2900 Happiness - Aarhus Universitet

More documents

Recommendations

Info

efter. Simon reagerer i afsnit 14 meget stærkt på sin mors selvmord og anklager i sin sorg og fortvivlelse Hanne for at være skyld i det, men allerede i afsnit 15 kommer han til en accept af, at Lise var syg, og at Hanne er uskyldig, og tilgiver hende. Derefter virker sagen til at være ude af verden. Simon virker ikke længere tynget af sorg, og handlingsforløbet omkring Lise og hendes selvmord synes efter afsnit 15 at være glemt og ude af verdenen. Simons sorg bliver udtrykt, så hans karakter mangler ikke dybe følelser, men da der springes frem tiden bliver, får Simons sorg ikke lov til at fylde meget, før den allerede er glemt igen. Han kommer derved til at fremstå som utroværdig, nærmest umenneskelig - som en karakter, der går fra én ekstrem følelse til den anden i løbet af et øjeblik, for derefter at glemme alt om det skete. Denne gennemgang af tiden i og omkring 2900 Happiness har vist, hvordan en manglende strukturering af tiden kan påvirke handlingsforløbene, deres struktur og afvikling - samt, ikke mindst, seerens oplevelse af disse. Den manglende strukturering af tiden skyldes blandt andet de i serien ofte brugte spring frem i tiden, samt det forhold, at længden af disse spring frem i tiden ofte slet ikke bliver indikeret. Den manglende strukturering af tiden påvirker handlingsforløbene på den måde, at de afvikles unaturligt hurtigt, hvilket kun forstærkes yderligere af seriens sendehyppighed. En mulig konsekvens af den hurtige og unaturlige afvikling af handlingsforløbene kan være, at man som seer oplever 2900 Happiness som værende overfladisk og realistisk. En strukturering af tiden kunne måske være skabt, hvis man på forhånd havde udviklet plots og skrevet manuskriptet ud fra simple regler, der havde til formål at sikre en strukturering af tiden. I det følgende afsnit skal jeg se nærmere på, hvordan man ved hjælp af udviklingen af et sådan sæt dogmeregler med fokus på tiden i og omkring fiktionen kunne have skabt en fast strukturering af tiden. VI: DOGMEREGLER OG STRUKTUR Som tidligere nævnt i gennemgangen af det narrative i 2900 Happiness blev strukturen i de enkelte afsnit ændret fra og med afsnit 18, hvilket blandt andet kan ses ved, at der herefter er langt færre scener per afsnit. Dette var en regel for manuskriptet, som blev indført af praktiske årsager for at effektivisere indspilningen af det enkelte afsnit - bl.a. ved, at den enkelte scene blev længere og 75
kunne skydes ud i et, uden at der skulle ændres ved lyset, skiftes location, kostumer eller andet, så man derved kunne spare kostbar tid. 99 En sådan regel betegnes som et manuskriptdogme eller dogmeregel for manuskriptet. Den nævnte dogmeregel for manuskriptet var en blandt flere, der blev benyttet til 2900 Happiness. Dogmeregler eller regler for produktionen er intet nyt. Som i tilfældet med ovennævnte eksempel benytter man ofte regler for manuskriptet for at kunne effektivisere selve indspilningen, og derved spare tid og penge. Dogmeregler som begreb blev almindelig kendt med Dogme 95, der var et koncept for en ny form for lavproduktionsspillefilm, som en gruppe danske filminstruktører, med Lars von Trier som initiativtager, bestemte sig for at realisere ved underskrivningen af dogmet i 1995: Dogmefilmen skal optages on-location med de midler, der forefindes på stedet, lyder det grundlæggende dogme. Instruktørerne forpligtede sig ved underskrivelsen til at instruere én spillefilm i overensstemmelse med dogmets idé og retningslinjer. Dogme 95 består dels af et manifest, dog ikke benævnt sådan i dogmet, og et såkaldt kyskhedsløfte. Manifestet var en reaktion imod, hvad instruktørerne på daværende tidspunkt så som filmens dekadence og overfladiskhed. 100 Intentionen var et forsøg på at genfinde eller revitalisere filmens realistiske rødder igennem en minimalistisk produktionsmodel. Det såkaldte kyskhedsløft, består af ti punkter (dogmatisk set 10 bud), der konkret anviser først og fremmest dogmefilmens optagelsesmæssige betingelser. Set under ét afviser punkterne enhver brug af ekstraudstyr: ingen lyssætning, intet kamerastativ, ingen underlægningsmusik (der ikke fremføres under optagelserne) ingen kostumering (der ikke er skuespillernes egen). Hertil kommer afspejlinger af kravene fra manifestets første del: ingen udvendig action (mord må ikke forekomme) og ingen instruktør-kreditering. Endelig kræves det, at handlingen udspilles i den historiske nutid. Med Dogme 95-reglerne var der altså tale om regler for produktion, men med et kunstnerisk formål; at revitalisere selve filmens realistiske rødder. Dogme 95 står dermed som et eksempel på, hvordan produktionsregler også kan benyttes til at skabe film af høj kunstnerisk kvalitet og værdi. Det samme burde kunne gøre sig gældende for manuskriptskrivningen til en soap som 2900 Happiness; at der kan opstilles dogmeregler med et kunstnerisk eller produktionsmæssigt formål. 99 Viden baserede på min praktik og ansættelse på 2900 Happiness 100 Cook, David A.: A History of Narrative Film, Norton, fourth edition, 2004, s. 568 76
Page 1 and 2:
2900 Happiness en dansk soap operas
Page 3 and 4:
V: TID OG 2900 HAPPINESS __________
Page 5 and 6:
2900 Happiness fik til trods for de
Page 7 and 8:
De teoretiske værker er bl.a. er u
Page 9 and 10:
II: SOAP OPERAEN OG DENS HISTORIE I
Page 11 and 12:
eddet af en sort læge. Ved krigens
Page 13 and 14:
Det tredje stadie, med dets fokus p
Page 15 and 16:
På trods af de trends, man havde s
Page 17 and 18:
Den britiske soap opera Soap operae
Page 19 and 20:
Senest er det politiserien Anna Pih
Page 21 and 22:
Tilfælles for alle disse serier pr
Page 23 and 24:
De to klassiske genrer, som blandt
Page 25 and 26: videre, at "... into this space, a
Page 27 and 28: Hobson skriver om forholdet til kar
Page 29 and 30: spørgsmålet om, hvem der skød J.
Page 31 and 32: er blandt andet denne type serier,
Page 33 and 34: er deres sendetidspunkter. I USA bl
Page 35 and 36: Danmark. Der vælges helt bevidst,
Page 37 and 38: hensynsløs forrentningsmand, der v
Page 39 and 40: disse bikaraktere er mere fyld og h
Page 41 and 42: Ifølge Williams 83 , er det et gen
Page 43 and 44: Generelt er det altså familien Sko
Page 45 and 46: opdager stofferne i Simons trøje o
Page 47 and 48: hans voldtægt af Simons mor, samt
Page 49 and 50: Debatterne afslører altså en stor
Page 51 and 52: den påbegyndte strid mellem Steen
Page 53 and 54: kvindelige polske håndværker fyld
Page 55 and 56: statsadvokatens datter, og statsadv
Page 57 and 58: illustrere spændingskurven i det e
Page 59 and 60: Kevin og en række andre "gangstere
Page 61 and 62: værende en normativ soap opera. De
Page 63 and 64: Et yderligere argument for den hypp
Page 65 and 66: i tekst, årstal på lærredet, æn
Page 67 and 68: 1 time. Den samlede objektive varig
Page 69 and 70: hvornår på året det er - dels, a
Page 71 and 72: - og i afsnit 23 holdes der åbning
Page 73 and 74: Et andet eksempel på, hvordan den
Page 75: en gang om ugen. Sendehyppigheden h
Page 79 and 80: Soap operaens handling afspejler hv
Page 81 and 82: hjælpe med at skabe en grundlægge
Page 83 and 84: Hvad angår forløbet omkring istan
Page 85 and 86: med handlingsforløbet omkring Majs
Page 87 and 88: ehandlingen af de enkelte temaer og
Page 89 and 90: vinder.Det kommer til at lyde som g
Page 91 and 92: Den manglende tradition for at prod
Page 93 and 94: genre. Denne stigmatisering, påpeg
Page 95 and 96: at seriens forhold til tiden bliver
Page 97 and 98: form. Denne produktionsform har den
Page 99 and 100: From, Unni: ’Hvad snakker de om -
Page 101 and 102: of time in the series 2900 Happines
Page 103 and 104: Bilag 1 En oversigt over karakterer
Page 105 and 106: side, som til tider dukker op til o
Page 107 and 108: Bilag 4 Bølgemodel Figur 1: Illust
show all

2900 Happiness - Aarhus Universitet

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?