Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Speciale af Helle Børsen Rosholm Vejleder Hans Jørgen Frederiksen<br />
Årskortnummer 20032411<br />
Fra impressionismens begyndelse i 1860’erne til midten af 1880’erne havde det<br />
kulturelle klima i Paris ændret sig. Eksempelvis udkom det første eksemplar af ”La Revue<br />
Indépendante” i 1884, et tidsskrift der indeholdt tekster af <strong>for</strong>fattere <strong>og</strong> kritikere, der<br />
opponerede mod naturalismen. Samme år grundlagdes den nye ”Salon des Indépendants”, der<br />
med sine censurfrie udstillinger skabte bedre muligheder <strong>for</strong> de eksperimenterende<br />
kunstnere. 43<br />
At Gauguin ville n<strong>og</strong>et andet <strong>og</strong> mere med sine malerier end den impressionistiske<br />
verdensskildring, kom tidligt til udtryk i hans karriere - <strong>for</strong> eksempel i værket ”Syende<br />
Kvinde” fra 1880, der ifølge Bodelsen er et ret isoleret maleri i Gauguins produktion. 44 Også<br />
kunsthistoriker Mary Mathews Gedo anser billedet <strong>for</strong> at være enestående i Gauguins karriere<br />
<strong>og</strong> skriver om det: Both in conception and in execution this pivotal canvas marked a complete<br />
departure <strong>for</strong> the artist, who had never be<strong>for</strong>e attempted to depict a nude, let alone render the<br />
female figure with such brutality. 45 Flere <strong>for</strong>skere er altså enige om, at Gauguin med dette<br />
maleri eksperimenterer med nytænkning i sin maleriske karriere, <strong>og</strong> billedet <strong>for</strong>tjener der<strong>for</strong><br />
en nøjere analyse.<br />
”Syende kvinde”, 1880.<br />
(Olie på lærred, 114,5 x 79,5 cm. Ny Carlsberg Glyptotek, København). Bilag 1.<br />
Maleriet er i høj<strong>for</strong>mat <strong>og</strong> <strong>for</strong>estiller en nøgen kvinde, der sidder på en seng med et sytøj i<br />
hænderne. Hun ser ud til at være på et relativt lille, dårligt oplyst værelse, der grundet vinduets<br />
høje placering kunne være et kælderværelse. På væggen bag hende hænger en mandolin.<br />
Kvinden er placeret midt i billedet <strong>og</strong> danner med sin overkrop en vertikal akse, der giver<br />
kompositionen en statisk ro, der understreges af hendes afslappede kropsholdning. Sengen<br />
danner en vandret linie bag hende. Hendes blik er vendt mod sytøjet, <strong>og</strong> hun synes<br />
umiddelbart uvidende om eller ligeglad med, at hun bliver betragtet. Som beskuer har man<br />
hende <strong>for</strong>an sig i et normalperspektiv, <strong>og</strong> hendes tætte placering på sengen op ad væggen<br />
skaber en snæver rum<strong>for</strong>nemmelse, der giver en følelsen af, at man er ganske tæt på hende.<br />
Manglen på centralperspektiviske linier er med til at understrege følelsen af, at man som<br />
beskuer deler et lille, intimt rum med kvinden – dette kan <strong>og</strong>så give beskueren en<br />
43 Thomson, op.cit. p. 13<br />
44 Bodelsen, op.cit. p. 48<br />
45 Gedo, Mary Mathews: Retreat from an Artistic breakthrough: Gauguin’s ”Nude study (Suzanne sewing) ” i<br />
Zeitschrift für Kunstgeschichte, 58 bd, H 3, 1995, pp. 407 – 416, p. 407<br />
15