Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Speciale af Helle Børsen Rosholm Vejleder Hans Jørgen Frederiksen<br />
Årskortnummer 20032411<br />
I stedet <strong>for</strong> at dele op i henholdsvis udtryk <strong>og</strong> indhold, figur <strong>og</strong> abstraktion, synes<br />
Gauguin at stræbe mod en syntese, hvori det ekstremt udadvendte (det dekorative, farve<br />
– <strong>og</strong> <strong>for</strong>mkombinationen) føjer sig uadskilleligt sammen med det indadvendte<br />
(menneskesjælens ”primitive” naturlige eller instinktprægede dybder) Det er en klar<br />
symbolisme in spe, der her rører sig i Gauguins arbejde. 58<br />
På det maleriske plan er kvindefiguren da <strong>og</strong>så vægtet ligeligt med tingene i baggrunden –<br />
hendes lår <strong>og</strong> arme ser ud til at være bearbejdet med samme grundighed som mandolinen <strong>og</strong><br />
sengelinnedet. Symbolisme er karakteriseret ved en udpræget bevidsthed omkring et værks<br />
<strong>for</strong>mmæssige <strong>og</strong> dekorative virkemidler, <strong>og</strong> det er i denne sammenhæng, jeg mener, Friborg<br />
læser en spirende symbolisme ind i værket. Samtidig er et af kendetegnene ved symbolistiske<br />
værker, at de ofte modsætter sig en entydig semantisk læsning, hvilket jeg mener stemmer fint<br />
overens med ovenstående analyse. I <strong>for</strong>hold til det symbolistiske aspekt pointerer Petersen:<br />
Symbolistisk billedkunst <strong>og</strong> digtning kendetegnes ved en æstetisk bevidst aktivering <strong>og</strong><br />
ud<strong>for</strong>skning af spr<strong>og</strong>ets/ <strong>for</strong>mspr<strong>og</strong>ets kunstneriske processer, <strong>og</strong> spr<strong>og</strong>arbejdet indebærer<br />
ofte en klar årvågenhed over<strong>for</strong> de enkelte kunstarters ”artmæssige” særpræg. 59 I denne<br />
sammenhæng kan det hentyde til, at Gauguin mente, det maleriske kunne blive <strong>for</strong>urenet af<br />
det litterære, <strong>og</strong> på den måde t<strong>og</strong> det ilde op, da Huysmans – i hans øjne – blander de to ting<br />
sammen.<br />
Med ”Syende kvinde” kan det altså konkluderes, at Gauguin allerede tidligt i sin<br />
karriere som kunstner var besluttet på at nå ud over en banal virkelighedsgengivelse med en<br />
efterfølgende ensidig, litterær tolkning til følge. Efter ”Syende kvinde” vendte han d<strong>og</strong> <strong>for</strong> en<br />
tid tilbage til de mere traditionelle, impressionistiske motiver.<br />
Tiden i København<br />
I januar 1884 flyttede Gauguin sin familie til Rouen, i håb om dér at kunne finde et<br />
købedygtigt publikum til sin kunst, men den manglende økonomiske succes betød, at familien<br />
i efteråret 1884 måtte flytte til Mettes familie i København. I perioden 1884 – 1885 opholdt<br />
Gauguin sig med sin familie i København, <strong>og</strong> med sig fra Frankrig bragte Gauguin<br />
størstedelen af sin samling af impressionistbilleder, hvilket fik stor indflydelse på hans<br />
kreative produktion. Gauguins tid i København – langt borte fra Paris <strong>og</strong> impressionisternes<br />
diskussioner - omtales ofte kun parentetisk af kunsthistorikere, <strong>og</strong> dette ofte i samme negative<br />
58 Friborg, op.cit. p. 28<br />
59 Petersen, op.cit. p. 21<br />
20