Mellem fund og fremtrædelse - Statens Byggeforskningsinstitut

More documents

Recommendations

Info

ET ÅBENT KOMPOSITIONSPRINCIP Vender vi os nu fra selve tegnemåden mod en betragtning af skitsearket som helhed og dets kom-‐ positionsprincipper for derigennem i videre forstand at forstå den måde, hvorpå skitsen virkede, så kan man spore en udbredt tendens til, at tegningsfladen fungerer som en fri zone for nedfældning af monumentelementer. Selvom ét ark typisk er dedikeret studiet af en enkelt bygning, sådan som det bl.a. gør sig gældende, når Baldassarre Peruzzi gengiver Colosseum i en skitse fra omkring 1510-‐13 (fig. 5), så ses det dog også, at arkitektoniske dele fra forskellige monumenter, men inden for en begrænset geografisk ramme optræder på samme skitseside. Diverse bygningselementer fra Rom, eller mere begrænset fra de enkelte forum-‐områder i byen, udgør ofte en skitsesides indhold (fig. 6). I sjældnere tilfælde udvides den geografiske ramme dog, og et enkelt ark kan komponeres ved sammensætningen af bygningsdele fra diverse spredte byer, som når Baldassarre Peruzzi kombine-‐ rer studier af Titus-‐buen i Rom med gengivelser af den såkaldte Augustus-‐bro i Narni og strukturer fra Verona (fig. 7). Anskuet som helhed fremstår skitsesiden altså som hybrid monument-‐ og steds-‐ komposition foretaget over tid. Fig. 5: Baldassarre Peruzzi. Studier fra Colosseum, Rom. Taccuino dei viaggi. Ca. 1510-‐13 (204x163mm). U 395 A r. Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Firenze. Foto: forfatter, gengivet med tilladelse fra Ministero per i Beni e le Attività Culturali. Videre reproduktion er ikke tilladt. Fig. 6: Baldassarre Peruzzi. Blandede antik-‐studier fra Rom. Antonius Pius og Faustina-‐ templet, søjle fra Konstantins basilica. Taccuino dei viaggi. Ca. 1510-‐13 (214x163mm). U 396 A r. Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Firenze. Foto: forfatter, gengivet med tilladelse fra Ministero per i Beni e le Attività Culturali. Videre reproduktion er ikke tilladt. Fig. 7: Baldassarre Peruzzi. Blandede antik-‐studier fra forskellige byer. Titus-‐buen i Rom, Augustus-‐broen i Narni, Arco dei Gavi og Porta dei Leoni i Verona. Ca.1515. (438x298mm). U 478 A r (+631 A v.). Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Firenze. Scanning baseret på forfatters foto, gengivet med tilladelse fra Ministero per i Beni e le Attività Culturali. Videre reproduktion er ikke tilladt. 8
Naturligvis afhang studiet af øjnene, der så og den enkelte arkitekts dagsorden. Hvis vi kort sam-‐ menholder to forskellige skitser af det samme monument, Colosseum, gengivet af Baldassarre Pe-‐ ruzzi og Antonio da Sangallo den Yngre, så er Peruzzis tegning karakteriseret ved en opmærksom-‐ hed på monumentets murpiller (fig. 5), mens Sangallos tegning reflekterer en interesse i grund-‐ plansspørgsmål og monumentets komplicerede trappesystem (fig. 8, 9) Fig. 8: Antonio da Sangallo den Yngre. Grundplan af Colosseum, Rom. Ca. 1504-‐5. U 1555 A r. Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Firenze. Foto: forfatter, gengivet med tilladelse fra Ministero per i Beni e le Attività Culturali. Videre reproduktion er ikke tilladt. Egentlige konventioner for, hvilke elementer der burde indgå i en antik-‐undersøgelse synes ikke at være fastlagt. Skitsemediet var uden fast etablerede kompositionssystemer, hvilket i sidste ende betød, at forskellige versioner af et monument cirkulerede. En sådan skitsearkets arbitrære natur betones, hvis vi søger efter specifikke måder, hvorpå si-‐ den som sådan kunne afkodes. De afbildede arkitektoniske dele fremstår oftest som isolerede ele-‐ menter på tegningsfladen og mellemrummene mellem dem som blanke felter eller pauser (fig. 10). Åbenheden mellem de tegnede elementer afstedkommer, at en egentlig læsning af siden kan tage sin begyndelse og slutning hvor som helst og bevæge sig i forskellige retninger over papiret. Det synes at være denne gengivelses-‐ og kompositionsmåde som til en vis grad gør den udbredte kopi-‐ praksis så problemfri. Uden at indgå i en bundet relation kunne elementerne gnidningsløst flyttes fra én kontekst til en ny. Fig. 9: Antonio da Sangallo den Yngre. Perspektivisk snit af Colosseum, Rom. Ca. 1504-‐5. U 1555 A v. Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Firenze. Foto: forfatter, gengivet med tilladelse fra Ministero per i Beni e le Attività Culturali. Videre reproduktion er ikke tilladt. 9
Page 1 and 2: MELLEM FUND OG FREMTRÆDELSE: TEGNI
Page 3 and 4: Som undersøgelsesredskab stod tegn
Page 5 and 6: velsesmåde, der med markant skygge
Page 7: Den strukturelle opmærksomhed som
Page 11 and 12: Feltet er kortets flade, men det er
Page 13 and 14: Ingen af tegningerne fra det ambiti
Page 15 and 16: Bek 1980 Lise Bek, Towards Paradise

Mellem fund og fremtrædelse - Statens Byggeforskningsinstitut

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?