download pdf: 5,6mb - Nordisk Konservatorforbund Danmark

More documents

Recommendations

Info

Interview Puccio Speroni Af Elisabetta Bosetti Foto: ® Puccio Speroni Den 5. marts 2010 kl. 19.00 åbnede en retrospektiv udstilling på Det Italienske Kulturinstitut i Hellerup med værker af vor kollega Puccio Speroni. I denne anledning var Elisabetta Bosetti på besøg hos ham d. 30. januar for at lave et interview, som i hovedtræk gennemgår Puccios lange og spændende virke i konserveringsverdenen mellem Italien og Danmark. Udstillingen kan ses frem til den 23. april 2010. Mere info om udstillingen kan ses på instituttets hjemmeside www.iiccopenaghen.esteri.it Føler du dig mest som kunstner eller konservator? Ingen tvivl om, at jeg føler mig mest som konservator. “Kunstner” er et stort ord. At male har altid været en slags hobby for mig, en hobby, hvor jeg har lagt meget af mig selv og min tid. Det er en stor passion for mig, men min produktion er ikke særlig stor og ikke kontinuerlig. Min profession som konservator har vejet og fyldt mere i mit liv. Har du altid malet? Jeg begyndte at male i 60’erne. Mit første maleri, der blandt andre er med i udstillingen, er et portræt af min nevø, som nu er 42. Dengang jeg portrætterede ham var han kun seks år. Dette portræt har for mig en speciel betydning, fordi udstillingen åbner den 5. marts, og jeg har fødselsdag den 11. marts og som fødselsdagsgave har min nevø sendt portrættet til Danmark, så maleriet kan ses på udstillingen. Hvilken teknik bruger du, når du maler? Min teknik er meget simpel. Jeg bruger udelukkende akrylfarver, som ikke indeholder olier eller sundhedsskadelige opløsningsmidler og er nemme at bruge. Efter mange år i konserveringsfaget, har jeg været meget i kontakt med opløsningsmidler, så i min fritid vil jeg være fri for sådan noget. Selvfølgelig kan man ikke lave de samme effekter, som med oliefarver, men jeg kan lide akrylmaling pga. dens brillante farver. Har dit kendskab til maleteknikker inspireret dig i dine malerier? Jeg må sige nej. Som konservator har jeg hovedsageligt beskæftiget mig med traditionelle materialer, og for mig er det med at male en aktivitet, som er meget fjernt fra den traditionelle malerkunst, der forudsætter brugen af for eksempel oliefarver eller ægtempera. Det skyldes igen, at jeg helst vil undgå at arbejde med opløsningsmidler i min fritid. Hvad har din toscanske baggrund betydet for dit professionelle virke? Min toscanske oprindelse har haft mest indflydelse på min uddannelse. Med det mener jeg, at jeg har været inspireret af den toscanske kunst siden jeg var barn, men jeg kan ikke sige, at netop min 12 BULLETIN
toscanske baggrund har haft en speciel betydning for min profession som konservator, for jeg er faktisk blevet det ved et tilfælde. Min uddannelse er fra Kunstakademiet inden for scenografi (teatermaler). Det var et møde med en tidligere skolekammerat, der arbejdede som praktikant på Palazzo Uffizi i Firenze, som fik mig til at starte dette erhverv. Jeg var nyuddannet fra akademiet og var arbejdsløs. Det var ikke nemt at få et arbejde i de år, så jeg startede som praktikant på Uffizis konserveringsværksted. Dengang, som praktikant, fik man ikke lov til at røre ved malerierne, så de første to år var mine opgaver slibning af skalpelblade og rivning af pigmenter... Jeg måtte vente et par år, før jeg fik lov til at røre ved et maleri! På det tidspunkt, eksisterede Konservatorskolen ikke, og derfor var praktik på bottega (værksted, red.) den eneste måde at nærme sig konserveringsfaget på. På bottega’en fungerede det næsten lige som i enevælden (sagt med et smil): det var “Professoren” eller “Mesteren”, der udførte arbejdet, og vi praktikanter skulle nøjes med at kigge ham over skulderen. Hvilket projekt husker du som det mest spændende eller udfordrende? Der er mange. Rigtig mange! Men jeg kan nævne ét, som jeg betragter som det mest udfordrende og måske mest spændende af alle. Det er restaureringen af Hendrick Kroks maleri i riddersalen på Selsø Slot, som jeg udførte sammen med kollegerne, da jeg var ansat på Nationalmuseet. Det drejer sig om et stort maleri, ca. 6x2 meter, der aldrig havde forladt sin originale placering siden det blev malet af Krok på stedet. Det var naturligt for mig at foreslå en konservering in situ. Jeg har altid haft den overbevisning, at det at udsætte et maleri for afmontering, rulning og udrulning i flere omgange, transport og klimaskift er en form for voldsindgreb, som bør undgås. Derfor rykkede vi konserveringsværkstedet ind på slottet. Det var i denne forbindelse, at jeg designede et transportabelt lavtryksbord. Maleriets tilstand var forbløffende god, men et hestehoved fra maleriets hovedmotiv var blevet skåret ud og stjålet før 2. verdens krig. En lap og en grovere rekonstruktion af det forsvundne hoved havde siddet på maleriet i mange år, så takket være en finansiering, blev det muligt at udføre en mere anstændig restaurering. Jeg så maleriet for et par år siden, og det var en tilfredsstillelse at konstatere, at maleriet stadigvæk er i fantastisk stand! I 2002 fik du en medalje ved den ICOM-CC kongressen i Rio de Janeiro. Vil du fortælle os lidt om det? Ja, selvfølgelig. Jeg har været medlem af ICOMs Commitee for Conservation Directory Board i ialt seks år, og det har været nogle vigtige og spændende år for mig. Jeg er meget beæret over denne medaljeoverrækkelse, fordi det er en anerkendelse af min karriere som konservator, og fordi Steen Bjarnhof og jeg er de eneste i Nordeuropa, der har modtaget den - i alt er der blevet overrakt 27. Foto: ® Puccio Speroni Kan du fortælle lidt om tendenserne inden for konservering såvel ved begyndelsen af din karriere som de aktuelle? Jeg kommer fra Italien, og i de år jeg flyttede til Danmark, var Italien stadigvæk stærkt bundet til en konserveringstradition, der havde rødder i det 18. århundrede og var meget konservativ. Da Steen Bjarnhof inviterede mig til at arbejde i en 6-måneders periode på Statens Museum for Kunst i 1977, åbnede der sig en helt ny verden for mig. I Danmark havde man allerede startet udviklingen af lavtryksbordet, og konserveringsmiljøet var i det hele taget mere livligt og åbent end i Italien. I dag ser jeg en tendens, der peger mere og mere i retning af den minimale intervention og er mere aktiv i den præventive del af konserveringen. Denne tendens har jeg det helt godt med! Jeg vil takke dig her til sidst for at have fået lov til at stille dig disse spørgsmål. Jeg ønsker dig stor succes med din udstilling. n FAKTA Navn: Puccio Speroni Alder:71 år Uddannelse: Kunstgymnasium samt Kunstakademiet i Firenze, scenografilinjen (teatermaler) Ansættelser: 1964 - 1967 Konserveringsværkstedet på Uffizi Museum i Firenze 1968 Leder af Limonaia di Bodoli, Firenze 1969 - 1976 Forskellige konserveringsværksteder ved Fortezza da Basso, Firenze 1975 Statslig anerkendelse som konservator 1977 Statens Museum for Kunst 1977 - 2000 Nationalmuseets Bevaringssektion Hjemmeside: www.speroni.dk BULLETIN 13
Page 1 and 2: BULLETIN # 82 /2010 NORDISK KONSERV
Page 3 and 4: Foto: ® Nationalmuseet Leder Nye k
Page 5 and 6: Ændres til Förbundets styrelse, f
Page 7 and 8: Regnskab 2009 Budget 2009 Budget 20
Page 9 and 10: I et andet perspektiv på formidlin
Page 11: af 14.12.2006). Dette bringer mig t
Page 15 and 16: Frederik 8.s Palæ Arrangement for
Page 17 and 18: Referat af møde i emnegruppen Ark
Page 19 and 20: Svampeallergi er udbredt blandt pol
Page 21 and 22: sammanhang. Nuförtiden är situati
Page 23 and 24: teret. Resultaterne af undersøgels
Page 25 and 26: BULLETIN 25
Page 27 and 28: Beskytter det glas, du bruger til i

download pdf: 5,6mb - Nordisk Konservatorforbund Danmark

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?