wandlungsfähigkeit des Komponisten bleibt dabei aber fast ausnahmslos
ein individuelles Idiom Zilligs erkennbar, dessen kompositionstechnischer
Kern analytisch greifbar ist; er tritt aber in sehr verschiedener
Gestalt auf, vom blassen Abbild seiner selbst in funktional
dienender Rolle bis zur konsequenten Verwirklichung im nur für sich
selbst stehenden Werk.“
Zwischen den Vätern Schönberg und Strawinsky (und spätromantischen
Nachwehen) werden die künstlerischen Entwicklungen der Generation
Zilligs geprägt von der Suche einer eigenständigen Position,
„während ihre persönlichen und künstlerischen Biographien durch die

Zeitumstände zerschnitten und in besonders drastischer Weise geformt
sind. In diesem Sinne möchte die Studie über Winfried Zillig einen
musikhistoriographischen Beitrag zu dieser bislang wenig erforschten
kompositionsgeschichtlichen Phase leisten.“
Vorliegende Arbeit wagt hinsichtlich der konventionellen Darstellung
von Leben und Werk einen methodischen Neuansatz, um die Persönlichkeit
Zilligs in allen Facetten und im Kontext verankert zu begreifen.
IN KÜRZE ERSCHEINEN
MUSIK IN BAYERN.
Jahrbuch der Gesellschaft für Bayerische Musikgeschichte e.V.
Band 75 / Jahrgang 2010
2012. 197 S. mit zahlreichen Abbildungen. gr-8°. Engl. Klappenbroschur.
978 3 86296 040 8. € 65.—
Mit folgenden Beiträgen:
Günther Grünsteudel: Georg Feldmayr (1756-1834) – Eine Übersicht
über sein Schaffen. • Robert Münster: Zur Herkunft des Baryton-
Virtuosen und Komponisten Andreas Lidl. • Martin Weichmann:
„Wie mach ich’s, daß Dir zu Ohren es kommt“. Johann Rupprecht
Dürrner, Heinrich Weiser und das „fränkische Dichter-Netzwerk“. •
Gerhard Weinzierl: Zum Streichquartettschaffen Karl Höllers (1938-
1949). Die Zwillingsquartette op. 42/43 und die Familie Hoelscher aus
Steinheim. • Gertrude Quast-Benesch: „Der kultivierte, begabte, menschenfreundliche
und leichtlebige Mensch“. Hermann Levi und seine
engsten Freunde in seiner Zeit als Münchner Hofkapellmeister.

Joseph Haydn im 21. Jahrhundert
Bericht über das Symposium
der Österreichischen Akademie der Wissenschaften,
der Internationalen Joseph Haydn Privatstiftung Eisenstadt
und der Esterházy Privatstiftung
vom 14. bis 17. Oktober 2009
in Wien und Eisenstadt
In Gedenken an Gerhard J. Winkler
Herausgegeben von Christine Siegert, Gernot Gruber & Walter Reicher
2013. 612 Seiten mit zahlreichen Notenbeispielen und Abbildungen.
gr-8°. Leinen.
Eisenstädter Haydn-Berichte. Veröffentlichungen der Internationalen
Joseph Haydn Privatstiftung Eisenstadt. (Hrsg. v. Walter Reicher &
Christine Siegert); Band 8.
978 3 86296 044 6. ca. € 100.—
Inhalt:
Gernot Gruber: Haydn im 21. Jahrhundert. Einführung. • Gerhard J.
Winkler: Fürstendiener und wiedererstandener Orpheus. Zur Künstlerphysiognomie
Joseph Haydns. • Ingrid Fuchs: Die Londoner Notizbücher.
Aspekte zu Persönlichkeit und Weltsicht Joseph Haydns. •
Oswald Panagl: Sprachwissenschaftliche Beobachtungen zum Briefstil
von Joseph Haydn. • Otto Biba: Joseph Haydn: der Kunstsammler.
• Joachim Brügge: Charaktere, Physiognomien und Wahlverwandtschaften
des 18. Jahrhunderts. Joseph Haydn zwischen Laurence Sterne
und George Washington? • Manfred Wagner: Haydn und Mozart:
Brüder von gleichem Geist? • Marc Vignal: Gedanken zum Dreieck
Michael Haydn – Wolfgang Amadeus Mozart – Joseph Haydn. •
Hartmut Krones: „[…] dann ließ ich lieber einen kleinen grammatischen
Schnitzer stehen“. „Schönheit“ versus (?) Grammatik und Rhetorik
in Joseph Haydns „Jahreszeiten“. • Peter Ickstadt: Haydns späte
Messen im Spannungsfeld von konventionellem und individuellem
Ausdruck. • Manfred Hermann Schmid: Vokales und Instrumentales

ei Joseph Haydn. Bemerkungen zum Spätwerk. • James Webster:
Das Erhabene und das Pastorale in Haydns Symphonien. • Wolfram
Steinbeck: Witz und Werk. Zur Konstitution musikalischer Form in
Haydns Symphonik. • Hans-Joachim Hinrichsen: Form / Denkform /
Aufklärung. Joseph Haydns Streichquartette und die selbstverschuldete
Unmündigkeit der Formenlehre. • Reinhard Strohm: Haydns offene
Satzstruktur und die klassizistische Theorie von Heinrich Christoph
Koch. • Hermann Danuser: Papapostmodern. Genießerische Reflexion
beim frühen Haydn. • Wolfgang Fuhrmann: „Es gehört nicht bloß
zum Componiren, es gehört auch zum Zuhören Talent“. Ansätze zur
ästhetischen und historischen Neubewertung Haydns im späten 19.
und frühen 20. Jahrhundert. • Bryan Proksch: Recomposing H–A–Y–
D–N: The French Revival of Haydn in 1909. • Armin Raab: Rezeption
durch Edition. Wie die Philologie das Haydn-Bild des 20. Jahrhunderts
veränderte. • Caryl Clark: Encountering Others: Haydn’s
“L’anima del filosofo” as Directed by Jürgen Flimm. • Christine Siegert:
Haydn als „Theaterkritiker“ und die Aufführungen seiner Opern
heute. • Philipp Thoman und Rainhard Wiesinger: Joseph Haydn im
Konzert (Wiener Konzerthaus und Musik-verein, Haydnfestspiele
Eisenstadt, Salzburger Festspiele und Styriarte Graz) und auf der
Opermbühne. • Josef Pratl: Zur Topographie von Haydns Eisenstadt. •
Peter Gülke: Nachlese zum Symposion. • Siegfried Mauser: Traditionsbegründung
und Innovationsschub: Bemerkungen zu Haydns Klaviertrios.
• Alfred Wopmann: „Im Inneren bei Haydn angekommen“:
„Armida“ und „Orlando paladino“ im Haydn-Jubiläumsjahr 2009. •
Alfred Brendel: Großmeister der Überraschung. • Register.
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