2900 Happiness - Aarhus Universitet
2900 Happiness - Aarhus Universitet
2900 Happiness - Aarhus Universitet
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Komedien og soap operaen<br />
Soap operaen og komedien har også elementer tilfælles. De gør fx brug af de samme såkaldte plot<br />
devices: ”lies, deceits, mistaken or false identity, overhearings and seeings.” 44 Det samme kan<br />
imidlertid også siges om melodramaet, pointerer Williams. 45<br />
Også i forhold til det narrative har soap operaen og komedien elementer tilfælles, hvoraf ironien er<br />
det mest fremtrædende. Ironi finder man ganske vist også i tragedien og melodramaet, men i<br />
komedien og soap operaen er ironien forbundet med Schadenfreude, skadefryd - eller med<br />
Williams’ ord: ”satisfaction with oneself because of the troubles of others”. 46 I melodramaet og<br />
tragedien skaber ironien, igennem merviden, i stedet utryghed og frygt hos seeren. 47<br />
I komedie og melodrama har karaktererne en tendens til ikke at udvikle sig, og hvis det endelig<br />
sker, er det igennem ”metamorphosis rather than growth.”, skriver Williams 48 . I soap operaen ser<br />
man oftere en udvikling af karaktererne, idet de gennemgår en naturlig og realistisk udvikling<br />
efterhånden som serien kører i flere år. Der vil derved være en større indlevelse i soap operaens<br />
karakterer end ved komedien, der igennem humoren skaber en vis distance imellem publikum og<br />
karakterer.<br />
Melodramaet og soap operaen<br />
Soap operaen bliver ofte karakteriseret som tilhørende genrekategorien melodrama. Det gør den,<br />
fordi den på mange måder ligner et melodrama - med dens fokus på familien, samt dens brug af<br />
dramatisk ironi, romantiske plots og en forhøjet emotionalitet. Heller ikke denne kategorisering er<br />
imidlertid uproblematisk eller dækkende.<br />
Peter Brooks skriver i The melodramatic Imagination om melodramaet: ”…the characteristics of<br />
melodrama are the indulgence og strong emotionalism; moral polarization and schematization;<br />
extreme states of being, situations, actions; overt villainry; persecution of the good, and final reward<br />
of virtue; inflated and extravagant expression; dark plottings, suspense, breathtaking peripety.” - og<br />
44 Williams, Carol Traynor: co.cit., s.68<br />
45 ibid<br />
46 ibid s.69<br />
47 ibid<br />
48 ibid<br />
23