Analysemodel til reklamer/kampagner - Efterskolen Ådalen
Analysemodel til reklamer/kampagner - Efterskolen Ådalen
Analysemodel til reklamer/kampagner - Efterskolen Ådalen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
1<br />
<strong>Analysemodel</strong> <strong>til</strong> <strong>reklamer</strong>/<strong>kampagner</strong><br />
Denne model er en huskeliste. Vurdér hvad du synes er vigtigt.<br />
Udvælg relevante punkter i forhold <strong>til</strong> den reklame/kampagne du vil analysere.<br />
1. Præsentation af reklamen/kampagnen<br />
Hvad <strong>reklamer</strong>es der for?<br />
Hvor har reklamen/kampagnen været bragt/vist?<br />
(hvilken tv-kanal, før – efter hvilke programmer?)<br />
Hvem henvender reklamen/kampagnen sig <strong>til</strong>?<br />
Definér: afsender - medie - modtager<br />
Hvor lang tid varer tv-reklamen/kampagnen?<br />
2. Analyse af reklamen/kampagnen<br />
Beskriv handlingen/udtrykket<br />
Hvordan er den fortalt? (dramaturgi – spændingskurve etc.)<br />
Hvilken type/genre er denne reklame/kampagne?<br />
Er reklamen/kampagnen inspireret af en historie vi allerede kender?<br />
<strong>Efterskolen</strong> <strong>Ådalen</strong><br />
3. Beskriv billedsiden og de filmiske virkemidler<br />
Hvordan er skærmen opdelt? Hvor er varen?<br />
Er der nogen af tingene man ser, som har en symbolsk betydning? Hvilken?<br />
Hvilke farver dominerer billeder? Hvorfor?<br />
Kameravinkler, kameraafstande, kamerabevægelser, klipning ...<br />
Beskriv tekstsiden og de sproglige virkemidler<br />
Hvor meget fylder teksten i reklamen/kampagnen?<br />
Hvordan er sproget? ( Er der for eksempel slogans, tekniske ord og udtryk, overtalende<br />
tekst, slang, teknisk information)<br />
Kan du læse teksten på skærmen? (størrelsen) Hvor længe er teksten på skærmen?<br />
Hvor har man anbragt teksten? (først/sidst, for oven, for neden?)<br />
Hvilken betydning har teksten i sammenhæng med billederne? ( Er det en <strong>til</strong>føjelse, er det<br />
det samme, er det overraskende?)<br />
Hvilke argumenter bruges for at sælge varen? (F.eks. rim, rytme, humor …)<br />
Beskriv lydsiden og dens virkemidler<br />
Reallyd (den lyd, som er naturlig i filmen, trafiklyd, maskiner, eksplosioner og lignende)<br />
Effektlyd (særlige lyde, som lægges på bagefter for at opnå en særlig virkning)<br />
Underlægningsmusik (ofte for at sætte en særlig stemning)<br />
Monolog og dialog<br />
Voice-over (en (usynlig) speaker har indtalt tekst <strong>til</strong> billederne)<br />
4. Reklamens livss<strong>til</strong><br />
Hvad kan/skal man bruge varen <strong>til</strong>?<br />
Hvilken livss<strong>til</strong> sælger varen? / Hvilke værdier repræsenterer reklamen?
2<br />
Lover varen ekstra egenskaber?<br />
Hvilke behov i os er det reklamen sigter mod?<br />
5. Fortolkning, vurdering og perspektivering<br />
Hvordan fortolker du reklamens/kampagnens budskab?<br />
Når reklamen/kampagnen sin målgruppe? Får du lyst <strong>til</strong> at købe varen/ændre vaner?<br />
Hvordan er denne reklame/kampagne i forhold <strong>til</strong> andre <strong>reklamer</strong>/<strong>kampagner</strong>?<br />
Har reklamen/kampagnen træk fra andre genrer?<br />
Hvordan vurderer du reklamen/kampagnen? Er den godt produceret?<br />
Er reklamen/kampagnen saglig, sjov, lækker, troværdig, overraskende eller …?<br />
Er værdier i reklamen/kampagnen identiske med dine værdier?<br />
<strong>Efterskolen</strong> <strong>Ådalen</strong>
3<br />
Filmiske virkemidler<br />
Virkemiddel: Konsekvens for os der ser filmen:<br />
Billedet: Billedet viser os ikke hele verden.<br />
Det er udsnit som instruktøren har valgt. Det<br />
kaldes billedbeskæring, kameraets øje svarer<br />
<strong>til</strong> vores øjne.<br />
Totalbilledet: Viser omgivelserne og personer i<br />
fuld størrelse.<br />
Halvtotal: Kun noget af motivet vises, billedet<br />
fokuserer på det væsentlige ved motivet.<br />
<strong>Efterskolen</strong> <strong>Ådalen</strong><br />
Er kameraet tæt på fokuseres der på detaljen.<br />
Er kameraet langt fra, fokuseres der på<br />
helheden, motivet i omgivelserne.<br />
Man kan overskue hvad der sker eller ofte,<br />
hvad der vil ske. Er med <strong>til</strong> at skabe overblik.<br />
Bruges <strong>til</strong> at fremhæve vigtige ting i handling<br />
og indhold.<br />
Nær: Der vises kun ¼ af motivet. Psykologiske aspekter gøres tydelige for os.<br />
Ultranær: Også kaldet close-up, idet motivet De mindste psykologiske aspekter fremhæves.<br />
er unormalt tæt på. Viser små detaljer, mimik Billedet virker ofte skræmmende og voldsomt<br />
osv.<br />
på os.<br />
Synsvinkel: Forskellige synsvinkler giver<br />
forskellige måder at forstå billedet/filmen på.<br />
Normalperspektiv: Er i øjenhøjde med vores Her er synsvinklen neutral. Forstået på den<br />
almindelige blik.<br />
måde at billedet svarer <strong>til</strong> den måde vi selv<br />
ville se. Virker derfor roligt på os.<br />
Fugleperspektiv: Der filmes over motivet, som Bruges <strong>til</strong> at få motivet <strong>til</strong> at virke<br />
kommer <strong>til</strong> at virke mindre end det er i underlegent, mindre betydningsfuld. Kan også<br />
virkeligheden.<br />
give os et overblik over det der sker.<br />
Frøperspektiv: Der filmes lavere end motivet, Motivet virker overlegen og dominerende.<br />
der dermed virker større end normalt.<br />
Perspektivet er et stærkt virkemiddel, der kan<br />
vise os verden set fra de underkuede eller<br />
små.<br />
Kamerabevægelser: Sker når kameraet<br />
bevæger sig på forskellige måder, og således<br />
ændre billedbeskæring undervejs.<br />
Panorering: Kameraet bevæger sig fra venstre Afhængig af hvor hurtigt kameraet bevæges,<br />
mod højre eller omvendt. Vandret.<br />
skabes der enten ro og harmoni eller panik og<br />
kaos.<br />
Tiltning: Kameraet drejes nedefra og opover, Virker ligesom fugle- og frøperspektiv. Kan<br />
eller omvendt. Lodret.<br />
være med <strong>til</strong> at gøre en stor mand større.<br />
Travelling/tracking: Kameraet køres nu på i en Afhængig af hvordan de bruges kan de som<br />
vogn på hjul eller skinner, eller ved hjælp af panoreringen skabe enten ro eller panik. De<br />
en kran. En parallel bevægelse kaldes en benyttes også tit <strong>til</strong> at bringe os ind i eller ud<br />
travelling – ved en tracking bevæger kameraet af handlingen.<br />
sig væk fra eller imod motivet.<br />
Zoom: Kameraets linse kan skabe en vidvinkel Televinklen gør billedet fladt. Vidvinklen giver<br />
(motivet skubbes væk) eller en televinkel billedet dybde.<br />
(motivet trækkes tæt på).<br />
Håndholdt kamera: Kameraet er placeret på Har den effekt at vi som ser filmen, føler at vi<br />
fotografens skulder.<br />
befinder os midt i handlingen, oplevelsen<br />
bliver mere intens.<br />
Subjektivt kamera: Kameraet indtager en Skaber identifikation med filmes personer.<br />
persons plads.<br />
Fokusering: Er med <strong>til</strong> at skabe dybde i Skaber overblik. Viser sammenhængen<br />
billedet. Der er 3 niveauer: Dybdeskarphed, mellem de to personer der er i billedet. Skaber<br />
skiftevis fokusering og defokusering.<br />
kaos og en følelse af uoverskuelighed.
Klipning: Filmens fortælling er sammensat af<br />
inds<strong>til</strong>linger, scener og sekvenser. De klippes<br />
sammen for at filmen kan fungere som en<br />
helhed. Og der findes forskellige måder at<br />
klippe på.<br />
Krydsklipning: Begivenheder der foregår på<br />
samme tid, men på forskellige steder.<br />
Dvælende klipning: Langsommelige klip,<br />
uddybende og tankevækkende.<br />
Stressende klipning: Hurtig klipning, der<br />
efterlader en serie af indtryk.<br />
Flash ahead: Vi får at vide, hvad der vil ske i<br />
fremtiden. Kronologien brydes.<br />
Flash back: Scener eller sekvenser fra<br />
fortiden. Kronologien brydes.<br />
Lys: Som et af de filmiske virkemidler der ikke<br />
umiddelbart falder i øjnene, er lys. Det kan<br />
sættes på flere forskellige måder:<br />
4<br />
<strong>Efterskolen</strong> <strong>Ådalen</strong><br />
Historien kan formes og dermed modtages på<br />
et utal af måder. Opbygningsmodeller kan<br />
nedbrydes eller gengives for at overraske eller<br />
underbygge modtagerens forventninger.<br />
Giver stor effekt, dramatisk. Er god <strong>til</strong> at<br />
opbygge spænding eller uhygge.<br />
En måde at få os <strong>til</strong> at tænke over det vi ser,<br />
understreger vores indtryk.<br />
Som <strong>til</strong>skuere bliver vi stressede af de mange<br />
indtryk, bruges ofte i action-film.<br />
En måde at give filmen suspense på, vi ved<br />
mere end filmens skuespillere.<br />
Kan forklare og skabe forståelse for de<br />
involverede personer i filmen.<br />
Lyset har stor betydning for vores forståelse af<br />
filmen. Det kan være med <strong>til</strong> at skabe uhygge,<br />
vise forskelle mellem den gode og den onde,<br />
og få os <strong>til</strong> at fokusere på det der er særligt<br />
vigtigt i billedet.<br />
Egetlys: Ingen synlig lyskilde, dogme. Virker virkelighedstro, realistisk.<br />
Clair-obscur: Lys/skygge. Lyskilden er ofte Giver spænding. Lys/mørk kan sammenlignes<br />
skjult af figur eller menneske.<br />
med god/ond.<br />
Romantisk naturlys: Lyskilden er her i billedet. Romantisk stemning som ved en solopgang.<br />
Farver: Farver optræder i filmen udfra et Farverne har stor betydning for hvordan vi<br />
bevidst valg af instruktøren, der gøres især opfatter filmens indhold. Farverne skaber<br />
brug af farvekontraster, der spiller op mod større betydning end vi umiddelbart tror, især<br />
hinanden.<br />
via farvesymbolik.<br />
Ekspressiv farve: Meget stærk og naturtro Understreger filmens budskab.<br />
farve.<br />
Kolde farver: Blålig, grålig nuance. Symbol for en kold stemning, død, smerte og<br />
sorg.<br />
Varme farver: Rødgule nuancer. Farver der giver en rar følelse af kærlighed,<br />
lykke.