Die Glasplattennegativsammlung der AEG-Turbinenfabrig

war, denn dokumentiert wurden außerdem unter anderem die Fabrik- und
Verwaltungsgebäude, die Produktion – sowohl in Gestalt der Vermittlung von
Gesamteindrücken als auch von Fertigungsdetails, der innerbetriebliche Transport und
der Versand der Erzeugnisse, die Wohlfahrts- und Sanitäreinrichtungen sowie
Besuchergruppen. Geschuldet war die einseitige Fokussierung auf die Produktphotographie
vermutlich der Entscheidung, (ungeübte) Honorarkräfte ausschließlich mit der
Aufnahme von Endprodukten zu betrauen und die komplexeren Sujets in der
Verantwortung des Werksphotographen zu belassen. Zu den auf keinen Fall an photographische
Laien abtretbaren Aufträgen dürften jene gezählt haben, bei denen
Hunderte von Arbeitern und/oder Arbeiterinnen in einer Fertigungshalle oder
Dutzende von Angestellten in einem Konstruktionsbüro so aufzustellen oder zu plazieren
waren, daß sie, einander nicht verdeckend und den Blick von der Kamera abgewandt,
»in der sonst ungezwungenen Weise« 44 ihrer Beschäftigung nachgingen. Daß
das materialisierte Ergebnis dieser in zeitlicher, organisatorischer und gestalterischer
Hinsicht aufwendigen Inszenierungen zumeist stilisierte Bilder waren, die den realen
arbeitssituativen Gegebenheiten nur bedingt entsprachen, sei nur am Rande erwähnt.
Eine in inszenatorischer Hinsicht geringere Herausforderung dürften die Aufnahmen
von in- und ausländischen Besuchergruppen wie Politiker, Kunden, Mitglieder ingenieurtechnischer
Vereinigungen, Professoren und Studenten Technischer Universitäten
und Fachhochschulen, Pressevertreter usw. dargestellt haben, doch hier gebot es die
Wertschätzung der Gäste, ihre Ablichtung nicht einer austauschbaren Honorarkraft,
sondern einzig dem Werksphotographen zu überantworten. Den in diesem Fall ungeschriebenen
Gesetzen des Literarischen Bureaus folgend, ließ er die Besuchergruppen
beispielsweise vor imposanten Werkstücken und Maschinen oder vor repräsentativen
Fabrikgebäuden stets so Aufstellung nehmen, daß die Hauptperson, umrahmt von den
übrigen Mitgliedern der Gesellschaft, in der Mitte stand und unmittelbar neben sich
den Vertreter der AEG hatte. 45 Der Blick in die Kamera war bei diesen Aufnahmen
selbstverständlich nicht verpönt, sondern gewollt. Letzteres galt auch bei der Abbildung
sogenannter Jubiläumsmaschinen. 46
Aus der Perspektive der Draufsicht ist einerseits einzuschätzen, daß die zu Beginn des
20. Jahrhunderts formulierten bildästhetischen Standards in der vom Literarischen
Bureau nicht kontrollierbaren Photographiepraxis vor Ort unterlaufen wurden, wie unter
anderem Momentaufnahmen vom »Innern«, die als solche eindeutig identifizierbar
sind durch die sich nur schemenhaft abzeichnenden Umrisse der Vorbeilaufenden, oder
Portraitaufnahmen von Arbeitern belegen. Andererseits scheinen besagte Standards im
letzten Drittel des Betrachtungszeitraums ansatzweise an Verbindlichkeit verloren zu
44 Ebd.
45 Vgl. Lange, Kerstin: Photographien aus dem AEG-Archiv. – In: Die AEG im Bild / hrsg. von Lieselotte
Kugler. – a. a. O., S. 200
46 Vgl. Anmerkung 30
Die Werksphotographie der AEG zwischen 1898 und 1945 – eine Skizze
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