Kulturformidlingens udfordringer i det senmoderne ... - Forskning

Udstillingsfokus.
Et eksempel på en ekspressivudstillingspraksis er udstillingen ’Værker der virker’, hvor
processen og det eksperimenterende er i fokus, og hvor kunstværket ikke slutter ved kunstnerens hånd, men
først begynder at finde sin ’rette form’, når udstillingens gæster selv bidrager med aktiv deltagelse. 171
Kunstbrugeren opfordres og udfordres til at deltage aktivt i kunstprocessen. Fokus skifter altså til
modtagerens æstetiske oplevelse af værket, der først dér finder sit kvalitetskriterium. F.eks. udstillede
Bosch & Fjord en kæmpeseng. At gå i seng og sove er en triviel hændelse, men da kæmpesengen
arrangeres i en ny kunstig ramme, løftes den derved ud af sin hverdagsagtige kontekst. Da publikum tilmed
inviteres til at booke en overnatning i kæmpesengen sammen med 11 fremmede mennesker, skabes
rammerne for en modtagerperspektiveret æstetisk oplevelse.
Udstillingen ’Make yourself at home’ er et udmærket eksempel på, hvordan man kan
kombinere brugerinddragelse med senmoderne temaer som globalisering, netværk og anerkendelse. I
samarbejde med Center for Kultur og Udvikling inviterede KC en gruppe af internationale kunstnere til at
lave en udstilling over begrebet gæstfrihed. Målet var at analysere og tolke forskellige aspekter af begreber
som gæstfrihed og hjem i en globaliseret verden, der er præget af folkevandringer, afkolonisering,
flygtninge og internationalisering. Kunstnerkollektivet Wooloo præsenterede projektet ’New Life
Copenhagen’, som opstod i forbindelse med behovet for at huse aktivister under FN’s klimatopmøde i
december 2009. Projektet sætter udlændinge, der besøger København, i kontakt med danske familier, der
har lyst til at åbne deres hjem for gæster. Gruppens bidrag til udstillingen bestod bl.a. i deres Hostbook, en
række fortællinger om de sociale bånd, der var opstået i forbindelse med projektet. Desuden kunne
kunstbrugerne melde sig til selv at have gæster boende. Tilmeldinger blev hængt op på væggene i
udstillingslokalet. Målet var at inkludere kunstbrugeren i et socialt fællesskab på tværs af internationale
landegrænser, kulturelle referencerammer og sprogbarriere ved selv at deltage og skabe fortællinger om
den fælles oplevelsesramme, som projektet skabte.
Kunstneren Kenneth A. Balfelt deltog også i udstillingen. Han arbejder indenfor feltet
sociopolitisk kontekstrelateret funktionel kunst. 172 Derfor bestod hans værkproduktion hovesagligt af en
præsentation af projektet ’Byen som dagligstue.’ Projektet blev igangsat af Socialministeriet i samarbejde
171 http://kunsthalcharlottenborg.dk/exhibition/view/57
172 Kunsthal Charlottenborg, s.32
64