Auktionsliv nr. 8 - indhold.indd - Bruun Rasmussen
Auktionsliv nr. 8 - indhold.indd - Bruun Rasmussen
Auktionsliv nr. 8 - indhold.indd - Bruun Rasmussen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
STJÅLNE KUNSTVÆRKER<br />
HVAD GØR AUKTIONSHUSENE?<br />
J.F. WILLUMSEN<br />
ÉN KUNSTNER, TO MUSÉER<br />
KUNST OG KEMI<br />
INTERVIEW MED MADS ØVLISEN<br />
KULTURSKAT FRA<br />
FÆRØERNE<br />
NR.8<br />
EFTERÅR<br />
2005<br />
EVENSEN-ARKIVET<br />
GUSTAV WIED<br />
ET FORFATTERSKAB<br />
UNDER HAMMEREN<br />
KUNSTNERENS DILEMMA<br />
FEM MALERE PÅ ØREGAARD<br />
DANSK SØLV<br />
FORM OG FUNKTION<br />
SOMMELIERENS VINE<br />
DYRE DRÅBER PÅ AUKTION<br />
HENRI MATISSE<br />
ET NYT LIV
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Forsideillustration: James Dean "Walking on West 68th Street.<br />
Fotograferet af Roy Schatt i 1954 (se s. 52).<br />
UDGIVER<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> Kunstauktioner<br />
BREDGADE 33 Tel 33 43 69 11<br />
1260 KØBENHAVN K<br />
bredgade@bruun-rasmussen.dk<br />
Redaktion<br />
SEBASTIAN HAUGE LERCHE Chefredaktør (Ansv.)<br />
s.h.lerche@bruun-rasmussen.dk Tel 33 43 69 39<br />
MALENE DYBBØL Faglig redaktør<br />
m.dybbol@bruun-rasmussen.dk Tel 33 43 69 97<br />
PETER BECK Faglig redaktør<br />
p.beck@bruun-rasmussen.dk Tel 33 43 69 52<br />
ANJA BERING Klummeredaktør<br />
a.bering@bruun-rasmussen.dk Tel 33 43 69 14<br />
Layout og grafik<br />
LENE KLIBO<br />
l.klibo@bruun-rasmussen.dk Tel 33 43 69 15<br />
Marketing<br />
HELENA VESTERGAARD<br />
h.vestergaard@bruun-rasmussen.dk Tel 33 43 69 26<br />
Foto<br />
BENT LANGE & HENRIK WICHMANN (<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> Kunstauktioner)<br />
LENNART SØGÅRD-HØYER (UNLTD)<br />
Tryk<br />
FROM & CO<br />
Annoncer<br />
HELENA VESTERGAARD<br />
h.vestergaard@bruun-rasmussen.dk Tel 33 43 69 26<br />
Oplag<br />
AuktionsLiv trykkes i et oplag på 25.000 ex. og distribueres til kunder<br />
og andre interesserede. Magasinet kan afhentes i alle <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s<br />
afdelinger så længe lager haves. Udkommer hvert år i marts og oktober.<br />
ISSN: 1602-3358<br />
KONTAKT<br />
København – Bredgade<br />
BREDGADE 33 . 1260 KØBENHAVN K<br />
Tel 33 43 69 11 . Fax 33 43 69 66<br />
bredgade@bruun-rasmussen.dk<br />
København – Havnen<br />
AMERIKA PLADS 11 . 2100 KØBENHAVN Ø<br />
Tel 70 27 60 80 . Fax 70 27 60 90<br />
havnen@bruun-rasmussen.dk<br />
Vejle – Pedersholm<br />
PEDERSHOLMS ALLÉ 42 . 7100 VEJLE<br />
Tel 79 43 69 11 . Fax 79 43 69 10<br />
vejle@bruun-rasmussen.dk<br />
Århus – Indleveringskontor<br />
FREDERIKS ALLÉ 116 . 8000 ÅRHUS C<br />
Tel 70 20 69 11 . Fax 70 20 69 12<br />
aarhus@bruun-rasmussen.dk<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> Estates<br />
BREDGADE 33 . 1260 KØBENHAVN K<br />
Tel 33 43 69 11 . Fax 70 11 71 77<br />
estates@bruun-rasmussen.dk<br />
Web og online-auktioner<br />
www.bruun-rasmussen.dk<br />
Support tel 7023 6911<br />
support@bruun-rasmussen.dk
I N D H O L D<br />
AuktionsLederen<br />
– Jesper <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> side 3<br />
Stjålne kunstværker<br />
– hvad gør <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>? side 4<br />
He<strong>nr</strong>i Matisse<br />
– et nyt liv side 10<br />
Dagbog<br />
– fra en online-auktion side 14<br />
Gustav Wied<br />
– under hammeren side 18<br />
Sommelierens vine<br />
– dyre dråber på auktion side 24<br />
Online-hammerslag<br />
– fra de seneste auktioner side 28<br />
Kunst og kemi<br />
– interview med Mads Øvlisen side 30<br />
Dansk sølv<br />
– form og funktion side 36<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Hammerslag<br />
– fra de seneste auktioner side 40<br />
Udstillinger skal skabe debat<br />
– fem kunstnere på Øregaard side 42<br />
Evensen-arkivet<br />
– en færøsk kulturskat side 46<br />
Under hammeren<br />
– kommende moderne auktion side 50<br />
Under hammeren<br />
– fra de kommende auktioner side 52<br />
Willumsen<br />
– én kunstner, to muséer side 54<br />
Katalogbestilling<br />
– få dit auktionskatalog leveret side 59<br />
Kunst og velgørenhed<br />
– til fordel for Asiens ofre side 61<br />
Auktionskalender<br />
– kommende auktioner side 64<br />
AUKTIONSLIV<br />
1
Situation Pæn formue<br />
Ønske At pleje den bedst muligt<br />
Løsning Formueprognose<br />
Formueprognose giver dig en unik mulighed for at afprøve, hvordan din formue vil<br />
udvikle sig – under forskellige økonomiske forudsætninger.<br />
Hvad kan der for eksempel ske, hvis du investerer i fast ejendom? Eller hvis du<br />
belåner din faste ejendom og øger dine investeringer i værdipapirer? Kan det betale<br />
sig at hæve pensionsindskuddet? Og hvor længe kan du egentlig leve af din formue<br />
– uden at ændre dit forbrug?<br />
Besøg et af Danske Banks ni finanscentre, og få hjælp til at lægge en formuestrategi,<br />
der sikrer dig optimal pleje af din formue.<br />
Formueprognose tilbydes alle kunder med høj lønindtægt eller en formue og er en<br />
del af Danske Ekslusiv-konceptet. Læs mere på www.danskebank.dk/finanscenter.<br />
Her finder du også det finanscenter, der ligger nærmest dig.
KUNSTBERIGELSE<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
A U K T I O N S L E D E R E N<br />
I stadig stigende grad hører vi om opsigtsvækkende tyverier af kunst- og kulturværdier.<br />
Som oftest sker forbrydelserne i udlandet, men i den senere tid har medierne berettet om<br />
en række hjemlige sager. Tag blot det store bogtyveri fra Det Kongelige Bibliotek og senest<br />
tyverierne fra Kunstindustrimuseet i København.<br />
I begge tilfælde fandt tyverierne sted over flere år, hvilket i sig selv giver anledning til at<br />
spørge, hvorvidt museernes sikkerhedssystemer overhovedet er professionelle nok?<br />
Nok så væsentligt er også det faktum, at tyvene i begge tilfælde forsøgte at afsætte tyvekosterne<br />
via auktionshuse i udlandet. Dette efterlader et andet spørgsmål: Hvad gør auktionshusene for<br />
at stoppe denne trafik? Læs artiklen herom på de følgende sider.<br />
For os er det vigtigt, at vi ikke forholder os passivt i den debat, men går forrest i bestræbelserne<br />
på at få udarbejdet en handlingsplan, der <strong>indd</strong>rager de relevante institutioner, og som nyder<br />
opbakning fra Kulturministeriet. Stjålne kulturværdier og handel hermed er i høj grad også et<br />
nationalt anliggende, hvorfor både statslige og privatejede institutioner bør samarbejde om at<br />
løse problemerne.<br />
Heldigvis hører vi mest om kunsten i mere positive sammenhænge.<br />
De fleste beriger sig med kunst, helt legalt, i form af inspiration og oplevelser.<br />
Én af disse er bestyrelsesformand for Novo Nordisk, Mads Øvlisen, som vi denne gang<br />
har fornøjelsen af at bringe et interview med. Mads Øvlisen fortæller om kunsten<br />
som personlig kommunikationsform og et ledelsesværktøj, der på Novo<br />
Nordisk bruges som et pejlemærke for virksomhedens kultur og<br />
værdigrundlag.<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> Kunstauktioner er i sagens natur også en<br />
virksomhed, hvor kunsten står i centrum. Vores medarbejdere har<br />
kunsten tæt inde på livet i det daglige og oplever det som<br />
et stort privilegium. Derfor er kunsten en del af virksomhedens<br />
identitet. Også derfor opfordrer vi til en øget<br />
indsats mod den ulovlige berigelse og handel med<br />
stjålne kunstværker.<br />
Jesper <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong><br />
AUKTIONSLIV<br />
3
4<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
STJÅLNE<br />
KUNSTVÆRKER<br />
International handel med<br />
stjålne kunst- og kulturværdier<br />
overgås i økonomisk<br />
forstand efterhånden<br />
kun af ulovlig våbenhandel<br />
og narkotikasmugling.<br />
AuktionsLiv ser nærmere på<br />
situationen i Danmark og<br />
spørger, hvordan <strong>Bruun</strong><br />
<strong>Rasmussen</strong> forholder sig<br />
til problemet.<br />
Af Trisse Gejl<br />
Fornylig omtalte medierne en<br />
række større kunsttyverier, hvor<br />
værker var forsvundet fra bl.a.<br />
Kurt Trampedach, Carl-Henning<br />
Pedersen og Cobra-kunstneren<br />
Erik Ortvads hjem. Det lykkedes<br />
tyven at afsætte flere malerier via<br />
en dansk kunsthandler og desuden<br />
destruere ni akvareller af<br />
Carl-Henning Pedersen, da det<br />
gik op for ham, at de var nummererede<br />
og dermed uafsættelige.<br />
Da kunsttyven forsøgte at udbyde<br />
to malerier af Erik Ortvad på auktion<br />
hos <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>, blev<br />
det imidlertid opdaget.<br />
To andre, meget omtalte sager, er<br />
tyverierne fra Kunstindustrimuseet<br />
i København og det store bogtyveri<br />
fra Det Kongelige Bibliotek.<br />
AUKTIONSLIV<br />
Ingen af sagerne er endnu helt<br />
afsluttede, og på Det Kongelige<br />
Bibliotek har man nu helt opgivet<br />
at få flere hundrede bind tilbage.<br />
Politiet véd i dag med sikkerhed,<br />
at 76 af de stjålne bøger er blevet<br />
solgt gennem udenlandske auktionshuse<br />
i perioden 1998 til 2003,<br />
bl.a. gennem auktionshuset Chris-<br />
ties i England. Hos Christies var<br />
det en ansat, der fik mistanke<br />
til bogen Propalladia af Bartolemé<br />
de Torres Naharro, et meget sjæl-<br />
dent værk inden for europæisk<br />
teaterhistorie; der fandtes nemlig<br />
kun ét komplet registreret eksemplar,<br />
og det burde befinde sig<br />
på Det Kongelige Bibliotek i Danmark.<br />
Herfra rullede sagen, der<br />
viste sig at omfatte tyveri af op<br />
mod 1.800 værdifulde bøger fra<br />
det 16., 17., og 18. århundrede.<br />
Tilbage står spørgsmålet, om auktionshuset<br />
Christies på et langt<br />
tidligere tidspunkt burde have<br />
vidst, at værkerne, der tilflød<br />
huset fra en adresse i Tyskland,<br />
var stjålne. Og i hvor høj grad det<br />
overhovedet er auktionshusenes<br />
ansvar at undersøge ejerforholdet<br />
bag de effekter, som sættes på<br />
auktion.<br />
Politiet blev sat på sagen, da COBRA-kunstneren<br />
Erik Ortvads stjålne malerier blev forsøgt solgt hos<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>.<br />
Auktionshusenes rolle<br />
Adspurgt om <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s<br />
holdning til handel med stjålne<br />
kulturværdier, mener kommunikationsdirektør<br />
Sebastian Hauge<br />
Lerche, at auktionshusene i allerhøjeste<br />
grad bør spille en aktiv<br />
rolle for at bekæmpe problemet.<br />
"Vi kan ikke i vores rolle som<br />
mægler mellem køber og sælger<br />
lukke øjnene for problemet -<br />
heller ikke selv om det primært<br />
foregår i udlandet", siger Lerche.<br />
"Derfor er det blevet fast praksis,<br />
at vi beder kunden om at vise<br />
legitimation, når noget indleveres.<br />
Samtidig er det vigtigt, at man<br />
som kunde ikke føler sig kriminaliseret.”<br />
Han påpeger, at der er tale
© Erik Ortvad<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
om en hårfin balance: ”Som mægler<br />
handler det om at forstå kunsten<br />
at være diskret. Vi behandler<br />
alle oplysninger om vores kunder<br />
fuldt fortroligt – det vedkommer<br />
jo ikke naboen, om man nu har<br />
valgt at sælge ud af arvegodset.<br />
Derfor kører vi heller ikke rundt<br />
i firmabiler med vores logo på,<br />
når vi skal ud og vurdere i private<br />
hjem. Men vi er nødt til at kunne<br />
"Som mægler handler det<br />
om at forstå kunsten at<br />
være diskret"<br />
verificere og dokumentere ejerskabet<br />
af de effekter, vi udbyder<br />
til salg, så vi kan hjælpe myndighederne,<br />
hvis noget viser sig at<br />
været stjålet”, forklarer Lerche.<br />
Der er sager, hvor auktionshusene<br />
ikke har en levende chance for at<br />
vide, at effekterne er stjålne. For<br />
eksempel opdagede den 87-årige<br />
Erik Ortvad først, at han var blevet<br />
bestjålet, da han så sine malerier<br />
afbildet i et auktionskatalog<br />
fra <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>. Han ringede<br />
til lederen af moderne afdeling,<br />
og politiet blev sat på sagen.<br />
Andre gange er det auktionshuset<br />
selv, der forfølger en mistanke.<br />
Så enkelt som engletape<br />
”Vi kan for eksempel tage denne<br />
bog”, siger Sebastian Hauge Lerche,<br />
der også har ansvaret for husets<br />
bogauktioner. Vi sidder på hans<br />
kontor med bogreoler fra gulv til<br />
loft. På skrivebordet ligger der<br />
bunker med papirer og gamle<br />
kataloger. Ved siden af computeren<br />
står et lille bitte bogskab fyldt<br />
med miniaturebøger, hvoraf nogle<br />
ved gennemgang vil vise sig at<br />
være interessante og andre “værdiløse”.<br />
Han strækker sig for at nå<br />
en smal lille bog midt iblandt<br />
kæmpebøger i gamle læderbind<br />
højt oppe.<br />
”Det er Thomas Mores Utopia fra<br />
1516”, siger han. Bogen er en<br />
undselig sag i brunt bind med<br />
lidt utydelige bogstaver på ryg-<br />
gen. Han bladrer i den og rækker<br />
den over bordet. ”Den har vi<br />
brugt en del tid på at undersøge<br />
nærmere, for vi vidste, at et eksemplar<br />
af dette værk var blandt<br />
de stjålne fra Det Kongelige Bib-<br />
liotek. <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> er nu<br />
ikke det mest nærliggende sted<br />
at prøve at afsætte stjålne biblioteksbøger.<br />
Det ville hurtigt<br />
blive opdaget, eftersom de fleste<br />
større biblioteker følger med i<br />
vores auktioner. Men har vi den<br />
mindste mistanke om uhæderligt<br />
spil, undersøger vi naturligvis ejerskabshistorien",<br />
fortæller Lerche.<br />
I dette tilfælde kontaktede han<br />
Det Kongelige Bibliotek, der<br />
undersøgte eksemplaret og konstaterede,<br />
at det ikke var deres. I<br />
mellemtiden havde Lerche fået et<br />
tip om, at der var forsvundet et<br />
andet eksemplar af Utopia fra et<br />
bibliotek i Rusland, og han kontaktede<br />
derfor Interpol for at få<br />
fortsættes næste side<br />
Kommunikationsdirektør og ansvarlig for<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s bogauktioner Sebastian<br />
Hauge Lerche på sit kontor, hvor han<br />
trækker Thomas Mores "Utopia" frem.<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
AUKTIONSLIV<br />
5
6<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
yderligere oplysninger. Heldigvis<br />
havde det russiske bibliotek taget<br />
mål af bogen, og da den var lidt<br />
større end den, der var havnet<br />
hos <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>, kunne<br />
eksemplaret frifindes. "Det forekommer<br />
nemlig, at man, for at<br />
sløre et bogtyveri, beskærer bogen<br />
og dermed giver den nye mål,<br />
men at gøre den større, dét kan<br />
man ikke. Man kan også udskifte<br />
bogbindet eller helt enkelt fjerne<br />
stempler og andre mærker med<br />
et stykke engletape”, siger Lerche<br />
og demonstrerer. Ganske rigtigt<br />
tager tapen stempel og en anelse<br />
af papirets overflade med af.<br />
Holdt op mod lyset kan man ane,<br />
at papiret er tyndere på det sted,<br />
stemplet var før, altså et første<br />
tegn på, at man skal være mistænksom.<br />
”Det viste sig, at det pågældende<br />
russiske bibliotek altid stempler<br />
deres bøger på en bestemt side,<br />
men det er der jo ingen, der aner,<br />
for det er en viden, de frygter<br />
falder i forkerte hænder”, siger<br />
Lerche. ”Det er bl.a. dér, jeg ser<br />
et problem”, fortsætter han. ”Kulturinstitutionerne<br />
lukker sig ofte<br />
for meget om deres viden, fordi<br />
"Det forekommer, at man<br />
beskærer bogen og dermed<br />
giver den nye mål, men at<br />
gøre den større, dét kan<br />
man ikke".<br />
de frygter at blive mere sårbare<br />
ved at dele ud af den. Man bliver<br />
også mere sårbar af at åbne sig,<br />
for jo flere informationer, desto<br />
flere tegninger kan tyven lave af<br />
AUKTIONSLIV<br />
Sebastian Hauge Lerche demonstrerer her, hvor let<br />
man kan fjerne mærker med engletape.<br />
dit hus. Men det er nødvendigt<br />
at åbne sig, hvis man vil opnå et<br />
effektivt samarbejde i sager om<br />
kunsttyveri”, siger Lerche. “Det<br />
gælder jo også i mange andre af<br />
livets forhold: Du lærer heller<br />
aldrig noget nyt, hvis ikke du tør<br />
afsløre din uvidenhed og stille<br />
spørgsmål.” Tilbage i 1979 valgte<br />
Det Kongelige Bibliotek ikke<br />
at offentliggøre listerne over de<br />
stjålne værker, idet man frygtede,<br />
at værkerne så ville blive destruerede,<br />
fordi de nu var uafsættelige.<br />
Beslutningen indebar imidlertid,<br />
at hverken auktionshusene<br />
eller antikvarboghandlerne nogensinde<br />
fik tilsendt en liste over<br />
de manglende bøger, og der var<br />
derfor heller ingen alarmklokker,<br />
som i første omgang ringede<br />
hos Christie's. Det Kongelige<br />
Bibliotek mangler stadig flere<br />
hundrede værker og har nu gjort<br />
listen offentlig tilgængelig på sin<br />
hjemmeside.<br />
Opklaringen<br />
Lad os et øjeblik vende tilbage<br />
til eksemplet fra Christie’s, hvor<br />
lederen af bogafdelingen, Margaret<br />
Ford, pludselig sidder med<br />
et usædvanligt eksemplar af værket<br />
Propalladia i hånden.<br />
På det tidspunkt, hvor Margaret<br />
Ford besluttede sig for nøje at<br />
undersøge Propalladia, havde hun<br />
formidlet salg af bøger for en<br />
kunde i Tyskland gennem fem år.<br />
Propalladia var imidlertid så sjælden,<br />
at hun brugte sin weekend<br />
på British Library, hvor hun læste<br />
om gamle våbenskjolde fra de<br />
europæiske kongehuse, om bogens<br />
kendte ejerskabshistorie og<br />
om Osbornes store bogsamling,<br />
som eksemplaret oprindeligt stam-<br />
mede fra, før det blev foræret til<br />
Det Kongelige Bibliotek: Osborne<br />
havde for vane altid at klippe det<br />
hjørne af i sine bøger, hvor bogens<br />
pris havde stået, og bogen, Margaret<br />
Ford havde fået indleveret<br />
til salg, manglede netop et hjørne.<br />
Hun konstaterede, at enten sad<br />
hun med et hidtil ukendt eksemplar<br />
af værket, eller også sad hun<br />
med det eneste kendte eksemplar,<br />
der tilhørte Det Kongelige Bibliotek<br />
i Danmark. Hun kontaktede<br />
Det Kongelige Biblioteks sikker-<br />
hedschef, Jesper Düring Jørgensen,<br />
som slog op i en mappe med<br />
lister over bibliotekets forsvundne<br />
værker og opdagede, at bibliotek-
ets eksemplar af bogen var meldt<br />
bortkommet ved optællingen i<br />
1979. Herefter instruerede han<br />
igennem telefonen Margaret Ford<br />
i at aflæse udviskede katalogsignaturer<br />
og andre kendetegn,<br />
der kunne sætte bogen i forbindelse<br />
med Det Kongelige Bibliotek.<br />
Det blev starten på opklaringen<br />
af det store bogtyveri, idet sikkerhedschefen<br />
rejste til London og<br />
fandt 15 andre værker på Margaret<br />
Fords bord, der tilhørte Det Kongelige<br />
Bibliotek (Korsgaard og Sur-<br />
rugue: "Der store bogtyveri", 2005)<br />
"Det er nødvendigt at åbne<br />
sig, hvis man vil opnå<br />
et effektivt samarbejde i<br />
sager om kunsttyverier".<br />
Man kan i denne historie undre<br />
sig over, at listen over forsvundne<br />
værker ikke for længst var gjort<br />
tilgængelig for de internationale<br />
auktionshuse og antikvarboghandlere,<br />
og at kongelige monogrammer<br />
og våbenskjolde skulle<br />
researches frem i gamle støvede<br />
opslagsbøger i stedet for at ligge<br />
i en søgbar database. Heller ikke<br />
detaljen med de afklippede hjørner,<br />
der ville kunne spore bøgerne<br />
tilbage til Osborne-samlingen og<br />
dermed sætte dem i mulig forbindelse<br />
med stjålne værker, var nem<br />
at finde.<br />
Ufuldkomne databaser<br />
Der findes databaser, auktionshusene<br />
kan benytte sig af, hvis<br />
der er grund til at checke de<br />
kunstgenstande, som de sætter<br />
på auktion. I Danmark er der<br />
politiets Kosterregister.<br />
Auktionshusene kan ringe ind og<br />
forhøre sig om, hvorvidt en kunstgenstand,<br />
de har fået indleveret,<br />
findes i registeret, men primært<br />
er registeret til internt brug; hvis<br />
politiet f.eks. i forbindelse med en<br />
ransagning finder mulige tyvekoster,<br />
kan de søge i registeret, der<br />
dækker alt fra stjålne cykler til<br />
sjældne kunstgenstande. Desværre<br />
er denne database ikke altid fuldt<br />
opdateret.<br />
På internationalt plan udgiver og<br />
opdaterer Interpol jævnligt en<br />
cd-rom specielt “til politi, toldmyndigheder,<br />
museer, auktionshuse,<br />
antikvitetsforhandlere, samlere<br />
og kunstelskere i det hele<br />
taget.” Den indeholder ca. 20.000<br />
stjålne kunstværker og andre kul-<br />
turelle genstande med mål, særlige<br />
kendetegn og materialer/teknikker<br />
benyttet. I perioderne mellem<br />
opdateringerne ligger de seneste<br />
ca. 400 forsvundne kunstgenstande,<br />
der ikke<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
nåede at komme med på seneste<br />
cd, på Interpols egen hjemmeside.<br />
Her kan man bl.a. finde en række<br />
antikke arabiske dokumenter, der<br />
er forsvundet i Tyrkiet i 2000.<br />
Der er også både gammel og ny<br />
malerkunst, lænestole fra1800tallet,<br />
et dinosaurus-æg stjålet i<br />
Argentina og en enkelt bog fra<br />
1516 forsvundet i Danmark i 2004.<br />
På trods af den løbende opdatering<br />
gør Interpol på hjemmesiden<br />
selv opmærksom på, at databasen<br />
bestemt ikke er komplet. <strong>Bruun</strong><br />
<strong>Rasmussen</strong> benytter sig af begge<br />
databaser og gør også opmærksom<br />
på det privatejede Artloss<br />
register, som tæller over 100.000<br />
stjålne gen-stande – altså fem<br />
gange så mange som Interpols<br />
register.<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s mest effektive<br />
kontrol med forsvundne værker<br />
fungerer dog typisk i uformelle<br />
netværk med museer, antikvitets-<br />
fortsættes næste side<br />
Thomas Mores "Utopia" (1516) var af flere omgange<br />
genstand for nærmere undersøgelser. To eksemplarer af<br />
bogen er stjålet i nyere tid: Det Kongelige Bibliotek mangler stadig<br />
sit eksemplar og i 2003 forsvandt et eksemplar fra et bibliotek i Rusland.<br />
Eksemplaret her er “frikendt” af Interpol og kommer under hammeren den 29. november.<br />
Vurdering: 1 million kr.<br />
AUKTIONSLIV<br />
7
8<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Et detektivarbejde...<br />
I foråret 2004 dukkede der endnu<br />
en vigtig international bog op hos<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>. Det var Isaac<br />
Newtons "Philosophiæ Naturalis<br />
Principia Mathematica" fra 1687.<br />
1. udgaven af det værk, som regnes<br />
for at være det vigtigste overhovedet<br />
i videnskabens historie.<br />
Sebastian Hauge Lerche undersøgte<br />
eksemplaret for ejermærker og andre<br />
kendetegn, og fandt på bogryggen<br />
en udraderet bogstavmærkning fra<br />
det videnskabelige bibliotek John<br />
Crerar Library, som ligger i Chicago.<br />
Inde i bogen var der desuden et<br />
svagt biblioteksstempel, hvor ord-<br />
lyden umiddelbart kunne læses som<br />
”This book is the property of the John<br />
Crerar Library”. Det kunne således<br />
se ud som om, bogen var stjålet fra<br />
biblioteket, men ved hjælp af en<br />
fototeknisk undersøgelse af stemp-<br />
let, lykkedes det at tydeliggøre hele<br />
ordlyden: ”This book is no longer the<br />
property of the John Crerar Library”.<br />
Bogen var således udgået på lovlig<br />
vis, og <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> kunne<br />
herefter roligt udbyde bogen, som fik<br />
et rekordhøjt hammerslag på knap<br />
én million kroner.<br />
AUKTIONSLIV<br />
handlere, antikvarboghandlere og<br />
kulturinstitutioner rundt om i<br />
verden. "Uformelle netværker er<br />
effektive, men sårbare, da viden<br />
er tilknyttet enkeltpersoner og<br />
forsvinder med dem igen, både<br />
i kunst- og kulturinstitutionerne<br />
og i auktionshusene. Dette er én<br />
af grundene til, at vi har efterlyst<br />
en bedre database-registrering og<br />
en større vilje, også politisk, til at<br />
løse problemerne", siger Sebastian<br />
Hauge Lerche.<br />
Formaliseret netværk<br />
Sebastian Hauge Lerche var i august<br />
måned en af talerne ved den<br />
internationale konference om ”Re-<br />
sponsible Stewardship towards<br />
Cultural Heritage Materials”<br />
[“Ansvarlig forvaltning af kulturarvgenstande”,<br />
red.], som blev<br />
afholdt på Det Kongelige Bibliotek<br />
i København. Formålet med<br />
konferencen var bl.a. at finde<br />
løsninger på de problemer, som<br />
især mange offentlige institutioner<br />
har med at sikre deres<br />
kulturværdier imod tyveri. Lerche<br />
stillede her forslag om, at der på<br />
ministerielt plan afsættes midler<br />
til at oprette et sekretariat, som<br />
kan strukturere nogle af de uformelle<br />
netværk, som eksisterer<br />
institutionerne imellem. “Herved<br />
kunne man samle et operativt<br />
netværk med deltagere fra de<br />
relevante institutioner, nationale<br />
som internationale, offentlige og<br />
private. <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>, som<br />
har formandsskabet af Auktionslederforeningen,<br />
vil naturligvis<br />
også deltage”, uddyber Lerche.<br />
“Med et sådant netværk ville Det<br />
Kongelige Bibliotek i et fortroligt<br />
forum eksempelvis kunne have om-<br />
delt listen over de stjålne bøger.<br />
Der vil altid være en mindre risiko<br />
for, at en liste kan falde i forkerte<br />
hænder, men det er en risiko, man<br />
"En løsning kræver, at<br />
der fra politisk side er en<br />
vilje til at prioritere dette<br />
område".<br />
er nødt til at løbe", mener Sebastian<br />
Hauge Lerche. “Forslaget kræver,<br />
at der fra politisk side er en<br />
vilje til at priotere dette område,<br />
men i betragtning af, at vi i ud-<br />
landet har set en stærk stigning<br />
i handlen med stjålne kunst- og<br />
kulturgenstande, vil jeg tro, at<br />
regeringen er klar til at tage<br />
affære. Sagen om det store bog-<br />
tyveri og tyverierne fra Kunstindustrimuseet<br />
har heldigvis sat<br />
så meget skub i debatten, at vi<br />
forhåbentlig snart finder en løsning”,<br />
afslutter han.<br />
I den offentlige debat er <strong>Bruun</strong><br />
<strong>Rasmussen</strong>s forslag om at etablere<br />
et formaliseret netværk blevet<br />
modtaget med så stor velvilje, at<br />
kulturminster Brian Mikkelsen nu<br />
har inviteret <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> og<br />
andre relevante institutioner til et<br />
nærmere samarbejde.
Spændende effekter under hammeren<br />
på www.bruun-rasmussen.dk<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
ONLINE<br />
HAMMERSLAG<br />
Marc Chagall har illustreret<br />
bibelen ved flere lejligheder både<br />
i form af raderinger og litografier.<br />
Udgaven med raderinger<br />
er sjælden og indbragte sidste år<br />
et hammerslag på 310.000 kr. på<br />
den internationale bogauktion<br />
i Bredgade. Udgaven her, med<br />
litografier, er mere almindeligt<br />
forekommende, men stadig<br />
meget efterspurgt.<br />
Hammerslag online 19.000<br />
Emanuel A. Petersen (1894-1948)<br />
startede sin karriere på den<br />
Kongelige Porcelænsfabrik, hvor<br />
han hovedsageligt beskæftigede sig<br />
med marinemaleriet, og han dekorerede<br />
bl.a. vaser til Kongeparrets<br />
sølvbryllup. I 1921 kom Emanuel<br />
til Grønland for første gang, og<br />
siden er hans navn blevet knyttet<br />
til Grønland. Her motivet "Aften<br />
ved Karnak, Godthåbsfjorden".<br />
Hammerslag online 32.000<br />
En rødvin kan blive op til ca. 100 år,<br />
før den er udrikkelig. For Madeira, er<br />
dette tal snarere 300 år, og det er derfor<br />
kun med Madeira, at man vil kunne<br />
servere velsmag-ende vin fra før den<br />
franske revolution! Med denne knap<br />
100 år gamle vin har ejeren således<br />
mulighed for enten at drikke den nu,<br />
eller henlægge den til efterfølgende<br />
generationer.<br />
Hammerslag online 860 pr. fl.<br />
© Marc Chagall<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
Hundredfold Lykke! I kinesisk symbolik er<br />
flagermusen, som tegn på velstand og lykke,<br />
ofte brugt i en dekoration med rød farve,<br />
der symboliserer glæde og forstærker de<br />
lykkebringende kræfter. Denne vase bar den<br />
traditionelle dekoration med utallige røde<br />
flagermus, Hundredfold Lykke, hvilket fik en<br />
afgørende betydning for hammerslaget.<br />
Hammerslag online 22.000<br />
Når det handler om ældre våben, er originalitet<br />
altafgørende for prisen. Dette blev bekræftet, da en<br />
imponerende messingmonteret fransk flintlås-pistol fra<br />
ca. 1730, af den parisiske bøssemager David Tiermay, blev<br />
udbudt på online-auktion.<br />
Hammerslag online 11.000<br />
Axel Salto beskæftigede sig meget med det<br />
organiske ornament, således også i denne vase,<br />
der er eksponent for ”den spirende stil”, 1937-59,<br />
hvor selve væksten skildret som bevægelse var<br />
hovedmotiv. Salto var meget optaget af panteismen,<br />
og var i denne sene periode netop be-<br />
skæftiget med planternes indre bevidsthedsliv.<br />
Hammerslag online 32.000<br />
© Axel Salto<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
AUKTIONSLIV 9
10<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
– ET NYT LIV<br />
Efterårets He<strong>nr</strong>i Matisseudstilling<br />
på Louisiana<br />
er en enestående skandinavisk<br />
begivenhed.<br />
Man oplever her de sene<br />
værker, hvormed Matisse<br />
satte sig selv på sporet af<br />
den abstrakte kunst.<br />
af Kirsten Degel<br />
”Ma seconde vie”, mit andet liv,<br />
kaldte He<strong>nr</strong>i Matisse – Picassos<br />
største rival – de sidste fjorten år<br />
af sit liv, tiden fra hans alvorlige<br />
operation i 1941 til hans død i<br />
efteråret 1954. De 14 år var for<br />
Matisse en stor foræring; han<br />
følte, at den omtalte operation<br />
gav ham livet tilbage, og trods<br />
et skrøbeligt helbred og høj alder<br />
blev disse år præget af en kolossal<br />
livskraft og enorm produktivitet.<br />
Louisianas udstilling handler om<br />
disse 14 år, og den fortæller med<br />
over hundrede værker fra en lang<br />
række udenlandske museer og<br />
privatsamlinger verden over, fra<br />
Tokyo til Los Angeles, historien<br />
også om et venskab, som gjorde<br />
disse år til forklarelsens år i Matisses<br />
kunst.<br />
AUKTIONSLIV<br />
En upåagtet brevsamling<br />
© He<strong>nr</strong>i Matisse<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
I løbet af disse år førte Matisse<br />
en unik korrespondance med den<br />
franske satiriske tegner og forfatter<br />
André Rouveyre (1879-1962),<br />
hvori hans stadige produktion<br />
og nytænkning spejles og brydes.<br />
Korrespondancen giver et enestående<br />
indblik i kunstnerens kreative<br />
proces og tanker om liv og værk<br />
og udgør udstillingens fortællemæssige<br />
omdrejningspunkt. Den<br />
store samling af Matisses breve<br />
til André Rouveyre opbevares<br />
– overraskende nok - på Det<br />
Kongelige Bibliotek i København<br />
og henlå der ganske upåagtet,<br />
indtil den tidligere direktør for<br />
Ordrupgaardmuseet, Matisse-<br />
kenderen Hanne Finsen, fandt<br />
Brev fra He<strong>nr</strong>i Matisse til André Rouveyre, 1943.<br />
Det Kongelige Bibliotek, København.<br />
© Succession H. Matisse / CopyDan, 2005<br />
frem til dem i forbindelse med sin<br />
store Matisse-udstilling på Statens<br />
Museum for Kunst i 1970. I 2001<br />
udgav hun efter mange års intenst<br />
arbejde den komplette udgave af<br />
Matisse/Rouveyre korrespondancen<br />
i Paris, og det var et længe næret<br />
ønske at kombinere dele af brevvekslingen<br />
med de deri omtalte og<br />
refererede værker i en udstilling,<br />
der nu er gået i opfyldelse på<br />
Louisiana og på Musée du Luxembourg<br />
i Paris, hvor udstillingen<br />
har kunnet ses tidligere på året.<br />
Udstillingen præsenterer således –<br />
ud over et udvalg af de to kunstneres<br />
breve, som med deres tegninger,<br />
skitser og håndkolorerede<br />
konvolutter er et kunstnerisk<br />
skatkammer i sig selv – et stort<br />
antal af de værker af Matisse,
korrespondancen taler om: malerier,<br />
illustrerede bøger, tegninger,<br />
gobeliner, forarbejder til kapellet<br />
i Vence og et udvalg af de farveklip,<br />
som var den egentlige revolution<br />
i Matisses værk.<br />
Kunstnerisk karriere<br />
Matisses kunstneriske karriere<br />
startede, da han i 1890 lå på hospitalet<br />
efter at have fået fjernet<br />
sin blindtarm. Hans mor havde<br />
foræret ham en kasse med farver,<br />
som han kunne fordrive tiden med.<br />
Virkningen var helt usædvanlig.<br />
For første gang vidste han, hvad<br />
han ville med sit liv. På det tidspunkt<br />
havde han gennemgået en<br />
kortere juridisk uddannelse og<br />
arbejdede – ganske uinteresseret<br />
– på forskellige advokatkontorer.<br />
Han søgte nu ind på en lokal<br />
kunstskole, og trods faderens voldsomme<br />
modvilje lykkedes det ham<br />
at få mulighed for at tage til Paris<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
He<strong>nr</strong>i Matisse: La Gerbe, 1953.<br />
Bundt af blade.<br />
Gouache på papir, klippet og klistret,<br />
opklæbet på lærred.<br />
UCLA Collection, Hammer Museum.<br />
Gave fra Mr. og Mrs. Sidney F. Brody.<br />
© Succession H. Matisse / CopyDan, 2005<br />
og blive optaget i den indflydelses-<br />
rige maler Gustave Moreaus atelier<br />
på École des Beaux-Arts.<br />
50 år efter, i 1941, blev Matisse<br />
ramt af en livstruende tarmkræft,<br />
men blev mirakuløst helbredt.<br />
Efter at have set døden i øjnene<br />
oplevede han en kunstnerisk gen-<br />
fødsel og en årrække med forryg-<br />
ende skaberkraft. Selv om Matisses<br />
kræfter i disse år var begrænsede,<br />
og han i lange perioder var bun-<br />
fortsættes næste side<br />
AUKTIONSLIV<br />
© He<strong>nr</strong>i Matisse<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
11
12<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Matisse på trappen til villa “Le Rêve”, Vence, 1946. Foto: Hélène Adant. © Fonds Hélène Adant,<br />
Bibliothèque Kandinsky, Centre Georges Pompidou, Paris, MNAM/CCI.<br />
det til seng eller kørestol, arbejdede<br />
han ikke desto mindre med en<br />
kolossal energi og kunstnerisk kom-<br />
promisløshed. Matisse malede ikke<br />
så meget som før. Det var, rent<br />
fysisk, for anstrengende for ham.<br />
Men han tegnede så sikkert som<br />
nogensinde. Således kunne han<br />
ligge i sin seng og tegne på papir<br />
fastgjort til vægge og loft, med<br />
sit tegneredskab bundet til enden<br />
af en lang bambusstang. Han be-<br />
gyndte også at arbejde med papir-<br />
klip, og i Matisses atelierer i Vence<br />
og Nice voksede efterhånden en<br />
verden i farveklip op omkring ham<br />
og den seng, hvori han tilbragte<br />
så mange timer. ”Jeg har skabt<br />
en lille have omkring mig, hvor<br />
jeg kan spadsere. Der er blade,<br />
frugter, en fugl. Begrænset og<br />
fredelig bevægelse.”<br />
AUKTIONSLIV<br />
Matisses papirklip<br />
Værkernes motivvalg dokumenterede<br />
den lykkelige erindring om<br />
den paradisiske natur, som Matisse<br />
havde mødt på sin rejse til Tahiti i<br />
1930. Stakkevis af hvide ark blev<br />
af hans assistent overmalet med<br />
gouache, således at han konstant<br />
havde et arkiv af bemalede papirark<br />
til sin rådighed som en slags<br />
palet, hvorudfra han kunne klip-<br />
pe sine billeder. Med farvede papir-<br />
stykker byggede han kompositionerne<br />
op, lagde til og trak fra og<br />
flyttede figurerne rundt i forhold<br />
til hinanden, indtil hans assistent<br />
endeligt kunne fastgøre dem på<br />
en hvid eller farvet baggrund efter<br />
Matisses nøjagtige anvisninger.<br />
”At klippe lige ind i farven minder<br />
mig om en billedhuggers direkte<br />
måde at hugge på.” Den kontinuerlige<br />
bevægelse med saksen i én<br />
fortsat rytme gennem arket gav<br />
en fysisk kontakt af en helt anden<br />
art end maleriet. De færdige klip<br />
fremstod med en vægtløs og<br />
ulegemlig karakter, hvor enhver illu-<br />
sion om omfang og dybde fuldstændig<br />
blev undgået. Matisse<br />
mestrede teknikken med suveræn<br />
dygtighed og originalitet, og papirklippene<br />
må betegnes som noget<br />
af det mest levende, en aldrende<br />
kunstner nogen sinde har skabt. I<br />
hans papirklip brugte han farven<br />
med en frihed og sikkerhed som<br />
brugen af maling på lærred altid<br />
havde udelukket; og han var i<br />
stand til at udnytte 60 års viden<br />
om, hvordan han skulle navigere<br />
mellem den såkaldte virkelige<br />
verden og den verden, der kunne<br />
sættes op på væggen. I syntesen<br />
af iagttagelse, iscenesættelse og<br />
kunstnerisk autonomi nåede han<br />
til abstraktionens grænse, men<br />
overskred den kun sjældent.<br />
Kapellet i Vence<br />
Hvad der begyndte som en slags<br />
beskæftigelsesterapi og en - om<br />
end genial - nødløsning voksede i<br />
de sene år til en selvstændig kunst-<br />
form, der kulminerede i Rosenkranskapellet<br />
i Vence (La Chapelle<br />
du Rosaire), som han udformede<br />
ned til mindste detalje. Dette største<br />
og mest originale værk blev skabt<br />
1947-51 i taknemmelighed til<br />
nonnerne i Dominikanerklosteret<br />
i Vence, som havde plejet ham<br />
under sygdommen. For Matisse<br />
gjaldt det her at skabe harmoni<br />
mellem liniernes og farvernes rene<br />
sprog og musikalitet, og i kapellet
Øverst:<br />
He<strong>nr</strong>i Matisse: Thème E, variation 8, 1941.<br />
Fra serien: “Thèmes et Variations”. Privateje, Genève. Courtesy GVA Art Gallery, Schweiz.<br />
© Succession H. Matisse / CopyDan, 2005<br />
Nederst:<br />
He<strong>nr</strong>i Matisse: Jeune femme en blanc, fond rouge, 1946.<br />
Ung kvinde i hvidt på rød baggrund.<br />
Centre Georges Pompidou, Paris, MNAM / CCI.<br />
Dation: Pierre Matisse. Deponering: Musée des Beaux-Arts de Lyon.<br />
© Succession H. Matisse / CopyDan, 2005<br />
så Matisse en mulighed for at modstille og for-<br />
ene disse to elementer i ét værk gennem mødet<br />
mellem vinduer i rene stærke farver, det indtrængende<br />
lys, og de modstående keramiske<br />
vægbilleder, hvis enkle og monumentale streg-<br />
kompositioner er udført med bred pensel og<br />
sort farve på hvide fliser. Matisse var ikke<br />
troende i traditionel forstand, men skabte med<br />
kapellet alligevel én af de mest bevægende religiøse<br />
bygninger i det 20. århundrede.<br />
Matisse er én af de største og mest indflydelsesrige<br />
skikkelser i det 20. århundredes kunst.<br />
Han var livsglædens maler, der skabte sin<br />
kunst ud fra den overbevisning, at et billede<br />
først og fremmest skal være en fest for øjet<br />
og en hyldest til skønheden. Hans værk manifesterer<br />
en utopi, hvori viden forenes med visdom<br />
og intuition med gennemført håndværk.<br />
Allerede i 1908 offentliggjorde han en artikel,<br />
hvori han definerede sine mål: ”Jeg drømmer<br />
om en kunst, der har ligevægt, renhed og ro;<br />
en kunst uden for komplicerede motiver, der<br />
kræver særlig opmærksomhed; en kunst der<br />
kan have beroligende indflydelse på enhver<br />
der beskæftiger sig med åndeligt arbejde, hvad<br />
enten han er forretningsmand eller skribent,<br />
noget i retning af en god lænestol, hvor man<br />
kan hvile sig efter fysiske anstrengelser.”<br />
Kirsten Degel er museumsinspektør på Louisiana.<br />
Matisse - et nyt liv<br />
vises på Louisiana i perioden 12.8.–4.12.2005<br />
Louisiana Museum for Moderne Kunst<br />
Gl. Strandvej 13, 3050 Humlebæk<br />
www.louisiana.dk<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
AUKTIONSLIV<br />
© He<strong>nr</strong>i Matisse<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
© He<strong>nr</strong>i Matisse<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
13
14 AUKTIONSLIV<br />
BRUUN RASMUSSEN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Dagbog fra en<br />
ONLINE-AUKTION<br />
Vel kan det være hyggeligt<br />
at møde op til en traditionel<br />
auktion med auktionarius,<br />
hammer og hele<br />
pivetøjet. Men det kan<br />
være svært at passe ind,<br />
hvis man også skal nå i<br />
Brugsen og hente ungerne<br />
i børnehaven. Løsningen er<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s online-<br />
auktioner, tippede en veninde<br />
mig. Så nu skulle det<br />
være – jeg ville også være<br />
med på bølgen!<br />
Af Trine Grydahl<br />
Dag 1<br />
Med en kop dampende morgenkaffe,<br />
håret rullet op i et håndklæde<br />
efter badet og 5.000 kr.<br />
venligst tilbagebetalt fra skattevæsenet,<br />
klikker jeg mig ind på<br />
www.bruun-rasmussen.dk.<br />
Jeg konstaterer hurtigt, at der i<br />
dag og næsten hver dag resten af<br />
ugen afsluttes en auktion - hver<br />
dag sin kategori. For eksempel<br />
er det i dag Møbler, belysning og<br />
tæpper, og for at komme i stødet<br />
følger jeg lidt med i opløbet.<br />
Man har kunnet byde i en uges<br />
tid, og nu er der ifølge uret kun<br />
9 timer og 31 minutter tilbage til<br />
de første virtuelle hammerslag.<br />
Hvis man nu vidste lidt om tæpper,<br />
kunne man måske gøre et<br />
tæppekup her? Jeg finder to<br />
antikke tæpper, som der endnu<br />
ikke er budt på. Derimod er der<br />
rift om en dansk kommode af<br />
guldstafferet nøddetræ, og mens<br />
jeg sidder og undres over, hvorfor<br />
den nu lige er så populær, kan<br />
jeg se, at buddene tikker ind. Den<br />
er vurderet til mellem 6 og 8.000<br />
men er allerede oppe på 16.500 kr!<br />
Selv om det først og fremmest er<br />
moderne kunst, jeg er ude efter,<br />
er kategorien ikke uinteressant.<br />
Jeg har længe ledt efter en lille<br />
rokoko-sofa, og der er faktisk én<br />
på dagens auktion, men den er<br />
ikke helt rigtig, så jeg søger videre<br />
i kategorien ældre møbler. Der er<br />
477 emner til salg, og 58 af dem<br />
sælges på næste online-auktion.<br />
Den begynder nu og afsluttes<br />
om en uge. Og her er den. Min<br />
rokoko-sofa. Eller rettere, min<br />
sofa er netop blevet til en chaiselong:<br />
”En ny-rokoko chaiselong<br />
af mahogni med polstret sæde og<br />
ryg betrukket med blå velour fra<br />
19. århundredes sidste halvdel”.<br />
Nyrokoko chaiselong af<br />
mahogni, polstret sæde<br />
og ryg betrukket med blå<br />
velour. 19. årh.s sidste<br />
halvdel. L. 155.<br />
Hammerslag på onlineauktionen:<br />
3.200 kr.
Den er vurderet til 4.000 kr., og<br />
der er ingen bud endnu. Jeg beslutter<br />
mig for at lurepasse.<br />
Der er eftersyn på alle onlineemnerne,<br />
ligesom ved en almindelig<br />
auktion. Denne her står i<br />
Havnen på Østerbro, men billedgengivelsen<br />
er så god, at jeg ikke<br />
vil bruge en udflugt på det. Da<br />
jeg så finder ud af, at jeg kan<br />
zoome helt ind på detaljerne<br />
samtidig med, at billedet stadig<br />
er knivskarpt, undersøger jeg betrækket<br />
og benene på jagt efter<br />
de enkelte ridser og mærker, der<br />
står i anmærkningen. Og jeg<br />
bliver ikke mindre begejstret af at<br />
komme helt tæt på de svungne<br />
træudskæringer og sammensyninger,<br />
så jeg griber et målebånd og<br />
måler de 155 cm. op i stuens karnap.<br />
Den passer perfekt.<br />
Videre til moderne malerier, flere<br />
interessante billeder, jeg noterer<br />
numrene ned (bl.a. tre sanselige<br />
billeder af Walasse Ting vurderet<br />
til 6.000 kr.) men glemmer alt om<br />
dem, da jeg finder seks små litografier<br />
af min yndlingsmaler, Poul<br />
Anker Bech. Fire med gås i hver<br />
sin sære kulisse! Et med strikkende<br />
kvinde og et med mand, gris og<br />
modelfly. Typisk Bech. De er vurderet<br />
til mellem 3 og 4.000 kr.,<br />
og højeste bud er allerede 3.200<br />
en uges tid før hammerslag. De<br />
går formodentlig for meget mere.<br />
Ih du milde. Kommer hjem efter<br />
forældremøde kl. 21. Konstaterer<br />
at den guldstafferede kommode<br />
fik hammerslag på 19.000 kr.<br />
Det er mere end det dobbelte af<br />
vurderingsprisen. Til gengæld har<br />
der netop været et par vaskeægte<br />
tæppe-kup. Kort før hammerslag<br />
kom et bud på et persisk tæppe<br />
på det halve af vurderingsprisen.<br />
En to tre, og det var det. Tillykke<br />
med Deres nye tæppe! Tjekker<br />
chaiselongen, der er stadig ingen<br />
bud. Mindste bud starter ved<br />
2.000, kan jeg se. Tjekker Anker<br />
Bech igen og forelsker mig side-<br />
løbende i en PH lampe. En Akademi<br />
væglampe med forkromet<br />
stel og skærme af opalglas. Jeg<br />
river mig løs. Har ikke brug for en<br />
lampe. Eller har jeg?<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Dag 2<br />
"Griber et målebånd og måler<br />
de 155 cm. op i stuens karnap.<br />
Den passer perfekt"<br />
Poul Anker Bech: Seks litografier i farver,<br />
heraf fire kompositioner med en gås som<br />
gennemgående figur.<br />
Hammerslag på online-auktionen: 5.500 kr.<br />
Spiser morgenmad foran computeren<br />
– "mor arbejder", hører jeg<br />
den ældste sige. De skulle bare<br />
vide! Jeg sender ungerne af sted<br />
og beslutter mig for at registrere<br />
mig som kunde. Tøver lidt, da det<br />
er første skridt ud af lurepasseriet.<br />
Jeg læser fortrolighedspolitikken<br />
og springer ud i det, jeg er træt<br />
af kun at ose, nu vil jeg også<br />
være med i spillet. Jeg indløser<br />
billet – mit helt eget kundenummer<br />
– så nu kan jeg byde – er så<br />
at sige trådt indenfor. Det føles<br />
rigtigt.<br />
Der er én, der bare må eje en<br />
PH-lampe kan jeg se, for han har<br />
budt 2.000 kr. på fire forskellige<br />
lamper. Måske skulle jeg lige markere<br />
en interesse, så han ved, jeg<br />
holder øje med ham. Eller er det<br />
ikke sådan, psykologien fungerer?<br />
Jeg byder 100 kr. over. Pling,<br />
straks byder han også 100 over.<br />
”Deres bud er ikke det højeste, en<br />
anden har et højere maksimumbud",<br />
står der. Aha! fortsættes næste side<br />
AUKTIONSLIV<br />
15
16<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Dagbog fra en<br />
ONLINE-AUKTION<br />
Først nu går det op for mig,<br />
hvorfor buskelusker-taktikken<br />
ikke nødvendigvis er den rigtige.<br />
Hans maksimale bud er slet ikke<br />
det, der fremgår af skærmen. Dét,<br />
der fremgår af skærmen, er blot<br />
det næste bud i rækken. Han kan<br />
principielt have budt 10.000 kr.<br />
som maksimumbud, og derved<br />
givet maskinen mandat til at byde<br />
over med 100 kr., indtil den når<br />
10.000. Jeg byder 2.300, og ser<br />
hvad der sker. Ingenting. Han<br />
havde altså budt maksimalt 2.200.<br />
Ha! Jeg fører.<br />
Nu har jeg også automatisk fået<br />
en personlig side, hvor jeg kan<br />
følge de emner, jeg har budt på<br />
og de emner, jeg har bogmærket,<br />
fordi de muligvis er interessante.<br />
Tilbage til chaiselongen, stadig<br />
ingen bud. Nonchelant lægger jeg<br />
et maksimumbud på 3.000 kr. Da<br />
der ikke er andre bud, offentliggør<br />
maskinen blot det laveste<br />
bud, det er muligt at lægge,<br />
nemlig 2.000. kr. Kun på min<br />
skærm fremgår det, at jeg er parat<br />
til at gå op til 3.000. Faktisk er<br />
jeg parat til at give mere – nå,<br />
jeg må følge med i opløbet om 6<br />
dage og 6 timer!<br />
AUKTIONSLIV<br />
Dag 3<br />
Vågner tidligt, laver en kop kaffe<br />
og styrer målrettet hen mod<br />
skærmen. De klogeste beslutninger<br />
træffes i limboet imellem søvn<br />
og opvågnen, har jeg hørt engang.<br />
Jeg er nødt til i det mindste<br />
at byde på Poul Anker Bech<br />
litografierne. Jeg er nødt til at<br />
vide, at jeg i det mindste forsøgte.<br />
Der er budt 3.800 kr. Jeg byder<br />
4.000 – og overbydes straks. Jeg<br />
byder 4.200 – nu er jeg oppe på<br />
5.250 kr. med de 25% i omkostninger<br />
fremgår det på skærmen.<br />
Det nærmer sig smertegrænsen.<br />
Især hvis jeg også får chaiselongen.<br />
Der overbydes ikke denne gang.<br />
Pyha.<br />
Jeg kigger nærmere på det, jeg<br />
allerede synes, er mine litografier.<br />
Zoomer ind på gåsens fod, fortaber<br />
mig i kvindens strikketøj.<br />
Blæser dem op til at fylde hele<br />
min skærm. Den der sære realisme,<br />
insisteren på en gås, og<br />
så verden bagved, der ligesom<br />
falder af, som om det var en slidt<br />
kulisse. Eller måske en erindring?<br />
Vidunderligt!<br />
Dag 4<br />
Kl. 8.45 tjekker jeg e-mails, venter<br />
på svar fra en samarbejdspartner.<br />
Der er mail fra <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>.<br />
Nogen har overbudt mig på PH<br />
lampen. Helt præcist kl. 8.27 i dag.<br />
Der er én, der er tidligt på den.<br />
Det er ham – eller hende fra før<br />
– jeg kan genkende kundenummeret.<br />
Øjeblikkelig har maskinen<br />
budt 100 kr. over, som jeg havde<br />
givet mandat til med mit maksimumbud.<br />
Men også dette bud<br />
overbyder han. Jeg må altså<br />
nu tage stilling til, om jeg skal<br />
forhøje mit eget maksimumbud.<br />
Nå, der er nogle dage tilbage, jeg<br />
behøver ikke forholde mig til det<br />
endnu. Nu véd jeg, at jeg får mail,<br />
hvis nogen byder over – så chaiselongen<br />
og litografierne skulle<br />
være ok.<br />
Nu er det bare et spørgsmål, hvor-<br />
når min duellist på Poul Anker<br />
Bech tjekker sin mailboks og får<br />
at vide, jeg har overbudt ham.<br />
Poul Henningsen: PH-3/2 Akademi væglampe<br />
med forkromet stel, skærme af opalglas.<br />
Udført hos Louis Poulsen. H. 26. L. 38.<br />
Hammerslag på online-auktionen: 3.000 kr.
Dag 5<br />
Poul Anker Bech er på vej op i et<br />
højere prisniveau, og jeg må<br />
træffe en beslutning.<br />
Jeg satser på chaiselongen.<br />
Der er godt nok kommet en ny<br />
byder med 2.200 kr. Men med<br />
mandat til at gå op på 3.000 har<br />
maskinen straks overbudt. Efter<br />
to forsøg fra den anden byder,<br />
blev der stille. Alt dette skete i<br />
går aftes, og der har ikke været<br />
noget siden.<br />
Den er så godt som min.<br />
TIP: Hvis du leder efter en<br />
bestemt ting, kan du oprette en<br />
SØGEAGENT. Agenten sender dig<br />
en mail, når der er nye effekter på<br />
auktion, som matcher de ord, du<br />
har bedt den lede efter.<br />
"Vågner tidligt, laver en kop<br />
kaffe og styrer målrettet hen<br />
mod skærmen"<br />
Dag 6<br />
NEJ! Glemte opløbet! Mens jeg<br />
har siddet og læst Harry Potter<br />
højt og puttet bamser og taget<br />
mig god tid til at varme mælk til<br />
kaffen, har han købt MIN chaiselong!<br />
Jeg er blevet overhalet indenom<br />
for et kvarter siden, og min mailboks<br />
er fuld af varsler, maskinen<br />
har forgæves prøvet at råbe mig<br />
op. 3.200 kr. fik han den for. Det<br />
er uhørt billigt. Jeg sov i timen.<br />
Jeg skulle have lagt et maksimumbud<br />
på 5.000. Sender et trist<br />
blik mod min tomme karnap og<br />
opretter en søgeagent til fremtidige<br />
chaiselonger.<br />
Trøster mig med, at jeg nu kan<br />
byde højere på lampen. Den er<br />
vurderet til 4.000 kr. Der er hammerslag<br />
i morgen, og højeste bud<br />
er 2.600. Klog af skade lægger<br />
jeg et nyt maksimumbud: 4.200<br />
og maskinen markerer straks<br />
det næste bud i rækken, nemlig<br />
2.700.<br />
Nu kan jeg blot vente.<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Dag 7<br />
Al putning og Potter overlades til<br />
faren i dag. Rustet med en kold<br />
øl og peanuts sætter jeg mig til<br />
rette for at kæmpe for min lampe.<br />
Trækker vejret dybt. 4.500 kr.<br />
vil jeg byde, hvis det bliver<br />
nødvendigt.<br />
Jeg har lagt mærke til,<br />
at hvis der bydes<br />
indenfor de to sidste<br />
minutter af tidsfristen,<br />
udskydes<br />
auktionen endnu<br />
to minutter. Og<br />
sådan bliver det<br />
ved, indtil den ene<br />
byder giver op. Så jeg<br />
skal ikke være bange for at<br />
blive overhalet uden at kunne nå<br />
at reagere. For et par timer siden<br />
var den anden byder der igen.<br />
Han fulgte med op til 2.900, men<br />
nu er det mig, der har højeste<br />
bud på 3.000 kr.<br />
Nu er der 3 minutter og<br />
52 sekunder tilbage.<br />
2 minutter.<br />
Nedtællingen er begyndt og...<br />
Bingo! Jeg fik den!<br />
Har du også erfaringer med at byde på <strong>Bruun</strong><br />
<strong>Rasmussen</strong>s online-auktioner, hører vi gerne fra<br />
dig. Send dine kommentarer til AuktionLiv på:<br />
feedback@bruun-rasmussen.dk<br />
AUKTIONSLIV<br />
17
18<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
G U S T A V<br />
– ET FORFATTERSKAB<br />
UNDER HAMMEREN<br />
AUKTIONSLIV<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> har tidligere<br />
sat et forfatterskab<br />
under hammeren. Dengang<br />
gjaldt det Dan Turèlls ejendele,<br />
og nu er turen kommet<br />
til en anden af det 20.<br />
århundredes største danske<br />
forfattere: Gustav Wied.<br />
En stor del af effekterne hidrører<br />
fra Wieds barnebarn,<br />
Gustav Wied den yngre.<br />
Af Lærke Bøgh og<br />
Sebastian Hauge Lerche<br />
Når <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> i slutningen<br />
af året sætter en række af Gustav<br />
Wieds efterladte manuskripter, foto-<br />
grafier og øvrige ejendele under<br />
hammeren, får “wiedenskabens”<br />
dyrkere en ganske usædvanlig<br />
mulighed for at komme tæt på<br />
den folkekære digter, der ofte<br />
blev karikeret som en lille krumbøjet<br />
person med bukkeskæg,<br />
hove og horn i panden.<br />
En fortvivlet humorist<br />
Men hvem var den lille mand med<br />
det lumske satyrsmil? I ungdoms-<br />
årene var Gustav Wied (1858-1914)<br />
en from kristen, der dyrkede tragikken<br />
og skrev sørgelige vers.<br />
Senere blev han en indædt modstander<br />
af kirken og forblev det<br />
resten af livet. Han var skrøbelig<br />
og i perioder depressiv, men hånd-<br />
terede livsleden ved at transformere<br />
den til humor i sin litteratur.<br />
Bag Wieds humorisme gemte sig<br />
en særegen blanding af kærlighed<br />
til livet og en dyb misantropi, der<br />
i 1914 førte til hans selvmord.<br />
Netop denne splittelse mellem lys<br />
og mørke er en portal til Wieds liv<br />
og danner grundlaget for ét af de<br />
mest originale litterære universer i<br />
den danske litteraturs historie.<br />
I sine erindringer Digt og Virkelighed<br />
(1914), skriver Wied om sin<br />
fødsel: “Jordemoderen var fuld og<br />
tumlede fælt med mig. Snart havde<br />
jeg Hovedet nedad og snart Benene.<br />
Jeg tænker, det er Grunden til,<br />
at jeg altid har været lidt underlig.”<br />
Trods den halvdramatiske<br />
fødsel var barndommen gennem-<br />
gående ukompliceret. Barndomshjemmet<br />
hed “Holmegård” og lå<br />
i et idyllisk bondemiljø på Lol-
© Louis Moe<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
W I E D<br />
Som symbol på sig selv som forfatter og som yndet<br />
litterært motiv, valgte Gustav Wied den drilske<br />
satyr. Figuren, den kåde og sanselige skovgud i den<br />
græske mytologi, blev hurtigt synonym med Wied<br />
og hans univers. Akvarellen her er udført af Louis<br />
Moe som forside-illustration til Wieds roman “To<br />
Kroner og Halvtreds”. Moe forærede alle bogens<br />
originaltegninger til Gustav Wied på dennes 50 års<br />
fødselsdag. Vurdering: 10-15.000 kr.<br />
land. Her tumlede Gustav Wied<br />
rundt som femte barn i en større<br />
søskendeflok og var tidligt op-<br />
mærksom på sit litterære kald.<br />
Som 14-årig blev han af faderen<br />
tvunget i boghandlerlære i Nakskov<br />
trods et brændende ønske<br />
om at blive student. Tre år sene-<br />
re flyttede Wied til København og<br />
arbejdede i Fr. Wøldikes Boghandel<br />
i Skindergade. Vendepunktet<br />
skete først i 1878, da faderen<br />
endelig lod den da 20-årige Wied<br />
læse til artium. Studiet blev tungt.<br />
Sjovt nok tog det 8 år for én af<br />
det 20. århundredes største danske<br />
forfattere at blive student!<br />
Wieds fromme forsøg<br />
At forfatterskabet allerede tidligt<br />
spirede fremgår klart af det netop<br />
opdukkede materiale. Her er flere<br />
eksempler på Gustav Wieds tidlige<br />
digtning, helt tilbage til den fromme<br />
periode. Digtet “Hjemve” fra<br />
1876 er skrevet af en 18-årig troende<br />
Wied, der med sentimental<br />
og temmelig u-wiedsk stemme<br />
ophøjet udbryder: “Der er Hjemve,<br />
Hjemve i mit Hjærte, Det er Hjemve,<br />
Hjemve med sin Smærte”. Et<br />
andet digt fra samme periode<br />
“Julesang” er en hyldest til de<br />
forgange juelaftener på “Holmegård”:<br />
“Det er Juleaften/ Lader os<br />
nu alle knæle ned/ Og bede Gud<br />
om salig Fred/ Naar vi skal stedes<br />
for hans Domstol/ histoppe!”.<br />
Disse manuskripter vidner om en<br />
stærk indre trang til at udtrykke<br />
Gustav Wied debuterede i 1887 med et lille hefte<br />
på 12 sider med små aforismer rettet mod kirkens<br />
dobbeltmoral. Gustav Wieds mor var så harm over<br />
<strong>indhold</strong>et, at hun brændte det meste af oplaget,<br />
hvorfor det originale hefte i dag kun eksisterer i<br />
10-15 eksemplarer. Vurdering: 6-8.000 kr.<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Gustav Wied bar kun sin høje sorte hat ved særlige<br />
lejligheder, bl.a. da han en efterårsdag lod sig forevige<br />
med sit kamera foran Roskilde Domkirke i<br />
1901. Billedet kan ses på Roskilde Museum. Hatten<br />
kan erhverves på auktionen i november.<br />
Vurdering: 1.000 kr.<br />
sig, men også om en ung mand,<br />
der endnu er langt fra den stil,<br />
der senere blev hans særkende.<br />
Til kamp mod kirken<br />
I løbet af 1880’erne fik Georg<br />
Brandes og “Det moderne Gennembrud”<br />
Wieds traditionelle<br />
kristentro til at smuldre, og i<br />
forbindelse med denne åndelige<br />
forandring begyndte hans litterære<br />
ambitioner så småt at tage<br />
form. I 1887 debuterede han<br />
under pseudonymet Peter Idealist<br />
med pjecen Nogle Aforismer i<br />
Anledning af Interpellationen i<br />
Store Heddinge og dens Følger.<br />
Pjecen var affødt af en sag om<br />
kirke- og kulturminister Jacob<br />
Scavenius, der, på trods af sin<br />
position som håndhæver af høj<br />
moral, gik på bordel. Gustav Wieds<br />
forargelse var først og fremmest<br />
rettet mod kirken, hvor visse re-<br />
præsentanter beskyttede Scavenius.<br />
I forordet til pjecen dekla-<br />
merede Wied, at han ville “udstede<br />
fortsættes næste side<br />
AUKTIONSLIV<br />
19
20<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
G U S T A V<br />
I en periode på over 18 år gjorde Gustav Wied brug<br />
af dette penneskaft, som han selvsagt må have haft<br />
et nært forhold til. Således skriver han på kuverten:<br />
“Med dette Penneskaft har jeg skrevet alle mine<br />
Bøger fra “En Hjemkomst” til “Ranke viljer”. 27-7-9.<br />
G.W.” Med denne litteraturhistoriske pen har samfundsrevseren<br />
Wied således skrevet alle sine elskede<br />
og udskældte bidrag til den danske litteratur.<br />
Vurdering: 4-6.000 kr.<br />
en officiel krigserklæring til Kristendommen,<br />
Kirken, Præsterne,<br />
forinden jeg aabner en Kamp paa<br />
Liv og Død imod den”. Med disse<br />
aforismer befandt Wied sig nu i et<br />
afgørende punkt på sin litterære<br />
livsbane, hvor moralisten fandt<br />
sin form som satiriker. Fra slutningen<br />
af 1880’erne levede Wied<br />
som fri forfatter ud fra en tese<br />
om, at han ville afsløre samtidens<br />
hykleri og dobbeltmoral. Georg<br />
Brandes’ opfordring til at skrive<br />
litteratur, der vækkede til debat<br />
havde sat sig fast.<br />
Kvinder og børn er lykkelige<br />
En af Gustav Wieds mange kæpheste<br />
var kvinden. Hans bøger<br />
vrimler med bemærkninger som<br />
den kendte sætning fra Knagsted:<br />
AUKTIONSLIV<br />
“Børn er lykkelige, og Dyr og<br />
Kvinder, men vi Mennesker er det<br />
ikke”. Trods de mange advarende<br />
udfald mod kvinden holdt Gustav<br />
Wied sig ikke fra “fruentimmere”.<br />
Det var først senere, at tonen blev<br />
skarp. Blandt de netop opdukkede<br />
papirer findes den unge Wieds<br />
åbenlyse betagelse af piger sort<br />
på hvidt i en lille sammenfoldet<br />
kuvert, hvorpå Wied har skrevet<br />
“Mine Bal-Erindringer”. Heri<br />
gemmer sig nogle charmerende<br />
små optegnelser om pigerne, der<br />
måske har inspireret ham til det<br />
tidlige, håndskrevne digt “De<br />
svandt de glade Dansetimer”, der<br />
ligeledes omhyggeligt er indlagt<br />
i kuverten. Wieds “glade dansetimer”<br />
blev i den senere ungdom<br />
overskygget af angst, hallucina-<br />
I 1891 skrev Wied novellen “De unge og de Gamle”,<br />
der blev trykt i Ove Rodes respektløse dagblad<br />
“København”. Novellen, som skildrer den unge<br />
tjenestepige Lises erotiske tilnærmelser til den 10årig<br />
dreng Jacob, medførte en skandale, hvor Wied<br />
blev sigtet for utugtig skribentvirksomhed. Sigtelsen<br />
udløste en fængselsdom på 14 dage, fordi Wied ikke<br />
ejede de 100 kroner, det ville koste at indfri bøden.<br />
Gustav Wied fortrød aldrig, at han havde skrevet<br />
novellen, og som et tragikomisk minde gemte<br />
Wied “Tugthuskniven”, som han skar i fængslet.<br />
Vurdering: 1.000 kr.<br />
Unik samling af Gustav Wieds bal-erindringer bestående<br />
af tre ungdomsbalkort, optegnelser<br />
angående diverse piger og ungdomsgilder fra 1874-<br />
78 samt det håndskrevne digt “De svandt de glade<br />
Dansetimer”. Materialet fortæller om en ung mand,<br />
der trods sine senere så berømte kvindefjendske<br />
udsagn ganske tidligt har været optaget af det<br />
modsatte køn. Vurdering: 8-10.000 kr.<br />
tioner og idiosynkrasier i forhold<br />
til kvindens fysiske væsen. Bl.a.<br />
mente Tom Kristensen i et essay<br />
om Wied, at temaet i novellen De<br />
unge og de Gamle, hvor en ung<br />
tjenestepige forgriber sig på en<br />
10-årig dreng, var selvoplevet.<br />
Først som 36-årig giftede Wied<br />
sig. Det blev med den robuste og<br />
smukke Alice Tutein (1896-1958).<br />
Alices barndomsveninde Agnes<br />
Henningsen (1868-1962) agerede<br />
“Kirsten Giftekniv” og førte de to<br />
aldeles forskellige personer sammen.<br />
Alice og Gustav fik sammen
W I E D<br />
børnene Peter, Johan og Ingermarie<br />
(kaldet “Søster”). De boede<br />
en tid i Sæby, hvor Wied blev en<br />
del af datidens kunstneriske elite<br />
“Bangsbokredsen”, der bl.a. talte<br />
Herman Bang, Thorvald Bindesbøll<br />
og Ove Rode. Men også<br />
kunstnerpensionen “Quisisana”<br />
uden for Sæby, hvor bl.a. Holger<br />
Drachmann holdt til, havde stor<br />
betydning for Wied. Én af de<br />
kunstnere Wied kom i kontakt<br />
med der, var Peder Mønsted. Et<br />
vidnesbyrd om denne forbindelse<br />
er et lille maleri fra Sæby skov,<br />
som Mønsted i 1895 dedikerede<br />
til Gustav Wied.<br />
Efter Sæby flyttede familien til<br />
Roskilde og byggede “Kastellet”.<br />
Med fod under eget bord fik Wied<br />
Gustav Wieds fotografiapparat af mærket “Mars”<br />
D.R. Patent No. 57138. Købt hos “Hei<strong>nr</strong>ich og<br />
Poulsen, Højbroplads 21, Kjøbenhavn K”. Ca. 1900.<br />
Wied var stærkt fascineret af den fotografiske<br />
teknik, og fra 1901, hvor han anskaffede sig<br />
dette kamera, og frem til sin død, var han en ivrig<br />
fotograf. Også som fotograf var han god til at iscenesætte<br />
virkeligheden. Vurdering: 2.000 kr.<br />
her de følgende 10 år sin litteræ-<br />
re storhedstid med sine romaner,<br />
noveller og dramatik bl.a. Slægten<br />
(1898), Livsens Ondskab (1899),<br />
Knagsted (1902), Skærmydsler<br />
(1901) og Dansemus (1905).<br />
Gustav Wied som fotograf<br />
Wied havde mange interesser ud<br />
over at skrive. Han holdt af at gå<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Ved århundredeskiftet flyttede Gustav Wied med<br />
sin kone og tre børn ind i den nybyggede villa<br />
“Kastellet” i Roskilde. Det var her, han havde sin<br />
litterære storhedstid, og bl.a. skrev klassikerne<br />
"Livsens Ondskab" (1899) og "Knagsted" (1902).<br />
En stor del af de personlige fotografier, der nu<br />
udbydes på auktion, fortæller om forfatterens liv<br />
frem til hans død i 1914.<br />
rundt og observere folk på hovedgaden<br />
i Roskilde, han samlede på<br />
sære stokke og piber og havde<br />
oven på “Kastellet” indrettet sit<br />
eget berygtede bogbinderi. Men<br />
allermest holdt han af at fotografere.<br />
Wied var fascineret af<br />
fototeknikkens muligheder og fra<br />
1901 og frem til sin død, var han<br />
en ivrig fotograf. Som fotograf<br />
var Gustav Wied en eksperimen-<br />
fortsættes næste side<br />
Gustav Wied havde mange lidenskaber: Ud over sit litterære<br />
virke, havde han bogindbinding og fotografi som fritidssydsler<br />
- men han var også en lidenskabelig samler af stokke! Wieds<br />
stokke var ofte udskåret med små ansigter eller dyrehoveder,<br />
og mange forsynet med Wieds karakteristiske monogram. Nu<br />
udbydes hele den oprindelige stokkesamling.<br />
Vurdering: 8-10.000 kr.<br />
AUKTIONSLIV<br />
21
22<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
G U S T A V<br />
Gustav Wieds fotografier var tit dobbelttydige og stod ofte som et provokerende modspil til datidens victorianske<br />
tableauer og atelieroptagelser. Gustav Wied optog i en periode på 14 år mere end 1200 billeder. I den samling, som udbydes<br />
på auktionen findes flere af de mest karakteristiske Wied-optagelser, heriblandt det her viste “Solbad - Ret og Vrang”.<br />
Vurdering: 8-10.000 kr.<br />
terende kunstner og han var<br />
fremragende til at iscenesætte<br />
virkeligheden. De hundredevis af<br />
billeder blev brugt til at kommentere<br />
samtiden - ofte forsynet med<br />
en tekst eller titel, og ofte blev de<br />
skabt som et modspil til datidens<br />
victorianske tableauer og atelieroptagelser,<br />
der havde til formål at<br />
fremstille folk fra deres bedste<br />
side. Gustav Wied tog i en periode<br />
på 14 år mere end 1200 billeder,<br />
som han omhyggeligt indsatte i<br />
sine private album. En række af<br />
Wieds kunstneriske og eksperimenterende<br />
optagelser, bl.a.<br />
“Søndagspligt”, “Skyggen af et<br />
Ægteskab”, “Farvel”, “Wied på<br />
stationen”, “2+2=5” samt “Solbad<br />
- Ret og Vrang” indgår i det opdukkede<br />
materiale.<br />
Selvmordet<br />
Tanken om døden som befrielse<br />
fra livets meningsløshed lå aldrig<br />
Gustav Wied fjernt. Gennem hele<br />
AUKTIONSLIV<br />
forfatterskabet priste han selvmordet<br />
som den eneste fornuftige<br />
dødsmåde, og der er ingen tvivl<br />
om, at han flere gange selv har<br />
følt sig fristet til at sige verden<br />
ret farvel ad denne vej. Også her-<br />
om spøger han i Digt og Virkelighed:<br />
“Særligt kan jeg huske en<br />
Aften i Frederiksberg Allé, hvor<br />
jeg sad og tænkte på Selvmord.<br />
Det blev dog ikke til noget, hvad<br />
jeg senere ved flere Lejligheder har<br />
beklaget.” I 1913 forsøgte Wied<br />
første gang at tage sit liv med<br />
sovemedicin, men Alice opdagede<br />
sin halvdøde mand i tide. Wied havde<br />
i længere tid været meget syg.<br />
Han følte sig udskrevet og ud-<br />
skældt bl.a. p.g.a. dårlige anmeldelser.<br />
Den 24. oktober 1914 døde<br />
Gustav Wied for egen hånd i sit<br />
arbejdsværelse på “Kastellet”. Dødsattesten<br />
blev kreativt udfyldt af<br />
huslægen Fritz Jørgensen for at<br />
skåne familien, og ligsyn med tilhørende<br />
obduktion blev undgået.<br />
Wied havde taget cyankalium.<br />
Her forsvinder Gustav Wied, men<br />
efterlader sig en verden af særlinge<br />
som “Livsens Ondskab” og<br />
“Thummelumsen”. Samtiden var<br />
ofte hård i sin kritik, men i dag<br />
er Gustav Wieds forfatterskab<br />
forlængst anerkendt som ét af de<br />
største i det 20. århundredes danske<br />
litteratur.<br />
Besøg<br />
BogForum<br />
2005<br />
Besøg <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> i weekenden<br />
fra den 18.-20. november<br />
på BogForum i København.<br />
Her udstilles bl.a. dele af Gustav<br />
Wieds efterladte ejendele,<br />
og kataloget over samlingen<br />
præsenteres.<br />
Det er muligt at forudbestille<br />
katalog på tel. 3343 6939 eller<br />
s.h.lerche@bruun-rasmussen.dk<br />
På standen vil der naturligvis<br />
også være rig lejlighed til at få<br />
en uforpligtende vurdering af<br />
bøger, breve og manuskripter.
© Peder Mønsted<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
Spændende effekter under hammeren<br />
på www.bruun-rasmussen.dk<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
ONLINE<br />
HAMMERSLAG<br />
Smukke bogbind udført af<br />
professionelle bogbindere<br />
nyder stor efterspørgsel<br />
- men kun hvis bogens<br />
<strong>indhold</strong> også er interessant<br />
og efterspurgt. Bogbindet her<br />
er udført af Juul-Lassen og<br />
indeholder St. St. Blichers<br />
klassiker, “Trækfuglene” i en<br />
udgave fra 1954.<br />
Hammerslag online 5.000<br />
“Isen paa fjorden ved<br />
Fagernes (Valdres i Norge)”.<br />
Et smukt vinterlandskab af<br />
den altid populære Peder<br />
Mønsted, der netop er kendt<br />
for sine landskabsportrætter.<br />
Hammerslag online 20.000<br />
House of Hardy er kendt for at<br />
fremstille det ypperste indenfor<br />
klassisk, engelsk fiskegrej, og<br />
samlerne var da også klar<br />
med snøren, da dette imponerende<br />
Hardy Bros fiskehjul<br />
“The Fortuna Reel”<br />
blev udbudt.<br />
Hammerslag online 13.000<br />
Vinterstemning med personer på Amaliegade, København 1897. Maleren Paul<br />
Fischer (1860-1934) er sjældent til at komme i nærheden af for en almindelig<br />
pengepung, men på online-auktionerne kan det betale sig at følge med, for her<br />
blev dette delikate studie af den berømte maler solgt til en rimelig pris.<br />
Selv om vin fra Talbot 2000 kun lige har rundet 5 år,<br />
er den allerede en eftertragtet sag. Årgangen er kvali-<br />
tetsmæssigt helt i top, og mens man stadig vil kunne<br />
finde Médoc-vine i årgang 1997 og 1999 hos vinhandlere,<br />
vil årgang 2000 i vidt omfang være udsolgt.<br />
Iøvrigt er Chateau Talbot ét af de slotte, som danskerne<br />
altid har haft et godt øje til, og dette med god grund.<br />
Hammerslag online 260 pr. fl.<br />
Hammerslag online 6.000<br />
AUKTIONSLIV 23
24<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
S O M M E L I E<br />
I foråret 2005 blev der slået<br />
Danmarksrekord, da en<br />
magnumflaske Chateau<br />
Petrus 1947, ”Selection<br />
Nicolas”, fik et hammerslag<br />
på 64.000 kr. på <strong>Bruun</strong><br />
<strong>Rasmussen</strong> Vinauktioner.<br />
AUKTIONSLIV<br />
Der er fuld gang i den<br />
danske handel med vin.<br />
AuktionsLiv har talt med en<br />
af landets førende vin-<br />
kendere, He<strong>nr</strong>ik Christensen,<br />
om forholdene på det<br />
danske marked.<br />
Af Malene Dybbøl<br />
”Danskerne ved generelt mere om<br />
vin end eksempelvis en italiener<br />
eller en franskmand.” Denne på-<br />
stand kommer fra He<strong>nr</strong>ik Christensen,<br />
som i dag leder <strong>Bruun</strong><br />
<strong>Rasmussen</strong>s vinauktioner. ”Modsat<br />
vinproducerende lande som Frankrig,<br />
Spanien og Italien importerer<br />
vi i Danmark i dag et bredt<br />
spektrum af vine fra hele verden.<br />
Bor man i et land eller område,<br />
hvor der dyrkes vin, drikker man<br />
helt naturligt den lokale vin. Herhjemme<br />
er valget mere komplekst.<br />
Udbuddet er enormt, og man er<br />
derfor nødt til at træffe et bevidst<br />
valg, når man køber vin,” fortæller<br />
He<strong>nr</strong>ik Christensen.<br />
I de senere år er mange nye vinproducerende<br />
lande trådt ind på<br />
den internationale scene. Sydamerika<br />
er ét af dem. Her betyder<br />
den billige arbejdskraft, at vi, på<br />
trods af den lange transportvej, kan<br />
drikke vin, der sælges for langt<br />
mindre end eksempelvis en fransk<br />
landvin. De nye markeder og det<br />
store udbud af forskellige vine<br />
medvirker til, at forbrugernes smag<br />
bliver mere nuanceret og øvet.<br />
Dette stiller, i kombination med en<br />
stadig skærpet konkurrence, krav til<br />
både vinproducenter og vinudbydere<br />
om konstant at forny sig.<br />
”Nogle synes, det er sjovest at<br />
smage en ny vin hver gang, andre<br />
vender tilbage til den, de kender<br />
og har drukket i mange år,” siger<br />
He<strong>nr</strong>ik Christensen, ”men generelt<br />
for danskerne gælder det, at vi<br />
sætter os ind i produkterne og<br />
interesserer os for forskellene imellem<br />
lande, druer, årgange osv.”<br />
Dyre dråber på auktion<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> er i dag den<br />
største udbyder af vin på auktion<br />
i Skandinavien. Auktionshusets<br />
position på markedet er blevet<br />
styrket, ikke mindst pga. at vinauktionerne<br />
nu også foregår hver<br />
måned online. Hele verden følger<br />
med, hver gang en eftertragtet<br />
vin udbydes til salg. I den senere<br />
tid er der dukket et stigende antal<br />
meget eftertragtede vine op hos<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>, hvilket tydeligt<br />
har kunnet mærkes på de høje<br />
hammerslag. I foråret 2005 blev<br />
fortsættes næste side
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
R E N S V I N E<br />
Lederen af <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s vinauktioner He<strong>nr</strong>ik<br />
Christensen har flere år bag sig som konsulent<br />
hos nogle af Danmarks førende vinimportfirmaer.<br />
Endvidere har han gennem mere end 10 år<br />
arbejdet som sommelier på flere af landets bedste<br />
restauranter, heriblandt Falsled Kro, Valdemars<br />
Slot og Marie Louise i Odense.<br />
Jobbet som sommelier kræver en solid erfaring<br />
og et stort talent for at kunne genkende vinenes<br />
nuancer og sammensætte den perfekte menu.<br />
Der afholdes mesterskaber for landets sommelierer,<br />
og konkurrencen for at opnå den prestigefyldte<br />
titel som topsommelier er fantastisk hård.<br />
He<strong>nr</strong>ik Christensen har selv vundet Danmarksmesterskabet<br />
som sommelier, og har, ud over<br />
at fungere som dommer ved flere mesterskaber,<br />
desuden repræsenteret Danmark ved flere vinkonkurrencer<br />
i udlandet.<br />
AUKTIONSLIV 25
26<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
S O M M E L I E<br />
der således slået Danmarksrekord,<br />
da en magnumflaske Chateau<br />
Petrus 1947, ”Selection Nicolas”,<br />
fik et hammerslag på 64.000 kr.<br />
”Når en vin som denne opnår<br />
en så høj pris, hænger det selvfølgelig<br />
sammen med, at vinen<br />
er uhyre sjælden, men derudover<br />
gemmer denne vin på én af de<br />
største smagsoplevelser inden for<br />
vindyrkningens historie” fortæller<br />
He<strong>nr</strong>ik Christensen.<br />
Fransk dominans<br />
Udbuddet på vinauktionerne er<br />
stort og varieret, der findes flasker<br />
for enhver smag og enhver økonomisk<br />
formåen. Ofte er det dog<br />
de kendte franske vine, der domi-<br />
AUKTIONSLIV<br />
nerer katalogerne ved de store<br />
internationale auktioner, som af-<br />
holdes i Bredgade. Størstedelen af<br />
de vine, der handles internationalt,<br />
er desuden dem, der opnår de høje-<br />
ste anerkendelser i vinpressen, hvor<br />
bladet Wine Spectator eller den både<br />
elskede og hadede vin-guru, Robert<br />
Parker er vigtige navne. Efterspørgslen<br />
på enkelte årgange og specifikke<br />
slotte – eller domainer – kan<br />
være enorm og derved stiger priserne<br />
hurtigt. Man ser det tydeligst,<br />
når vinene udbydes En Primeur<br />
(dvs. forsalg af en vin før den er<br />
færdiglagret og tappet på flasker).<br />
Kun 14 dage efter en sådan ”frigivelse”<br />
af en ny vin fra et særligt<br />
domaine kan prisen være steget<br />
30-60 % eller mere. En prisudvikling,<br />
der sagtens kan fortsætte, dog<br />
sjældent i samme høje tempo.<br />
Sagt på en anden måde kan prisen<br />
på vin variere med lige så store<br />
udsving, som aktier på Børsen!<br />
I den hektiske jagt på de dyre,<br />
franske dråber efterlades en kæmpe<br />
underskov af virkelig gode vine,<br />
der prismæssigt ikke svinger mere<br />
end nogle få procent. Også derfor<br />
er det interessant at købe vin på<br />
auktion, hvor en del af de mindre<br />
eftertragtede vine ofte sælges til<br />
priser, der ligger væsentligt under<br />
markedsprisen. Mange af He<strong>nr</strong>ik<br />
Christensens egne favoritter er ikke<br />
altid dem, der scorer de højeste point<br />
hos Robert Parker. Derfor råder<br />
han kunderne til at prøve sig frem<br />
efter egne smagsløg og huske på,<br />
at det er ikke altid er prisen, der<br />
afgør vinens kvalitet.<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s vinauktioner mærker tydeligt<br />
udviklingen på de eftertragtede vine.<br />
På auktionen i juni 2005 var to magnumflasker<br />
Chateau Brane Cantenac 1948 vurderet til 750 kr.<br />
pr. flaske, men hammerslaget kom op på 4.000 kr.<br />
Til sammenligning koster en ny årgang af samme<br />
magnumflaske ca. 600 kr.
ONLINE VINAUKTIONER<br />
Foregår én gang om måneden på www.bruun-rasmussen.dk.<br />
Her sælges omkring 100 katalognumre til 60-250 kroner flasken.<br />
En zoom-funktion på skærmen gør det muligt at checke flaskens stand<br />
hjemme i stuerne, men har man yderligere spørgsmål til vinene, står<br />
vinafdelingen til rådighed.<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
R E N S V I N E<br />
TRADITIONELLE VINAUKTIONER<br />
Afholdes 4 gange årligt i Bredgade.<br />
Disse auktioner byder på vine i absolut topklasse, og der udsendes et<br />
katalog, som beskriver de ca. 450 katalognumre indgående.<br />
Katalogerne kan bestilles på tel. 3343 6911. Se auktionskalenderen<br />
bag i dette magasin for kommende vinauktioner.<br />
VINSMAGNING I BREDGADE<br />
I samarbejde med negociant Beyerman i Bordeaux har <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong><br />
gennem en årrække lagt hus til et velbesøgt vinsmagningsarrangement.<br />
I forbindelse med efterårets store internationale vinauktion var 25 af<br />
Bordeauxs mest anerkendte vinslotte gæster ved arrangementet, hvor mere<br />
end 30 En Primeur 2004 og ældre årgangsvine kunne smages.<br />
"Kontakterne til vinproducenterne er en vigtig del af det at holde sig<br />
ajour. Man lærer de nye vine at kende og får dermed indblik i, hvor<br />
potentialet ligger: Hvilke vine er værd at holde øje med, hvordan smager<br />
og udvikler de enkelte årgange sig, og i hvilken retning går pris-<br />
udviklingen?”, siger He<strong>nr</strong>ik Christensen, som ofte også selv besøger de<br />
velrenommerede vinslotte.<br />
AUKTIONSLIV<br />
27
© He<strong>nr</strong>y Heerup<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
28<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
ONLINE-HA<br />
Denne russiske ikon fra slutningen af 1800-tallet fremstiller "Kristus<br />
uberørt af hænder". Ifølge ortodoks tradition blev denne type ikon<br />
skabt, da kongen af Edessa blev syg og sendte en mand til Jerusalem,<br />
for at hente Jesus, så han kunne helbrede ham. Jesus var forhindret,<br />
men for at manden ikke skulle rejse tomhændet hjem, tørrede Jesus<br />
ansigtet af i et klæde, og skabte derved et billede (ikon = billede) af sig<br />
selv uberørt af menneskehænder.<br />
Arne Jacobsens møbler er altid populære, således<br />
også denne lænestol model 3301, betrukket<br />
i grå uld med stel af forchromet stål.<br />
Stolen blev formgivet i 1956.<br />
AUKTIONSLIV<br />
Hammerslag online 3.200<br />
Hammerslag online 6.000<br />
"Famille verte" blev udviklet i Kina<br />
under Ming dynastiet og formaliseret i<br />
det 16. årh. i en dekoration bestå-<br />
ende af fem emaillefarver i overglasur,<br />
som oftest rød, grøn,<br />
gul, blå og sort. Tallet fem var<br />
helligt for kineserne og<br />
anvendt inden for mytologi<br />
og religion. Dets franske navn<br />
refererer dog til den variation<br />
af lyse grønne toner, der<br />
er dets mest karakteristiske<br />
træk. Eksemplarer fra tiden,<br />
1662-1722, tiltrækker sig stadig<br />
mange internationale købere.<br />
Hammerslag online 65.000<br />
Heerups malerier er kendetegnet ved<br />
stærke, symbolladede kompositioner og<br />
kraftige farver. Han beskæftigede sig<br />
ofte med forholdet mand-kvinde, liv-død<br />
og andre alvorlige temaer på den helt<br />
uhøjtidelige måde, der har gjort hans<br />
produktion så efterspurgt og populær. Den<br />
"Erotiske Pegasus" er ingen undtagelse og<br />
et godt eksempel på netop denne holdning<br />
til kunsten og livet.<br />
Hammerslag online 68.000
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Spændende effekter under hammeren<br />
på www.bruun-rasmussen.dk<br />
MMERSLAG<br />
Et sjældent udbudt lågfad i sølv fra<br />
Sigvard Bernadottes produktion, karakteristisk<br />
ved dets stregdekoration og<br />
enkle formsprog, vakte stor interesse<br />
og vidner om de stadigt stigende priser<br />
på klassisk sølv.<br />
Hammerslag online 34.000<br />
En flot tysk biedermeier sekretær af birk, komplet<br />
med intarsia og bronzemonteringer, ca. 1830. Det<br />
gode håndværk kan altid betale sig.<br />
Hammerslag online 22.000<br />
© Asger Jorn<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
Hovedvandsæg blev fremstillet mellem 1600<br />
og 1850 og ofte givet som kærestegave af<br />
forelskede unge mænd. De mest almindelige<br />
var hjerte- eller vaseformede, hvorfor dette<br />
fine rokoko eksemplar af sølv fra 1777 af<br />
Mester Rasmus Pedersen, der havde værksted<br />
i København, vakte stor interesse.<br />
Hammerslag online 12.000<br />
Engelske standure er blevet genstand for en stadig stigende<br />
efterspørgsel, ikke mindst fra udenlandske købere. Særlig høj<br />
var interessen for dette 1700-tals eksemplar af Edwin Clark.<br />
Hammerslag online 65.000<br />
Rækker økonomien ikke<br />
lige til at byde på et originalt<br />
Asger Jorn maleri, er et<br />
litografi et godt alternativ.<br />
Litografiet her, “Nuit dechirée”,<br />
er fra 1969, og er blot trykt i<br />
300 signerede eksemplarer.<br />
Hammerslag online 6.500<br />
AUKTIONSLIV<br />
29
30<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Hvorfor sidder der en lille<br />
bassethund med et stearinlys<br />
på hovedet under et træ<br />
med en fugl i? AuktionsLiv<br />
har mødt erhvervsmanden<br />
Mads Øvlisen.<br />
Af Trisse Gejl<br />
De er ved at få bygget om på Novo<br />
Nordisk Hovedkontor i Bagsværd.<br />
Hele receptionsbygningen er pakket<br />
ind i stilladser, og der vil efter<br />
sigende være vand i gulvet, når<br />
det er færdigt.<br />
Det betyder, at kunsten bor de sæ-<br />
reste steder for tiden. I små arkiv-<br />
rum sammen med fortrolige plasticmapper<br />
fra gulv til loft. Her<br />
står bl.a. en nyindkøbt Claus Carstensen:<br />
Et stort olie på lærred af<br />
en kvindes overkrop i hvid t-shirt<br />
AUKTIONSLIV<br />
med en foruroligende skrift på,<br />
hvoraf noget er skjult i stoffets<br />
folder. Men synligt er ordene the<br />
naked evil og threatening.<br />
”En stærk komposition”, siger<br />
Mads Øvlisen om det store lærred<br />
i hvide og blå nuancer, ”men hvad<br />
er det, der står på hendes t-shirt?”<br />
Som alt nyindkøbt skal billedet<br />
først ned og hænge i receptionen,<br />
hvor alle går forbi det, før det find-<br />
er en mere endelig plads i huset.<br />
Så indtil ombygningen er færdig,<br />
står det her i selskab med Joachim<br />
Koester og Per Bak Jensen.<br />
Alt er forkert<br />
Men det er ikke kun receptionen<br />
på Novo Nordisk, der normalt er<br />
udsmykket med kunst. Det er<br />
gange, kontorer, trappeskakter og<br />
mødelokaler også. Og det er ikke<br />
KUN<br />
kun billedkunst, der lyser op i det<br />
hvide miljø, det er også skulpturer,<br />
installationer og møbelkunst.<br />
I dette tilfælde møbelkunst i<br />
anden potens, for hvad sker der,<br />
når He<strong>nr</strong>ik Plenge Jacobsen møder<br />
Arne Jacobsen? Så står en klassisk<br />
Arne Jacobsen myrestol plantet<br />
på væggen oppe under loftet med<br />
en lille model af virksomheden sat<br />
fast under sædet. Naturligvis, for<br />
som Øvlisen siger: ”Virksomheden<br />
her har altid været præget af Arne<br />
Jacobsens møbler. Arne Jacobsen<br />
skabte Myren til vores kantine i<br />
50’erne, så han måtte jo indgå”.<br />
Afdelingen, vi er trådt ind i, er fi-<br />
nansafdelingen, og medarbejderne<br />
var med til at vælge den tematik,<br />
Plenge arbejdede ud fra i sin installation.<br />
På væggen er malet en
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
ST OG KEMI<br />
kæmpestor skydeskive i skiftende<br />
klare farver, og i den står med<br />
store selvsikre bogstaver: Everything<br />
is wrong.<br />
”Det kunne de lide i denne afdeling,<br />
hvor alting altid skal være<br />
rigtigt”, siger Øvlisen. På de øvrige<br />
vægge er de stærke farver fra ski-<br />
ven ført igennem i striber og midt<br />
i den lyse lobby står Arne Jacobsens<br />
klassiske lufthavnssofa indbydende<br />
med bord og to stole. På<br />
dørene til toilettet står der xx og<br />
xy, ”det kan vi godt forstå her”,<br />
siger Øvlisen med et lille smil.<br />
På gangen hen til hans kontor<br />
hænger “Snotklatten”, som den er<br />
blevet døbt blandt medarbejderne.<br />
Den er lavet af Elisabeth Toubro,<br />
og forestiller hår. En slags maske<br />
af plexiglas, der er lagt over en<br />
klassisk grønlandsk kvindefrisure,<br />
"Kunst kan åbne for nye<br />
måder at se tingene på,<br />
og selvfølgelig skal vi have<br />
eksperimenterende kunst<br />
her, for vi lever jo af at<br />
eksperimentere."<br />
og nu hænger stiv og - nå ja, snot-<br />
farvet - fra et sært svævende orange<br />
stativ.<br />
Kunst og kemi i samtale<br />
Mads Øvlisen, som i dag er bestyrelsesformand<br />
for Novo Nordisk<br />
efter at have været adm. direktør<br />
gennem 20 år, interesserer sig<br />
stærkt for samtidskunst. Især<br />
hvis den er eksperimenterende og<br />
gerne provokerende. For det er<br />
slet ikke udsmykning, det handler<br />
om. Det er udfordring, fortæller<br />
han på sit kontor, der også i<br />
øjeblikket agerer lagerplads for<br />
ventende værker til receptionen:<br />
Skulpturer, malerier og sågar et<br />
skateboard dekoreret med tegneseriehelte.<br />
Det sidste er hans eget<br />
og købt for mange år siden, da<br />
hans søn stod på skateboard.<br />
”Kunsten sender signaler om for-<br />
nyelse, om anderledes tænkning,<br />
og det er vigtige værdier på en<br />
moderne virksomhed som vores.<br />
Kunst ser kendte ting på en ny<br />
måde. Hvis man overfører det<br />
til os, og det vi laver, er faglig<br />
fordybning naturligvis en nødvendighed,<br />
men også begrænsende.<br />
Kunst kan åbne for nye måder at<br />
se tingene på, og selvfølgelig skal<br />
vi have eksperimenterende kunst<br />
her, for vi lever jo af at eksperimentere.<br />
fortsættes næste side<br />
AUKTIONSLIV<br />
31
32<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Jeg køber aldrig kunst til arbejdspladsen<br />
for investeringens skyld,<br />
og man kan da begå fejl, købe<br />
kunst der viser sig ikke at holde.<br />
Men også dér er en spejling, for<br />
vi laver jo også fejl her i virksomheden,<br />
det kan vi ikke undgå, og<br />
det er meningen, vi skal lære af<br />
dem.”<br />
"Kunst på denne arbejdsplads<br />
er et ledelsesværktøj,<br />
et ledelsessignal"<br />
De kriterier, Mads Øvlisen køber<br />
kunst efter, er enkle: ”Det skal være<br />
originalt, det er meget vigtigt, og<br />
så skal det provokere. Se den<br />
Plenge installation i finansafdelingen<br />
for eksempel. Hvis alt er forkert,<br />
hvad er det så vigtigt er rig-<br />
tigt? Iagttageren skal stille spørgs-<br />
mål og måske - måske blive vred”,<br />
siger Øvlisen forsigtigt, som om<br />
han ikke er helt sikker på, at vred<br />
er godt.<br />
Kunst fordi og på trods<br />
Interessen for omgangen med kunst<br />
startede allerede i gymnasieårene.<br />
Øvlisen gik i klasse med kunstneren<br />
Stig Brøgger, der, sammen med<br />
Hein Heinsen, Bjørn Nørgaard, Per<br />
Kirkeby og flere andre, var med<br />
til at etablere Den eksperimenterende<br />
Kunstskole, Eksskolen, i starten<br />
af 1960’erne.<br />
”Jeg fik min gang i det miljø, jeg<br />
fik et andet forhold til kunst, tror<br />
jeg, end blot det betragtende, når<br />
man ærbødigt læner hovedet til-<br />
bage og kigger. Kunsten var omkring<br />
mig, og siden blev det en<br />
AUKTIONSLIV<br />
hobby i en travl hverdag at se på<br />
kunst på auktioner, gallerier og<br />
udstillinger.”<br />
Trods det, at Øvlisen har været på<br />
Novo Nordisk siden 1972, var det<br />
først op gennem firserne, han be-<br />
gyndte at købe kunst til arbejdspladsen:<br />
”Vi voksede langsomt, og der op-<br />
stod et behov for identifikation<br />
og inspiration, og langsomt blev<br />
det en del af virksomhedens iden-<br />
titet, at der var kunst på væggene.<br />
Og medarbejdernes. Jeg har<br />
oplevet en medarbejder, der havde<br />
et billede hængende, han egentlig<br />
ikke brød sig om, og som han al-<br />
drig ville have købt selv. Men det<br />
blev en del af ham, det blev en<br />
del af en historie, han altid kunne<br />
fortælle, og da afdelingen flyttede,<br />
insisterede han på at få det med,<br />
så nu hænger det i afdelingens<br />
nye mødelokale”, siger Mads Øvlisen<br />
med et glimt i øjnene. Noget<br />
der, af samme grund og til hans<br />
ærgelse, ikke helt er lykkedes, er<br />
den grad af rotation værkerne<br />
imellem, han drømte om. Medarbejdere<br />
knytter sig både fordi og<br />
på trods til de enkelte værker, så<br />
det kan være en skam at forsøge<br />
at vriste kunstværkerne fra dem<br />
igen".<br />
Kunst som<br />
personlig kommunikation<br />
”Kunst på denne arbejdsplads er<br />
et ledelsesværktøj, et ledelsessignal.<br />
Derfor har det altid været<br />
væsentligt for mig, at det var mig<br />
selv, der købte kunsten. Det er en<br />
meget personlig kommunikation<br />
til medarbejderne. Den nye ledelse<br />
har bedt mig fortsætte med at<br />
købe kunst, men det ved jeg ikke,<br />
om er rigtigt, for hvilke signaler<br />
og hvis signaler skal sendes?<br />
Hvad nu, hvis jeg ender med at<br />
blive deres dekoratør, det var jo<br />
ikke det, der var meningen. Måske<br />
burde den nye ledelse selv købe<br />
kunsten.”<br />
Mads Øvlisen kan ikke bevise, at<br />
kunsten gør Novo Nordisk til en<br />
bedre virksomhed, men at den<br />
skaber samtale og nye indgange<br />
til kolleger og arbejde, er han sikker<br />
på. Hvis kunsten kan bryde<br />
vanetænkningen, er målet sådan<br />
set opfyldt. Engang havde han<br />
hængt et nyt værk op i reception-<br />
en. ”Det lignede noget, der var<br />
"Hun kom op til mig og<br />
spurgte, hvad det var for<br />
noget bras, jeg havde købt"<br />
lavet på en sovjet-russisk fabrik<br />
og bestod af bl.a. jern og skuresvampe.<br />
Jeg syntes jo, det var vid-<br />
underligt, men en kvindelig med-<br />
arbejder syntes, det var så grimt,<br />
at det næsten var en fornærmelse,<br />
så hun kom op til mig og spurgte,<br />
hvad det var for noget bras, jeg<br />
havde købt. Hun kunne altså ikke<br />
lide det, men i den tid hun gik<br />
op for at skælde mig ud, tænkte<br />
hun i hvert fald på noget andet<br />
end det, hun normalt var optaget<br />
af på det tidspunkt af dagen. Det<br />
var en fin reaktion.<br />
Jeg har det derimod skidt, når<br />
folk siger: “Jeg forstår ikke kunst”.<br />
Kunst skal ikke forstås. Man kan<br />
bare opleve glæde eller overrask-
Mads Øvlisen foran He<strong>nr</strong>ik Plenge Jakobsens installation med teksten "Everything is wrong".<br />
Værket hænger i finansafdelingen på Novo Nordisk, hvor alt helst skulle være korrekt.<br />
else eller åbenhed ved at se på<br />
kunst. Videokunst for eksempel,<br />
som mange siger bare går ud på<br />
et skrækkeligt skrattende tv i et<br />
mørkt lokale. Har de nogensinde<br />
prøvet at finde ud af, hvad det<br />
er, der generer dem ved den slags<br />
værker? Har de nogensinde ført<br />
den samtale med sig selv? For<br />
den er da mere interessant.”<br />
Hvorfor?<br />
Mens Øvlisen taler, bevæger hans<br />
øjne sig tænksomt op mod højre<br />
og synes at finde et punkt bag<br />
mig at hvile på. Da det er sket et<br />
par gange, må jeg vide, hvad der<br />
er bag mig. Det er et stort, ret en-<br />
kelt billede i mørkegule farver, et<br />
af hans yndlingsbilleder viser det<br />
sig. Det er et af den relativt unge<br />
kunstner, John Kørners tidlige bil-<br />
leder. Kørner var med på en ud-<br />
stilling af danske og svenske kunst-<br />
nere, som Mads Øvlisens kone,<br />
Lise Øvlisen, arrangerede for syvotte<br />
år siden.<br />
”Vi købte det, før han blev kendt,<br />
nu er han blevet opdaget af internationale<br />
samlere, bl.a. Saatchi.<br />
Jeg kan lide roen i billedet, og så<br />
er det utrolig mystisk. Hvorfor sidder<br />
der en lille bassethund med et<br />
stearinlys på hovedet under et træ<br />
med en fugl i?”<br />
fortsættes næste side<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
© He<strong>nr</strong>ik Plenge Jakobsen<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
Mads Øvlisen<br />
Mads Øvlisen er født i 1940.<br />
Gift med keramiker og kunsthistoriker<br />
Lise Øvlisen. De har<br />
tre børn og seks børnebørn.<br />
Mads Øvlisen stoppede<br />
som adm. direktør for Novo<br />
Nordisk i 2000 og har siden<br />
været bestyrelsesformand<br />
for virksomheden. Han er<br />
desuden formand for bestyrelsen<br />
for Det Kgl. Teater<br />
samt bestyrelsen for Lego.<br />
Derudover er han adjunge-<br />
ret professor på Handelshøjskolen<br />
i København.<br />
AUKTIONSLIV<br />
33
34<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Mads Øvlisen er uddannet advokat<br />
og mødte allerede i studietiden<br />
sin kone, der læste kunsthistorie,<br />
"Afslapning kan være<br />
ganske hektisk,<br />
fornemmer man, ikke?"<br />
og sammen har de siden dyrket<br />
deres fælles interesse for kunst. Alt,<br />
hvad der hænger på hans eget<br />
kontor, er noget, han og hans kone<br />
selv har købt, for det ville ikke se<br />
godt ud, hvis direktøren brugte virk-<br />
somhedens penge på at købe kunst<br />
til eget kontor, som han siger.<br />
Købt på online-auktion<br />
På kontoret står også et maleri af<br />
AUKTIONSLIV<br />
Lise Blomberg Andersen, der<br />
bærer titlen Camping in Norway.<br />
Det er købt på <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s<br />
online-auktion til fordel for Asiens<br />
børn efter Tsunami-katastrofen.<br />
”Det første jeg tænkte, da jeg<br />
hørte om auktionen, var, at nu<br />
kunne man få nogle yngre kunstnere<br />
billigt. Men det var jo en<br />
helt forkert tanke, slog det mig<br />
så, for det var generøst af kunstnerne<br />
at forære deres værker til<br />
et humanitært formål, så vi andre<br />
skulle jo vise samme generøsitet.<br />
Jeg tog ind i Bredgade til eftersyn,<br />
og lagde efterfølgende nogle<br />
rimelige bud på nogle forskellige<br />
værker på internettet. Jeg fik tre<br />
af værkerne. Det her af Lise Blom-<br />
berg synes jeg er utrolig flot kom-<br />
Joachim Koester: "Day for night". Foto.<br />
Købt på <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> online-auktion. Hammerslag: 11.500 kr.<br />
poneret med de der naturalistiske<br />
fugle i forgrunden. Men hvad pokker<br />
laver den campingvogn midt<br />
ude i snemarken? Hvad mon hun<br />
vil fortælle med det?”<br />
Et andet værk fra samme auktion,<br />
som Øvlisen er meget glad for,<br />
er Joachim Koesters fotografi af<br />
Christiania Day for night. I det hele<br />
taget er fotografi en kunstart, han<br />
finder meget spændende. Han viser<br />
vej gennem gangene til et lille<br />
mødelokale, hvor der hænger et<br />
fotografi af Peter Funch, der ikke<br />
er uden humor. Det forestiller et<br />
solkyst-scenarie i Sydfrankrig eller<br />
Spanien eller hvor som helst med<br />
feriehoteller i baggrunden og<br />
strandgæster i forgrunden. På him-<br />
len er en forvirret sværm af flyve-
maskiner, der er på vej frem og<br />
tilbage, frem og tilbage.<br />
”Afslapning kan være ganske hektisk,<br />
fornemmer man, ikke?”, ler<br />
Øvlisen. Humor er helt bestemt<br />
også ét af de sprog, Mads Øvlisen<br />
og kunsten taler sammen.<br />
Kunst og erhverv – et<br />
underprioriteret vækstområde<br />
På spørgsmålet om, hvilket sprog<br />
kunst og erhverv taler sammen,<br />
mener han til gengæld ikke, der<br />
findes et: ”Den samtale, der skal<br />
føres, er altid mellem det enkelte<br />
værk og den enkelte beskuer.<br />
Nogle gange oplever jeg, at kunst<br />
og erhverv simpelthen har hvert<br />
sit begrebsapparat, det er som om,<br />
vi kommer fra to forskellige sol-<br />
Lise Blomberg Andersen: "Camping in Norway".<br />
Købt på <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> online-auktion. Hammerslag: 7.000 kr.<br />
systemer. Men jeg mener også,<br />
det ville være forkert, hvis kunstnere<br />
skulle til at være forretnings-<br />
"Men hvad pokker laver<br />
den campingvogn midt<br />
ude i snemarken?"<br />
mænd og omvendt. Det er nu lidt<br />
ærgerligt, at vi ikke som i andre<br />
lande har tradition for at opelske<br />
kulturen, som vi opelsker andre<br />
erhvervsområder. For kunst og<br />
erhverv burde nok kunne være et<br />
større økonomisk vækstområde i<br />
Danmark, det viser mængden af<br />
dansk kunst- og kultureksport.”<br />
På Novo Nordisk forsøger man at<br />
få kunst og erhverv til at hænge<br />
så meget sammen som muligt.<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Ud over at bruge kunsten som<br />
øjenåbner og kick-off til nytænkning,<br />
har virksomheden også benyttet<br />
sig af udøvende kunstnere,<br />
for eksempel en teatergruppe, der<br />
improviserer på stedet og gennemspiller<br />
konflikter på arbejdspladsen.<br />
På computerskærmen har Mads<br />
Øvlisen fundet et billede frem, han<br />
overvejer at købe til virksomheden.<br />
Det er af Anders Brinch og forestiller<br />
en blå hund med tre øjne<br />
og små dåser eller glas bundet til<br />
benene. ”Det kunne nok skabe diskussion<br />
at hænge det op herude”,<br />
siger han.<br />
AUKTIONSLIV<br />
35
36<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
– ARKITEKTERNES INDFLYDELSE<br />
Den store fokus på Georg<br />
Jensen i det forgangne år<br />
har skabt fornyet interesse<br />
for moderne dansk sølv.<br />
På auktion er der igen<br />
stigende efterspørgsel på<br />
korpus arbejder fra især<br />
1920’erne og 30’erne.<br />
En periode, der tegner et<br />
interessant kapitel i dansk<br />
sølvs udviklingshistorie,<br />
hvor flere af tidens lovende<br />
arkitekter prøvede kræfter<br />
inden for et nyt fag.<br />
Af Malene Dybbøl<br />
I 1925 åbnede den store Verdensudstilling<br />
i Paris. De forskellige<br />
nationers bidrag på udstillingen<br />
indvarslede nye strømninger inden<br />
for design og arkitektur. I Danmark<br />
derimod blev det nationale<br />
bidrag kritiseret for snarere at<br />
afrunde en design-epoke end<br />
at være fremsynet og starten<br />
på en ny. Alligevel var der flere<br />
elementer i den danske udstilling,<br />
der stilistisk og med al tydelighed<br />
pegede mod funktionalismen.<br />
Pavillionen var tegnet af arkitekt<br />
Kay Fisker og husede møbler af<br />
Aage Rafn (arkitekten bag Politi-<br />
gården i København), Kaj Gottlob<br />
(Knippelsbro med sine to kobber-<br />
AUKTIONSLIV<br />
R E N E<br />
Et kig ind i den danske pavillon på Verdensudstillingen<br />
i Paris i 1925.<br />
tårne fra 1937) og af Kay Fisker<br />
selv. Vægdekorationen var udført<br />
af Axel Salto, og Poul Henningsen<br />
bidrog med ”Pariserlampen”, tegnet<br />
specifikt til udstillingen. På<br />
udstillingen var desuden stande,<br />
hvor de to store sølvsmedefirmaer<br />
Georg Jensen og hofjuvelér A. Mi-<br />
chelsen var fornemme bannerførere<br />
for dansk sølv, sidstnævnte med ar-<br />
bejder af bl.a. Thorvald Bindesbøll.<br />
Enkelhed frem for alt<br />
På den arkitektoniske front<br />
søgte man i perioden efter<br />
Verdensudstillingen at følge<br />
le Corbusiers parole om, at<br />
”form følger funktion”.<br />
Man rensede arkitekturen for unødig<br />
udsmykning og lod i stedet byg-<br />
ningerne fremstå i al deres enkelhed.<br />
Med opdagelsen af nye mate-<br />
rialer som plast, bakelit og ikke<br />
mindst stål blev det - særligt inden<br />
for kunstindustrien - muligt at<br />
arbejde med nye idéer hvad angik<br />
formgivning. Fra Bauhaus-skolen<br />
dukkede brugsgenstande og de<br />
første stålrørsmøbler op. De var<br />
beregnet på massefremstilling i<br />
industriel produktion, men havde<br />
stadig et æstetisk udtryk.<br />
Herhjemme tog flere de nye idéer<br />
til sig og søgte at overføre dem til<br />
danske forhold: Poul Henningsen<br />
med bl.a. en slangetaburet i stål<br />
Kay Fiskers cocktailshaker<br />
lavet hos A. Michelsen er<br />
et godt eksempel på, at<br />
tingene ofte skulle forbi en<br />
sølvsmed, før arkitektens<br />
ideer blev direkte funktionelle.<br />
De tidlige udgaver af<br />
shakeren blev således frem-<br />
stillet uden et cylindrisk<br />
mellemstykke, hvilket gjorde<br />
den svær at skænke fra.<br />
Den viste shaker (i den for-<br />
bedrede udgave) og den tilhørende<br />
bakke blev solgt på<br />
auktion hos <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong><br />
i december 2004<br />
til et samlet hammerslag<br />
på 38.000 kr.
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
L I N I E R<br />
PÅ DANSK SØLV<br />
Kay Fiskers vinkande fra slutningen af 20’erne er en<br />
designklassiker, der sælger godt på auktionerne idag.<br />
Man aner inspirationen fra Johan Rohdes kande, tegnet<br />
hos Georg Jensen. På trods af at arbejdstegningerne lå færdige<br />
allerede i 1920, kom Rohdes kande – grundet sin "vovede form"<br />
– ikke i produktion før 5 år senere.<br />
og læder og Mogens Lassen med<br />
en stålrørsstol, der med klar inspiration<br />
fra Marcel Breuer søgte at<br />
kombinere danske møbeltraditioner<br />
med udenlandske strømninger,<br />
idet man camouflerede det kolde<br />
stål med flet.<br />
Men eksperimenterne vakte i be-<br />
gyndelsen ikke begejstring i den<br />
danske befolkning. Danskerne<br />
mente stadig, at et godt møbel<br />
bestod af naturmaterialer som bøg,<br />
birk, flet eller læder, og Storm P.<br />
spøgte med, at stålrørsmøbler<br />
først blev hyggelige, når der kom<br />
varme i rørene!<br />
Funktionalisme i smedjen<br />
I årene efter Verdensudstillingen<br />
dukkede en ny generation af<br />
sølvsmede op. De forlangte en<br />
radikal ændring i måden at forarbejde<br />
sølvet på. Skønvirkestilen var<br />
ikke længere moderne, nu gjaldt<br />
det funktionalismen og kubismen.<br />
I ”Nyt Tidsskrift for Kunstindustri”<br />
årgang 1929 proklamerede den nye<br />
generation: ”[...] vi er lede og kede<br />
af hele mannéren og vi er lede og<br />
kede af ”Hammerslagene”,<br />
af selve Materialets dekorativt<br />
indstillede stoflige behandling.”<br />
I stedet krævede de, at sølvet<br />
nu skulle fremstå enkelt, rent og<br />
smukt – det vil sige, som brugsgenstand.<br />
De store kendte smedjer var ikke<br />
sene til at tage de nye ideer<br />
og tilgangen til sølvets forarbejdning<br />
til sig. Både<br />
A. Michelsen, Georg<br />
Jensen, Hans Hansen<br />
i Kolding, Cohr-<br />
fabrikken i<br />
Fredericia og<br />
Hingelberg<br />
i Århus<br />
formåede at<br />
knytte fremadskuende,<br />
nye navne til<br />
sig. Centrale<br />
skikkelser, i<br />
hvad man kan<br />
kalde et opgør<br />
med skønvirkestilen<br />
inden for sølvsmedefaget,<br />
var navne<br />
som Sigvard Bernadotte,<br />
fortsættes næste side<br />
AUKTIONSLIV<br />
37
38<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Erik Herløw, Svend Weihrauch,<br />
Magnus Stephensen og ikke mindst<br />
Kay Fisker. Flere af dem var uddannet<br />
som arkitekt og derfor ikke skolet<br />
i et traditionelt håndværksfag.<br />
Tidligere havde sølvsmedene selv<br />
stået for formgivning af sølvet<br />
ofte inspireret af udlandet. Senere<br />
blev flere kunstnere ansat i de<br />
forskellige sølvsmedefirmaer og<br />
især i begyndelsen af 1900-tallet<br />
resulterede dette i til tider imponerende<br />
arbejder i skønvirkestil.<br />
Med 1920’ernes flugt fra skønvirkens<br />
ornamentik, var idéer fra<br />
arkitekturens verden en velkommen<br />
fornyelse til et traditionsbundet<br />
håndværk.<br />
AUKTIONSLIV<br />
Vandkanden som korpustype er i sølvets udviklingshistorie et<br />
tema med mange variationer. Her en kande fra Hingelberg<br />
af sterlingsølv produceret i slutningen af 40’erne og solgt<br />
for 30.000 kroner på auktion i marts 2004.<br />
Funktionalismens forgænger<br />
Kay Fisker (1893-1965) blev arkitekt<br />
med afgang fra Kunstakademiets<br />
arkitektskole i 1920 og slog<br />
for alvor sit navn fast ved bygning<br />
af boligblokke og boligkaréer.<br />
Med sin interesse for formgivning<br />
kastede Fisker sig ud i glasmosaik-<br />
ker, møbler, rumkunst, kakkelovne,<br />
bogindbinding og sølvtøj.<br />
I årene efter Verdensudstillingen<br />
indgik hofjuveler A. Michelsen derfor<br />
et samarbejde med arkitekten.<br />
Fisker tegnede sig markant for<br />
den nye stil, ny-klassicismen, der<br />
blev forløber for funktionalismen.<br />
Det samlede hammerslag på Svend Weihrauch kaffeservice lød på 19.000 kr.<br />
Servicet, der er fremstillet hos det århusianske firma Hingelberg, er med<br />
sine svungne former og elfenbenshanke et typisk og smukt eksempel på<br />
Weihrauchs Bauhaus inspirerede stil.<br />
Med arkitekturens tanker om rene<br />
flader og skarpe kanter kastede han<br />
sig ud i en nytænkning af sølvarbej-<br />
der, der ikke altid var forenelige<br />
med sølvet som materiale. Fiskers<br />
idéer var ifølge flere kritikere til<br />
tider præget af at være en kunstners<br />
ditto, hvilket resulterede i et<br />
ikke altid funktionelt produkt. Alligevel<br />
besad hans sølvarbejder en<br />
geometrisk klarhed og en æstetisk<br />
forståelse for enkle genstande, der<br />
var med til at forny sølvet såvel<br />
stil- som begrebsmæssigt.<br />
Kay Fisker samarbejde med sølvsmedefirmaet<br />
A. Michelsen fortsatte<br />
helt frem til 1940’erne med<br />
kun enkelte afbrydelser. I Paris i<br />
1925 blev Fiskers 5-armede kandelabre<br />
udstillet, men det var særligt<br />
hans senere korpus arbejder som<br />
eksempelvis ”næbkanden”, der<br />
senere gik hen og blev klassike-<br />
re. Blandt de nye teknikker er det<br />
især Fiskers fortjeneste, at man i<br />
Danmark i løbet 20’erne og 30’erne<br />
begyndte at bekende sig til den<br />
glatte overflade. Desuden hentede<br />
han inspiration i teknikker kendt<br />
i England helt tilbage i 1700-tallet,<br />
heriblandt sølvtrådsteknikken,<br />
som Fisker overførte til lette gennembrudte<br />
trådkurve i et delikat<br />
design.
Inspirationen fra Bauhaus<br />
Et andet navn, der satte nye<br />
standarder for måden at arbejde<br />
med sølv på i 1920’erne og 30’erne,<br />
var Svend Weihrauch (1899-<br />
1962). Fra 1928 - i en alder af kun<br />
29 år - begyndte han som værkstedsleder,<br />
eneste tegner og medarbejdende<br />
håndværker hos det<br />
århusianske sølvsmedefirma Hingelberg.<br />
Her indgik han i en dynamisk<br />
duo med den jævnaldrende Vil-<br />
helm Hingelberg. Sammen fornyede<br />
de firmaet med en rationel arbejds-<br />
deling samt nye produktionsteknikker<br />
og lænede sig op ad en<br />
organisationsform, som tidligere<br />
var set i store virksomheder som<br />
Cohr og Georg Jensen.<br />
I en fortsat linie fra Bauhaus-skolens<br />
idealer om en æstetik afspejlet<br />
direkte af formen og med et helt<br />
unikt formsprog, tegnede Weihrauch<br />
frem til 1956 mere end 4500<br />
udkast til smykker, korpusvarer og<br />
bestik. Dermed tegnede og formgav<br />
han næsten alt, der blev fremstillet<br />
hos Hingelberg i denne periode.<br />
Sejr for funktionalismen<br />
Pavillonen i Paris var således ikke<br />
kun tilbageskuende, men varslede<br />
Et andet bud på en cocktailshaker af sterlingsølv.<br />
Denne tegnet af arkitekt Erik Herløw (1913-1991),<br />
endnu et markant navn ansat som bl.a. kunstnerisk<br />
konsulent hos hofjuvelér A. Michelsen.<br />
også nye tider, hvor formsprog<br />
og idealer i arkitekturens verden<br />
smittede af på flere grene af<br />
kunstindustrien, herunder sølvsmedekunsten.<br />
Funktionalismens<br />
ideal om at barbere det overflødige<br />
væk og skabe enkle udtryk<br />
gik i sølvets verden dog ikke helt<br />
i spænd med tanken om at skabe<br />
flere ting billigt til glæde for<br />
flere. I Danmark fandtes ikke en<br />
mondæn overklasse stor nok til at<br />
understøtte en mere ekstravagant<br />
formgivning, som eksempelvis Art<br />
Deco sølvet. Materialet var stadig<br />
forbeholdt de heldige få, der havde<br />
overskud i økonomien. Flere af de<br />
store smedjer skabte i samarbejde<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
med danske arkitekter deciderede<br />
klassiskere. Kay Fisker var én af<br />
de første, der i samarbejde med<br />
A. Michelsen, introducerede det<br />
funktionelle formsprog til<br />
sølvet. Svend Weihrauch skabte<br />
ligeledes, med sin imponerende<br />
mængde arbejder for Hingelberg,<br />
nye normer for bl.a. produktionsformen<br />
i et traditionelt<br />
håndværksfag. Navnene er mange<br />
og arbejderne mangfoldige i<br />
udtryk. Kendetegnende er det<br />
dog, at disse første skridt udi at<br />
forenkle formgivningen af sølvet<br />
samtidig indvarslede et moderne<br />
og særegent dansk formsprog, der<br />
i dag er verdenskendt.<br />
Et navn, man ikke kommer uden om, når talen falder på moderne formgivning af sølv i 30’erne, er<br />
Karl Gustav Hansen. I en alder af blot 25 overtog han ledelsen af farens firma Hans Hansen, grundlagt i<br />
Kolding i 1906. Karl Gustav Hansen excellerede særligt i korpusarbejder. Lågterrinen er fra 1933 og<br />
blev solgt hos <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> i september 2005 for et hammerslag på 27.000 kr.<br />
AUKTIONSLIV<br />
39
40<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Thorvald Bindesbøll<br />
er én af de betydeligste<br />
faderskikkelser i<br />
modernismens gennembrud<br />
i Danmark. Hans<br />
frigjorte linjeføring og formgivning<br />
kommer i særdeleshed<br />
til udtryk i de keramiske arbejder fra<br />
slutningen af 1800-tallet. Store gulvvaser og<br />
prydfade nyder stor efterspørgsel fra både ind- og udland.<br />
Her et eksempel fra tidl. museumsinspektør, Bente Skovgaards samling.<br />
Et pragteksemplar af en svensk rokoko<br />
kommode signeret C.L.N af nøddetræ og<br />
amarant. Christian Linning var mester i<br />
Stockholm 1744-79, og på hans værksted<br />
udførtes et stort antal signerede møbler. I<br />
begyndelsen udførte han møbler i tyske, hollandske<br />
og engelske stilformer, men omkring<br />
1750 begyndte stilen at blive mere påvirket<br />
af franske rokokoformer som denne.<br />
AUKTIONSLIV<br />
Hammerslag 90.000<br />
H A M M<br />
Hammerslag 125.000<br />
Mange manuskripter har måtte lide en<br />
krank skæbne i en skrivebordsskuffe, uden<br />
nogensinde at blive udgivet. Dette var også<br />
tilfældet med William Heinesens originale,<br />
maskinskrevne manuskript til romanen<br />
”Den yderste tid”, som blev afvist til<br />
udgivelse 1941. Et rekordhøjt hammerslag<br />
efterlader håbet om, at eftertiden ser mere<br />
positivt på en udgivelse.<br />
Hammerslag 110.000<br />
Malerier af den internationalt<br />
anerkendte danske<br />
guldaldermaler Christen<br />
Købke kommer ikke så ofte<br />
til salg på auktion, da en<br />
stor del af hans produktion<br />
i dag findes på danske og<br />
udenlandske kunstmuseer.<br />
Malerierne er gerne meget<br />
efterspurgte som nu dette<br />
søde barneportræt af kunstnerens<br />
søsterdatter Cecilie<br />
Feilberg.<br />
Hammerslag 650.000<br />
På møntauktionen i juni måned<br />
solgtes denne sjældne guldbrakteat<br />
fra Folkevandringstiden<br />
ca. 500 e. Kr. forestillende Odin,<br />
der helbreder Balders hest for et<br />
livstruende benbrud.<br />
Hammerslag 300.000
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Spændende effekter under hammeren<br />
hos <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong><br />
E R S L A G<br />
Intet mindre end 3,8 kilo sterlingsølv<br />
og et smukt enkelt design kom den<br />
nye ejer af Harald Nielsens imponerende<br />
frugtskål fra Georg Jensen<br />
hjem med. Med en diameter på 44,5<br />
cm skulle der dog også være plads til<br />
adskillige kilo frugt i skålen!<br />
Hammerslag 110.000<br />
Når små, danske blyantstegninger sælges<br />
for mange tusinde kroner, plejer det at<br />
være fordi den berømte guldalderkunstner<br />
C.W. Eckersberg har skabt og signeret<br />
dem. Eckersberg formåede dog at lære<br />
kunsten fra sig, hvilket kan ses på denne<br />
lille tegning af hans elev Wilhelm Bendz<br />
forestillende kunstnerkollegaen Fritz<br />
Petzholdt.<br />
Hammerslag 70.000<br />
Denne smukke, engelske Hepplewhie<br />
bookcase af mahogny fra ca. 1780, har<br />
stået på det sydengelske gods Shrublands Hall<br />
i Suffolk. Herfra blev det i 1966 for første<br />
gang solgt på auktion.<br />
Hammerslag 80.000<br />
Keramikfiguren her vidner om et utal af overdådige<br />
middage i restaurant Bjørn Wiinblad<br />
på Kongens Nytorv. Hotel d’Angleterre solgte<br />
ud af deres inventar, både keramik, lysekroner<br />
og borde. Wiinblad kan, som man ser det her,<br />
arbejde med to farver i keramikken og alligevel<br />
frembringe værker med sjæl og varme.<br />
Hammerslag 50.000<br />
Det antikke Karadagh er et<br />
primitivt og spændende nomadetæppe<br />
fra Kaukasus med mange<br />
gode detaljer. Tæppet er fra ca.<br />
1900 og måler 360 x 173 cm.<br />
Hammerslag 38.000<br />
AUKTIONSLIV<br />
41
42<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
UDSTILLINGER<br />
SKAL SKABE<br />
Øregaard Museum i<br />
Hellerup er for tiden aktuel<br />
med en stor udstilling om<br />
Paul Fischer og de danske<br />
malere omkring forrige<br />
århundredeskifte, som både<br />
var elsket af folket og hadet<br />
af parnasset. AuktionsLiv<br />
har mødt museets direktør<br />
Jane Sandberg, som netop<br />
har udsendt en bog om<br />
Paul Fischer.<br />
Af Sebastian Hauge Lerche<br />
Ingen kan tjene alle til takke! er<br />
overskriften på kunsthistoriker og<br />
museumsdirektør Jane Sandbergs<br />
bog om den danske maler Paul<br />
Fischer (1860-1934). Bogen giver<br />
en solid og savnet indføring i denne,<br />
kunsthistorisk set, forbigåede<br />
maler og diskuterer flere af de temaer<br />
og kunstneriske problemstillinger,<br />
som også står i centrum for<br />
Øregaards aktuelle udstilling. Vi har<br />
talt med Jane Sandberg om hendes<br />
bog og om museets udstilling.<br />
Paul Fischers kunst<br />
Du har kaldt din bog “Ingen kan<br />
tjene alle til takke”. Det kræver en<br />
forklaring?<br />
"Overskriften hentyder til de ord,<br />
med hvilke Paul Fischer bød publikum<br />
velkommen til sin atelierudstilling<br />
i hjemmet på Sofievej<br />
AUKTIONSLIV<br />
i Hellerup. For mig indkredser<br />
ordene præcist det dilemma, som<br />
hans kunst står i - dengang som<br />
nu. Paul Fischer var en yderst<br />
produktiv maler, der allerede fra<br />
sin debut i slutningen af 1870’erne<br />
havde en bred kundekreds, men<br />
kundekredsen har aldrig omfattet<br />
”smagsdommerne”, dvs. museerne<br />
og kunstanmelderne. Derimod har<br />
Fischers værk været højt skattet<br />
af en stor kreds af kunstelskere<br />
gennem mere end 100 år. Se bare<br />
på de priser, som i dag opnås på<br />
auktion for Paul Fischers billeder.<br />
Det er langt fra sjældent, at hans<br />
værker handles over den magiske<br />
milliongrænse – en skillelinie, som<br />
kun en håndfuld danske kunstnere<br />
har krydset".<br />
Øregaard ejer forholdsvis mange<br />
værker af Paul Fischer - har museet<br />
mange penge?<br />
"Øregaard Museum ejer ikke mindre<br />
end 16 værker af Paul Fischer.<br />
Det er langt den største samling<br />
på noget dansk museum. De mange<br />
værker kan vi takke Gyldendaldirektøren<br />
Jacob Hegel og hans<br />
hustru Julie for. De testamenterede<br />
deres omfattende samling af<br />
historiske og topografiske malerier<br />
til Gentofte Kommune for mere<br />
end 80 år siden. Og de fleste af<br />
museets Fischer-værker stammer<br />
fra denne gave. Desværre har vi<br />
ikke store midler til nyindkøb, så<br />
vi må vise det, vi har, og supplere<br />
med lån fra private samlinger".<br />
Hvad var grunden til, at Jakob Hegel<br />
havde en Fischer-samling?<br />
"Ægteparret Hegel var interesserede<br />
i topografi og historie. Derfor samlede<br />
de på Paul Fischers billeder.<br />
De mente, at de hos Fischer kun-<br />
ne få lidt af begge dele. Og det er<br />
ikke svært at forstå, når man i dag<br />
fortaber sig i ét af Fischers mange<br />
Københavnermotiver. Som nu for<br />
eksempel de indtagende blomsterpiger<br />
på Højbro Plads eller skovserkonerne,<br />
der sælger fisk på Gl.<br />
"Gennem debatten får vi<br />
alle kvalificeret vores opfattelser<br />
og bliver åbne for<br />
nye og anderledes måder<br />
at anskue kunsten på."<br />
Strand. For det er jo næsten som<br />
at stå der selv. Tæl selv vinduesfagene<br />
eller brostenene og se, om<br />
det ikke stemmer overens med<br />
virkeligheden. Nøjagtighed var en<br />
stor dyd for maleren Fischer".<br />
Udstillinger skal skabe debat<br />
Øregaard har tidligere udstillet Paul<br />
Fischer. Hvorfor er hans værker så<br />
udstillingsegnede?<br />
"Det er rigtigt, at vi i efteråret 2003<br />
viste en udstilling om Paul Fischer.
DEBAT!<br />
I maj 2003 solgte <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong><br />
et maleri af Paul Fischer<br />
med motiv fra Rådhuspladsen<br />
for 1,1 million kr. Det nye<br />
rådhus er næsten på plads og<br />
ligner det, vi kender i dag, men<br />
husrækkerne ned af Vester<br />
Voldgade hører til en svunden<br />
tid og er i dag for længst afløst<br />
af mere tidssvarende byggeri.<br />
Billedet er et smukt eksempel<br />
på Fischers evne til at male en<br />
parisisk gadestemning ind i et<br />
københavnsk motiv.<br />
Når man ser på Skovserkonerne<br />
på Gl. Strand, der sælger fisk, er<br />
det næsten som at stå der selv.<br />
Fischer var en mester i at<br />
genskabe virkeligheden som<br />
han selv så den eller ønskede at<br />
se den. Billedet her er et udsnit<br />
af et maleri solgt hos <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong><br />
i 2002 for 330.000 kr.<br />
I Paul Fischers malerier kan man<br />
aflæse meget om både arkitektur<br />
og leveformer omkring<br />
århundredeskiftet, og rent<br />
kulturhistorisk er de en guldgrube<br />
af værdifuld information.<br />
En kunstkritiker vil bemærke, at<br />
perspektivet er ikke helt præcist,<br />
og at figurerne kunne have<br />
vundet ved lidt mere håndværksmæssig<br />
omsorg – men<br />
"ingen kan tjene alle til takke",<br />
som Fischer selv udtrykte det.<br />
De elegante damer venter på<br />
sporvognen ved stoppestedet på<br />
Jagtvejen og er malet i 1907.<br />
Maleriet blev solgt på december-<br />
auktionen 2004 for 380.000 kr.<br />
Der handles blomster på Højbro<br />
Plads i 1920erne, i baggrunden<br />
ses Slotskirken og Christiansborg,<br />
nøjagtigt som vi kender<br />
det den dag i dag. Det stemningsfulde<br />
billede blev solgt<br />
sidste sommer for 230.000 kr.<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
AUKTIONSLIV<br />
43
44<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Det var faktisk den første større<br />
udstilling med Fischers værker i<br />
mere end 30 år, og det var en stor<br />
publikumssucces. Nogle kom for<br />
at konstatere, at hans kunst er<br />
uovertruffen, andre for at konstatere<br />
det modsatte. Dagligt kunne<br />
vi overhøre den levende snak i sale-<br />
ne og de heftige meningsudveks-<br />
linger gæsterne imellem. Nogle<br />
brændende for, andre glødende<br />
imod. Denne diskussion var præcis,<br />
hvad vi havde drømt om i planlægningsfasen.<br />
For vi ønskede<br />
ikke at lægge skjul på, at Fischers<br />
kunst er et minefelt at bevæge sig<br />
rundt i".<br />
Formålet var at skabe debat?<br />
"Helt afgjort. Udstillingens ambition<br />
var at give de skarpt optrukne<br />
fronter mulighed for ”taletid”.<br />
Derfor viste vi eksempler på yderst<br />
vellykkede malerier i selskab med<br />
de mere rutineprægede præstationer.<br />
I samspillet mellem de gode<br />
og de mindre gode værker opstod<br />
debatten. Udstillingen faldt som<br />
nævnt nogle for brystet, men i<br />
fleres smag. Den tilbød forklaringer<br />
på, hvorfor Paul Fischer aldrig<br />
er blevet skrevet ind i det ”gode<br />
selskab” i den danske kunsthistorie.<br />
Men den gav også bud på,<br />
hvorfor mange synes, at Fischer er<br />
blevet dårligt behandlet og er<br />
blevet snydt for spalteplads i de<br />
kunsthistoriske oversigtsværker.<br />
Det er denne debat, der for mig<br />
at se er helt essentiel for, at en<br />
udstilling lykkes, og det er præcis<br />
den samme ambition, vi har med<br />
den aktuelle udstilling. Det er<br />
vores holdning, at en god udstilling,<br />
ud over at underholde og<br />
uddanne, også skal vække debat".<br />
AUKTIONSLIV<br />
Fischer var ikke alene<br />
Øregaards udstilling handler ikke<br />
kun om Paul Fischer, men stiller<br />
også skarpt på den kreds af kunst-<br />
nere, som på sæt og vis har lidt<br />
samme skæbne i kunstkritikken<br />
som Paul Fischer. Museets Fischer-<br />
samling får besøg af værker af<br />
Peder Mønsted, Peter Ilsted, H.A.<br />
Brendekilde og Carl Holsøe. De fem<br />
kunstnere er alle født i perioden<br />
1857-1863 og er alle døde med få<br />
års mellemrum fra 1934-42. Disse<br />
kunstnere er således tæt forbundet<br />
i tid. De deler professorer på<br />
kunstakademiet. De rejser ud unge<br />
og påvirkelige og tillader den store<br />
verden at smitte af på deres kunst,<br />
men de kommer hjem igen og<br />
bliver meget danske. De har blik<br />
for skønheden i det helt nære, og<br />
maler hjemme og hjemmet. De<br />
kæmper om de samme kritikeres<br />
gunst. Og de higer efter de samme<br />
kunders penge.<br />
Nu er de fem kunstnere atter forenet<br />
på væggene på Øregaard Mu-<br />
seum, hvor publikum kan fælde dom<br />
om deres kvaliteter eller mangel<br />
på samme. I en afsluttende kommentar<br />
vender Jane Sandberg tilbage<br />
til sin pointe med bogen og<br />
udstillingen: "Sindene skal bringes<br />
i kog, for gennem debatten får vi<br />
alle kvalificeret vores opfattelser<br />
og bliver åbne for nye og anderledes<br />
måder at anskue kunsten på.<br />
Det spændende ved kunst er jo<br />
netop, at der ikke findes en enkelt<br />
sandhed om, hvad der er godt og<br />
skidt. Som Fischer så rammende<br />
beskrev det, da han inviterede<br />
indenfor på sin udstilling: Ingen<br />
kan tjene alle til takke!<br />
Udstillingen “Fem malere på<br />
Øregaard” kan ses frem til den<br />
1. januar 2006 på Øregaard<br />
Museum. Øregaards udstilling<br />
viser mere end 80 malerier<br />
af de fem kunstnere: Paul<br />
Fischer, Peder Mønsted, Peter<br />
Ilsted, H.A. Brendekilde og<br />
Carl Holsøe. Vi bevæger os i<br />
tid og i rum, fra deres kunstneriske<br />
debut’er i slutningen<br />
af 1900-tallet og frem til de<br />
sene værker fra 1930’erne.<br />
Vi er på rejse til Italien og<br />
Frankrig, men vi er også ved<br />
landsbyens gadekær og hjemme<br />
i bedstemors kakkelovnsvarme<br />
stue, hvor katten<br />
spinder og rokken slår takten<br />
akkompagneret af bedstefars<br />
snorken....<br />
Udstillingen er åben onsdag<br />
til søndag fra kl. 14-17.<br />
Læs mere på<br />
www.oeregaardmuseum.dk<br />
Jane Sandberg<br />
Jane Sandberg (f. 1966) er<br />
museumsdirektør på Øregaard<br />
Museum. Cand.phil i<br />
kunsthistorie, journalist og<br />
MBA. Har netop udgivet bog-<br />
en “Ingen kan tjene alle til<br />
takke” om Paul Fischer. Tidligere<br />
informationschef på<br />
Thorvaldsens Museum, ud-<br />
stillingsinspektør i Kunstforeningen<br />
og sekretariatschef<br />
for festivalen Golden<br />
Days in Copenhagen. Kan<br />
i efteråret 2005 ses som<br />
holdkaptajn på TV2 Charlies<br />
kunstquiz “Penselstrøg”.
Carl Holsøes motiver tager<br />
os med på besøg i datidens<br />
fornemme og hyggelige stuer.<br />
“Læsende Dame” er kunstnerens<br />
egen hustru, der læser dagens<br />
avis. Maleriet måler 65 x 58 cm.<br />
og er vurderet til 200-250.000 kr.<br />
Den fine stue på billedet til<br />
højre er et andet af Holsøes<br />
smukke værker. "Interiør med<br />
sollys gennem et vindue" måler<br />
77 x 65 cm. og vurderingen ligger<br />
også her på 200-250.000 kr.<br />
H.A. Brendekilde fortæller i<br />
sine malerier ofte om livet<br />
i de danske landsbyer med<br />
stråtækt romantik og et væld af<br />
blomster i flor. “Havemandens<br />
Blomster” til venstre portrætterer<br />
en bedstemor og hendes<br />
barnebarn ved blomsterbedet.<br />
Maleriet blev solgt på auktion<br />
for 280.000 kr.<br />
Motivet til højre, sommerdag i<br />
en landsbygade med solsikker<br />
og røde stokroser, var mindre og<br />
havde også færre blomster, så<br />
det indbragte "kun" 38.000 kr.<br />
Peter Ilsted hentede mange af<br />
sine motiver fra varmere himmelstrøg.<br />
Malerierne er præget<br />
af stemningsfuld enkelhed med<br />
hvidkalkede vægge, sollys og<br />
kvinder i enkle, hvide gevander.<br />
“Før Frokost” er fra Capri,<br />
hvor en ung kvinde sidder i en<br />
skyggefuld gårdhave og læser.<br />
Der er dækket op til to personer<br />
med frugt og vin. Maleriet er fra<br />
1891 og blev solgt hos<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> i august 2004<br />
for 280.000 kr.<br />
Et lidt senere maleri med en ung<br />
kvinde i lys sommerkjole ved et<br />
vindue blev malet i 1917 og blev<br />
solgt på samme auktion<br />
for 180.000 kr.<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Begge malerier sælges til<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s Auktionsjubilæum<br />
i december 2005. © Carl Holsøe<br />
AUKTIONSLIV<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
© H.A. Brendekilde<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
45
46<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
EVENSEN-A<br />
– EN FÆRØSK KULTURSKAT<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> sætter nu<br />
det historiske Evensen Arkiv<br />
under hammeren. Der er<br />
tale om én af de vigtigste<br />
kildesamlinger til belysning<br />
af Færøernes sprog- og<br />
kulturhistorie bestående af<br />
flere tusind originale breve<br />
og dokumenter.<br />
Af Sebastian Gulmann og<br />
Sebastian Hauge Lerche<br />
Den færøske sproghistoriker A.C.<br />
Evensen (1870-1917) nåede i sin<br />
forholdsvis korte levetid at spille<br />
en væsentlig rolle i Færøernes<br />
historie både som udgiver, debat-<br />
tør og politiker. Allerede i en ung<br />
alder havde han ambitioner om at<br />
udgive et omfattende kildemateriale<br />
til brug for undervisning og<br />
forskning i Færøernes historie. Ud<br />
over Evensens ihærdige bestræbelser<br />
på at indsamle og bearbejde<br />
breve og dokumenter, resulterede<br />
hans arbejde bl.a. også i udgivel-<br />
sen af de første færøske læsebøger<br />
til folkeskolen og seminaret.<br />
“Af uvurderlig værdi”<br />
Evensen-Arkivet rummer flere tu-<br />
sind originale breve og dokumen-<br />
AUKTIONSLIV<br />
ter, adskellige så langt tilbage som<br />
til det 17. og 18. århundrede. En<br />
væsentlig del af arkivet består af<br />
A.C. Evensens personlige korrespon-<br />
dance, som ikke mindst er interes-<br />
sant, fordi han stod i tæt kontakt<br />
med mange af tidens fremtræden-<br />
de mænd omkring løsrivelsesstriden<br />
fra Danmark i 1906. Her<br />
skal særligt fremhæves korrespondancen<br />
mellem Evensen og amts-<br />
revisor Jens Davidsen, der regnes<br />
blandt de største kulturpersonlig-<br />
heder på Færøerne i det 19. århundrede.<br />
Evensen-Arkivet har indtil i dag<br />
været i familiens eje og har aldrig<br />
været publiceret eller været til-<br />
gængeligt for forskningen. Professor<br />
i Færøernes historie ved Færøernes<br />
Akademi, Hans J. Debes<br />
(1940-2002), var en af de få<br />
forskere, som havde et nærmere<br />
kendskab til arkivet. I 1998 skrev<br />
han om betydningen af dokumenternes<br />
<strong>indhold</strong>, og fremhævede<br />
bl.a. vigtigheden af Kongsbonden<br />
af Trøllanes’s “contrabog” hos den<br />
Kongelige Handel, samt en copibog<br />
med korrespondance fra Jens<br />
Davidsen. Professor Debes henledte<br />
også opmærksomheden på de<br />
mange vægtige personligheder,<br />
som indgår i arkivet. Eksempelvis<br />
brevene fra Simun av Skardi<br />
(1872-1942) der var medstifter af<br />
og forstander for Færøernes<br />
eneste højskole, og som blev<br />
lagtingsmand for Selvstyrepartiet.<br />
Skardi var tillige forfatter, bl.a. til<br />
Færøernes nationalsang Tú alfagra<br />
land mít. Ligeledes fremhæves<br />
Jóannes Patursson (1866-1946),<br />
den utrættelige politiker og forfatter,<br />
der krydsede klinger med<br />
Stauning om Færøernes rettigheder,<br />
samt den meget afholdte<br />
politiker og præst, Fr. Petersen<br />
(1853-1917). I sin embedstid<br />
som provst stod Petersen bag<br />
opførelsen af flere nye kirker, og<br />
på Færøerne lever hans navn ikke<br />
mindst videre i kraft af hans store<br />
komposition, Eg oyggjar veit, som<br />
tidligere var Færøernes nationalsang.<br />
I forbindelse med gennemgangen<br />
af de samlede breve og<br />
dokumenter, karakteriserede<br />
Professor Debes i sin skrivelse<br />
Evensen-Arkivet som værende<br />
”[...] af uvurderlig værdi for<br />
færøsk forskning”.<br />
Evensens virke på Færøerne<br />
Andreas Christian Evensen, der<br />
blev født på Viderø i 1870, slog
På den internationale auktion over breve og<br />
manuskripter den 29. november udbydes nu<br />
A.C. Evensens omfattende arkiv til belysning af<br />
Færøernes historie. Vurdering: 200-250.000 kr.<br />
RKIVET<br />
efter studentereksamen ved Sorø<br />
gymnasium ind på samme næringsvej<br />
som sin far, tog en teologisk<br />
embedseksamen og blev sognepræst<br />
på Sandø i 1902. Lige inden<br />
sin død i 1917 nåede han at blive<br />
udnævnt til provst over Færøerne.<br />
På Færøerne var 1800-tallets sid-<br />
ste årtier præget af en heftig debat<br />
om national egenart, ud af hvilken<br />
der voksede et stigende krav<br />
om selvstændighed, også hvad<br />
angik sproget. A.C. Evensen blev<br />
tidligt påvirket af disse strømninger<br />
og kom under indflydelse af én<br />
af tidens lærde mænd, præsten og<br />
filologen V. Hammershaimb (1819-<br />
1909). Evensen lod sig inspirere<br />
af Hammershaimbs stærkt arkaiserede<br />
sprogidealer i forhold til det<br />
færøske sprogs retskrivning, og<br />
det blev i sidste ende med Evensens<br />
mellemkomst denne retning,<br />
der endte med at vinde over den<br />
”fonetiske” retskrivning, som filo-<br />
logen Jakob Jakobsen (1864-1918)<br />
repræsenterede.<br />
Den sproglige iver karakteriserede<br />
i det hele taget A.C. Evensens<br />
professionelle virke. I 1899 redigerede<br />
han en væsentlig antologi<br />
af færøsk lyrik, og i 1902 udgav<br />
han det første færøske tidsskrift,<br />
Búreisingur. I 1907 stiftede han<br />
litteraturselskabet, Hitt føoyska<br />
bókmentafelagid, som ud over<br />
grammatik og romankunst også<br />
udgav bøger om naturvidenskaberne,<br />
herunder botanik. I årene herefter<br />
fulgte det omfattende, men<br />
aldrig fuldførte arbejde med en<br />
videnskabelig ordbog over det fær-<br />
øske sprog. På Færøerne er Evensens<br />
navn i dag særligt forbundet<br />
med udgivelsen af de første læsebøger<br />
for den færøske folkeskole.<br />
A.C. Evensen var aktiv på mange<br />
fronter og desuden medlem af<br />
Lagtinget, hvorfor han kom i tæt<br />
kontakt med det politiske liv. Det<br />
kan derfor ikke undre, at arkivet<br />
også indeholder væsentlige dokumenter,<br />
som belyser Færøernes<br />
politiske historie. Evensens mange<br />
virkefelter er blandt årsagerne til,<br />
at professor Hans J. Debes har<br />
karakteriseret arkivets <strong>indhold</strong> som<br />
værende af stor betydning langt<br />
ud over det sproghistoriske:<br />
Evensen-Arkivet ”[...] er en stor og<br />
omfangsrig samling, og er af stor<br />
værdi for forskningen af Færøernes<br />
historie i videste forstand – for<br />
historien, personhistorien, og sprog-<br />
historien.”<br />
Stemningsbillede<br />
fra den færøske sommer<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
AUKTIONSLIV<br />
47
48<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
AUKTIONS-JUBILÆUM 750<br />
Jubilæet markeres med en række internationale auktioner over<br />
malerier, kunstindustri og antikviteter samt<br />
specialkategorierne bøger, mønter, vin og våben.<br />
For indlevering og vurdering, ring venligst på 3343 6911.<br />
AUKTIONSLIV<br />
På jubilæumsauktionen kommer dette eftertragtede<br />
maleri af den russiske kunstner Ivan-Constantinowitsch<br />
Aivasovski under hammeren.<br />
“Efter stormen”, solnedgang over brændingen med<br />
skibe i baggrunden, Odessa. er signeret Aivasovski med<br />
kyrilliske bogstaver og dateret 1895.<br />
Vurdering: 1.5 til 2 mill.
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
AUKTIONSLIV<br />
49
50<br />
© Egill Jacobsen<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
AUKTIONSLIV<br />
UNDER<br />
Nutidskunst – Dansk COBRA<br />
Året er 1948, og på en café i Paris sidder en gruppe kunstnere fra Holland,<br />
Belgien og Danmark. Diskussionen går højt, men mest af alt hersker enigheden:<br />
COBRA-bevægelsen ser dagens lys.<br />
Fra samme år, 1948, stammer denne ”Komposition i blaat”, malet af en af<br />
den danske COBRA-gruppes mest fremtrædende medlemmer, Egill Jacobsen.<br />
Trekantformer og halvcirkler spirer frem i en livfuld komposition i samspil<br />
med også Egill Jacobsens kendetegn, det banebrydende maskemotiv.<br />
Auktion: Moderne kunst og design<br />
Bredgade 4.-7. oktober.<br />
Vurdering: 400–600.000 kr.<br />
Seks Scimitar stole<br />
"Scimitar” stolen er tegnet af Jørgen Kastholm og Preben Fabricius i 1963 og<br />
udført hos Tapetserermester Ivan Schlechter. Navnet stammer fra formen på en<br />
tyrkisk krumsabel. Ivan Schlechter blev betragtet som datidens dygtigste mand<br />
inden for læderpolstring og er den dag i dag aktiv. Schlechter fortæller, at produktionen<br />
af selve foden var ret kompliceret; den blev støbt i tre omgange i rustfrit<br />
stål og herefter svejset sammen. Læderbetrækket blev håndsyet. Den elegante stol<br />
vakte stor opmærksomhed, da den i 1964 blev præsenteret på møbelmessen i Køln,<br />
og den blev et gennembrud for Kastholm og Fabricius.<br />
Auktion: Moderne kunst og design<br />
Bredgade 4.-7. oktober.<br />
Samlet vurdering: 450-500.000 kr.<br />
© Vilhelm Lundstrøm<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Et udvalg fra den kommende moderne auktion<br />
hos <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong><br />
HAMMEREN<br />
Mere COBRA – en ung Alechinsky<br />
Belgiske Pierre Alechinsky tilhørte ligeledes kredsen af COBRA-<br />
kunstnere. Og gruppens maleriske ideer og tanker gjorde et dybt<br />
indtryk på den dengang ganske unge maler. Med COBRA-bevægelsen<br />
som impuls udviklede Alechinsky sin kunst op gennem 1950’erne<br />
og fandt mod slutningen af årtiet sin egen personlige COBRA-stil.<br />
Maleriet ”Qui vive” er fra 1956.<br />
Auktion: Moderne kunst og design<br />
Bredgade 4.-7. oktober.<br />
Vurdering: 750.000 kr.<br />
Dansk modernisme – Vilhelm Lundstrøm<br />
Maleren Vilhelm Lundstrøm kan om nogen betegnes som<br />
repræsentant for den danske modernisme.<br />
I denne opstilling ses Lundstrøms fine geometriske forenkling<br />
af elementerne og den blå baggrundsfarve – et særligt<br />
kendetegn ved Lundstrøms opstillinger fra 1920’erne.<br />
Auktion: Moderne kunst og design<br />
Bredgade 4.-7. oktober.<br />
Vurdering: 1 mill. kr.<br />
Olafur Eliasson – The Glacier series<br />
En af vores førende nutidskunstnere, danskislandske<br />
Olafur Eliasson – toneangivende<br />
på verdensscenen – har vist sig ganske populær<br />
på auktionsscenen også. Hans installationer<br />
og fotoserier, der kredser omkring<br />
naturfænomener og vores opfattelse og<br />
sansning af naturen, fængsler og fascinerer.<br />
Fotoserien ”The Glacier series” er som typisk<br />
for Eliasson taget på Island. Den består af<br />
en række fotografier med gletsjeren som<br />
motiv, hvoraf ét nu udbydes til salg hos <strong>Bruun</strong><br />
<strong>Rasmussen</strong>. I dette billede breder gletsjeren<br />
sig ud som en vifte eller tunge i landskabet,<br />
eller måske er den på vej til at trække<br />
sig tilbage, smelte. Naturen er set fra et<br />
højtliggende punkt, hvorved vi placeres ”over”<br />
naturen og ikke ”i” den. Karakteristisk for<br />
Eliasson stilles der hermed spørgsmål til vores<br />
sansning af naturen – hvor, hvornår, hvordan<br />
og hvorfra ser og oplever vi den. Spørgsmål<br />
som også hans installationer kredser om,<br />
eksempelvis ”The Weather Project” vist på<br />
Tate Modern. Eliasson opfatter selv sine fotos<br />
som ”skitser” til sine installationer.<br />
Auktion: Moderne kunst og design<br />
Bredgade 4.-7. oktober.<br />
Vurdering: 250-300.000 kr.<br />
AUKTIONSLIV<br />
51
52<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
AUKTIONSLIV<br />
Fotokunst på auktion<br />
Fotografiet er én af de kunstarter, som i disse år oplever<br />
en voldsom interesse fra samlere verden over. Det gælder<br />
både de helt tidligere fotografier, kaldet daguerreotypier<br />
efter fotografiets opfinder Daguerre<br />
(i 1839), og moderne fotografier optaget af det<br />
20. århundredes største fotografer. I december udbydes et<br />
uhyre sjældent daguerreotypi signeret af den franske<br />
kunstner Philibert Perraud, som var en af de tidligste<br />
udøvere af fotografiets kunst.<br />
Dette daguerreotypi har særlig interesse for et<br />
skandinavisk publikum, da det afbilder en skandinavisk<br />
kunstnergruppe i Rom omkring 1845.<br />
Blandt de moderne fotografier udbydes bl.a. en<br />
række berømte motiver af James Dean, alle signeret af den<br />
store amerikanske fotograf Roy Schatt, der døde i 2002.<br />
Auktion: Bøger og manuskripter.<br />
Bredgade 29. november.<br />
Vurdering daguerreotypi: 30-50.000 kr.<br />
Vurdering Schatt: fra 8-10.000 kr.<br />
UNDER<br />
Philibert Perrauds signatur,<br />
forstørret.
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Et udvalg fra de kommende auktioner<br />
hos <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong><br />
HAMMEREN<br />
Fokus på Karen Blixen<br />
Karen Blixen var som få kvinder i sin tid vidt berejst.<br />
Hun tog erfaringerne fra sine rejser – særligt fra Afrika<br />
– og omformede dem til stor skrivekunst.<br />
Nu sættes Blixens personlige rejsekuffert under<br />
hammeren. Kufferten har været vidt omkring<br />
og har bevaret flere originale etiketter fra<br />
baronessens rejsemål. Ved samme lejlig-<br />
hed udbydes flere af baronessens øren-<br />
ringe samt hendes berømte pels, som<br />
på flere måder bidrog til Karen<br />
Blixens aristokratiske image.<br />
Auktion: Bøger og manuskripter.<br />
Bredgade 29. november.<br />
Vurdering: fra 3-10.000 kr.<br />
Kunstneren Carl Locher<br />
Carl Locher var optaget af at skildre naturen og<br />
dagligdagens gøremål, og hans fascination af havet<br />
gjorde, at han følte sig mere hjemme blandt fiskerne<br />
end hos sine kunstnerkolleger. Maleriet fra Hornbæk<br />
strand viser tydeligt den franske indflydelse fra årene<br />
1875-79, hvor Carl Locher var på studieophold i Paris<br />
og modtog undervisning hos Léon Bonnat, samt<br />
stiftede bekendtskab med ældre franske kunstnere som<br />
Courbet og Corot. Tiden i Paris var et vendepunkt i<br />
Lochers karriere, hvor han lod den klassiske malemåde<br />
vige til fordel for løsere penselstrøg. Som så mange<br />
andre europæiske kunstnere i tiden følte han sig<br />
tiltrukket af Middelhavslandenes specielle lys, som<br />
også dette maleri af fiskere, der samler tang på<br />
hestekærrer i Hornbæk fra 1885, har et strejf af.<br />
Auktion: Internationale malerier og antikviteter.<br />
Bredgade 29. november - 9. december.<br />
Vurdering: 80-100.000 kr.<br />
AUKTIONSLIV<br />
53
54<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
WILLUMSEN<br />
I en skuffe hos en tilfældig<br />
antikvarboghandler fandt<br />
Victor og Kirsten Petersen<br />
for over 50 år siden en tegning,<br />
der blev starten på en<br />
livslang passion og et usædvanligt<br />
museum helliget<br />
én af dansk kunsts store<br />
skikkelser: J.F. Willumsen<br />
(1863-1958).<br />
Af Peter Beck<br />
Avismanden Victor Petersen døde<br />
i 2002, men hans store indsats<br />
for at bevare en usædvanlig kunstners<br />
eftermæle står lyslevende for<br />
eftertiden: Fra gulv til loft på den<br />
gamle herregård Odden hænger<br />
skitser, akvareller, grafik og malerier<br />
blandet med keramik af J.F. Willumsen.<br />
Victor Petersens samling<br />
demonstrerer samtlige faser i Willumsens<br />
produktion, og følelsen<br />
af i den grad at være omgivet af<br />
én kunstners værk er ganske over-<br />
vældende. Samlingen er tematisk<br />
opbygget: Et rum er helliget<br />
bjergbilleder, et andet de mange<br />
studier af kunstnerens muse Michelle<br />
Bourret, et tredje rummer<br />
alene studierne til det store værk<br />
fra 1920’erne, Badende Børn.<br />
De tematiske ledetråde i samlingens<br />
indretning er en stor hjælp<br />
for at få styr på de mange ind-<br />
AUKTIONSLIV<br />
tryk, som de mere end tusind værker<br />
efterlader.<br />
En kunstners kompositioner<br />
Når man lader blikket glide hen<br />
over Willumsens værker, som de<br />
her tager sig ud, får man en klar<br />
forståelse for, hvorfor Victor Petersen<br />
i sin tid blev så fascineret af<br />
denne kunstner: I hver eneste<br />
skitse sitrer hver streg af kunstnerens<br />
koncentration og stædige<br />
insisteren på at fange sit motivs<br />
inderste væsen. På et enormt<br />
kvadreret ark, på størrelse med<br />
det endelige maleri Badende Børn,<br />
har Willumsen møjsommeligt arbejdet<br />
sig frem til den perfekte<br />
fremstilling af billedets elementer<br />
og virkemidler, intet er overladt til<br />
tilfældighederne. Som et orkester<br />
forbereder sig på at møde sit pub-<br />
likum, lavede Willumsen tilsvarende<br />
- og konsekvent - en generalprøve<br />
på sine store værker. Det<br />
kan lyde teknisk, tørt og kalkuleret,<br />
men når man iagttager<br />
kunstnerens arbejde med detaljen,<br />
fanges man af en gennemgående<br />
rytme og en vedholdende nerve,<br />
der uafladeligt strømmer gennem<br />
hans værk: Der er på én og samme<br />
tid maskulin kraft og registrerende<br />
ømhed i Willumsens kompositioner.<br />
Med sin netop nyrestaurerede sydfløj lyser<br />
Herregården Odden smukt op i det nordjydske<br />
landskab, hvor den siden Middelalderen har været<br />
et karakteristisk pejlemærke for den rejsende.<br />
Det kan unægteligt være<br />
overvældende at møde mere<br />
end tusind værker af Willum-<br />
sen på én gang. Som en fin<br />
gestus er entrébilletten til<br />
Victor Petersens Willumsen-<br />
Samling derfor gyldig i en<br />
uge. Der er tillige mulighed<br />
for at leje sig ind i museets<br />
gæstebolig og få et helt<br />
specielt indblik i Willumsens<br />
vidtforgrenede virke.<br />
Museets adresse er:<br />
Victor Petersens Willumsen-Samling<br />
Oddenvej 31, Mygdal<br />
9800 Hjørring<br />
Se mere på:<br />
www.jfwillumsenodden.dk
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
“Efter Stormen”, 1905,<br />
er et af Willumsens<br />
hovedværker.<br />
Maleriet indgår<br />
i dag som en del af<br />
Victor Pedersens<br />
J.F. Willumsen-samling. © J.F. Willumsen<br />
Willumsens motivverden<br />
Willumsen favner bredt både<br />
kunstnerisk og geografisk. Hans<br />
motivverden strækker sig fra de<br />
bløde bølgeslag i strandkanten<br />
til alpernes markante tinder. Fra<br />
portrættet af sin gravide hustru<br />
til de stærke raderinger fra første<br />
verdenskrig, der i skildringerne af<br />
krigens rædsel trækker såvel historiske<br />
som billedmæssige tråde tilbage<br />
til den store spanske maler,<br />
Francisco Goya (1746-1828). Til<br />
trods for sin alsidighed opnåede<br />
Willumsen først sent den anerkendelse,<br />
han vitterligt fortjente. Det<br />
var således en stor skuffelse for<br />
ham, at det forslag, han omkring<br />
år 1900 lavede til udsmykningen<br />
af Københavns Rådhus, blev forkastet.<br />
Led og ked af det danske<br />
parnas søgte han efterfølgende ro<br />
og fordybelse i de franske alper,<br />
hvor han tog tråden op fra sit<br />
monumentale Jotunheimenbillede<br />
og gjorde studier til flere af<br />
de senere så berømte værker.<br />
Willumsen var ikke bange for at<br />
gå egne veje og fremstår i dag<br />
som en éner i dansk kunsthistorie.<br />
En samlers fascination<br />
Vi vender blikket tilbage til Odden,<br />
den smukke herregård og menneskene<br />
bag den imponerende sam-<br />
ling. Hvordan fødes en samling<br />
som denne, og hvordan vokser<br />
den til et sådant omfang? Auktions-<br />
Liv fik arrangeret et møde med<br />
Victor Petersens enke, Kirsten, i<br />
herregårdens hyggelige køkken for<br />
at høre nærmere om samlingens<br />
opståen.<br />
fortsættes næste side<br />
AUKTIONSLIV<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
55
56<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
WILLUMSEN<br />
Hvornår så du og din mand første<br />
gang et værk af Willumsen?<br />
“Som så meget andet var det lidt<br />
af en tilfældighed. Vi havde set<br />
Willumsens reklameplakat for<br />
Heimann og Blochs sæbe, og var<br />
imponerede over dens udførelse.<br />
Under en tur til København besøgte<br />
vi et antikvariat, og fandt til-<br />
fældigvis her de tegninger, der<br />
udgjorde forstudierne til plakaten.<br />
Fra det øjeblik var interessen skabt,<br />
og navnlig Victor blev meget optaget<br />
af Willumsens liv og virke.<br />
Han begyndte at købe det, han kun-<br />
ne få fat i, og lige så stille voksede<br />
samlingen i omfang. I midten af<br />
1960’erne havde Victor fået købt<br />
så mange værker, at vi dårligt nok<br />
kunne være i vores lejlighed i Ribe.<br />
Da vi tillige havde seks børn, var<br />
det kærkomment, at vi i 1969<br />
Glimt fra de atmosfærefyldte rum på Herregården Odden i Mygdal.<br />
I baggrunden på billedet til venstre ses det detaljerede studie til "Badende Børn" .<br />
AUKTIONSLIV<br />
Det detaljerede studie til det berømte "Badende børn" finder man i J.F. Willumsen-Samlingen i Mygdal.<br />
Det endelige værk findes derimod på det andet J.F. Willumsen museum i Frederikssund.<br />
kunne oprette et fond og flytte<br />
samlingen til Ribe Tekniske Skole.”<br />
Der er ikke tale om en stor familieformue,<br />
som har skabt fundamentet<br />
for samlingen?<br />
“Egentlig ikke. Victor havde en hård<br />
opvækst, men formåede alligevel<br />
at klare sig. Da han var 12-13 år<br />
gik han op til bankdirektøren i<br />
Brørup og bad om et lån, så han<br />
kunne komme på kostskole. Victor<br />
havde åbenbart gode overtalelsesevner<br />
allerede dengang, for bank-<br />
direktøren indvilligede på betingelse<br />
af, at pengene skulle være<br />
tilbagebetalt, inden Victor var fyldt<br />
21 år – et løfte, Victor indfriede<br />
længe inden. Victors ukuelige vilje<br />
har åbnet mange døre. Også hos<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>. I forbindelse<br />
med opbygningen af samlingen<br />
var vi ofte i København, hvor vi<br />
mødtes med Arne <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>.<br />
Han var medlevende inter-<br />
© J.F. Willumsen<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361
esseret i projektet, og i kraft af<br />
sine mange kontakter var han os<br />
en stor hjælp. Man gik sjældent<br />
fra Bredgade i dårligt humør! Vi<br />
har købt mange værker hos <strong>Bruun</strong><br />
<strong>Rasmussen</strong> og køber stadig, men i<br />
de senere år er vi blevet mere se-<br />
lektive. Vi forsøger først og frem-<br />
mest at udfylde hullerne i samlingen,<br />
så den giver det bedste indtryk<br />
af Willumsens enorme spændvidde.”<br />
I kunne have solgt samlingen og<br />
rejst verden rundt. Hvad fik jer til<br />
at forsætte?<br />
“For at samle i denne forstand skal<br />
man nok være lidt smågal. Projektet<br />
har vi altid været meget enige<br />
om, selv om det da bestemt har<br />
krævet en række afsavn. Vi har<br />
aldrig kørt i dyre biler, og vi har<br />
rejst meget lidt. Man må jo prioritere.<br />
Det skal samtidig stå klart,<br />
at vi ikke har kunnet drive det så<br />
vidt uden den hjælp, vi har fået<br />
fra andre. Da vi flyttede samlingen<br />
til herregården, stiftede vi en<br />
“fæstebondeforening”, der i dag<br />
tæller 600-700 medlemmer fra<br />
hele landet, ja vi har endda medlemmer<br />
fra Sverige og England.<br />
Ud over det årlige kontigent på<br />
200 kr. møder flere medlemmer<br />
hvert år op og hjælper med det<br />
store vedligeholdelsesarbejde, der<br />
fortsættes næste side<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Willumsen og El Greco<br />
Willumsen var selv en ivrig kunstsamler, og udlandsrejserne blev udvidet<br />
til en jagt på nye værker: I 1911 rejste han således til Italien med det<br />
erklærede mål at erhverve et betydende værk, som kunne videresælges<br />
og skaffe ham økonomisk uafhængighed. Dette noget optimistiske fore-<br />
havende lykkedes rent faktisk, da han i en kunsthandel i Firenze købte<br />
et oliemaleri, som senere blev verificeret som værende af den verdens-<br />
berømte spanske kunstner El Greco (1541-1614).<br />
El Greco opholdt sig i Venedig omkring 1568, og selv om han på det<br />
tidspunkt endnu ikke havde rundet de 20 år, skabte han her en række<br />
arbejder, der i dag regnes for skelsættende i deres brud med klassicis-<br />
men. “Grækeren” skilte sig ud ved en særegen, skævvreden stil og et<br />
meget personligt udtryk, i hvilket Willumsen så paralleller til sin egen<br />
kunst og position som lidt af en outsider i datidens kunstmiljø.<br />
Kunsthistorisk set følte Willumsen i højere grad et slægtskab med 1500-<br />
tallets manieristiske kunstnere som netop El Greco, Tizian og den sene<br />
Michelangelo end med sin egen samtid.<br />
Efter det usædvanlige køb af<br />
"Hyrdernes Tilbedelse" lagde<br />
Willumsen et stort arbejde i<br />
at at indhente udtalelser fra<br />
førende kunstkendere, der<br />
kunne understøtte hans over-<br />
bevisning om værkets ægthed<br />
og høje økonomiske værdi.<br />
Opklaringsarbejdet gav yder-<br />
ligere næring til Willumsens<br />
fascination af El Greco, og<br />
hans glæde ved "Hyrdernes<br />
Tilbedelse" blev bestemt ikke mindre. Da det kom til stykket, nænnede<br />
han ikke at skille sig af med værket, der resten af livet udgjorde omdrej-<br />
ningspunktet i hans samling og en tilbagevendende inspirationskilde for<br />
hans egen produktion.<br />
Ved sin død skænkede Willumsen staten sin kunstsamling på mere end<br />
2000 værker. Disse kan i dag ses på landets andet, store Willumsen-<br />
museum, beliggende i Frederikssund, som netop er blevet renoveret.<br />
Museumsinspektør Leila Krogh præsenterede i forbindelse med museets<br />
genåbning sin nye bog: "J.F. Willumsen: På sporet af El Greco", der bl.a.<br />
fortæller om Willumsens kunstkøb og de temaer, som optog ham.<br />
AUKTIONSLIV<br />
57
58<br />
© J.F. Willumsen<br />
Copy-Dan Billedkunst 20050361<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
WILLUMSEN<br />
Fakta<br />
AUKTIONSLIV<br />
I maj 2005 solgtes dette selvportræt<br />
af J.F. Willumsen fra 1940 på auktion<br />
hos <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> for 61.000 kr.<br />
Jens Ferdinand Willumsen<br />
(1863-1958) var kunstnerisk<br />
set særdeles alsidig. Han arbejdede<br />
som maler, grafiker, billedhugger,<br />
keramiker, fotograf og<br />
arkitekt. Han tog afgang fra<br />
Teknisk Skole og begyndte i<br />
1882 på Kunstakademiets<br />
Modelskole. Her opgav han<br />
imidlertid at tage afgang for<br />
i stedet at færdiggøre sin ud-<br />
dannelse på Kunstnernes Studieskole<br />
hos Laurits Tuxen og<br />
P.S. Krøyer. Igennem sit mangeårige<br />
virke beskæftigede han<br />
sig med et utal af kunstneriske<br />
problematikker, og han satte<br />
bestandigt nye mål op for sig<br />
selv.<br />
Willumsen var gift to gange<br />
med hhv. Juliette Meyer og<br />
Edith Wessel, som han hver fik<br />
to børn med. Da han var i slutningen<br />
af 50’erne indledte han<br />
et forhold til den franske danserinde<br />
og kunstner Michelle<br />
Bourret. Alle tre kvinder var<br />
støtter for Willumsens virke,<br />
og han benyttede dem alle<br />
som model. Edith stod eksempelvis<br />
model til ét af kunstnerens<br />
mest berømte værker<br />
"Bjergbestigersken" (1904).<br />
følger med en gammel herregård;<br />
det er vi dybt taknemmelige for.<br />
Museet kunne heller ikke drives<br />
uden de tilskud, vi har fået fra en<br />
række fonde og kommunen. I be-<br />
styrelsen er vi samtidig begunstiget<br />
med nogle dygtige medlemmer,<br />
der ved, hvad de taler om.”<br />
Hvad har Willumsen at byde på?<br />
“Willumsen var først og fremmest<br />
sin egen. Der var ingen leflen;<br />
han var stor, og de ting, han<br />
lavede, er den dag i dag inspirerende.<br />
Her tænker jeg ikke mindst<br />
på hans tegninger af børn, dyr og<br />
bjergene. Willumsen var følsom,<br />
og han levede og åndede for<br />
kunsten. Livet igennem var han<br />
uhyre produktiv og bevægede sig<br />
rundt inden for alle ge<strong>nr</strong>er. Han<br />
stillede sig aldrig til tåls: Satte<br />
hele tiden nye udfordringer op for<br />
sig selv, og helmede ikke før han<br />
havde fundet en tilfredsstillende<br />
løsning. Det giver hans værk en<br />
særlig storhed.”<br />
Hvilket værk er samlingens bedste?<br />
“Mange peger på maleriet Efter<br />
Stormen. Jeg ved ikke, om det er<br />
fordi, jeg er kvinde, men selv er<br />
jeg mest begejstret for Badende<br />
Børn: De gennemarbejdede detaljer<br />
og det særlige lys i billedet".<br />
Vi rejser os fra køkkenet og be-<br />
væger os videre rundt i den gamle<br />
herregårds sale. Blandt Willumsens<br />
værker hensættes den besøgende<br />
i en særlig stemning, der får én<br />
til at glemme, at man er på museum<br />
og ikke i et privat hjem.<br />
Med rum og ro til fordybelse.<br />
Victor og Kirsten Petersen foran Willumsens "Efter stormen".
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
AUKTIONS KATALOGER<br />
Kataloger til <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s førstkommende<br />
traditionelle auktioner kan bestilles her.<br />
Udfyld blot kuponen til højre, så vil katalogerne<br />
blive fremsendt sammen med et girokort ca. én<br />
uge før eftersynets start.<br />
De nævnte priser er i danske kroner og inkl. forsendelse<br />
i Danmark. Ved forsendelse til udlandet<br />
vil portoen – og dermed prisen – være forhøjet.<br />
Det er også muligt at abonnere på <strong>Bruun</strong><br />
<strong>Rasmussen</strong>s auktionskataloger. Ved at tegne<br />
abonnement på den eller de kategorier som<br />
har interesse, ydes en betydelig rabat i forhold<br />
til løssalg på såvel kataloger som forsendelse,<br />
uanset hvor i verden katalogerne ønskes leveret.<br />
Abonnementsformular kan bestilles alle<br />
hverdage fra kl. 9-17 på telefon 33 43 69 11,<br />
på fax 33 43 69 66 eller på mail<br />
bredgade@bruun-rasmussen.dk<br />
Bredgade, København<br />
❏<br />
❏<br />
❏<br />
❏<br />
❏<br />
❏<br />
❏<br />
Moderne kunst 4. - 7. oktober 200,-<br />
Moderne design 4. - 7. oktober 200,-<br />
Internationale malerier 29. nov. - 9. dec. 225,-<br />
Internationale antikviteter 29. nov. - 9. dec. 250,-<br />
Bøger og manuskripter 29. november 75,-<br />
Mønter 1. december 75,-<br />
Udsøgte vine 12. december 50,-<br />
Pedersholm, Vejle<br />
❏<br />
Kunst og design 31. okt. - 3. nov. 150,-<br />
Katalogerne sendes til:<br />
Navn<br />
Evt. firma<br />
Adresse<br />
Post<strong>nr</strong>.<br />
By.<br />
Telefon<br />
Mail<br />
AUKTIONSLIV<br />
59
60<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
AUKTIONSLIV<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
KATALOGABONNEMENT<br />
BREDGADE 33<br />
DK-1260 KØBENHAVN K<br />
PORTO<br />
KATALOGER - ALTID EN OPLEVELSE!
KUNST OG<br />
VELGØRENHED<br />
31 danske samtidskunstnere<br />
skabte i foråret stor<br />
trafik på <strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong>s<br />
hjemmeside. Hver<br />
især havde de doneret et<br />
værk til online-auktionen,<br />
som blev afholdt til fordel<br />
for katastrofe-ofrene i<br />
Asien.<br />
Af Peter Beck<br />
På initiativ af gallerist Niels<br />
Stærk donerede en række<br />
førende danske samtidskunstnere<br />
hver et kunstværk til fordel<br />
for tsunami-ofrene i Asien. I<br />
naturlig forlængelse af bidrage-<br />
ne fra kunstens verden blev de<br />
indsamlede midler anvendt til<br />
Red Barnets tegneterapi-projekter<br />
i de ramte områder. Den<br />
bagvedliggende idé var at sætte<br />
billeder og ord på børnenes<br />
traumatiske oplevelser: I tegneprocessen<br />
bliver oplevelserne<br />
Tal R: “Palads, At Last”.<br />
Olie på lærred. 60 x 60 cm.<br />
Hammerslag: 65.000 kr.<br />
billedliggjort, og danner grundlag<br />
for terapeutens samtaler<br />
med barnet. De indsamlede<br />
midler gik bl.a. til et af Red<br />
Barnets initiativer i Bang Muang<br />
lejren i Khao Lak, hvor børnene<br />
i sommerperioden fik mulighed<br />
for at deltage i en batik-workshop.<br />
Foruden arbejdet med<br />
kunsten havde workshoppen<br />
til formål at give børnene et<br />
konstruktivt <strong>indhold</strong> i lejrens<br />
dagligdag.<br />
Interessen for velgørenhedsauktionen<br />
var stor og samlede<br />
sig især om værkerne af Tal R,<br />
Michel Kvium, Christian Lemmerz<br />
og Olafur Eliasson.<br />
Netop Eliasson er et af de<br />
varmeste navne på den internationale<br />
kunstscene netop<br />
nu, hvilket blev bekræftet af<br />
de bud, der tikkede ind på<br />
installationen, som den danskislandske<br />
kunstner generøst<br />
havde doneret. “Two Hot Air<br />
Columns” sikrede i sig selv et<br />
imponerende hammerslag på<br />
210.000 kr., der i lighed med<br />
de andre bidrag, i alt knap<br />
600.000 kr., gik ubeskåret til<br />
Red Barnets projekter. For mere<br />
beskedne beløb kunne man<br />
sikre sig værker af nogle af de<br />
unge kunstnere, hvis navne<br />
måske vil være at finde blandt<br />
topnumrene på fremtidens<br />
auktioner.<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
Olafur Eliasson: “Two hot air columns”.<br />
To skulpturer af rustfrit stål. H. 175 og 190 cm.<br />
Hammerslag: 210.000 kr.<br />
AUKTIONSLIV<br />
61
62<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
B R U U N R A S M U S S E N E S T A T E S<br />
K A N F O R M I D L E D E R E S E J E N D O M<br />
Få en uforpligtende vurdering af Deres bolig.<br />
Kontakt Axel Castenschiold, Franz Gammelgaard<br />
eller Sine Hunæus for en aftale.<br />
Besøg os på www.br-estates.dk.<br />
AUKTIONSLIV<br />
Er De opmærksom på vort enestående kontaktnet, såfremt De<br />
måtte ønske at sælge Deres ejendom?<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> Estates tilbyder Dem den direkte kontakt til<br />
den rette kreds af købere herhjemme og i udlandet, og sikrer Dem<br />
en eksklusiv eksponering i rammerne omkring verdens 10. største<br />
auktionshus.<br />
Med en vurdering fra <strong>Bruun</strong> Rasmusssen Estates er de sikret en<br />
indsigstfuld prisfastsættelse af Deres ejendom.<br />
Vi behandler alle betroede opgaver med størst mulig fleksibilitet,<br />
seriøsitet og diskretion, og ser frem til at høre fra Dem.
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
<strong>Bruun</strong> <strong>Rasmussen</strong> Estates udbyder 156 ha. skov, beliggende på Falster<br />
med 2,5 km kystlinie med en af Danmarks bedste sandstrande.<br />
Ejendommen sælges med byggeret til opførelse af bolig.<br />
En enestående mulighed for opførelse af drømmehuset med egen<br />
strand, i skønt og fredeligt naturområde. Herudover er der tale om et<br />
sublimt jagtterræn med råvildt, fasaner og trækvildt.<br />
Skoven sælges med ønske om diskretion, og vi ser frem til seriøse<br />
henvendelser. Herefter vil vi med glæde præsentere denne perle.<br />
Prisforlangende: 31.000.000 kr.<br />
Sags<strong>nr</strong>. BRE 127<br />
Bredgade 33 1260 København K Tel +45 3343 6911<br />
estates@bruun-rasmussen.dk www.br-estates.dk<br />
AUKTIONSLIV<br />
63
64<br />
BRUUN RASMUSSEN KUNSTAUKTIONER<br />
KOMMENDE AUKTIONER<br />
EFTERÅR 2005<br />
INTERNATIONALE AUKTIONER: MODERNE KUNST OG DESIGN Eftersyn: 28. sept. - 3. okt.<br />
Auktion: 4. - 7. oktober<br />
AUKTIONSLIV<br />
INTERNATIONALE MALERIER, Eftersyn: 23. - 28. november<br />
ANTIKVITETER OG VÅBEN Auktion: 29. nov. - 9. dec.<br />
BØGER OG MANUSKRIPTER Eftersyn: 23. - 28. november<br />
Auktion: 29. november<br />
MØNTER Eftersyn: 23. - 28. november<br />
Auktion: 1. december<br />
VIN Eftersyn: 9. og 12. december<br />
Auktion: 12. december<br />
ONLINE AUKTIONER Havnen afholder Online-auktioner hver uge.<br />
Der afholdes tillige Online-specialauktioner<br />
over bøger, mønter, vin og våben hver måned.<br />
Du kan følge med i disse på www.bruun-rasmussen.dk<br />
INTERNATIONALE AUKTIONER: KUNST OG DESIGN Eftersyn: 26. - 30. oktober<br />
Auktion: 31. okt. - 3. nov.<br />
ONLINE AUKTIONER:<br />
ONLINE AUKTIONER Vejle afholder Online-auktioner hver uge.<br />
Der afholdes tillige Online-specialauktioner<br />
over bøger, mønter, vin og våben hver måned.<br />
Du kan følge med i disse på www.bruun-rasmussen.dk
GÅ PÅ AUKTION HOS BRUUN RASMUSSEN - ALTID EN OPLEVELSE!
M A T I S S E<br />
Et nyt liv<br />
12. august - 4 december 2005<br />
La Gerbe / Bundt af blade, 1953, UCLA Collection, Hammer Museum. Gave fra hr. og fru Sidney Brody. © Succession H. Matisse / CopyDan, 2005<br />
Louisiana www.louisiana.dk<br />
Denne udstilling er blevet til ved støtte fra A. P. Møller og Hustru Chastine Mc-Kinney Møllers Fond til almene Formaal<br />
Hovedsponsor for Louisianas udstillinger 2001-2005 Fonden Realdania. Sponsor for Louisianas arkitekturudstillinger 2005