Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat
Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat
Norge-Russland 2004/2005 Норвегия-Россия 2004 ... - TopReferat
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
gull. 216 Det fortelles at da kassene med disse emaljene skulle åpnes, sto museumsdirektører i kø<br />
for å kjøpe inn til sine museer. 217 Så å si hele kolleksjonen ble solgt, men heldigvis har noen av<br />
disse gjenstandene kommet tilbake som gaver til kunstindustrimuseet. Også her kan vi tydelig se<br />
Torolf Prytz’s inspirasjon fra russiske emaljearbeider, og da spesielt fra Fabergé som på denne<br />
tiden var regnet som Europas mest eksklusive gullsmed. Prytz kjente sikkert til de berømte<br />
påskeeggene som Fabergé begynte å lage for tsar Alexander III i 1884. Se bare på dette egget<br />
fra 1899 og Prytz fabelaktige egg for Paris- utstillingen, en tour de force som kan konkurrere med<br />
Fabergés fineste arbeider.<br />
Видар Хален: Русское влияние на норвежское искусство росписи эмалью<br />
Обновление норвежского искусства росписи эмалью в конце 19 века происходит<br />
одновременно с подобным явлением в России. В обеих странах оно связано с<br />
национально-романтическими течениями, которые набрали особую силу во второй<br />
половине 19 века. В Норвегии того времени взоры были обращены на искусство росписи<br />
эмалью и ювелирное искусство позднего средневековья; то же самое происходило и в<br />
России. Такие фирмы в Осло как Якоб Тоструп (учр. в 1832 году) и Давид Андерсен (учр. в<br />
1876 году), а также Мариус Хаммер в Бергене были лидерами в области росписи эмалью в<br />
Норвегии, а в России таковыми были фирмы Овчинникова, Хлебникова, Грачева и<br />
Фаберже. Нам известны истории некоторых норвежских ювелиров, которые на пути своего<br />
обучения оказались в Санкт-Петербурге. Среди наиболее известных – Ивер Винфельд Бух,<br />
ставший ювелиром при царском дворе в конце 18 века, и Якоб Тоструп, который в 1831<br />
году проходил годичное обучение у ювелира Карла Й. Хейне. Тоструп привез с собою<br />
несколько штамповочных фигур и орнаментов, которые и стали основой промышленного<br />
производства, и фирма Якоба Тострупа вскоре стала самой крупной ювелирной фирмой<br />
Норвегии. В 1880-х годах были начаты серьезные эксперименты с эмалью, и в 1884 г.<br />
тогдашний художественный руководитель архитектор Торолф Притц отправился на учебу в<br />
Будапешт с целью знакомства с крупной выставкой эмали, на которой были представлены<br />
работы из Венгрии и России. Притц заметил, что в особенности эмали по Скани могли бы<br />
быть сравнены с норвежской филигранью, и что с помощью развития искусства росписи<br />
эмалью и филиграни можно было бы оживить норвежское ювелирное искусство. Он<br />
проводил эксперименты в течение 5 лет для совершенствования сложных техник под<br />
названием "шамплеве" и "плик-а-жур" (витражная эмаль), и на Большой Скандинавской<br />
выставке искусства и промышленности в 1888 году в Копенгагене его фирма<br />
продемонстрировала несколько миниатюрных эмалевых работ. Другая норвежская фирма,<br />
Давид Андерсен, почти в тоже время начала работать с эмалью и также показала<br />
несколько предметов в Копенгагене. Норвежские фирмы получили очень высокую оценку, и<br />
русские участники заявили, что в следующем году "норвежцы их превзойдут". Российский<br />
павильон на выставке 1888 года показал ряд великолепных крупных эмалевых работ,<br />
особенно фирмы Овчинникова, однако также и фирм Хлебникова, Грачева и немного работ<br />
Фаберже. Здесь норвежцы смогли увидеть обширное использование национальных<br />
орнаментов и форм, представленных, например, ханским креслом, лодками и ковшами,<br />
что, несомненно, вдохновило их на подобное же использование кораблей викингов в<br />
норвежском ювелирном искусстве в конце 19 века. На этой выставке Музеем<br />
промышленного искусства в Осло были приобретены две прекрасные работы<br />
Овчинникова: ковш, выполненный в технике витражной эмали и большая ваза,<br />
выполненная в манере эмали по Скани. Русские приемы росписи эмалью, орнаменты и<br />
сочетания цветов сыграли значительную роль в развитии норвежского искусства росписи<br />
эмалью. На Всемирной выставке в Париже в 1889 году <strong>Норвегия</strong> продемонстрировала<br />
эмалевые работы, которые были сравнены с русскими, а на Всемирной выставке 1900 года<br />
Якоб Тоструп получил Главный приз за свои великолепные эмали. Крупное яйцо,<br />
216 Revue de l’art, VII 1900, ss. 451-52.<br />
217 Kielland, op.cit. s. 128-30.