download pdf: 5,6mb - Nordisk Konservatorforbund Danmark
download pdf: 5,6mb - Nordisk Konservatorforbund Danmark
download pdf: 5,6mb - Nordisk Konservatorforbund Danmark
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
toscanske baggrund har haft en speciel<br />
betydning for min profession som konservator,<br />
for jeg er faktisk blevet det ved<br />
et tilfælde.<br />
Min uddannelse er fra Kunstakademiet<br />
inden for scenografi (teatermaler). Det var<br />
et møde med en tidligere skolekammerat,<br />
der arbejdede som praktikant på Palazzo<br />
Uffizi i Firenze, som fik mig til at starte dette<br />
erhverv. Jeg var nyuddannet fra akademiet<br />
og var arbejdsløs. Det var ikke nemt at<br />
få et arbejde i de år, så jeg startede som<br />
praktikant på Uffizis konserveringsværksted.<br />
Dengang, som praktikant, fik man ikke lov<br />
til at røre ved malerierne, så de første to år<br />
var mine opgaver slibning af skalpelblade<br />
og rivning af pigmenter... Jeg måtte vente<br />
et par år, før jeg fik lov til at røre ved<br />
et maleri! På det tidspunkt, eksisterede<br />
Konservatorskolen ikke, og derfor var praktik<br />
på bottega (værksted, red.) den eneste<br />
måde at nærme sig konserveringsfaget på.<br />
På bottega’en fungerede det næsten lige<br />
som i enevælden (sagt med et smil):<br />
det var “Professoren” eller “Mesteren”,<br />
der udførte arbejdet, og vi praktikanter<br />
skulle nøjes med at kigge ham over<br />
skulderen.<br />
Hvilket projekt husker du som det<br />
mest spændende eller udfordrende?<br />
Der er mange. Rigtig mange! Men jeg kan<br />
nævne ét, som jeg betragter som det mest<br />
udfordrende og måske mest spændende af<br />
alle. Det er restaureringen af Hendrick Kroks<br />
maleri i riddersalen på Selsø Slot, som jeg<br />
udførte sammen med kollegerne, da jeg<br />
var ansat på Nationalmuseet. Det drejer sig<br />
om et stort maleri, ca. 6x2 meter, der aldrig<br />
havde forladt sin originale placering<br />
siden det blev malet af Krok på stedet.<br />
Det var naturligt for mig at foreslå en<br />
konservering in situ. Jeg har altid haft den<br />
overbevisning, at det at udsætte et maleri<br />
for afmontering, rulning og udrulning i flere<br />
omgange, transport og klimaskift er en form<br />
for voldsindgreb, som bør undgås. Derfor<br />
rykkede vi konserveringsværkstedet ind på<br />
slottet. Det var i denne forbindelse, at jeg<br />
designede et transportabelt lavtryksbord.<br />
Maleriets tilstand var forbløffende god,<br />
men et hestehoved fra maleriets hovedmotiv<br />
var blevet skåret ud og stjålet før 2. verdens<br />
krig. En lap og en grovere rekonstruktion<br />
af det forsvundne hoved havde siddet<br />
på maleriet i mange år, så takket være en<br />
finansiering, blev det muligt at udføre en<br />
mere anstændig restaurering.<br />
Jeg så maleriet for et par år siden, og det<br />
var en tilfredsstillelse at konstatere, at<br />
maleriet stadigvæk er i fantastisk stand!<br />
I 2002 fik du en medalje ved den<br />
ICOM-CC kongressen i Rio de Janeiro.<br />
Vil du fortælle os lidt om det?<br />
Ja, selvfølgelig. Jeg har været medlem af<br />
ICOMs Commitee for Conservation Directory<br />
Board i ialt seks år, og det har været nogle<br />
vigtige og spændende år for mig.<br />
Jeg er meget beæret over denne medaljeoverrækkelse,<br />
fordi det er en anerkendelse<br />
af min karriere som konservator, og fordi<br />
Steen Bjarnhof og jeg er de eneste i<br />
Nordeuropa, der har modtaget den - i alt er<br />
der blevet overrakt 27.<br />
Foto: ® Puccio Speroni<br />
Kan du fortælle lidt om tendenserne<br />
inden for konservering såvel ved<br />
begyndelsen af din karriere som de<br />
aktuelle?<br />
Jeg kommer fra Italien, og i de år jeg flyttede<br />
til <strong>Danmark</strong>, var Italien stadigvæk<br />
stærkt bundet til en konserveringstradition,<br />
der havde rødder i det 18. århundrede og<br />
var meget konservativ. Da Steen Bjarnhof<br />
inviterede mig til at arbejde i en 6-måneders<br />
periode på Statens Museum for Kunst i<br />
1977, åbnede der sig en helt ny verden for<br />
mig. I <strong>Danmark</strong> havde man allerede startet<br />
udviklingen af lavtryksbordet, og konserveringsmiljøet<br />
var i det hele taget mere livligt<br />
og åbent end i Italien.<br />
I dag ser jeg en tendens, der peger mere og<br />
mere i retning af den minimale intervention<br />
og er mere aktiv i den præventive del af<br />
konserveringen. Denne tendens har jeg det<br />
helt godt med!<br />
Jeg vil takke dig her til sidst for at<br />
have fået lov til at stille dig disse<br />
spørgsmål. Jeg ønsker dig stor succes<br />
med din udstilling. n<br />
FAKTA<br />
Navn: Puccio Speroni<br />
Alder:71 år<br />
Uddannelse:<br />
Kunstgymnasium samt Kunstakademiet<br />
i Firenze, scenografilinjen (teatermaler)<br />
Ansættelser:<br />
1964 - 1967<br />
Konserveringsværkstedet på Uffizi<br />
Museum i Firenze<br />
1968<br />
Leder af Limonaia di Bodoli, Firenze<br />
1969 - 1976<br />
Forskellige konserveringsværksteder<br />
ved Fortezza da Basso, Firenze<br />
1975<br />
Statslig anerkendelse som konservator<br />
1977<br />
Statens Museum for Kunst<br />
1977 - 2000<br />
Nationalmuseets Bevaringssektion<br />
Hjemmeside: www.speroni.dk<br />
BULLETIN<br />
13
Change language