Kulturformidlingens udfordringer i det senmoderne ... - Forskning
Kulturformidlingens udfordringer i det senmoderne ... - Forskning
Kulturformidlingens udfordringer i det senmoderne ... - Forskning
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Afsenderperspektiv: Dette kommunikative perspektiv defineres ud fra kulturinstitutionen selv og er<br />
definerende for, hvordan budskabet og modtageren opfattes. Det er ofte veletablerede<br />
institutioner med en velfunderet selvforståelse og identitet, der anlægger <strong>det</strong>te perspektiv.<br />
Behovet for at legitimere sig selv er derfor minimalt, da man kan trække på sin velfunderede<br />
troværdighed. Der er derfor tale om ethos-formidling, der henvender sig til modtagerens normative<br />
forståelse. Desuden legitimeres denne formidlingsform ud fra hensigten om at opdrage og danne<br />
modtageren.<br />
Budskabsperspektiv: Her er der fokus på selve budskabet dvs. de kulturelle produkter og processer.<br />
Denne formidlingsform er ofte processuel og inddrager modtageren, i<strong>det</strong> de konkrete produkter<br />
formidles, og modtageren herefter inddrages i forståelsesprocessen. Derved lægges der vægt på<br />
information, forståelse og analytiske værktøjer. Dog er definitionen af formidlingens indhold<br />
entydigt, i<strong>det</strong> der er fokus på fakta og forståelse i den kommunikative proces. Denne logos-<br />
formidlingsform er altså kompetencegivende og forståelsesorienteret.<br />
Modtagerperspektiv: Denne form tager sit udgangspunkt i modtagerens egne behov og tilgange til<br />
de kulturelle produkter og processer. Her er definitionen af kulturformidlingens indhold skiftende,<br />
fordi denne formidlingsform fokuserer på deltagernes oplevelse af processen. Derfor forsøger<br />
formidlingen at skabe åbne processer, hvor modtagerens følelser og sanser stimuleres, således at<br />
de via den æstetiske oplevelse skaber en meningsfuld proces og fortælling. Dermed bliver<br />
modtagerne aktive medskabere. 99<br />
I en formidlingspraksis vil man oftest benytte sig af alle tre former for formidling, men Drotners model<br />
fungerer som et godt analytisk redskab. Desuden belyses den udvikling, der har fun<strong>det</strong> sted i<br />
kulturformidlingens former. I Drotners model kan man se vise ligheder mellem afsenderperspektivet og<br />
transmissionsmodellen, budskabsperspektivet og kulturmodellen, og sidst men ikke mindst<br />
modtagerperspektivet og den socialkonstruktivistiske kommunikationsmodel. Dog er den<br />
99 Drotner s.10-12<br />
38