2900 Happiness - Aarhus Universitet

More documents

Recommendations

Info

The Young and the Restless markerede begyndelsen på soap operaens femte stadie, som især havde fokus på de unge. Serien bragte også andre nye ting med sig; den var bl.a. med til at forandre soap operaen med dens nærskud af ansigter, som var kraftigt belyst, dens modelagtige skuespillere og særdeles dens eksplicitte sex historier. De tematikker, som blev behandlet i denne serie var hverken politiske eller sociale, men derimod personlige. 14 Sidst i 70’erne var soap operaen rigtigt blevet in og populær, og en serie som Days of Our Lives var forsidehistorie på magasinet Time i januar 1976. Gloria Monty blev producer på General Hospital i 1978, og tilførte serien mere action og historier, som også foregik på location. Herved tilførte hun genren noget helt nyt - og et nyt stadie i soap operaens historie var begyndt. Det var nu blevet mere ”fornemt” at se soap, antallet af soap fans voksede og der opstod fanklubber. Selvom soap operaen i 70’erne minder meget om nutidens soap, når det kommer til handling og indhold, så adskiller de sig imidlertid meget hvad angår deres visuelle. 15 Belysningen i 70'ernes serier var ikke særligt sofistikeret, men var mere mørk og mudret, og kulisserne var mere hjemmelige end stilede og glamourøse. Soap operaens senere mere sofistikerede udseende kom fra prime-time soapen, som så smittede af på daytime soapen. Det begyndte med primetime soapen Dallas, som havde sin premiere i 1978. Man havde nu fået øjnene op for en form for soap, som var mere seriøs og high-class, og med Dallas fulgte der mange andre primetime soaps. Med primetime soapens voksende popularitet blev daytime soapen også mere populær, og prim-time soapens karakteristika smittede af på daytime soapen. Allerede i de tidlige 80’er var de forskellige daytime soaps fyldt med fremmede locations, eksotiske historier og cameo performances. 16 I 1983 var der mere end 30 millioner seere, der så soap operaer. Ved slutningen af 80’erne begyndte der at komme mere balance i, hvad der var fokus på i soap operaen. Seerne var generelt blevet ældre, og historierne blev også skrevet til et mere modent publikum. Sex, action og kriminalitet blev mere dæmpet, og i stedet kom der mere fokus på romantik og familie. Ved 90’ernes begyndelse begyndte interessen for soap operaen at dale. Selvom en serie som Santa Babara fra 1984 var Emmy vinder i både 1989 og 1990, så var dens seertal på et lavpunkt. Antallet af daytime soaps var gået fra 19 i 1975 til 11 i 1991. 17 14 Matelski, Marilyn J: op. cit., s.31 15 ibid s.32 16 ibid s.33 17 ibid s.35 13
På trods af de trends, man havde set i de forskellige soap operaer igennem tiden, så var soap operaen i 90’erne stadig karakteriseret ved dens kærlighedshistorier, familien, helbred og sikkerhed - meget lig radio soap operaen. De latinamerikanske telenovas Også internationalt har soap operaen haft stor succes. Både når det kom til amerikanske eksporter og nationale produktioner. I Latinamerika dominerer de såkaldte ’telenovelas’ således primetime, og serierne bliver sendt verden over. I 1996 blev den globale telenovaindustri vurderet til at have en værdi af 1 milliard amerikanske dollars. Det meste af industrien er centreret i Brasilien, Colombia, Venezuela og Argentina. 18 En undersøgelse fra 1984 viste, at tv serier har mere betydning i forhold til den nationale økonomi i Brasilien end hele bilindustrien, samt at den havde større effekt end de millioner af lærebøger, der blev sendt ud i forbindelse med en kampagne imod analfabetisme. 19 Brasilien begyndte allerede at producere de første telenovas i 1951, heriblandt Eu Compro Essa Mulher (I’ll Buy That Woman). 20 Omkring 1964 havde annoncør fået øjnene op for soap operaens muligheder, og begyndte at sponsorere nye soap operaer som ellers tidligere var blevet producerede af statsstøttede tv selskaber. 21 Ved midt 70’erne var Brasilianske soap operas også blevet meget populære internationalt. I mange år var det selskabet Rede Globo, som totalt dominerede det brasilianske marked, men ved slutningen ved 1990’erne begyndte der at komme seriøs konkurrence fra selskaberne The Sistema Brasileiro de Televisâo og Machete. Telenovelaen adskiller sig dog fra den amerikanske og britiske soap opera. Den moderne telenovela har ca. mellem 180 – 200 afsnit, enkelte serier har flere afsnit på grund af deres store succes. Hvor den amerikanske eller britiske soap opera i dens form kan eller vil fortsætte uden afslutning, så er telenovelaen fra starten opbygget efter, at den skal afsluttes, og at en ny skal erstatte den. I flere latinamerikanske lande bliver den enkelte serie vist i primetime 6 dage om ugen og løber over 6 måneder. Telenovelaen har igennem tiden udviklet sine egne karakteristika, og derved også dens egen genre. 22 18 Matelski, Marilyn J: op. cit., s.76 19 ibid s.79 20 ibid 21 ibid 22 LaPastina, Anthony: ’Telenovela’, www.museum.tv/archives/etv/T/htmlT/telenovela/telenovela 14
Page 1 and 2: 2900 Happiness en dansk soap operas
Page 3 and 4: V: TID OG 2900 HAPPINESS __________
Page 5 and 6: 2900 Happiness fik til trods for de
Page 7 and 8: De teoretiske værker er bl.a. er u
Page 9 and 10: II: SOAP OPERAEN OG DENS HISTORIE I
Page 11 and 12: eddet af en sort læge. Ved krigens
Page 13: Det tredje stadie, med dets fokus p
Page 17 and 18: Den britiske soap opera Soap operae
Page 19 and 20: Senest er det politiserien Anna Pih
Page 21 and 22: Tilfælles for alle disse serier pr
Page 23 and 24: De to klassiske genrer, som blandt
Page 25 and 26: videre, at "... into this space, a
Page 27 and 28: Hobson skriver om forholdet til kar
Page 29 and 30: spørgsmålet om, hvem der skød J.
Page 31 and 32: er blandt andet denne type serier,
Page 33 and 34: er deres sendetidspunkter. I USA bl
Page 35 and 36: Danmark. Der vælges helt bevidst,
Page 37 and 38: hensynsløs forrentningsmand, der v
Page 39 and 40: disse bikaraktere er mere fyld og h
Page 41 and 42: Ifølge Williams 83 , er det et gen
Page 43 and 44: Generelt er det altså familien Sko
Page 45 and 46: opdager stofferne i Simons trøje o
Page 47 and 48: hans voldtægt af Simons mor, samt
Page 49 and 50: Debatterne afslører altså en stor
Page 51 and 52: den påbegyndte strid mellem Steen
Page 53 and 54: kvindelige polske håndværker fyld
Page 55 and 56: statsadvokatens datter, og statsadv
Page 57 and 58: illustrere spændingskurven i det e
Page 59 and 60: Kevin og en række andre "gangstere
Page 61 and 62: værende en normativ soap opera. De
Page 63 and 64: Et yderligere argument for den hypp
Page 65 and 66:
i tekst, årstal på lærredet, æn
Page 67 and 68:
1 time. Den samlede objektive varig
Page 69 and 70:
hvornår på året det er - dels, a
Page 71 and 72:
- og i afsnit 23 holdes der åbning
Page 73 and 74:
Et andet eksempel på, hvordan den
Page 75 and 76:
en gang om ugen. Sendehyppigheden h
Page 77 and 78:
kunne skydes ud i et, uden at der s
Page 79 and 80:
Soap operaens handling afspejler hv
Page 81 and 82:
hjælpe med at skabe en grundlægge
Page 83 and 84:
Hvad angår forløbet omkring istan
Page 85 and 86:
med handlingsforløbet omkring Majs
Page 87 and 88:
ehandlingen af de enkelte temaer og
Page 89 and 90:
vinder.Det kommer til at lyde som g
Page 91 and 92:
Den manglende tradition for at prod
Page 93 and 94:
genre. Denne stigmatisering, påpeg
Page 95 and 96:
at seriens forhold til tiden bliver
Page 97 and 98:
form. Denne produktionsform har den
Page 99 and 100:
From, Unni: ’Hvad snakker de om -
Page 101 and 102:
of time in the series 2900 Happines
Page 103 and 104:
Bilag 1 En oversigt over karakterer
Page 105 and 106:
side, som til tider dukker op til o
Page 107 and 108:
Bilag 4 Bølgemodel Figur 1: Illust
show all

2900 Happiness - Aarhus Universitet

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?