Simon Boccanegra Operngalas Jud Süss Der eiserne Gustav Was ...

4. Sinfoniekonzert
Georg Friedrich Händel
Der Messias
(In englischer Sprache)
Annette Dasch (Sopran), Lawrence Zazzo
(Countertenor), Martin Mitterrutzner (Tenor),
Daniel Schmutzhard (Bariton),
Julius Lehmann (Knabensopran)
Opernchor des
Hessischen Staatstheaters Wiesbaden
(Leitung Anton Tremmel)
Chor der Stadt Wiesbaden
(Leitung Christoph Stiller)
Dirigent Marc Piollet
Hessisches Staatsorchester Wiesbaden
Mittwoch, 11. Januar
20 Uhr, Kurhaus
19 Uhr Einführung im Dostojewskisaal
Neben den italienischen Opern stehen
als zweite wichtige Musikgattung im
Schaffen Georg Friedrich Händels
die englischen Oratorien. Mit diesen
Oratorien – von Esther (1718) bis Jephta
(1751) – schuf Händel aus seinen Erfahrungen
in Deutschland und Italien eine
ganz neue Form des Gesangswerkes,
ohne die Zwänge der barocken italienischen
Oper beachten zu müssen. Die
Stoffe der Oratorien sind meist alttestamentarisch,
wenngleich die Oratorien
nicht zwingend für die Aufführungen
im Kirchenraum gedacht waren. Grundidee
war stets, die Kirchenmusik mit
dem dramatischen Effekt einer Opernhandlung
zu kombinieren. Spielte in der
italienischen Oper der Chor praktisch
gar keine Rolle, so rückt dieser im
Oratorium – und ganz besonders im
Messias – ins Zentrum. Der Messias
gehört zu den beiden Oratorien, deren
Texte keine Handlung oder Personen
zeigen, sondern vollständig aus Zitaten
aus dem Alten und Neuen Testament
zusammengesetzt sind. Die Reihenfolge
der Zitate folgt den Lesungen des
englischen Kirchenjahres und steht
im Bestreben, die Gestalt Jesu in ihrer
Gesamtheit nur in den Worten der
Bibel wiederzugeben. Händel komponiert
1741 ein dreiteiliges Oratorium
aus Rezitativen, Accompagnati, Arien,
Duetten und Chören. Er setzt auch
innerhalb der Solo-Arien und Chöre auf
eine faszinierende und vielgestaltige
Formen- und Ausdruckspalette, die das
Werk schnell zu seinem berühmtesten
und populärsten werden ließ. Der erste
Teil behandelt die alttestamentarischen
Prophezeiungen und die Ankunft des
Messias, der zweite Teil Passion, Tod
und Auferstehung, der dritte Teil die Erwartung
der Wiederkehr. Das berühmte
Halleluja beschließt den zweiten Teil.
Starsopranistin Annette Dasch, auf Einladung
von Generalmusikdirektor Marc
Piollet bereits mehrfach bei Sinfoniekonzerten
zu Gast, singt den Solosopran.
Annette Dasch, eine der gefragtesten
Sopranistinnen unserer Tage, ist
regelmäßiger Gast bei den Salzburger
und Bayreuther Festspielen und auf
den großen Opernbühnen in Berlin,
München, London, Paris und New York
zu Hause. Ihr breites Repertoire reicht
vom Barock bis Wagner, ihre Armida-
CD wurde ebenso gefeiert wie ihre Elsa
in Lohengrin bei den Bayreuther Festspielen.
Annette Dasch ist auch häufig
im Fernsehen zu erleben.
Die Altpartie übernimmt der amerikanische
Countertenor Lawrence Zazzo,
auch er einer der ersten seines Fachs
zwischen Europa und den USA. Die Titelrolle
in Händels Giulio Cesare sang er
u.a. an der MET in New York, in Amsterdam,
Paris, Brüssel und Glyndebourne.
Aber nicht nur das 18. Jahrhundert
gehört zu seinem Fachgebiet, sondern
auch zeitgenössische Opern. Bei den
Händelfestspielen in Karlsruhe singt er
demnächst die Titelpartie in Alessandro.
Tenor Martin Mitterrutzner ist Sieger
des österreichischen Bundeswettbewerbs
prima la musica und wurde 2007
mit der Eberhard-Wächter-Medaille
der Wiener Staatsoper ausgezeichnet.
Nach seinem ersten Festengagement
in Innsbruck gehört er seit 2010/11 zum
Ensemble der Oper Frankfurt, wo er
Tamino, Ferrando in Così fan tutte und
Alfred in der Fledermaus singt.
Der Bariton Daniel Schmutzhard ist
ebenfalls Ensemblemitglied der Oper
Frankfurt. Von 2006 bis 2010 war er an
der Wiener Volksoper in zahlreichen
Rollen zu erleben. Als Gast sang er bereits
bei den Salzburger Festspielen, bei
den Festspielen von Aix-en-Provence,
an der Berliner und der Wiener Staatsoper.
Daniel Schmutzhard ist Preisträger
internationaler Wettbewerbe, u.a.
des Mozart-Wettbewerbs in Salzburg
2006.
Der Opernchor des Staatstheaters und
der Chor der Stadt Wiesbaden bestreiten
gemeinsam die anspruchsvollen
Chorpartien. Die Gesamtleitung hat
Generalmusikdirektor Marc Piollet.
Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Januar 2012 25