Die Glasplattennegativsammlung der AEG-Turbinenfabrig

Monatszeitschrift AEG-Mitteilungen ab 1905 39 enorm gestiegenen Bedarf an Bildern
für Dokumentations- und Repräsentationszwecke nicht mehr in ausreichendem Maße
und gebotener Schnelligkeit befriedigen konnte. Im Herbst 1907 dürfte sich die
Situation weiter zugespitzt haben, da es mit größter Wahrscheinlichkeit dem
Werksphotographen vorbehalten war, ab sofort die Arbeit von Peter Behrens zu unterstützen
– beispielsweise durch die Lieferung hochwertiger Aufnahmen der neugestalteten
Erzeugnisse für die ebenfalls neugestalteten Produkt- und Fabrikbroschüren – sowie
in umfassender Weise für die AEG zu dokumentieren.
Vertraut zu machen waren die »im Photographieren nicht Bewanderten« allerdings
nicht nur mit der Bedienung der Technik und der Verwaltung der Aufnahmen, sondern
auch mit den bildästhetischen Ansprüchen ihres Auftraggebers. Die entsprechenden
klaren Vorgaben innerhalb der Winke für die Anweisungen photographischer Aufnahmen
zur optimalen Abbildung der betreffenden Gegenstände unter den jeweils konkret gegebenen
bzw. zu schaffenden Raum- und Lichtverhältnissen erneuerten im wesentlichen
die bereits vorgestellten Auflagen des Literarischen Bureaus vom November 1901.
Erweitert wurden letztere in den Winke[n] durch ein Gebot, das die gewünschte
Bildgestaltung ex negativo auf den Punkt bringt: Zu vermeiden seien Momentaufnahmen
– im Inneren prinzipiell, im Freien möglichst. 40 Erwartet und goutiert wurden das
Spontane und/oder Zufällige ausschließende Arrangements, die einprägsam visualisierten,
was die AEG einerseits par excellence verkörperte und andererseits gewinnbringend
verkaufen wollte: technologischen Fortschritt. Daß auf dieser Ebene photographische
Selbstdarstellung und Werbung zusammenfielen, wie Henning Rogge nachgewiesen
hat 41 , verdeutlichen insbesondere die Aufnahmen von Montagehallen, in denen
die eigenen Erzeugnisse in der Fertigung und beim Transport zum Einsatz kamen. Der
schwerpunktmäßigen Konzentration des Literarischen Bureaus auf die von ihm zum
Subjekt stilisierte Technik korrespondierte der proklamierte bildästhetische
Objektstatus derer, die sie bedienten oder produzierten, da sie – subsumiert unter dem
Begriff »Personen« 42 – normalerweise nur dann zu Aufnahmen hinzugezogen werden
sollten, wenn es darum ging, Größenverhältnisse zu veranschaulichen, Funktionsweisen
oder Inbetriebnahmen von Maschinen oder Geräten zu illustrieren sowie Motive zu
beleben 43 .
Auffällig ist, daß sich die Richtlinien des Literarischen Bureaus ausschließlich auf die sogenannte
Produktphotographie bezogen, obwohl die Palette dessen, was die AEG seit
ihrer Gründung auf das Speichermedium Glasplatte bannte, wesentlich umfangreicher
39 Die von Anfang an reich bebilderten AEG-Mitteilungen informierten in Fachartikeln in erster Linie
über die Erzeugnisse der einzelnen Fabriken und deren Anwendung bzw. Einsatz im In- und Ausland.
Das Erscheinen der Zeitschrift wurde 1941 eingestellt und 1950 wieder aufgenommen.
40 Vgl. Winke für die Anweisungen photographischer Aufnahmen. – a. a. O.
41 Vgl. Rogge, Henning: a. a. O., S. 26
42 Winke für die Anweisungen photographischer Aufnahmen. – a. a. O.
43 Vgl. ebd.
Die Werksphotographie der AEG zwischen 1898 und 1945 – eine Skizze
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