2900 Happiness - Aarhus Universitet

More documents

Recommendations

Info

Som nævnt var Dogme 95 et koncept for at producere lavproduktionsspillefilm, og netop et fokus på lave omkostninger er, som også tidligere nævnt, et kendetegn ved soap operaen og i særdeleshed den normative soap opera. Hermed synes det oplagt, at benytte et sæt produktionsregler eller dogmeregler for manuskriptskrivningen og indspilningen af en soap opera som 2900 Happiness. Som tidligere gennemgået er der i 2900 Happiness en manglende strukturering af tiden i forhold til handlingsforløbene, hvilket medfører, at serien kan opleves som værende overfladisk i dens behandlinger af tematikker, og derved eventuelt opfattes som værende af ringe kvalitet. Det ville derfor have været oplagt at have benyttet et sæt dogmeregler for manuskriptet, som havde til formål at sikre en bedre tidsmæssig strukturering af handlingsforløbene. Som vist lider 2900 Happiness bl.a. under det forhold, at de enkelte afsnit ikke er skrevet efter, hvilke dage de skulle sendes på. Derved var det for eksempel ikke muligt at udnytte seriens cliff- hangers optimalt, da disse faldt på vilkårlige dage - hvorfor spændingen ved bruddet ikke nåede at blive optimalt opbygget, da forløsningen allerede kom i den næste dags afsnit. Her ville serien have haft større nytte af en cliff-hanger, der var bevist placeret i slutningen af ugens sidste afsnit, hvorved spændingen kunne opbygges over en weekend. Dette ville kunne have ladet sig gøre, hvis der fra starten havde været plottet og skrevet manuskripter ud fra den dogmeregel, at der skulle skrives ud fra, hvilken dag et givet afsnit skulle sendes på. 101 På samme måde kunne der formuleres en dogmeregel eller et sæt dogmeregler, som kunne sikre en bedre strukturering af tiden. En regel kunne fx lyde, at et afsnit skulle svare til en dag i fiktionen. På denne måde ville det også være nemmere at afstemme et handlingsforløbs længde, da der ville være et bedre overblik over tiden. Yderligere kunne der for eksempel indføres den regel, at spring i tiden kun må ske henover en weekend - hvis der altså ikke i forvejen benyttes en cliff-hanger. En sådan placering af et spring i tid ville umiddelbart virke naturligt, da der i forvejen er et spring i tiden i seernes verden fra torsdag til mandag. En sådan regel benyttes allerede i flere britiske soaps - hvor man fx i torsdagens afsnit refererer eksplicit til, at det også er torsdag i fiktionen, og hvor mandagens afsnit kan referere til begivenheder, som karaktererne har haft over weekenden. 102 101 Denne dogmeregel er naturligvis nemmere at arbejde ud fra med en eksisterende og kørende serie, hvor det vides på forhånd, hvilke afsnit, der sendes på hvilke dage, og hvor man derfor har en reel mulighed for at skrive og plotte ud fra denne viden; da 2900 Happiness blev udviklet kendte man hverken seriens sendefrekvens eller placering i programfladen 102 teaching soaps s. 33 77
Soap operaens handling afspejler hverdagen, tematikken det almindelige, hverdagsagtige. Da det yderligere er en serie, som vises mindst 3 gange om ugen, og i mange tilfælde helt op til 5 gange om ugen, bliver det at følge serien også en del af seernes hverdag. Serien kan altså blive en del af seernes hverdag, og det hverdagsagtige bliver yderligere styrket af, at man som seer betragter karakterernes hverdagsliv. Seeren får derved en optimal mulighed for at spejle sig selv og sit eget hverdagsliv i karaktererne og deres hverdagsliv - en spejling, der må tænkes at fremme seerens identifikation med soap operaens karakterer. Soap operaens sendehyppighed kan altså være med til at skabe - eller fremme oplevelsen af - den intimate familiarity, som Hobson taler om er karakteristisk for genren. Vel at mærke, når der er en overenstemmelse imellem fiktionshistoriens varighed og seerens oplevelse af denne - når fiktionens tid opleves som sandsynlig, naturlig, realistisk. Det kan vel næsten ikke blive meget mere intimt, end når fiktionens tid og seerens egen tid nærmest går i ét - som når man, som i eksemplet med den britiske soap, for eksempel lader torsdagens afsnit udspille sig en torsdag i fiktionen. Dette er yderligere også et argument for at handlingsforløbene ikke skal afvikles for hurtigt. Der gives ikke tid til at afspejle hverdagslivet og dens teamtikker, men i stedet skyndes der videre og springes frem i tiden til størrer og mere ’spændende’ begivenheder. 2900 Happiness afspejler derved ikke alle de problemstillinger og tematikker der kunne være ved fx at ombygge og istandsætte Majses tehus, og heller ikke de problemstillinger og teamtikker der kunne være ved at have en virksomhed, som ikke kunne trække interesse og kunder. Det behandles kun overfladisk og i stedet skyndes der videre med mere spetakulære handlingsforløb og situationer som fx et natklubprojket, Jan Erik der indirekte antyder, at Mercedes skal underholde den noget ældre Gert før hun kan få sit kreditkort tilbage og et efterfølgende forsøg på selvmord. Det hverdags agtige udebliver og det samme gør muligheden for at afspejle sig selv, samt identifikation med karakterne da de forbliver overdrevet og overfladiske. Det kunne selvfølgelig tænkes, at der er en dramaturgisk pointe i, at et greb som dette - eller en mere realistisk strukturering af fiktionens tid i det hele taget - netop ikke benyttes i 2900 Happiness. Den tidligere gennemgang af tematikken i 2900 Happiness viste således, at serien netop adskiller sig fra de soap operaer, der har hverdagens store og små problemer som deres dominerende tematik - ligesom den viste, at 2900 Happiness var meget handlingspræget frem for dialogpræget. Hermed minder 2900 Happiness mere om de såkaldte primetime soap operaer frem for den normative soap opera, som sendes i daytime. Primetime soap operaer vises en gang om ugen, og 78
Page 1 and 2:
2900 Happiness en dansk soap operas
Page 3 and 4:
V: TID OG 2900 HAPPINESS __________
Page 5 and 6:
2900 Happiness fik til trods for de
Page 7 and 8:
De teoretiske værker er bl.a. er u
Page 9 and 10:
II: SOAP OPERAEN OG DENS HISTORIE I
Page 11 and 12:
eddet af en sort læge. Ved krigens
Page 13 and 14:
Det tredje stadie, med dets fokus p
Page 15 and 16:
På trods af de trends, man havde s
Page 17 and 18:
Den britiske soap opera Soap operae
Page 19 and 20:
Senest er det politiserien Anna Pih
Page 21 and 22:
Tilfælles for alle disse serier pr
Page 23 and 24:
De to klassiske genrer, som blandt
Page 25 and 26:
videre, at "... into this space, a
Page 27 and 28: Hobson skriver om forholdet til kar
Page 29 and 30: spørgsmålet om, hvem der skød J.
Page 31 and 32: er blandt andet denne type serier,
Page 33 and 34: er deres sendetidspunkter. I USA bl
Page 35 and 36: Danmark. Der vælges helt bevidst,
Page 37 and 38: hensynsløs forrentningsmand, der v
Page 39 and 40: disse bikaraktere er mere fyld og h
Page 41 and 42: Ifølge Williams 83 , er det et gen
Page 43 and 44: Generelt er det altså familien Sko
Page 45 and 46: opdager stofferne i Simons trøje o
Page 47 and 48: hans voldtægt af Simons mor, samt
Page 49 and 50: Debatterne afslører altså en stor
Page 51 and 52: den påbegyndte strid mellem Steen
Page 53 and 54: kvindelige polske håndværker fyld
Page 55 and 56: statsadvokatens datter, og statsadv
Page 57 and 58: illustrere spændingskurven i det e
Page 59 and 60: Kevin og en række andre "gangstere
Page 61 and 62: værende en normativ soap opera. De
Page 63 and 64: Et yderligere argument for den hypp
Page 65 and 66: i tekst, årstal på lærredet, æn
Page 67 and 68: 1 time. Den samlede objektive varig
Page 69 and 70: hvornår på året det er - dels, a
Page 71 and 72: - og i afsnit 23 holdes der åbning
Page 73 and 74: Et andet eksempel på, hvordan den
Page 75 and 76: en gang om ugen. Sendehyppigheden h
Page 77: kunne skydes ud i et, uden at der s
Page 81 and 82: hjælpe med at skabe en grundlægge
Page 83 and 84: Hvad angår forløbet omkring istan
Page 85 and 86: med handlingsforløbet omkring Majs
Page 87 and 88: ehandlingen af de enkelte temaer og
Page 89 and 90: vinder.Det kommer til at lyde som g
Page 91 and 92: Den manglende tradition for at prod
Page 93 and 94: genre. Denne stigmatisering, påpeg
Page 95 and 96: at seriens forhold til tiden bliver
Page 97 and 98: form. Denne produktionsform har den
Page 99 and 100: From, Unni: ’Hvad snakker de om -
Page 101 and 102: of time in the series 2900 Happines
Page 103 and 104: Bilag 1 En oversigt over karakterer
Page 105 and 106: side, som til tider dukker op til o
Page 107 and 108: Bilag 4 Bølgemodel Figur 1: Illust
show all

2900 Happiness - Aarhus Universitet

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?