Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat
Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat
Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
del er dekket av en presenning. Den er kastet over stenger som holdes oppe av kryssede<br />
vindskier med vakre utskjæringer. Om det så er regn eller hete kan roerne sitte i ly under<br />
presenningen.<br />
På et havgående skip er det mye folk, omlag 70. På dekk sitter opptil 30 roere. Ved styreåren står<br />
den med høyest rang, den viktigste. Der står kongen [konung] selv. […]<br />
Vinden stilner, og i det samme heves årene. Hvor taktfast de treffer vannet og fører skipene<br />
nedover Neva, Volkhov, Ilmensjøen, Lovat og Dnepr til selve Miklagard. Væringene er på vei til<br />
handel eller [krigs] tjeneste.” 218<br />
Maleriet kom til å ligne svært på denne skildringen. Både teksten og maleriet formidler en entydig<br />
positiv tolkning av vikingenes nærvær i <strong>Russland</strong>. De er ikke ute etter å plyndre og brenne, men<br />
er fredelige handelsmenn som bringer med seg velstand og ny teknologi til sine naboer i øst.<br />
Kunsthistorikeren Marit Werenskiold har i flere artikler antydet en mulig forbindelse mellom<br />
Zamorskie gosti og Erik Werenskiolds Snorre-illustrasjoner. Hun viser til at et utvalg av disse var<br />
illustrert i tidsskriftet Kunstens verden / Mir Iskusstva nr.1, november 1898. Inspirasjon fra<br />
Gerhard Munthes vikingmotiver er også tenkelig, påpeker hun, ettersom noen av hans<br />
billedtepper var gjengitt i samme tidsskrift i 1902.<br />
Vi vet med sikkerhet at Rerikh leste det første nummeret av Mir Iskusstva. I 1898 arbeidet han<br />
nemlig som assistent for sjefsredaktøren i det konkurrerende St. Petersburg-tidsskriftet Kunst og<br />
Kunstindustri / Iskusstvo i khudozhestvennaja promysjlenost. I artikkelen Våre kunstneriske<br />
anliggender / Nasji khudozhestvennye dela som Rerikh skrev under pseudonym mot slutten av<br />
1898, kommenterer han årets begivenheter i kunstverdenen. Her omtaler han også Djagilevs og<br />
Benuas nye magasin: ”Om det kan man ennå ikke si noe bestemt, tatt i betraktning dets<br />
overmåte spesifikke karakter.” 219<br />
Komposisjonen i Zamorskie gosti har klare likhetstrekk med en av de gjengitte Snorreillustrasjonene,<br />
Seierherrenes skip vender hjem etter slaget ved Svolder, fra Olav Tryggvasons<br />
saga. Ved nærmere undersøkelse synes imidlertid det berømte Bayeux-teppet fra siste halvdel<br />
av 1000-tallet å ha vært en vel så viktig inspirasjonskilde. Dette ser man særlig tydelig i<br />
fremstillingen av vikingskipenes seil, som samles i en spiss nederst, og i skjoldenes mandelform.<br />
Rerikh har etter alt å dømme også kopiert detaljer fra Gokstadfunnet, så som de korslagte<br />
teltstengene med utskårne dragehoder. Gokstadskipet ble gravd ut i 1880 og publisert av antikvar<br />
Nicolay Nicolaysen i 1882 på norsk og engelsk. Rerikh som var medlem av det arkeologiske<br />
selskap i St. Petersburg og dessuten utga en rekke arkeologiske skrifter, har sannsynligvis kjent<br />
til Nicolaysens betydningsfulle verk. Før det sensasjonelle Osebergfunnet i 1903 fremsto<br />
Gokstadskipet som selveste ”Vikingskipet” i folks bevissthet. Det ble ytterligere kjent for det brede<br />
publikum da Magnus Andersens nøyaktige kopi Viking i 1893 krysset Atlanteren til<br />
verdensutstillingen i Chicago.<br />
I årene 1905-1910 opptrer vikingmotivet særlig hyppig i Rerikhs kunst. I denne perioden skapte<br />
han en hel suite med vikingmotiver: det monumentale oljemaleriet Slaget / Boj (1906), Sangen<br />
om en viking / Pesn' o vikinge (1907), Vikinggraven / Mogila vikinga (1908), Østersjøen /<br />
Varjazjskoe more (1910) og Vikingdatteren / Dotsj vikinga (1910). Skandinaviske brynjekledde<br />
krigere og langskip opptrer også i hans dekorative kunst, i mosaikk, glassmaleri, møbeldesign og<br />
fasadeutsmykninger. I 1905 tegnet han eksempelvis utkastet til majolika-dekorasjonen Nord /<br />
Sever for forsikringsselskapet Rossijas hovedkontor i St. Petersburg. Den nå tapte rytterfrisen på<br />
fasaden syntes å gjenspeile impulser fra både Werenskiolds Snorre-illustrasjoner og Munthes<br />
billedtepper.<br />
I essayet Glede til kunsten / Radost iskusstvu fra 1908 hvor Rerikh gir uttrykk for sitt dekorative<br />
kunstsyn, tillegger han de skandinaviske vikingene avgjørende betydning for utviklingen av den<br />
eldste russiske statsdannelsen. Blant annet heter det her at "den skandinaviske stål-kulturen,<br />
218 N.K. Rerikh: Izbrannoe. V. M. Sidorov (red.) Sovjetskaja Rossija, Moskva 1979, s. 74-75.<br />
219 Sitert etter E.I. Poljakova: Nikolaj Rerikh, Iskusstvo, Moskva 1985, s. 53.