Die Glasplattennegativsammlung der AEG-Turbinenfabrig

Anzumerken ist, daß die in der Spannung publizierten Bilder eine Tendenz andeuten,
die sich in der streng nationalsozialistisch ausgerichteten Mitarbeiterzeitung Die
Kameradschaft 52 fortsetzen sollte: die »Skandierung des Besonderen« 53 . Für Matz ist sie
ein typisches Kennzeichen (nicht nur) der Industriephotographie, das ihm im Rahmen
seiner Untersuchungen immer wieder begegnet ist: »Glaubte man … einer rein quantitativen
Auswertung der gesamten Fotografien einer Firma, bestände ihre Geschichte
aus einer kaum unterbrochenen Reihe produktionstechnischer Höhepunkte sowie aus
Jubiläen, Betriebsfeiern, Neubauten, Einweihungen und Besuchen«. 54 Auf die Werksphotographie
der AEG trifft dies so nicht zu. Zwar wurden besagte Ereignisse und
Begebenheiten, wie bereits in anderem Zusammenhang erwähnt, seit Bestehen der
AEG photographisch erfaßt bzw. dokumentiert, in zunehmendem Maße repräsentiert
wurden sie erst in den oben genannten Mitarbeiterzeitungen, wobei nur Die Kameradschaft
die Matzsche Einschätzung absolut bestätigt, da die Spannung nicht nur das
Besondere oder das dazu Stilisierte zelebrierte, sondern auch das Alltäglich-Normale
für berichtens- und abbildenswert erachtete. Jenseits der internen Selbstdarstellung des
Unternehmens, das heißt beispielsweise in den AEG-Mitteilungen oder in Monographien
über einzelne Fabriken 55 , dominierten hingegen nach wie vor die sachlichen und
letztlich unspektakulären Gesamt- und Detailansichten von Fertigungshallen, Werkzeugmaschinen,
Arbeitsgängen und Erzeugnissen. Hervorhebenswert ist an dieser Stelle
im übrigen, daß die AEG-Mitteilungen von 1933 bis zur Einstellung ihres Erscheinens
weitestgehend auf den Abdruck von mit faschistischen Symbolen ausgestatteten
Fabrikgebäuden und -hallen verzichteten. Ob diese Zeitschrift obendrein dem photographisch-konzeptionellen
Trend widersprach, der Schwerindustrie den Anschein vorindustriell-handwerklicher
Fertigung zu verleihen 56 und die Arbeiter zu heroisieren 57 ,
52 Die Kameradschaft wurde von Oktober 1933 bis Dezember 1942 herausgegeben – zunächst als
Nachrichtenblatt der AEG-Kameradschaftlichen Vereinigung, ab Mai 1938 als Werkzeitschrift der
Betriebsgemeinschaft AEG.
53 Matz, Reinhard: a. a. O., S. 94
54 Ebd., S. 95
55 Vgl. u. a. 25 Jahre AEG-Dampfturbinen. – Berlin: VDI-Verlag, 1928
56 »Das ›Hohelied vom Arbeitsmann‹ … besingt vor allem ›romantische Berufe‹, handwerklich-bäuerliche
Schichten und Tätigkeiten und den massenhaften Einsatz von Handarbeitern bei der faschistischen
Verwertung der im Kapitalismus ›überflüssigen‹ Arbeitskräfte … Die fotografische Darstellung
der Schwerindustrie und der modernen Industriearbeiter folgen genau diesem Prinzip. ›Industrievolk
an der Ruhr. Aus der Werkstätte von Kohle und Eisen‹ nannte sich einer der maßgeblichen Produktionen:
als würden Turbinen und Panzer von Dorfschmieden gefertigt … Die Fotografie stellt
den ›Betrieb als Heimat‹ und die Großbetriebe als Gegebenheiten ländlich-dörflicher Landschafts- und
Sozialstrukturen, die Arbeiter als ständische Meister und Gesellen dar …«; Hiepe, Richard: Riese
Proletariat und große Maschinerie. Zur Darstellung der Arbeiterklasse in der Fotografie von den
Anfängen bis zur Gegenwart. – a. a. O., S. 123/124
57 »Die ›faschistische Heroisierung‹ … von Arbeitern schließt … an die sozialpartnerschaftliche Fotokonzeption
aus den Zwanziger Jahren an, steigert aber das Vorbildhafte solcher Gestalten im gleichen
Maße, in welchem diese als exemplarische Vertreter eines ›Industrievolkes‹ und rassistischer
Merkmale vorgestellt werden … In dem Bildband ›Industrievolk an der Ruhr‹ ist – laut Text – ›mit den
Jahren des Klassenkampfes‹ die ›Zeit der grauen, einförmigen, ungeformten Masse vorbei‹, in dem
Arbeiter ›als wesentlicher Bestandteil einer natürlichen Lebensordnung‹, in ›ihren beruflichen und charakterlichen
Eigenschaften‹ hervorgehoben werden … Die fotografische Tendenz, Arbeitern fotografische
Masken aufzusetzen, gipfelt in der Leugnung ihrer sozialen Eigenart überhaupt«; ebd., S. 124
Die Werksphotographie der AEG zwischen 1898 und 1945 – eine Skizze
17