Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Afdeling for Æstetik og Kultur — Tværæstetiske Studier - AU Library ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Speciale af Helle Børsen Rosholm Vejleder Hans Jørgen Frederiksen<br />
Årskortnummer 20032411<br />
Ifølge Brettell var brødrene Arosa de første vigtige samlere af impressionistiske kunstværker,<br />
<strong>og</strong> vigtigheden af disse værker <strong>for</strong> Gauguins udvikling kan ikke overvurderes. Efter Pissarro<br />
havde introduceret ham til det impressionistiske kunstnermiljø, begyndte Gauguin at omgås<br />
blandt andre Manét, Degas <strong>og</strong> Renoir, <strong>og</strong> fra 1879 begyndte han tilmed at deltage i<br />
impressionisternes gruppeudstillinger. En måde, hvorpå Gauguin kom i kontakt med<br />
impressionisterne, var ved at købe deres billeder, eksempelvis optrådte han i katal<strong>og</strong>et fra<br />
1879 – da han debuterede iblandt dem – som ejer af 3 Pissarrobilleder. Kunsthistoriker Merete<br />
Bodelsen skriver: Det første vidnesbyrd om hans tilknytning til impressionisternes udstillinger<br />
er hans brev d. 3. april 1879 til Pissarro, hvori han takker denne <strong>og</strong> Degas <strong>for</strong> deres<br />
indbydelse til at deltage <strong>og</strong> erklærer sig villig til at gå ind på betingelsen om ikke at indsende<br />
arbejder til den officielle Salon. 35 Bodelsen mener, at Cézanne var den maler i den<br />
impressionistiske kreds, som Gauguin nærede den største beundring <strong>for</strong>, <strong>og</strong> i sommeren 1881<br />
fik han gennem Pissarro mulighed <strong>for</strong> at male sammen med ham – men Cézanne <strong>for</strong>holdt sig<br />
mistroisk over <strong>for</strong> Gauguin <strong>og</strong> holdt ham på afstand af frygt <strong>for</strong>, at han skulle aflure ham hans<br />
teknik. 36 Kunsthistoriker Belinda Thompson karakteriserer deres <strong>for</strong>hold således:<br />
Opportunismen i Gauguins tilnærmelse vakte d<strong>og</strong> Cézannes mistænksomhed <strong>og</strong> hans mest<br />
paranoide tendenser, en erhvervsmæssig risiko blandt avantgardens nyskabere. Han<br />
anklagede Gauguin <strong>for</strong> at have røvet hans værdifulde ”lille opdagelse”. At de to kunstnere<br />
ikke kunne udveksle frugtbare ideer eller være venner, var et sigende tegn på den voksende<br />
spænding <strong>og</strong> konkurrence i tidens kunstverden. 37 Det er sikkert, at Gauguin gerne ville lære<br />
af Cézanne, <strong>og</strong> i 1882 købte han der<strong>for</strong> seks malerier af Cézanne <strong>for</strong> at tilpasse sin egen teknik<br />
<strong>og</strong> malemåde efter dem. Det var d<strong>og</strong> først i 1883 han t<strong>og</strong> skridtet fuldt ud <strong>og</strong> sagde sit job op<br />
<strong>for</strong> at hellige sig en tilværelse som skabende kunstner.<br />
En verden i <strong>for</strong>andring<br />
Gauguins involvering i den impressionistiske bevægelse er ofte blevet betragtet som en<br />
tilfældighed grundet hans tid <strong>og</strong> placering i historien; et tilfældigt præludium til fremkomsten<br />
af hans sande stil efter flugten fra Paris; men den impressionistiske periode var alligevel et<br />
vigtigt aspekt af hans kunstneriske virke, idet det var i denne kreds, han <strong>for</strong> lavor begyndte at<br />
35<br />
Bodelsen, Merete: Gauguin <strong>og</strong> Van G<strong>og</strong>h i København 1893, Ordrupgaard, Grafodan Offset, København, 1984, p. 46<br />
36<br />
Op.cit. p. 55<br />
37<br />
Thomson, Belinda: Postimpressionismen, Kunstb<strong>og</strong>klubben, Hong Kong, (1998), 2000, p. 20<br />
13