Forhåndsvisning - Kulturhusene i Danmark
Forhåndsvisning - Kulturhusene i Danmark
Forhåndsvisning - Kulturhusene i Danmark
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
S PONTAN K ULTUR<br />
> hvor disse værker kan præsenteres og skabt et juridisk<br />
system – ophavsretten – der understøtter dem,”<br />
siger Daniel Tjäder og fortsætter med at beskrive,<br />
hvordan spontan- og netværkskulturen gør det<br />
stik modsatte: man bruger ”værket” til at diskutere<br />
med og lader det forandre sig. Originalen er mindre<br />
vigtig, men derimod hvad man kan gøre med<br />
den.<br />
”Når de etablerede institutioner vil lave sub-kultur,<br />
så bestiller de en graffiti-kunster”, udbryder Albin<br />
Balthasar ”og de begår den fejl at tro, at grafitti er<br />
et værk. Men graffiti består også af den farlige handling,<br />
der ligger i at opsøge forbudte steder, som er<br />
svære at nå.” Sub-kulturen skaber sine egne regler<br />
for kvalitet, og kvaliteten i subkulturen kan mere<br />
passende kaldes ”relevans”. Så hvor den moderne<br />
kulturs nøgleord er Værk, Kvalitet og Eksperter er<br />
spontankulturens mantraer Handlinger, Relevans<br />
og Netværk.<br />
ER DET KULTUR?<br />
Et eksempel mere: Den 19. juni i år blev kronprinsesse<br />
Victoria gift i Storkyrkan i Stockholm. Samme<br />
dag blev 20 tilfældigt parrede mennesker gift<br />
i Malmø som en del af eventen ”Det lite billigare<br />
lite sämre Bröllopet” (Det lidt billigere og lidt dårligere<br />
bryllup)– kun for at blive skilt igen dagen<br />
efter. Eventen var arrangeret af Scenekunstkollektivet<br />
PotatoPotato, som den hidtil største af en<br />
lang række lidt billigere og lidt dårligere udgaver<br />
af højprofilerede arrangementer og forestillinger.<br />
Det fører videre til endnu et kendetegn ved<br />
spontankulturen, nemlig at det er svært at adskille<br />
værket fra fx distributionen, markedsføringen og<br />
konsumtionen af det. ”Er det overhovedet kultur?”,<br />
spørger Daniel Tjäder og besvarer selv spørgsmålet<br />
ved at fremhæve, at grundlaget for al kultur,<br />
hvad enten det er moderne, traditionel eller<br />
spontan kultur, er relationer og fællesskab mellem<br />
mennesker.<br />
”Vad har hänt?” spørger Albin Balthasar, og svaret<br />
er, at den ny kulturform udspringer af samspil-<br />
Spontan cyklist-event i Budapest<br />
PotatoPotato skriver om konceptet<br />
bag Lite Billigare, Lite Sämre:<br />
PotatoPotatos egna kvalitetsexpriment. Tolkar,<br />
kopierar, gör om, gör rätt, inspireras och beundrar.<br />
Lite Billigare Lite Sämre tar en aktuell föreställning,<br />
kulturhändelse, evenemang, konsert eller vad<br />
som - och gör en lite billigare, lite sämre variant av<br />
detta. Det är fritt att tolka, inspireras, härma, belysa<br />
- allt för att skapa ytterligare en dimension på det<br />
konstnärliga uttrycket. Lite Billigare Lite Sämre<br />
finns till för att umärksamma sånt som borde<br />
uppmärksammas och ifrågasätta sånt som borde<br />
ifrågasättas.<br />
let mellem adgangen til billig teknologi, som fx<br />
internettet, og en individuel og selvrealiserende<br />
do-it-yourself kultur, hvor enhver kan multiplicere<br />
og bearbejde materiale i det uendelige, og hvor<br />
udtryksmulighederne er mangedoblede i forhold<br />
til tidligere.<br />
POETRY SLAM PÅ HANDICAP-STøTTE<br />
Manglen på organisation er en af grundpillerne i<br />
de løst koblede netværks event-prægede kultur.<br />
Men det er samtidig den kulturs helt store svaghed,<br />
når den skal begå sig – læs: søge støtte - i det<br />
moderne, strukturerede, skandinaviske samfund.<br />
”Den typiske moderne skandinaviske kultur er båret<br />
af organisation. Og det bygger vi den skandinaviske<br />
kulturpolitik på,” konstaterer Daniel Tjäder. Men<br />
netværkskulturen kan ikke klassificeres som en bestemt<br />
kunstform eller genrebestemmes som ”tonekunst”<br />
eller ”litteratur”. Endnu et eksempel: vil<br />
man søge støtte til poetry slam, må man forsøge<br />
sig inden for enten teater eller litteratur, selvom<br />
poetry slam er hverken eller. ”Ja i værste fald må<br />
man søge handicap-midler!” griner Albin Balthasar.<br />
For Idegruppen Fenomenal består arbejdet for<br />
en stor del i at være brobyggere mellem netværkskulturen<br />
og resten af verden, fx gennem forskning<br />
og videreformidling til politikere og kulturinstitutioner.<br />
Som et redskab til, hvordan kulturoperatørerne<br />
– som fx kulturhusene – kan understøtte<br />
spontankulturen, har Idegruppen Fenomenal<br />
udviklet ”Nine suggestions – an ever-changing<br />
toolkit for cultural players today”. De ni forslag – eller<br />
opfordringer – skal ses som en checkliste, man<br />
kan bruge i arbejdet, så man ikke falder tilbage i<br />
gamle mønstre undervejs og som inspiration, hvis<br />
man står over for et uløseligt problem. De følger<br />
her, med Balthasars og Tjäders mundtlige kommentarer:<br />
><br />
9 OPFORDRINGER TIL KULTURHUSENE<br />
1<br />
: CATCH A WAVE! En simpel filosofi om at<br />
placere sig i en sammenhæng (eller bølge),<br />
hvor man har lyst til at være, og hvor man kan<br />
være med i stedet for at være imod. Hver dag<br />
må man begynde med at forstå hvilken bølge<br />
man er i og gøre sin organisation up to date.<br />
: CROSS POLLINATE! Kunsten at krydsbe-<br />
2 frugte og få forskellige nicher med specialviden<br />
til at arbejde sammen. Dette er en oplagt<br />
funktion for kulturoperatørerne!<br />
3<br />
: RECYCLE! I bund og grund at stjæle og<br />
fuske - med henblik på at udvikle. Sampling<br />
og genanvendelse af gammelt materiale er de politisk<br />
gangbare betegnelser.<br />
HUSTRæF ER STADIG HUSTRæF<br />
Hustræffet har gennem årene været et af foreningens<br />
helt store samlingspunkter. Det første<br />
”rigtige”, organiserede hustræf fandt sted<br />
på Badstuen i Odense i 1983. Tilrettelæggelsen<br />
af hustræf gik på omgang husene imellem. Der<br />
blev lagt meget stor vægt på den sociale del<br />
af samværet, der havde programpunkter som<br />
fx husdysten. Det faglige indhold bestod hovedsagelig<br />
af en lang række workshops, hvori<br />
alle tænkelige aspekter af ”hus-arbejdet” blev<br />
taget under behandling, fra tekniske til filosofiske.<br />
Som alt andet har også hustræf forandret<br />
sig gennem årene, både til det bedre, men<br />
også til det værre. Som et eksempel på det<br />
sidste toppede deltagerantallet midt i 80’erne<br />
4<br />
: OPEN UP! Den i bund og grund selvmodstridende<br />
tanke, at man må give noget væk<br />
gratis for at få en gevinst. Som eksempel nævner<br />
Daniel Tjäder sit eget band, hvis musik blev<br />
spredt på nettet, længe før den kom ud på CD.<br />
Det gav en massiv publicity, som nu bon’er ind i<br />
form af stor efterspørgsel på såvel cd’er som koncertjobs.<br />
5<br />
: FRAME! Ved total frihed forfalder man nemt<br />
til at gøre det, man kan i forvejen. Kreativiteten<br />
øges ved at få sat en ramme, den skal udfolde<br />
sig inden for, og det skaber mere fokus. Dogmereglerne<br />
er et udmærket eksempel på dette. Som<br />
helt konkret eksempel nævner Daniel Tjäder og<br />
Albin Balthasar kulturhuset Subtopia i Stockholm,<br />
hvor mennesker fra hele verden har bidraget til at<br />
skabe en film med temaet ”Star Wars møder Star<br />
Trek”.<br />
med ca. 250 deltagere, hvorefter det gik støt ned<br />
ad bakke. Allerede i 1992 kunne man konstatere. at<br />
”brugerengagementet er mindsket”, og at hustræf<br />
udviklede sig til at henvende sig mere og mere til<br />
husenes stigende antal af ansatte, hvor det tidligere<br />
for en stor del var husenes brugere, der troppede<br />
op. En udvikling, som der bl.a. er den ganske<br />
plausible forklaring på, at 80’ernes mange husforberedende<br />
grupper i 90’erne var blevet voksne og<br />
mere etablerede.<br />
Ligesom med avisen ”Husrødder” (se side 25)<br />
begyndte man at diskutere, om tiden var løbet fra<br />
husenes selvstændige tilrettelæggelse af alt fra<br />
hustræffets program til dets logistik. Naturligt nok<br />
var ikke alle arrangementer lige vellykkede og et<br />
enkelt år (vi afslører ikke hvilket!) blev hustræffet<br />
6<br />
: BEFRIEND! At udfordre sig selv ved at skabe<br />
nære venskaber med dem man ligner mindst –<br />
networking og udveksling af visitkort er slet ikke<br />
nok!<br />
7<br />
: REPROGRAM! Man skal opfatte sig selv som<br />
en del af et økosystem, hvor noget gammelt<br />
må dø for at nyt kan opstå. Man må derfor vove at<br />
afslutte sager og løbende justere, så man er i trit<br />
med virkeligheden.<br />
8<br />
: PLAY! Vi bliver mere og mere rationelle. Det<br />
må være kulturens rolle at stå for det modsatte!<br />
9<br />
: GO PRO! En opfordring, der på sin vis går<br />
imod alle de tidligere opfordringer, men Tjäder<br />
og Balthasar oplever, at alt for mange har den<br />
opfattelse, at man må være fri for at beskæftige sig<br />
med økonomi og organisation, hvis man arbejder<br />
med kultur. Men det højner niveauet og giver status<br />
at have styr over tingene! < vsl<br />
helt aflyst. Man diskuterede, om man kunne stabilisere<br />
arrangementet ved at lægge det i hænderne<br />
på foreningen selv, og sådan blev det.<br />
I de senere år er udviklingen vendt delvist tilbage<br />
til sit udgangspunkt. En stor del af planlægningen<br />
foregår igen i det hus eller de huse, som<br />
lægger rum og rammer til årets arrangement.<br />
Det er dog lykkedes at forene det bedste af alle<br />
verdener i en form, hvor foreningens bestyrelse<br />
og sekretariat står som tovholdere på hustræf, og<br />
hvor arbejdsdelingen går op i en højere enhed. Og<br />
selvom antallet af deltagere ikke helt når fordums<br />
tiders højder (i det mindste ikke endnu!), så er hustræf<br />
stadig en af foreningens mest populære aktiviteter<br />
og et samlingspunkt for medlemmerne fra<br />
alle afkroge af landet.<br />
12 OKTOBER 2010 KULTURHUSENE.DK 13