Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Speciale af Helle Børsen Rosholm Vejleder Hans Jørgen Frederiksen<br />
Årskortnummer 20032411<br />
subjektive oplevelse <strong>og</strong> <strong>for</strong>tolkning af sin omverden, sine minder <strong>og</strong> sine ideer. Som Varnedoe<br />
påpeger, havde Gauguin utallige inspirationskilder <strong>og</strong> indtryk, der kommer til udtryk i<br />
maleriet, <strong>og</strong> det er tydeligt at han brugte dem frit <strong>og</strong> eklektisk til at skabe sit helt eget udtryk.<br />
Maleriet har ingen slagskygger, intet naturligt lys <strong>og</strong> et <strong>for</strong>virrende perspektiv – elementer, der<br />
afviger fra det traditionelle, letaflæselige billedparadigme. De kæmpende figurer <strong>og</strong><br />
træstammen, der deler billedets komposition i to er ifølge Jirat-Wasiutynski inspireret af<br />
japanske tryk, men der er flere inspirationskilder på spil: But the technique of juxtaposition<br />
derives from medieval stained glass; the composition may also owe something to the ”Images<br />
d’Epinal” 97 Manden <strong>og</strong> kvinden i nederste højre <strong>og</strong> venstre hjørne vækker desuden<br />
associationer til en stifter <strong>og</strong> hans hustru fra en ældre altertavle, der fra hver deres side viste<br />
menigheden, hvordan de skal gebærde sig. Gauguin havde desuden malet sine egne<br />
ansigtstræk på manden i højre hjørne, idet han ifølge Thomson hermed ville sammenligne<br />
kunstnerens kraft med præstens evne til at føre tilhørerne med sig <strong>og</strong> skabe billeder i deres<br />
sind. 98 Billedet viser derudover, at Gauguin havde en stor kunstnerisk ballast, <strong>og</strong> at han<br />
<strong>for</strong>måede at udnytte denne viden i uprøvede <strong>og</strong> alternative sammenhænge <strong>for</strong> at skabe et nyt<br />
udtryk, der på én gang <strong>for</strong>holdt sig til ældre traditioner samtidig med, at han tilføjede det<br />
fundamentalt nye aspekter.<br />
Varnedoe ser endvidere maleriet som en manifestation af de tanker <strong>og</strong> strømninger, der rørte<br />
sig i Gauguin <strong>og</strong> hans kreds, <strong>og</strong> han mener desuden, at billedet tematiserer en <strong>for</strong>m <strong>for</strong><br />
primitivisme. Han skriver: This painting is the first clear announcement of Gauguin’s belief in<br />
the kinship between the unsophisticated mind and the creativity of the modern artist. 99 Det er<br />
tanken om, at mennesket er blevet perverteret af det industrielle, urbaniserede samfund, mens<br />
de ædle dyder <strong>og</strong> mennskelige kvaliteter har overlevet i mindre udviklede samfund, der<br />
udtrykkes her. Ifølge Varnedoe videreførte Gauguin en tradition, der rækker tilbage til<br />
1700tallets filosoffer som Étienne Bonnot de Condillac <strong>og</strong> Jean-Jacques Rousseau, der<br />
associerede simpel livsstil med sofistikeret tankegang, <strong>og</strong> hvor studiet af mindre materielt<br />
udviklede samfund var knyttet til studiet af menneskets sind. 100 Denne tanke om ”de<br />
primitive” vil jeg uddybe senere i et afsnit <strong>for</strong> sig.<br />
97 Jirat-Wasiutynski, op.cit. 1978, p.223<br />
98 Thomson, op.cit. p. 30-31<br />
99 Varnedoe, op.cit. p. 183<br />
100 Ibid.<br />
34