Gem/Ã¥ben hele nummeret som PDF - 16:9

More documents

Recommendations

Info

sensesofcinema.com/contents/02/22/ophuls.htmlFor flere detaljer om de mange kapitler i Lola Montès’/Montez’sproduktion og ”post”-produktion se slutningen af Gallaghers artikel ANew Art eller få hele historien (på tysk) i Martina Müller og WernerDütsch: Lola Montez: Eine Filmgeschichte (Cinémathèque Municipalede Luxembourg & Verlag der Buchhandlung Walther König: Köln,2002) www.buchhandlung-walther-koenig.de.Udskriv denne artikelGem/åben denne artikel som PDF (? Kb)Gem/åben hele nummeret som PDF (??? Kb) forrige side | næste side16:9, september 2003, 1. årgang, nummer 3til toppen | forsiden | tidligere numre | om 16:9 | kontakt | copyright © 2002-2003,16:9. Alle rettigheder forbeholdes.
September 20031. årgangnummer 3gratisforsiden | indholdsfortegnelsen forrige side | næste sideEn scenes anatomi: Verden iscenesatOm perspektiv hos og mellem Akira Kurosawa og Piet Mondrianaf THOMAS LIND LAURSENKurosawa må have elsket Mondrians malerier; det slog mig, da jeg fornogen tid siden genså Yojimbo (1961). Det forekom mig pludselig, atder er en markant lighed mellem den måde, hvorpå denne japanskeinstruktør og den hollandske kunstmaler hver især anvender sit medie.Se for eksempel på et billede som det nedenfor gengivne.Yojimbo (1961).Anvendelsen af en telefotolinse sikrer, at alt i billedet står skarpt: såvelforgrund, mellemgrund og baggrund. Men den ekstremedybdeskarphed afstedkommer i dette tilfælde ikke en større grad afrealisme, hvilket ellers er et af de karakteristika, der for den franskefilmteoretiker Andre Bazin kendetegner den lange, dybdeskarpeindstilling. Tværtimod gør den billedet fladt og kunstigt. Som detfølgende skal vise, passer betegnelsen antiideologisk (et andet afBazins karakteristika) imidlertid heller ikke på billedet.Fig. 01.Kurosawa-eksperten Donald Richie har påpeget, hvordan Kurosawa isamarbejde med fotografen Kazuo Miyagawa arbejder med en stilistiskstrategi, der giver Yojimbos visuelle udtryk en særlig karakter afkonstruerethed. Denne effekt afstedkommes bl.a. ved hjælp af perfektafbalancerede kompositioner, der kun sjældent er symmetriske, men istedet ofte er bygget op omkring markante, men yderligt placeredeobjekter eller personer, der er belyst sådan, at de står mørkt eller kundelvist belyst frem i forhold til en relativt velbelyst baggrund.Beskuerens opmærksomhed ledes på denne måde mod to planer, derskriftevist må tages i betragtning [Figur 1 - 8]. Desuden arbejdes dermed et usædvanligt dybt fokus, der udjævner perspektivet og bringerdet meget fjerne og det helt nære i et klart visuelt tilhørsforhold – sådansom det netop er tilfældet med det ovenstående billede. Også her sesaltså en insisteren på filmmediets todimensionale udtryk. Endelig er derrelativt få diagonale kameravinkler i filmen. Der optages oftest retvinkletpå gadens huse eller ret ned langs gaden, således at kameraarbejdeog komposition udgør en ensformig geometri, der i øvrigt gentagnegange anvendes til at spejle (og dermed trivialisere) historiensrivaliserende bander [Fig. 9 - 12]. Kurosawa understreger i forlængelseheraf det frontale aspekt ved sine kompositioner ved at lade markantstiliserede og teatralske eller balletlignende bevægelser udspille sigforan kameraet – ofte efter at personerne er trådt ind fra billedets side,som kom de ind på en scene [Fig. 13 - 15]. Sammenfattende måFig. 02.Fig. 03.Fig. 04.
Page 1 and 2: September 20031. årgangnummer 3gra
Page 7: HH: Du laver i din artikel en skeln
Page 10 and 11: Udskriv denne artikelGem/åben denn
Page 12 and 13: Gabin) sande, da han pludselig over
Page 14 and 15: En næsten identisk scene kan ses i
Page 16 and 17: en meningsmåling foretaget af Time
Page 18 and 19: kynisk blik på en af Ophuls’ mes
Page 20 and 21: kamerabevægelse, så er der ikke
Page 24 and 25: filmens visuelle udtryk karakterise
Page 26 and 27: spillet færdig, satte jeg mig for
Page 30 and 31: Nok er Alex Kerners hensigt ædel,
Page 34 and 35: ikke vælge en film, som ikke er as
Page 38 and 39: I sin udformning af filmen følger
Page 40 and 41: Udskriv denne artikelGem/åben denn
Page 42 and 43: them with freedom and refuses to be
Page 44 and 45: eyond any real time and space.We sh
Page 46 and 47: with the out-spread fingers of both
Page 48 and 49: Strength in the repetition partly d
Page 50 and 51: letter's thoughts about his promise
Page 52 and 53: 5] Stanley Cavell, Contesting Tears
Page 54: det store publikums forventninger,

Gem/Ã¥ben hele nummeret som PDF - 16:9

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?